毛 敬

（淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 淮北 235065）

0 引言

如今，人們對(duì)于服裝的要求除卻基本的質(zhì)量與性能之外，在服裝外形美感方面的要求與過去相比有了很大的提升。運(yùn)用立體裁剪技術(shù)所設(shè)計(jì)出來的服飾在保障質(zhì)量與各項(xiàng)性能方面的同時(shí)，也可以有效地滿足民眾的審美需求和觀感體驗(yàn)。這種設(shè)計(jì)方式具有較大的靈活性與直觀、準(zhǔn)確的特點(diǎn)，能夠更好地對(duì)創(chuàng)意服裝品類進(jìn)行有效的設(shè)計(jì)。

1 立體裁剪的概念與起源

立體裁剪技術(shù)是一種較為特殊的服裝制作技術(shù)，在服裝制作中的重要性是極為明顯的。它在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)與其他的服裝制作工藝有著一定的差別，主要是將布料放置在人體模特之上進(jìn)行布料的裁剪，以此來得到樣板，然后進(jìn)行服裝的各項(xiàng)加工設(shè)計(jì)，這樣制作出來的衣服具有充分的合體性與靈活性。與之相對(duì)應(yīng)的平面裁剪技術(shù)則是通過在平面上對(duì)布料進(jìn)行多項(xiàng)的裁剪、縫合處理，其還需要通過量取客戶的各項(xiàng)身體尺寸，才能夠進(jìn)行相應(yīng)的服裝設(shè)計(jì)，但因?yàn)槠浞b制作工藝較為繁瑣，容易在服裝制作中產(chǎn)生紕漏，而立體裁剪則很少會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。兩種裁剪的不同點(diǎn)主要是：前者通過立體模特來進(jìn)行服裝制作，根據(jù)客戶的身材數(shù)據(jù)來對(duì)人體模特進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，這樣就能夠大幅地提高其服裝制作的舒適度與靈活度，和平面裁剪所制作出來的衣服相比，立體裁剪制作出來的衣物能夠讓客戶明顯地感覺到服裝的穿著舒適感。

立體裁剪技術(shù)是由歐洲的羅馬人所發(fā)明的，在出現(xiàn)立體裁剪技術(shù)之前，羅馬人的服裝基本上都是較為松垮的，甚至用一塊布在身體上進(jìn)行纏繞，以此當(dāng)做其服裝。立體裁剪技術(shù)之所以被發(fā)明出來，其原因一方面是想要提高服裝的合體性與舒適性；另一方面就是想要將羅馬人民的人權(quán)進(jìn)行相應(yīng)程度的體現(xiàn)。立體裁剪技術(shù)在羅馬出現(xiàn)之后，羅馬人民對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的整體性需求在不斷地上升。到了13 世紀(jì)時(shí)，羅馬人民的審美觀念產(chǎn)生了一定程度的改變，其對(duì)于服裝的立體性和合體性的需求也在不斷地攀升，這就使得立體裁剪技術(shù)的地位得到了進(jìn)一步的提高。一直到了15世紀(jì)的哥特時(shí)期，羅馬人民對(duì)于束身的大擺裙產(chǎn)生了喜愛，使立體裁剪在服裝制作中的重要性得到了進(jìn)一步的提升。到了18 世紀(jì)，羅馬洛可可服裝風(fēng)格的盛行，再加之歐洲文藝復(fù)興思潮的興起，立體裁剪技術(shù)在服裝制作技術(shù)中的地位更是得到了一定程度的提高。

2 立體裁剪在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法

2.1 抽縮法

抽縮法是立體裁剪技術(shù)中的一種極具創(chuàng)意性的服裝制作手法，其主要是在服裝制作的過程中，對(duì)其所制作的服裝的一部分面料添加繩帶，使服裝可以進(jìn)行收縮。抽縮法能夠讓服裝具有一定層次上的感觀特性，使其出現(xiàn)較為明顯的波浪感，能夠極好地提升服裝的藝術(shù)立體感與創(chuàng)意效果。

2.2 包纏法

包纏法應(yīng)用于立體服裝的設(shè)計(jì)時(shí)，主要就是將布料整體地包纏在人體模特之上，然后將布料在人體模特之上進(jìn)行裁剪，以此來有效地保障其面料的完整性，通過這種方法來高效地利用布料本身所具有的服裝制作特性。這種服裝制作方式雖然顯得較為原始，但是經(jīng)其制作之后，服裝所展現(xiàn)的褶皺有效地展現(xiàn)了制作手法的創(chuàng)意性，能夠給人形成一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。

2.3 堆扎法

堆扎法進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，主要就是在一塊整體布料之上進(jìn)行其他材質(zhì)面料的堆疊設(shè)計(jì)，所進(jìn)行的面料堆疊可以是較小的面料堆扎，也可以在基礎(chǔ)布料之上堆疊一些較大的面料，以此來提高服裝的視覺總體沖擊感。還可在進(jìn)行堆扎之前對(duì)其布料采用編結(jié)法來處理，將面料編制成繩裝來堆扎，同樣也能提高服裝制作的創(chuàng)意性，并且可以提升服裝的制作美感。

2.4 撐填法

填撐法是立體裁剪技術(shù)中一種能夠提高服裝制作立體感的服裝制作方法，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)制作時(shí)，主要采用棉絮、絲綿、軟網(wǎng)或硬網(wǎng)來進(jìn)行填充。這樣的服裝制作也能夠提高服裝制作的立體感與創(chuàng)意性，形成服裝的整體風(fēng)格與制作感覺。

3 立體裁剪在國內(nèi)外服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用情況

應(yīng)用立體裁剪技術(shù)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，主要就是將用材面料鋪設(shè)在一個(gè)人體模特之上，進(jìn)行相應(yīng)的裁剪、拼接、折疊和拉伸處理。這種服裝制作技法能夠提高服裝制作的靈活性與靈動(dòng)性，為設(shè)計(jì)師進(jìn)行相應(yīng)的服裝設(shè)計(jì)修改提供更多的便利。立體裁剪技術(shù)的靈活性與靈動(dòng)性也可以更加有效地促進(jìn)我國對(duì)于創(chuàng)意服裝的相關(guān)設(shè)計(jì)工作，提高服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意感，因此其更加有利于滿足民眾對(duì)于服飾不斷提升的需求[1]。

立體裁剪技術(shù)最早被西方人應(yīng)用，在西方的服飾發(fā)展過程中，民眾逐漸對(duì)于服裝產(chǎn)生了一些創(chuàng)意與美感的需求，這就使得西方的服飾逐漸由寬大變細(xì)長，這種變化更多的是為了滿足他們對(duì)于形體美的要求，這種變化也是立體裁剪技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中最早的應(yīng)用。在之后的發(fā)展過程中，羅馬人也逐漸學(xué)會(huì)使用立體裁剪的服裝制作技術(shù)，開始對(duì)服裝的精細(xì)化和實(shí)體化提出了相應(yīng)的要求，也使得羅馬的服裝發(fā)展開始向創(chuàng)意性靠攏，同時(shí)加快了立體裁剪技術(shù)在全球服裝制作行業(yè)中的應(yīng)用。之后也將服裝的立體裁剪技術(shù)運(yùn)用到西方的哥特式服裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)當(dāng)中，利用立體裁剪技術(shù)能夠及時(shí)通過人體模特反映出其裙撐、泡袖和裙墊等設(shè)計(jì)中所存在的優(yōu)缺點(diǎn)，能夠更精準(zhǔn)地對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的修改，以進(jìn)一步將服裝的美感與立體感呈現(xiàn)出來。

對(duì)于立體服裝裁剪的應(yīng)用最具代表性的就是20世紀(jì)時(shí)[2]，由服裝設(shè)計(jì)大師瑪?shù)铝铡ま睔W奈所創(chuàng)造的斜裁法。這種服裝制作方法與立體裁剪技術(shù)有著極為完美的契合度，在其手中所創(chuàng)作出的手帕裙、褶皺領(lǐng)等服裝風(fēng)格設(shè)計(jì)，都是對(duì)立體裁剪工藝的完美體現(xiàn)。

在我國古代，服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)就是寬大，這在許多影視古裝劇中都具有著相應(yīng)的體現(xiàn)，比如官服、宮女服和龍袍等都體現(xiàn)著寬大的特點(diǎn)，這樣的服裝設(shè)計(jì)特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)的階級(jí)固化有著較為緊密的聯(lián)系，所以人們對(duì)于服裝的要求就沒有那么復(fù)雜[3]。由于當(dāng)時(shí)技術(shù)與經(jīng)濟(jì)方面的限制，不能很好地使服裝的立體性得到有效的體現(xiàn)。我國的文化受到了西方的影響之后，所出現(xiàn)的一些服裝如旗袍就完美地體現(xiàn)了立體裁剪技術(shù)[4]?？v觀各大時(shí)尚圈，在近年來舉辦的各類服裝展示的秀場中，立體裁剪在服裝結(jié)構(gòu)上的應(yīng)用比例越來越高。

4 立體裁剪在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

4.1 造型上的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)指打破傳統(tǒng)的、比較常見的服飾設(shè)計(jì)理念，是一種創(chuàng)意理念提升的表現(xiàn)。創(chuàng)意服裝不再是單一的滿足基本服用功能的需求產(chǎn)品，而是以更加獨(dú)特和個(gè)性化的創(chuàng)意設(shè)計(jì)形式打動(dòng)人心、滿足人們對(duì)個(gè)性美和展現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格的更高追求的一種表現(xiàn)形式。在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中，造型設(shè)計(jì)是當(dāng)前創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中重要的表現(xiàn)形式，像領(lǐng)子處的臉譜造型、立體花卉及各種褶的造型等，這些局部造型用平面制版不易把握，通過立體裁剪的方式既能很好地控制造型，又能在操作的過程中隨時(shí)觀察到效果并及時(shí)調(diào)整，并不斷發(fā)現(xiàn)新的設(shè)計(jì)元素，也能靈活地融合進(jìn)更多的流行元素。創(chuàng)意設(shè)計(jì)豐富表現(xiàn)的形式，典雅而富有內(nèi)涵。

4.2 結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

服裝結(jié)構(gòu)平面制版是按一定放松量利用固定的公式進(jìn)行推算的，不同季節(jié)服裝的放松量變化范圍較大，無論體型有何變化，相同季節(jié)的服裝的放松量都是一樣的，計(jì)算方法也是一樣的，導(dǎo)致樣板與服裝造型之間的關(guān)系較難把握，降低了造型的準(zhǔn)確性[5]。針對(duì)這一情況，設(shè)計(jì)師可以通過立體裁剪技術(shù)的應(yīng)用，直觀靈活地控制服裝整體比例，更合理地展示設(shè)計(jì)構(gòu)思和著裝效果，從而設(shè)計(jì)出舒適、美觀更加注重創(chuàng)意性與時(shí)尚感的服裝。

4.3 局部設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào)性

在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中，服裝細(xì)節(jié)的表現(xiàn)形式較為多樣，下擺、領(lǐng)子和袖子等都是可以體現(xiàn)創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)點(diǎn)，既可以作為與整體相呼應(yīng)的輔助設(shè)計(jì)，也可以作為單獨(dú)的創(chuàng)意點(diǎn)賦予一定的意義進(jìn)行設(shè)計(jì)，無論哪種形式都要注重整體服裝造型的協(xié)調(diào)性，使得設(shè)計(jì)成品既統(tǒng)一又豐富多樣，增加服裝整體的表現(xiàn)力，使整個(gè)藝術(shù)作品更具有均衡性。

5 立體裁剪在當(dāng)前我國創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中的可操作性

5.1 激發(fā)服裝設(shè)計(jì)靈感

廣泛地使用立體裁剪技術(shù)，能夠充分滿足日常生活人們對(duì)當(dāng)前衣物修身、美觀的需求，在進(jìn)行創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師通常采用特殊手法對(duì)服飾設(shè)計(jì)原料作性能的大致了解，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行服裝的初步設(shè)計(jì)，在此工作過程中設(shè)計(jì)師也可以通過對(duì)歷代大師服飾設(shè)計(jì)的借鑒，不斷發(fā)現(xiàn)自身創(chuàng)設(shè)方案的不足，使得其創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)工作更為完善，并在此期間不斷提升設(shè)計(jì)師的工作能力及對(duì)外界環(huán)境的感知力和洞察力，使得自身作品不斷趨于完善，最大限度地滿足市場發(fā)展要求[6]。不斷提高自身審美能力及造型設(shè)計(jì)能力更容易激發(fā)出好的設(shè)計(jì)靈感，

5.2 不斷滿足客戶發(fā)展需求

立體裁剪在我國創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中的另一項(xiàng)可操作性是它能夠不斷滿足人們對(duì)服裝多元化的需求。在我國傳統(tǒng)的服飾生產(chǎn)工作中，其品類、造型等較少，較為單一的服裝版型容易造成人們的審美疲勞，在此背景下，就凸顯出立體裁剪對(duì)服裝設(shè)計(jì)工作的作用了。廣泛運(yùn)用此技術(shù)不僅能夠拓寬服裝的款式與品類，在更大程度上能夠不斷滿足高端客戶的需求，也因?yàn)槿绱耍祟惙b更具附加值，能夠帶來更大的經(jīng)濟(jì)效益。

6 立體裁剪在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中可解決的關(guān)鍵問題

6.1 造型的準(zhǔn)確性

立體裁剪技術(shù)的使用，能夠在服裝制作的過程中充分地對(duì)服裝造型的準(zhǔn)確性做到一個(gè)合理的把握[7]。這種準(zhǔn)確的把握主要是其在進(jìn)行服裝制作時(shí)，借助人體模型來對(duì)服裝設(shè)計(jì)過程進(jìn)行相應(yīng)的輔助，這樣在立體的服裝設(shè)計(jì)情景之中，就可以使服裝設(shè)計(jì)中所存在的問題及時(shí)反映給服裝的設(shè)計(jì)者，可以對(duì)服裝造型有著更加準(zhǔn)確的把握。服裝制作者如果能夠?qū)αⅢw裁剪技術(shù)合理利用的話，在今后的服裝設(shè)計(jì)過程中就能對(duì)服裝設(shè)計(jì)的品牌個(gè)性進(jìn)行相應(yīng)程度的追求，這樣服裝制作技術(shù)也可得到進(jìn)步。

6.2 適體性

采用立體裁剪技術(shù)在進(jìn)行服裝制作時(shí)，全程使用立體模特來進(jìn)行服裝的設(shè)計(jì)制作[8]。因?yàn)槠渌褂玫牧Ⅲw模型基本與人體所具有的各種特征做到有效的契合，所以在進(jìn)行服裝制作的過程中，就能夠借助立體模型所具有的人體特征來兼顧服裝的合體性與舒適性，與此同時(shí)，也能夠?qū)⒎b的特點(diǎn)充分地體現(xiàn)出來，所以，立體裁剪將會(huì)是全球服裝制作技術(shù)發(fā)展的一個(gè)總體趨勢。

6.3 面料性能對(duì)造型的影響

在采用立體裁剪技術(shù)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中，服裝制作者往往通過觀察和觸摸對(duì)面料進(jìn)行判斷，根據(jù)自己的專業(yè)知識(shí)對(duì)服裝的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)調(diào)整，在服裝制版時(shí)往往會(huì)根據(jù)其經(jīng)驗(yàn)的積累和對(duì)面料性能的了解，作出合理的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，比如在使用絲綢類布料進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，一般可以制作旗袍、連衣裙類的服裝；在使用牛仔布料時(shí)，一般就可以制作一些較為休閑的服裝類型。通過對(duì)于不同服裝面料進(jìn)行合理的版型設(shè)計(jì)，不僅能提升服裝制作的美感，也可以將服裝的舒適度做到有效的提升[9]。

7 結(jié)語

立體裁剪技術(shù)對(duì)全球的服裝制作也有著很大的促進(jìn)作用，其獨(dú)特的服裝制版方法極大地提高了我國的服裝設(shè)計(jì)與制作水平。想要提高國內(nèi)服裝品牌知名度，就應(yīng)該對(duì)立體裁剪進(jìn)行更深層次的研究與探討，將其更廣泛地應(yīng)用于創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)，才能夠在今后更加有效地發(fā)揮我國創(chuàng)意性服裝設(shè)計(jì)的價(jià)值。