盛海明

索尼的G大師系列鏡頭發(fā)展至今，已有十余種之多，其中有一支與眾不同的中長(zhǎng)焦定焦鏡頭：FE100mm F2.8 STF GM OSS（以下簡(jiǎn)稱FE 100STF，圖1），其特別之處在于型號(hào)名稱中的“STF”，即“Smooth Trans Focus”的縮寫(xiě)，意為“平滑散焦”，光滑柔美的焦外成像是其最大的特點(diǎn)。一支優(yōu)秀鏡頭的性能指標(biāo)可以有多個(gè)，簡(jiǎn)而言之就是兩個(gè)方面：銳利逼真的焦內(nèi)影像和柔美的焦外，但這兩者常常是對(duì)立的，焦內(nèi)銳利的鏡頭往往焦外會(huì)比較生硬，焦外柔美的鏡頭又常常銳度不夠，如何做到兩方面俱佳，是光學(xué)設(shè)計(jì)師們的重要課題。索尼在該款鏡頭中采用的技術(shù)是在鏡頭內(nèi)加入“變跡濾鏡”（APD），所謂變跡濾鏡，就是一種密度由中央向邊緣逐漸變大的圓形漸變灰鏡（圖2），變跡濾鏡的應(yīng)用可以在不影響焦內(nèi)銳度的情況下使焦外物體的影像產(chǎn)生連續(xù)漸變過(guò)渡，消除影響焦外美觀的二線性現(xiàn)象，形成平滑柔美的虛化影像。

這種技術(shù)為美能達(dá)公司首創(chuàng)，該公司于1989年為美能達(dá)單反相機(jī)推出的135mm F2.8就是世界上第一支STF鏡頭，當(dāng)時(shí)曾引起不小轟動(dòng)，被譽(yù)為“四大名鏡”之一。索尼接盤(pán)美能達(dá)技術(shù)后，于2006年為索尼單反相機(jī)設(shè)計(jì)制造了光學(xué)結(jié)構(gòu)幾乎一樣的索尼135mm F2.8 STF鏡頭。2013年前后，索尼將戰(zhàn)略重心轉(zhuǎn)向全畫(huà)幅無(wú)反相機(jī)領(lǐng)域，并于2017年推出了這款FE 100STF鏡頭。該鏡頭的光學(xué)和機(jī)械結(jié)構(gòu)均經(jīng)過(guò)重新設(shè)計(jì)，和老款135STF有很大不同。光學(xué)結(jié)構(gòu)由原來(lái)的8片6組變?yōu)?3片10組，機(jī)械方面則取消了雙光圈設(shè)計(jì)，而最大的提升是實(shí)現(xiàn)了自動(dòng)對(duì)焦，另外還加入了鏡頭防抖功能。和135STF的共同點(diǎn)則是都使用了變跡濾鏡，但凡事皆有利有弊，這種技術(shù)最大的弊端是變跡濾鏡會(huì)吸收一部分光線而使進(jìn)光量減少，所以該鏡頭光圈環(huán)上標(biāo)示的是光圈T值而非F值（圖3）。T值是綜合了光圈開(kāi)度大小和鏡頭實(shí)際透光率的量值，使用T值更便于進(jìn)行曝光控制。該鏡頭的最大光圈標(biāo)為T(mén)5.6，也就是說(shuō)，它的最大光圈雖然是F2.8，但由于變跡濾鏡的存在，實(shí)際的通光量只相當(dāng)于F5.6，這就是為追求柔美焦外所付出的代價(jià)，當(dāng)年那只索尼單反135mm F2.8 STF鏡的T值為4.5，減少了4/3檔進(jìn)光量，而這支用于無(wú)反相機(jī)的FE 100STF則是減少了約兩檔進(jìn)光量，索尼公司在該鏡頭上加大了變跡濾鏡的密度，以獲得更強(qiáng)的焦外柔化效果。這種設(shè)計(jì)思路的出發(fā)點(diǎn)是基于以下幾個(gè)方面：①單反相機(jī)的光學(xué)取景器的亮度與鏡頭進(jìn)光量直接相關(guān)，進(jìn)光量減少則取景器變暗，而對(duì)于無(wú)反相機(jī)來(lái)說(shuō)，進(jìn)光量的減少并不會(huì)直接影響電子取景器的亮度；②當(dāng)今相機(jī)的高感畫(huà)質(zhì)比十幾年前提升了不少，適當(dāng)提高感光度以彌補(bǔ)進(jìn)光量的損失并不會(huì)導(dǎo)致像質(zhì)的嚴(yán)重劣化；③防抖技術(shù)的加持也有助于用較長(zhǎng)的曝光時(shí)間拍得清晰的圖像。

平滑散焦效果的調(diào)整

平滑散焦的程度是可以通過(guò)改變光圈大小來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)的，且只是在一定的光圈范圍內(nèi)有效，由圖3可見(jiàn)，平滑散焦（STF）效果是在T5.6至T8之間。T5.6（F2.8）即全開(kāi)光圈時(shí)柔焦效果最明顯，隨著T值增大，焦外的柔化效果逐漸減弱，這是因?yàn)樽冔E濾鏡的中央密度很小，光圈收縮到T8以后，只有鏡片的中央部分有光線通過(guò)，變跡濾鏡的作用就微乎其微了。另外有一點(diǎn)必須知道：T5.6至T8，進(jìn)光量小了一檔，但光圈實(shí)際上縮小了三檔，F(xiàn)4的通光量是T6.3，F(xiàn)5.6的通光量是T7.1，F(xiàn)8及更小的光圈T值和F值則基本趨于一致。

鏡頭做工和操控

該鏡頭重量為700g，拿在手里有一定的份量感，體積也不算小，和規(guī)格相近的FE 90mm F2.8 MACRO G OSS（以下簡(jiǎn)稱FE 90MACRO）相比，鏡身稍微短粗一點(diǎn)（圖4），裝在α7R3機(jī)身上還算勻稱（圖5），所附遮光罩為圓筒形，內(nèi)有植絨，前端有橡膠包邊，用料和做工都比較講究。鏡身上共有三個(gè)轉(zhuǎn)環(huán)：從前向后依次是對(duì)焦環(huán)、光圈環(huán)（兼散焦效果控制環(huán)）和對(duì)焦距離切換環(huán)；側(cè)面有AF/MF開(kāi)關(guān)和防抖開(kāi)關(guān)以及對(duì)焦保持按鈕（圖6），另一側(cè)的Click開(kāi)關(guān)（圖7）可將光圈環(huán)切換至無(wú)檔位調(diào)節(jié)以消除調(diào)節(jié)光圈產(chǎn)生的“咔嗒”聲，拍攝視頻時(shí)可做到無(wú)聲調(diào)節(jié)光圈。

成像特點(diǎn)

“G大師”是索尼的頂級(jí)鏡頭系列，集中了該公司先進(jìn)的鏡頭制造技術(shù)，F(xiàn)E 100STF作為該系列中的定焦鏡頭，成像質(zhì)量究竟如何呢？筆者經(jīng)過(guò)測(cè)試和實(shí)拍，覺(jué)得可以用“刀銳奶化”來(lái)概括它的成像特點(diǎn)。先來(lái)說(shuō)說(shuō)“刀銳”，筆者測(cè)試了該鏡頭各檔光圈的分辨率，驚喜地發(fā)現(xiàn)全開(kāi)光圈其分辨率就非常高，且整個(gè)像場(chǎng)畫(huà)質(zhì)很均衡，邊緣和中心差別不大?？s小光圈未見(jiàn)分辨率有上升趨勢(shì)，從F2.8到F11（T5.6到T11）均保持著優(yōu)異的畫(huà)質(zhì)，F(xiàn)11后分辨率開(kāi)始下降。所以，如無(wú)增大景深的需要，使用時(shí)應(yīng)盡量使用最大光圈拍攝，讓變跡濾鏡發(fā)揮最大作用，以獲得最柔美的散焦效果。最大光圈即為最佳光圈，變跡濾鏡在其中起了關(guān)鍵的作用，因?yàn)槠涿芏仁窃降竭吘壴酱?，通過(guò)透鏡的光線，越是靠近邊緣被吸收越多，這和收縮光圈有相似的作用，所以才能做到全開(kāi)光圈就有頂級(jí)的畫(huà)質(zhì)。

近攝性能

近攝性能包括兩方面：最大成像倍率和在此倍率下的畫(huà)質(zhì)。目前在產(chǎn)的采用變跡濾鏡技術(shù)的鏡頭有四款：除索尼FE100mm F2.8 STF外，還有佳能RF85mm F1.2 DS、富士XF56mm F1.2 APD和老蛙STF 105mm F2。在這四款鏡頭中，索尼FE100mm F2.8 STF的最大成像倍率是最大的，達(dá)到0.25×，并且它在最大成像倍率時(shí)仍保持著優(yōu)秀的像質(zhì)，具有很強(qiáng)的近攝性能。曾將其和FE 90MACRO微距鏡頭以及FE24～105mm F4變焦鏡頭的105mm端作過(guò)近攝對(duì)比，當(dāng)三支鏡頭都在0.25×的倍率拍攝時(shí)，F(xiàn)E 100STF鏡頭的分辨率、反差和通透感均勝過(guò)FE 90MACRO微距鏡頭，充分體現(xiàn)了G大師鏡頭的實(shí)力；作為變焦鏡頭的FE24～105mm F4G遠(yuǎn)攝時(shí)像質(zhì)不錯(cuò)，最大成像倍率能達(dá)到0.31×，但在近攝時(shí)的像質(zhì)和上述兩支定焦鏡頭有較明顯差距。FE100mm F2.8 STF鏡頭的普通拍攝模式和近攝模式的切換是通過(guò)對(duì)焦距離轉(zhuǎn)換環(huán)來(lái)進(jìn)行的，轉(zhuǎn)換環(huán)有遠(yuǎn)和近兩個(gè)檔位：0.85m～∞和0.57m～1m（圖8），環(huán)上有個(gè)圓點(diǎn)小按鈕，按下后轉(zhuǎn)動(dòng)該環(huán)實(shí)現(xiàn)拍攝距離的切換。這是一種機(jī)械切換，和大多數(shù)鏡頭的距離限位開(kāi)關(guān)的原理是不同的，當(dāng)由遠(yuǎn)檔向近檔切換時(shí)，可看到鏡頭內(nèi)的鏡組向前移動(dòng)了幾毫米以增加像距（圖9）。

說(shuō)過(guò)“刀銳”，再來(lái)談?wù)劇澳袒?。作為一支主打散焦的中焦鏡頭，它的特長(zhǎng)還是在其獨(dú)特的焦外虛化效果。不過(guò)說(shuō)到虛化，還是要將“虛”和“化”分開(kāi)兩說(shuō)，“虛”還不是它最大的特長(zhǎng)，100mm F2.8的規(guī)格決定了其景深不會(huì)太小，同為G大師系列中的FE85mm F1.4和FE135mm F1.8的焦外都比它虛得厲害，但是FE 100STF鏡頭的“化”卻是獨(dú)樹(shù)一幟，它會(huì)在焦外虛影的邊緣形成平滑的過(guò)渡，產(chǎn)生柔美的虛影。為了比較STF鏡頭和普通鏡頭的區(qū)別，分別用FE 100STF和FE 90MACRO鏡頭全開(kāi)光圈拍攝的同一場(chǎng)景（圖10、圖11），平心而論，F(xiàn)E 90MACRO也是一支優(yōu)秀的鏡頭，無(wú)論是分辨率還是焦外表現(xiàn)都相當(dāng)不錯(cuò)，但FE 100STF還是比其更勝一籌，焦外的虛影邊緣更為柔潤(rùn)，沒(méi)有明顯的輪廓界限，如同化開(kāi)的奶油一般，十分柔美。焦外的局部放大如圖12和圖13 。

焦外光斑也是STF鏡頭的一大特色：即如果焦外有點(diǎn)光源，STF鏡頭能形成完整的圓形光斑，即使在畫(huà)面邊緣仍可保持圓形，口徑蝕現(xiàn)象降低到最小程度，二線性現(xiàn)象和“洋蔥圈”也不復(fù)存在，圖14和圖15分別是用FE 100STF鏡頭和FE 90MACRO鏡頭所攝，圖16和圖17是畫(huà)面邊角局部的放大圖，由圖可見(jiàn)STF鏡頭的光斑更圓、邊緣過(guò)渡更為平滑柔和。

使用體會(huì)

使用FE 100STF鏡頭一年多，深感這是一支特色鮮明的優(yōu)質(zhì)鏡頭，在0.57m至無(wú)限遠(yuǎn)的拍攝距離內(nèi)保持了一流水準(zhǔn)的解像力、色彩還原和明銳度，同時(shí)又具有非常柔美的焦外成像。而它的短板也很明顯：就是全開(kāi)光圈的通光量?jī)H有T5.6，在弱光條件下使用會(huì)有所局限。不過(guò)在實(shí)用中發(fā)現(xiàn)，T5.6的通光量也并非那么不堪，除了一些特別暗的情況，在很多場(chǎng)合下還是可以應(yīng)用自如的，如果使用閃光燈，那就更不成問(wèn)題。

下面以實(shí)例展示一下該鏡頭的成像特點(diǎn)，其中例1至11均為全開(kāi)光圈拍攝，例12至15收縮光圈拍攝：

1 .《狒狒》（圖1 8），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/320s，ISO200。自然光，手持拍攝，中間還隔了一塊厚約10mm的玻璃，圖19為局部，其位置已接近畫(huà)面邊緣，還保持著很高的分辨率和明銳度，全開(kāi)光圈的成像素質(zhì)之高可見(jiàn)一斑。

2.《帝都魔蘭》（圖20），F(xiàn)2.8（T5.6），1/50s，ISO200?？看埃澈蠓乓粔K白布，由于窗外比室內(nèi)亮很多，故背景呈純白，在最近對(duì)焦距離拍攝，焦點(diǎn)處花瓣上的絨毛細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)，近攝時(shí)的高素質(zhì)展露無(wú)遺。

3 .《小貓》（圖2 1），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/125s，ISO200。是在家中客廳所拍，使用了一只閃光燈在左側(cè)做離機(jī)閃，把活潑好動(dòng)的貓咪定格了下來(lái)。

4.《格?；ā罚▓D22），F(xiàn)2.8（T5.6），1/50s，ISO200。在室外拍攝，時(shí)間是傍晚，天色已暗，用小型閃光燈離機(jī)朝那朵格?；ù蚬?，快門(mén)1/50s，讓背景欠曝兩檔以突出主體。

5 .《車?！罚▓D2 3），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/125s，ISO400。拍攝于車展現(xiàn)場(chǎng)，適當(dāng)提高感光度以彌補(bǔ)進(jìn)光量的不足，ISO400，快門(mén)1/125s。

6.《時(shí)裝秀》（圖24），F(xiàn)2.8（T5.6），1/320s，ISO1000。拍攝于時(shí)裝秀現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)橹黧w在運(yùn)動(dòng)，需要較短的曝光時(shí)間以獲得較高清晰度，提高感光度至ISO1000，快門(mén)1/320s。

7.《快樂(lè)童年》（圖25），F(xiàn)2.8（T5.6），1/800s，ISO100。拍半身人像，由于距離較近，可以取得不錯(cuò)的散焦效果，即使比較雜亂的背景，經(jīng)過(guò)鏡頭的柔化也顯得不太難看。

8 .《依偎》（圖2 6），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/640s，ISO200。近距離拍攝能更好地發(fā)揮變跡濾鏡的散焦作用，虛朦的背景很好地突出了主體。

9.《兜蘭》（圖27），F(xiàn)2.8（T5.6），1/80s，ISO100。放在窗口茶幾上的一盆兜蘭，背景是窗外的草地，由于距離遠(yuǎn)， STF鏡頭將其虛化得極其柔美。

10.《彼岸花》（圖28），F(xiàn)2.8（T5.6），1/200s，ISO200。焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)中間的花朵，背景和前景柔柔地化開(kāi)，夢(mèng)幻般的感覺(jué)。

11.《綠色世界》（圖29），F(xiàn)2.8（T5.6），1/160s，ISO200。初夏的濕地，發(fā)現(xiàn)了一對(duì)豆娘，背景有點(diǎn)亂，但經(jīng)過(guò)STF鏡頭的渲染，展現(xiàn)在我們眼前的是一個(gè)柔美的綠色世界。

12.《太湖春早》（圖30），F(xiàn)8（T8），1/500s，ISO100。春天，太湖邊，枝頭剛冒出綠葉，遠(yuǎn)處帆影點(diǎn)點(diǎn)、水天一色，好一幅太湖早春圖。由于湖中的帆船距離很遠(yuǎn)，如全開(kāi)光圈則太模糊了，根本無(wú)法辨認(rèn)，于是便將光圈收縮3檔到F8（T8），將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)樹(shù)葉，使帆船輪廓隱隱可見(jiàn)，和清晰的樹(shù)葉產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比。

13.《蝕》（圖31），F(xiàn)8（T8），1/400s，ISO200。夏日荷塘，有片荷葉被蟲(chóng)咬得千瘡百孔，仔細(xì)一看上面還有十多條毛毛蟲(chóng)，觸目驚心，旁邊一片新鮮完好的荷葉和其產(chǎn)生了強(qiáng)烈對(duì)比。由于距離有點(diǎn)遠(yuǎn)，為了湊近一點(diǎn)，只能探出身去，一手抓緊池邊的石頭，另一手單手持機(jī)拍攝，幸虧鏡頭有自動(dòng)對(duì)焦和防抖功能，拍出的畫(huà)面像質(zhì)還不錯(cuò)，蟲(chóng)子身上的毛毛清晰可見(jiàn)，由于用了F8光圈，那片完好的荷葉也具有一定的清晰度。

14.《牽?；ā罚▓D32），F(xiàn)11（T11）1/160s ISO400陽(yáng)臺(tái)，背景是天空，亮度比花高很多，按照花的亮度曝光，天空則過(guò)曝成無(wú)細(xì)節(jié)的純白。由于有幾朵花，想加大一點(diǎn)景深，所以將光圈收縮4檔至F11，鏡頭的超高解像力讓畫(huà)面細(xì)節(jié)十分逼真。

1 5 .《欲放》（圖3 3），F(xiàn) 1 1（T11），1/125s，ISO100。我們拍攝時(shí)，并不是所有的照片都需要虛化的。即使不提散焦，該鏡頭也是一支一流的鏡頭。此片用影室閃光燈拍攝，為追求整體清晰度，將光圈收縮到F11，鏡頭的高素質(zhì)將荷花花苞的質(zhì)感表現(xiàn)得非常棒。

適用題材和使用要點(diǎn)

從焦距和成像特點(diǎn)來(lái)看，該鏡頭主要定位于人像和靜物、花卉之類的題材。如拍攝人像，則半身像能獲得最佳柔化背景的效果，而全身像由于拍攝距離較遠(yuǎn)，背景的柔化效果則略為遜色，如果拍攝時(shí)能將對(duì)焦距離控制在一米以內(nèi)，柔化效果就比較明顯，而這恰恰是拍攝靜物和花卉很合適的距離，所以該鏡頭的最佳適用題材是花卉靜物，如果喜歡該鏡頭的焦外柔化效果又熱衷于拍攝花花草草，那么FE 100STF鏡頭是一個(gè)絕佳的工具。筆者現(xiàn)在除了拍攝特別微小的物體會(huì)用到FE 90MACRO鏡頭，只要是FE 100STF能拍的花卉、靜物和寵物之類的主體，則一定是用該鏡頭來(lái)拍。為了充分發(fā)揮這個(gè)鏡頭的特色，有一些技巧需要掌握，很重要的一點(diǎn)就是要處理好主體和陪體之間的關(guān)系，若兩者距離過(guò)近，則陪體會(huì)“虛”得不夠，導(dǎo)致“化”得不美。只要在實(shí)踐中揚(yáng)長(zhǎng)避短，不斷摸索規(guī)律，掌握虛實(shí)影像的把控，就能拍出滿意的作品。