薛續(xù)友

以解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役為題材的美術(shù)經(jīng)典，構(gòu)成了新中國(guó)美術(shù)史尤其是軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的重要篇章。1948年9月至1949年1月，中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍在戰(zhàn)略決戰(zhàn)——遼沈、淮海、平津戰(zhàn)役中取得偉大勝利，為中國(guó)革命在全國(guó)的勝利奠定了基礎(chǔ)。在解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役題材美術(shù)作品中，油畫(huà)《淮海大捷》的大場(chǎng)景、大尺幅展現(xiàn)，給人留下深刻印象。

曾多次以解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役為題材展開(kāi)創(chuàng)作的軍旅畫(huà)家陳其，曾親歷抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、勝利的喜悅和英雄的精神，都深有體會(huì)。1972年，陳其第一次與趙光濤等合作油畫(huà)《淮海大戰(zhàn)》，選擇表現(xiàn)戰(zhàn)士們手執(zhí)鋼槍、手榴彈等，向敵軍發(fā)起進(jìn)攻的場(chǎng)景。畫(huà)面上，后方皚皚的白雪烘托出戰(zhàn)斗的激烈，生動(dòng)的人物刻畫(huà)凸顯出戰(zhàn)士們舍生忘死的無(wú)畏精神。1977年，陳其再次與趙光濤、陳堅(jiān)、魏楚予合作油畫(huà)《淮海大戰(zhàn)》。這次，作者選擇以正面視角表現(xiàn)戰(zhàn)士們頑強(qiáng)拼搏的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，整體視野更加開(kāi)闊，藝術(shù)表現(xiàn)更具視覺(jué)震撼力。

這件取材于真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)典美術(shù)作品，從不同角度再現(xiàn)了戰(zhàn)略決戰(zhàn)的壯烈場(chǎng)景與磅礴氣勢(shì)，也體現(xiàn)出老一輩美術(shù)工作者在創(chuàng)作中對(duì)文學(xué)敘事性的重視、視角的選擇，以及注重從境界上探析英雄主義的典型特征。這些作品更飽含創(chuàng)作者的真情實(shí)感。陳其認(rèn)為：“畫(huà)不好這些作品，就對(duì)不起犧牲的戰(zhàn)友，對(duì)不起支前的老鄉(xiāng)?！彼麄儜阎鴱?qiáng)烈的使命感，用畫(huà)筆圖繪歷史，用豐富的視覺(jué)形象參與宏大歷史書(shū)寫(xiě)，鐫刻革命精神。

畫(huà)面中，創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性與想象力，在基于歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)色彩明暗、冷暖對(duì)比等藝術(shù)處理，表現(xiàn)了敵敗我勝的戰(zhàn)局。可以說(shuō)，在革命歷史畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)尚不豐富的時(shí)期，作品《淮海大捷》不僅取得了藝術(shù)上的成功，同時(shí)在以繪畫(huà)的特點(diǎn)處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材、以典型情節(jié)展現(xiàn)宏大歷史方面富有創(chuàng)新，推動(dòng)了新中國(guó)革命歷史畫(huà)實(shí)踐與理論探索。

這件作品不僅繼承了新中國(guó)成立以來(lái)革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的豐富經(jīng)驗(yàn)與獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，也為表現(xiàn)這些主題注入了新的思想與活力，在當(dāng)代視野中實(shí)現(xiàn)了對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役題材的藝術(shù)再造。