詹貽海

德化縣德正陶瓷研究所

在現(xiàn)代陶瓷藝術的創(chuàng)作中,裝飾藝術和造型審美都是重要的組成部分,我國古代傳統(tǒng)的陶瓷文化源遠流長,歷史上仍然保存給我們豐富的傳統(tǒng)陶瓷裝飾形式和其裝飾手法,因此,我們在開始進行傳統(tǒng)陶瓷藝術的創(chuàng)作時就有著優(yōu)越的物質基礎和豐厚的精神財富。傳統(tǒng)的陶瓷元素在現(xiàn)代陶瓷藝術的創(chuàng)作中被繼承、發(fā)展,呈現(xiàn)出現(xiàn)代陶瓷藝術作品的獨特民族風格。這種造型的產生和出現(xiàn)充分地體現(xiàn)了人們日常生活的實際需求,它經過美化、裝修、豐富了人的審美意識及其藝術創(chuàng)造力。陶瓷作品需要表達各種具有裝飾功能的紋理和效果(如圖案、色彩、質感等)，都可以構成陶瓷裝飾的范圍。因此，陶瓷裝飾藝術和造型審美最能體現(xiàn)人的審美特征和創(chuàng)造美的能力。

一、造型審美與裝飾藝術應和諧統(tǒng)一

中國有句成語說: “皮不存而毛焉附的” 。用這個成語來形容裝飾藝術和造型審美之間的關系是很恰當?shù)?。從一個方面可以說明它們之間的關系，裝飾是對造型從屬的屬性，這是類似于身體與服裝的關系，適當?shù)姆b，可以增加姿態(tài)的美感。所以陶瓷裝飾，對于設計師來說有一個從屬的造型和類型制約的問題。如何使裝飾形象在造型上達到完整的效果，首先從裝飾的展示內容上，根據布局的要求，使裝飾與造型相結合。一般來說，裝飾形象更多的是人們在使用器皿時試圖看到的形狀的主要部分，這就要求在設計中注意，在做好重點裝飾藝術的同時不可忽視造型審美，由于某些偏見和客觀原因，在藝術創(chuàng)作中將裝飾與造型分開，作為兩個實體來看待，但大多注重于裝飾效果。例如，在一些作品中，作者在使用裝飾形式時，忽略了裝飾與造型的統(tǒng)一。有的在一些扁平、低矮的器物上繪制人物形象，變化幅度較大，破壞了器物的形態(tài)美。即使有更高的渲染技能，這也會被這種不匹配所抵消。因此，一方面陶瓷裝飾存在于陶瓷造型中，沒有陶瓷造型，陶瓷裝飾就不存在; 另一方面，陶瓷裝飾是為了美化陶瓷造型而生產的，它可以使造型錦上添花，充分展現(xiàn)造型材料的形式美。因此，陶瓷作品的裝飾造型是一個和諧統(tǒng)一的整體。

二、造型審美與裝飾藝術應注重陶瓷材料相統(tǒng)一

與造型有直接關系的是陶瓷材料，即坯釉的紋理內涵與性能。陶瓷材料只有通過造型藝術的表演才能得到實際應用。因此，造型設計應該立足于材料的特性，材料的美應該以適當?shù)脑煨托问降玫匠浞值捏w現(xiàn)，尋求適當?shù)脑煨退囆g語言，以美的形式表現(xiàn)。陶瓷的材料美感在強化和襯托形式美方面起著重要作用。裝飾的形式多種多樣，其創(chuàng)作過程是在充分保持瓷器本身的材質美的同時，運用材質美開發(fā)不同的裝飾形式。用一定風格的印子雕刻青花瓷，再在瓷體上用刀刻出各種裝飾圖案，然后施以透明的青花釉，燒制出青花瓷。這種裝飾是為了充分利用釉的透明度和不同的釉厚色度來達到裝飾效果。由此可見，材料與裝飾藝術的互動，在裝飾藝術可發(fā)揮著材料美的重要作用。在裝飾形式上，不同的瓷器也應該采用與其本質相應的裝飾風格和表現(xiàn)技法。

三、結語

陶瓷造型審美與裝飾藝術作為陶瓷藝術創(chuàng)作的基本要素，其關系主要表現(xiàn)為: 在實用性較強的陶瓷藝術作品方面，主要是以造型為主，裝飾為輔助，主要考慮到其陶瓷藝術作品的實用價值，也需要通過其類型確定相應的裝飾風格；對于著重表達藝術美感的陶瓷藝術作品，主要則是考慮他的裝飾上的藝術價值，造型為輔?？傊?，在一部完整的藝術作品中，裝飾藝術與造型審美兩種表達應該是統(tǒng)一的、和諧的、一致的。