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        花鳥畫中的配景
        ——石塊

        2021-12-12 12:10:42呂長河
        老年教育 2021年11期
        關(guān)鍵詞:西畫潘天壽空靈

        □ 呂長河

        花鳥畫中的石塊,不論工筆和寫意,在處理方法上與山水畫不同。山水畫中的石塊,可通過各種皴法,用細筆一點一點皴擦點染而成。長幀大幅,更是不知多少筆才能完成。而寫意花鳥畫中的石塊卻大筆揮揮,再大的畫幅,寥寥數(shù)筆即可完成。

        石塊,在花鳥畫中起到配合與穩(wěn)重的作用,因此它的表現(xiàn)方法要注意筆線的長短、粗細和轉(zhuǎn)折。一筆下去,必須將線的抑揚頓挫和濃淡干濕都表現(xiàn)出來。特別是對形象的要求,既要笨重,又要空靈,既有硬度,又不可見棱見角。如潘天壽先生的《睡貓圖》,畫面石上橫臥著一只花貓,石頭雖占全紙很大的面積,但卻空靈。究其原因,第一,石塊很大,但以線組成,又著淡色,一部分空白使整體不會矗立悶塞;第二,方形石塊本有笨重之感,但作者巧妙地畫出幾處缺口,便空靈起來;第三,石塊的側(cè)面用幾筆折線畫出體積,使石塊產(chǎn)生厚度、增加重量。

        石分三面是解決體積的一種方法,但沒有西畫中那么強烈。西畫通過明暗來完成,中國畫則根據(jù)石塊的形象,利用筆線的粗細、長短、多少以及墨色的濃淡,來表現(xiàn)物體的陰陽凹凸,使石塊產(chǎn)生體積感。究其原因,它反映物體的本質(zhì),而非現(xiàn)象。

        由于石塊面積較大,作畫時要注意濃淡干濕。紙上調(diào)墨,五色俱備,是解決調(diào)墨、用墨的最好方法,但初學(xué)時容易顧此失彼。一般宜濕不宜干,濕潤以后蒼茫渾厚、氣韻生動,可克服板刻枯澀等毛病。總之,濃淡干濕,全在用水,要認真向古今名畫學(xué)習(xí)。

        花鳥畫中石塊的硬度,必須靠畫家手上的功夫和工具來完成。對于見棱見角的問題,一般在用筆時克服,如少用尖角的筆線,多用圓轉(zhuǎn)的筆線。有時在收筆時,重復(fù)一下也可避免。

        《睡貓圖》潘天壽

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