陳雯欣

一、引言

隨著認(rèn)知語言學(xué)的興起和發(fā)展，隱喻不僅是一種修辭格，更是人類的一種認(rèn)知方式。Lakoff和Johnson在著作《我們賴以生存的隱喻》（）中表明隱喻的研究不應(yīng)局限于語言形式的研究，還應(yīng)深入探索人類的認(rèn)知過程。Forceville在專著《廣告中的圖像隱喻》（）中提出“圖像隱喻”的概念，首次將認(rèn)知隱喻觀引入廣告圖片研究，從視覺層面探討廣告圖片的隱喻性，使非言語符號(hào)進(jìn)入隱喻研究范疇，開創(chuàng)了多模態(tài)隱喻研究的先河。除了研究廣告中的多模態(tài)隱喻之外，國內(nèi)外學(xué)者還致力于探索多模態(tài)隱喻在其他語類中應(yīng)用的可能性，政治漫畫便是其一。國外學(xué)者如Yus、El Refaie、Teng等對(duì)政治漫畫進(jìn)行多模態(tài)隱喻分析后，發(fā)現(xiàn)人們基于特定的語境以及自身對(duì)源域的理解來解讀目標(biāo)域，其解讀過程意在改變?nèi)说挠^點(diǎn)態(tài)度而不僅是影響人的行為方式。國內(nèi)學(xué)者如潘紅英、吳安萍、鐘守滿、馬廷輝和高原都以視覺語法理論為基礎(chǔ)，從社會(huì)功能和認(rèn)知兩個(gè)層面對(duì)政治漫畫進(jìn)行多模態(tài)隱喻分析，探討其多模態(tài)隱喻的構(gòu)建特點(diǎn)，揭示隱喻背后的意識(shí)形態(tài)。此外，學(xué)者潘艷艷還關(guān)注政治漫畫中的隱轉(zhuǎn)喻現(xiàn)象，表明源域的選擇及文化內(nèi)涵的重要性。

縱觀國內(nèi)外學(xué)者對(duì)政治漫畫的多模態(tài)隱喻研究，他們大多是對(duì)熱門政治事件的漫畫進(jìn)行多模態(tài)隱喻分析并探究其背后的意識(shí)形態(tài)問題，較少對(duì)社會(huì)突發(fā)的公共衛(wèi)生事件所引發(fā)政治問題的漫畫進(jìn)行分析。在新冠肺炎疫情背景下，漫畫不僅被賦予醫(yī)學(xué)抗疫的意義，還暗含著政治意識(shí)形態(tài)的問題。因此，本文運(yùn)用視覺語法的理論框架，從再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖意義三個(gè)層面對(duì)《中國日?qǐng)?bào)》的兩幅新冠肺炎疫情漫畫進(jìn)行多模態(tài)隱喻分析，旨在挖掘漫畫對(duì)醫(yī)護(hù)人員的建構(gòu)模式、特點(diǎn)及漫畫背后蘊(yùn)含的意識(shí)形態(tài)問題。

二、醫(yī)護(hù)形象的視覺語法分析

（一）語料概況

新冠肺炎疫情漫畫聚焦時(shí)事新聞的一部分，闡述社會(huì)現(xiàn)狀，以其簡練的標(biāo)題引導(dǎo)公眾解讀漫畫中所蘊(yùn)含的深意。本文選取的語料來源于《中國日?qǐng)?bào)》英文版，圖1為《中國日?qǐng)?bào)》首次刊登與新冠肺炎疫情相關(guān)的漫畫，刊登時(shí)間為2020年1月23日，圖2刊登時(shí)間為2020年3月12日。

圖1 Fight against coronavirus

圖2 Fully prepared for coronavirus

（二）再現(xiàn)意義

再現(xiàn)意義是結(jié)合圖像參與者、動(dòng)作過程和環(huán)境要素再現(xiàn)客觀世界的事件、人物、地點(diǎn)及心理活動(dòng)。再現(xiàn)意義分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)，兩者的差異體現(xiàn)在是否有矢量的存在。敘事再現(xiàn)指的是動(dòng)態(tài)再現(xiàn)，當(dāng)參與者之間有一個(gè)矢量相連時(shí)，表示的是兩者的相互作用，包括行動(dòng)過程、反應(yīng)過程、言語和心理過程。而概念再現(xiàn)指的是靜態(tài)再現(xiàn)，通過屬性、類別來體現(xiàn)參與者之間的關(guān)系，可分為分類過程、分析過程和象征過程。

圖1中參與者身穿護(hù)士服或防護(hù)服，戴口罩，頭戴印有“紅十字”的帽子，手持注射器、藥品，從這些外表特征可以映射出參與者的身份是醫(yī)護(hù)人員。右上角的怪物上印有“VIRUS”，映射出那個(gè)怪物是新冠病毒。醫(yī)護(hù)人員與新冠病毒間通過藥品連成的直線構(gòu)成一個(gè)矢量，藥品通過炮彈筒向新冠病毒發(fā)射是其動(dòng)作過程，新冠病毒受到藥品的攻擊后所表現(xiàn)出的面部猙獰是其反應(yīng)過程，這一系列動(dòng)作映射出醫(yī)護(hù)人員抗擊新冠病毒是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的隱喻。圖2與圖1相似，都是通過再現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員用注射器作為武器抗擊新冠病毒來映射出其中的戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻。運(yùn)用戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻激發(fā)公眾內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的再現(xiàn)，反映出抗疫的艱辛和殘酷。

（三）互動(dòng)意義

互動(dòng)意義用來表示“再現(xiàn)參與者”（圖像中體現(xiàn)的人物、地點(diǎn)及事件）和“互動(dòng)參與者”（圖像創(chuàng)作者及圖像觀看者）之間的互動(dòng)，包括圖像中所呈現(xiàn)的內(nèi)容之間的關(guān)系，圖像與創(chuàng)作者、圖像觀看者的關(guān)系和圖像創(chuàng)作者與圖像觀看者之間的關(guān)系。這三種關(guān)系主要從接觸、社會(huì)距離和態(tài)度三個(gè)方面來體現(xiàn)。

接觸是“再現(xiàn)參與者”通過目光指向與圖像觀看者之間建立起來的一種想象性的接觸關(guān)系，分為索取和提供兩類。圖1和圖2所呈現(xiàn)的醫(yī)護(hù)人員與圖像觀看者并沒有目光接觸，因此這兩幅漫畫均屬于提供類圖像，指引圖像觀看者關(guān)注醫(yī)護(hù)人員目光所投向的地方，也就是新冠病毒，以此達(dá)到讓圖像觀看者了解新冠病毒的圖像效果。

社會(huì)距離是圖像創(chuàng)作者有意設(shè)計(jì)的圖像參與者與圖像觀看者的距離，以此暗示圖像參與者與圖像觀看者的親疏關(guān)系。從圖1和圖2來看，與圖像觀看者距離較近的均是醫(yī)護(hù)人員的形象，意味著圖像創(chuàng)作者想拉近醫(yī)護(hù)人員與圖像觀看者的距離，表達(dá)圖像觀看者并非是旁觀者，而是與醫(yī)護(hù)人員站在同一戰(zhàn)線的人?！吨袊?qǐng)?bào)》作為圖像創(chuàng)作者，希望通過刻畫醫(yī)護(hù)人員已在抗疫前線奮力抵御新冠病毒的情形來鼓勵(lì)公眾也同醫(yī)護(hù)人員一起抵御新冠病毒。這暗含著中國人民崇尚團(tuán)結(jié)一致，共渡難關(guān)的集體主義意識(shí)。

態(tài)度由不同的視角來體現(xiàn)“再現(xiàn)參與者”之間、“再現(xiàn)參與者”與圖像觀看者的關(guān)系，表達(dá)對(duì)“再現(xiàn)參與者”的主客觀態(tài)度，所持態(tài)度受到當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境的影響。圖1中以仰視的視角來刻畫醫(yī)護(hù)人員與新冠病毒間的關(guān)系，可以看出，醫(yī)護(hù)人員處于劣勢(shì)地位，新冠病毒處于強(qiáng)勢(shì)地位，不斷壓制醫(yī)護(hù)人員的進(jìn)攻，戰(zhàn)爭(zhēng)處于焦灼的狀態(tài)。圖1所發(fā)生的時(shí)間是新冠肺炎疫情暴發(fā)初期，國內(nèi)對(duì)這一突發(fā)的公共衛(wèi)生事件還未形成一套較為完整的抗疫行動(dòng)機(jī)制，醫(yī)護(hù)人員處于抗疫前線，雖盡全力抵御新冠病毒，但仍處于弱勢(shì)地位，呼吁更多后備支援來共同抗疫。與圖1不同，圖2是以平視的視角敘述醫(yī)護(hù)人員抗擊新冠病毒的情況，且在圖像元素中，醫(yī)護(hù)人員是以俯視的視角攻擊新冠病毒，新冠病毒處于弱勢(shì)地位。從圖2刊登的時(shí)間來看，此時(shí)新冠肺炎疫情在國內(nèi)暴發(fā)已有一段時(shí)間，雖抗疫形勢(shì)依舊嚴(yán)峻，但國內(nèi)已做好了充足的準(zhǔn)備抗擊新冠病毒，不再受到新冠病毒的壓制。

（四）構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義主要體現(xiàn)為一種整體布局，是語篇成分的空間順序，通過信息值、顯著性和框架可以看出圖像的再現(xiàn)意義和互動(dòng)意義是如何相關(guān)聯(lián)和融合構(gòu)成一個(gè)完整的意義的。

信息值指通過圖像元素在圖像中不同區(qū)域的安排，包括上下、左右、中心和邊緣等獲得特定的信息價(jià)值。圖1通過對(duì)角的空間排序?qū)︶t(yī)護(hù)人員和新冠病毒進(jìn)行敘述，左下角醫(yī)護(hù)人員是已知信息，右上角新冠病毒是新信息，說明新冠病毒的突發(fā)性，是醫(yī)護(hù)人員需要應(yīng)對(duì)的新情況。此外，相比于右上角的新冠病毒，左下角的醫(yī)護(hù)人員并沒有完全顯示在圖中，而僅是部分顯現(xiàn)，這說明新冠病毒不斷向醫(yī)護(hù)人員前進(jìn)，醫(yī)護(hù)人員處于防守的狀態(tài)，但也說明了醫(yī)護(hù)人員數(shù)量之多，所有人都齊心協(xié)力應(yīng)戰(zhàn)，暗示出中國推崇團(tuán)結(jié)一致、科學(xué)抗擊新冠病毒的理念。圖2屬于左右構(gòu)圖，與圖1相同，醫(yī)護(hù)人員是已知信息，新冠病毒是新信息，但圖2中的醫(yī)護(hù)人員是完整展現(xiàn)，而新冠病毒只是部分顯現(xiàn)，這說明抗疫局勢(shì)有所改變，醫(yī)護(hù)人員由被動(dòng)抗疫轉(zhuǎn)向主動(dòng)抗疫，且抗疫的火力增強(qiáng)，彰顯出醫(yī)護(hù)人員高大威猛的戰(zhàn)士形象。

顯著值指的是圖像元素對(duì)讀者的吸引力，包括圖像元素的尺寸大小、顏色飽和度等。從圖像的空間排序中，讀者能直觀地判斷各個(gè)元素在圖中所占的比重，其比重越大，顯著值也越高。圖1中新冠病毒元素比醫(yī)護(hù)人員元素占據(jù)更大的空間，并以高飽和度的綠色顯現(xiàn)，且“VIRUS”的字樣明顯突出，說明圖像創(chuàng)作者想要引起公眾對(duì)新冠肺炎疫情的關(guān)注，體現(xiàn)出這場(chǎng)戰(zhàn)役的艱巨性。圖2重點(diǎn)刻畫一位醫(yī)護(hù)人員正與病毒作斗爭(zhēng)的形象，通過其手持裝有注射器作為炮彈的槍支，以及身邊帶有“SUPPLIES”的彈藥補(bǔ)給箱，提升醫(yī)護(hù)人員在此圖中的顯著值。印有“SUPPLIES”的彈藥補(bǔ)給箱置于前景化的位置，與讀者距離最近，且其顏色與圖中其他元素區(qū)別開。這凸顯出其彈藥補(bǔ)給箱對(duì)醫(yī)護(hù)人員抗疫的重要性，表明該時(shí)段的戰(zhàn)疫有充足的后備支持，有助于增強(qiáng)公眾對(duì)抗疫必勝的信心，凝心聚力。

框架是通過圖像中框架結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)和缺失來連接或分割圖像成分，反映圖像成分間的關(guān)系。圖1和圖2的元素間雖沒有明顯的框架界限，但通過不同的顏色對(duì)比或是其他元素來加以區(qū)分。圖1通過新冠病毒與醫(yī)護(hù)人員之間顏色從淺藍(lán)到白色的過渡來分割兩者，圖2通過勾畫新冠病毒與醫(yī)護(hù)人員之間的沙袋來分割兩者。從這兩幅漫畫中可以看出，新冠病毒和醫(yī)護(hù)人員是對(duì)立的雙方，暗示著抗疫如同戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，有敵我雙方的存在，且戰(zhàn)爭(zhēng)必定有交鋒，也有輸贏之分。

三、結(jié)語

《中國日?qǐng)?bào)》依照不同時(shí)期醫(yī)護(hù)人員的抗疫情況，運(yùn)用多模態(tài)隱喻的手段來敘述醫(yī)護(hù)人員與新冠病毒作斗爭(zhēng)的情形，其焦點(diǎn)由新冠病毒轉(zhuǎn)向醫(yī)護(hù)人員，目的是為了在新冠肺炎疫情暴發(fā)初期引起公眾對(duì)新冠病毒的重視和關(guān)注，以及科學(xué)抗疫的重要性。此外，刻畫醫(yī)護(hù)人員集體抗疫的行為，體現(xiàn)抗疫的艱巨性及其背后所蘊(yùn)含的集體主義意識(shí)，倡導(dǎo)公眾與醫(yī)護(hù)人員一同抗擊新冠病毒。而后著重刻畫一名醫(yī)護(hù)人員的抗疫行為，折射出抗疫局勢(shì)好轉(zhuǎn)，凸顯醫(yī)護(hù)人員的英雄形象，流露出抗疫勝利的希望。從醫(yī)護(hù)人員的集體形象到個(gè)體形象的刻畫，《中國日?qǐng)?bào)》向公眾再現(xiàn)抗疫的艱辛，展現(xiàn)出中國政府對(duì)醫(yī)護(hù)人員的崇高敬意和倡導(dǎo)“以人為本”的理念。