□ 呂長河

花鳥畫中的石塊，不論工筆和寫意，在處理方法上與山水畫不同。山水畫中的石塊，可通過各種皴法，用細(xì)筆一點(diǎn)一點(diǎn)皴擦點(diǎn)染而成。長幀大幅，更是不知多少筆才能完成。而寫意花鳥畫中的石塊卻大筆揮揮，再大的畫幅，寥寥數(shù)筆即可完成。

石塊，在花鳥畫中起到配合與穩(wěn)重的作用，因此它的表現(xiàn)方法要注意筆線的長短、粗細(xì)和轉(zhuǎn)折。一筆下去，必須將線的抑揚(yáng)頓挫和濃淡干濕都表現(xiàn)出來。特別是對(duì)形象的要求，既要笨重，又要空靈，既有硬度，又不可見棱見角。如潘天壽先生的《睡貓圖》，畫面石上橫臥著一只花貓，石頭雖占全紙很大的面積，但卻空靈。究其原因，第一，石塊很大，但以線組成，又著淡色，一部分空白使整體不會(huì)矗立悶塞；第二，方形石塊本有笨重之感，但作者巧妙地畫出幾處缺口，便空靈起來；第三，石塊的側(cè)面用幾筆折線畫出體積，使石塊產(chǎn)生厚度、增加重量。

石分三面是解決體積的一種方法，但沒有西畫中那么強(qiáng)烈。西畫通過明暗來完成，中國畫則根據(jù)石塊的形象，利用筆線的粗細(xì)、長短、多少以及墨色的濃淡，來表現(xiàn)物體的陰陽凹凸，使石塊產(chǎn)生體積感。究其原因，它反映物體的本質(zhì)，而非現(xiàn)象。

由于石塊面積較大，作畫時(shí)要注意濃淡干濕。紙上調(diào)墨，五色俱備，是解決調(diào)墨、用墨的最好方法，但初學(xué)時(shí)容易顧此失彼。一般宜濕不宜干，濕潤以后蒼茫渾厚、氣韻生動(dòng)，可克服板刻枯澀等毛病。總之，濃淡干濕，全在用水，要認(rèn)真向古今名畫學(xué)習(xí)。

花鳥畫中石塊的硬度，必須靠畫家手上的功夫和工具來完成。對(duì)于見棱見角的問題，一般在用筆時(shí)克服，如少用尖角的筆線，多用圓轉(zhuǎn)的筆線。有時(shí)在收筆時(shí)，重復(fù)一下也可避免。

《睡貓圖》潘天壽