江澤文

(景德鎮(zhèn)市曉明陶瓷文化藝術(shù)交流有限公司 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

1 粉彩人物裝飾的工藝特點(diǎn)

在玻璃白問世之后，在瓷器上進(jìn)行繪畫之前，通常都會(huì)先涂一層玻璃白，這樣再用各種顏色的顏料進(jìn)行繪畫的時(shí)候，就像在白紙上進(jìn)行繪畫一樣，這樣的繪畫方式所展現(xiàn)出來的畫面，通常所具有的層次感比較強(qiáng)，更加具有立體感。因此慢慢地就產(chǎn)生了清代粉彩藝術(shù)瓷畫的那種細(xì)膩柔軟的畫風(fēng)，畫面每一處都非常的精致[1]。

進(jìn)行粉彩人物裝飾創(chuàng)作的相關(guān)工作人員，在開始繪畫之前，必須要全面地認(rèn)識(shí)這種工藝所用到的彩繪工具，以及顏料所具有的特點(diǎn)，這樣才能展現(xiàn)更加完美細(xì)膩的畫面。與其他技法相比，粉彩所使用的工具就有很大的不同之處，不論是在畫筆的質(zhì)感以及形狀上都是不大相同的，同時(shí)這種技法所使用的粉彩顏料與普通的繪畫顏料也是存在區(qū)別的。因此，進(jìn)行粉彩人物裝飾創(chuàng)作的人員應(yīng)該更加深入地去掌握油料所具有的性能，必須要正確的認(rèn)識(shí)烤花溫度的高低以及環(huán)境的氣候?qū)τ谏食尸F(xiàn)的影響。也正是由于陶瓷具有造型繁多、使用工具特殊以及與化學(xué)顏料相融合的這些特點(diǎn)，造就了陶瓷工藝美術(shù)所具有的藝術(shù)特點(diǎn)[2]。

那我們應(yīng)該如何做才能更好地運(yùn)用粉彩工具以及顏料呢？古人曾制定下這樣一條規(guī)則，“二濃料”是劃線的最好料色，對(duì)這種料色的掌握并不是一時(shí)就能達(dá)到的，而是要靠著自己長期以往的經(jīng)驗(yàn)，才能夠?qū)ζ溆懈屿`活的掌握，在實(shí)踐的過程中才能認(rèn)識(shí)到一些錯(cuò)誤，例如如果畫筆上的油多而色料少的話，線條就會(huì)出現(xiàn)炸開的情況，這樣所畫出來的線條就很淡，沒有精氣神在里面，如果畫筆上的色料多而油少，那所畫出來的線條在烤制之后會(huì)變得很粗糙，以上這兩種情況都會(huì)使得畫的美感被破壞，而對(duì)油和色料的量的多少都是在實(shí)踐當(dāng)中一點(diǎn)點(diǎn)掌握的。如果想要更好的去掌握彩繪工具以及顏料所具有的特點(diǎn)，就必須在實(shí)踐的過程中總結(jié)錯(cuò)誤，以求更好[3]。

2 粉彩人物裝飾的風(fēng)格以及特點(diǎn)

2.1 粉彩人物裝飾的線條

線條是粉彩人物裝飾中尤為重要的一個(gè)步驟，在進(jìn)行描繪的時(shí)候，線條結(jié)構(gòu)的處理直接對(duì)人物形象所具有的美觀造成影響，是人物刻畫的關(guān)鍵所在。在創(chuàng)作粉彩人物畫面的時(shí)候，要對(duì)不同的人，不同的物，根據(jù)其獨(dú)特的定位，進(jìn)行不同的線條描繪，整個(gè)畫面局部上要有特點(diǎn)，整體又要結(jié)合統(tǒng)一，所畫的線是細(xì)膩流暢的。線條不僅要表現(xiàn)出所描繪的物體，同時(shí)也應(yīng)該蘊(yùn)含畫手自身獨(dú)特的特點(diǎn)。

2.2 粉彩人物裝飾的裝飾性

粉彩人物裝飾與生活有著密切的聯(lián)系，在畫面上不僅存在著大眾生活的影響因素，同時(shí)也有畫手自己的主觀意識(shí)的摻入。粉彩在進(jìn)行形象的塑造時(shí)，不會(huì)像西洋繪畫那樣，對(duì)寫實(shí)和逼真進(jìn)行苛刻的要求，反而選擇的是一種較為含蓄的表現(xiàn)手法，目的是讓人在看到畫面的時(shí)候能夠進(jìn)行聯(lián)想，明白其中的寓意，在畫中藏意。這種含蓄又富有內(nèi)涵的裝飾性的表現(xiàn)方法，使得其得到廣泛推廣。

例如，在普通情況下衣服的紋路是較為混亂的，但是在粉彩人物裝飾的時(shí)候，又不能將線條過于寫實(shí)，因此就需要畫手進(jìn)行加工和提煉時(shí)所描繪出來的線條，具有條理性和畫面感。因此在進(jìn)行繪畫時(shí)，必須要時(shí)刻關(guān)注藝術(shù)效果與形式美之間的聯(lián)系。不論是何種藝術(shù)形式，都必須和時(shí)代的發(fā)展交相呼應(yīng)，符合人們的審美需求，這樣才能夠確保所創(chuàng)作出的畫面，能夠更好地去表達(dá)所要體現(xiàn)的主題以及內(nèi)涵，充分發(fā)揮繪畫工具以及材料所具有的特點(diǎn)，更好的體現(xiàn)出粉彩人物裝飾所具有的裝飾性。

2.3 粉彩人物裝飾的色彩

色彩也是粉彩人物裝飾不可缺少的一個(gè)部分。色彩對(duì)于整個(gè)畫面的展現(xiàn)都起著舉足輕重的作用，顏色運(yùn)用得好壞，關(guān)乎著作品的成敗。

例如，在刻畫人物的時(shí)候，色彩的應(yīng)用能夠更好地去展現(xiàn)出人物所具有的性格特點(diǎn)。如同在刻畫林黛玉和薛寶釵這兩個(gè)形象時(shí)，前者可以采用較為素凈的色彩，而后者就可以選擇比較亮眼的色彩來進(jìn)行表示。色彩使用的不同，能夠更好地去刻畫林黛玉和薛寶釵兩個(gè)人所具有的不同性格和所經(jīng)歷的不同命運(yùn)。除此之外，在刻畫景物的時(shí)候，對(duì)顏色的運(yùn)用也能夠更好的渲染氛圍，當(dāng)對(duì)宮殿建筑進(jìn)行色彩描繪的時(shí)候，就可以選擇金黃色，突出環(huán)境的神圣和莊重。

粉彩人物裝飾所用到的色彩較多，并且畫手也可以根據(jù)所要展現(xiàn)情況的不同，去配置更多的顏色。作品所展現(xiàn)出畫面感的好壞與色彩的使用是不可分割的，粉彩人物裝飾對(duì)色彩的靈活應(yīng)用營造了更加生動(dòng)的畫面。

3 粉彩人物裝飾的運(yùn)用

3.1 靈活應(yīng)用以適應(yīng)更多造型

陶瓷與其他器具不同，其所具有的造型和器型種類都是非常多樣的，對(duì)于陶瓷來講，粉彩人物裝飾是對(duì)其造型完善的一種藝術(shù)方式，因此，如果能夠靈活運(yùn)用粉彩人物裝飾，就能夠使不同造型的陶瓷都能夠有更好的展現(xiàn)。裝飾的應(yīng)用應(yīng)該以輔助造型為主。

面對(duì)不同的器型，應(yīng)該更加全面地去掌握器型的特點(diǎn)，畫面當(dāng)中的主要人物應(yīng)該和器型的主要位置重合，這樣才能更好地去進(jìn)行展現(xiàn)。面對(duì)大場面時(shí)，畫手就需要根據(jù)故事情節(jié)以及具體的器型對(duì)畫面的景物布置進(jìn)行一定的改變，使得畫面更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

3.2 傳承的同時(shí)要勇于創(chuàng)新

我們現(xiàn)在所處的時(shí)代是不斷前進(jìn)的時(shí)代，在時(shí)代變化的過程中，人們所具有的審美也在不斷改變。如果粉彩人物裝飾一成不變的話，是無法跟隨人們的審美水平的，因此就不能滿足人們精神上的需求。所以必須要在不斷傳承的過程中進(jìn)行創(chuàng)新，與新事物的融合也能更好地去推動(dòng)這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝的發(fā)展和傳承。

對(duì)于當(dāng)代畫手來說，應(yīng)該對(duì)人們的審美需求有較為全面的了解，明確當(dāng)代人們的審美變化趨勢，與自己的生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，創(chuàng)造出更多的表現(xiàn)方式，并且在實(shí)踐當(dāng)中不斷進(jìn)行磨煉和捶打，使其更加完善，進(jìn)而使粉彩人物裝飾工藝更具有時(shí)代性，為人們提供更多更好的藝術(shù)作品。與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作手法才是時(shí)代真正所需要的，勇于創(chuàng)新才能不斷地為陶瓷粉彩人物裝飾添加新的動(dòng)力，推動(dòng)其長久發(fā)展。

4 結(jié)語

目前，從事陶瓷生產(chǎn)創(chuàng)作行業(yè)的人越來越多，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)文化以及精神世界的需求變得越來越高。陶瓷粉彩人物裝飾能夠更好地使陶瓷作品更加完善，同時(shí)這種歷史悠久的粉彩瓷也是我們需要傳承并且不斷發(fā)展的，對(duì)于粉彩人物裝飾所具有的工藝特點(diǎn)，畫手應(yīng)該更加全面地進(jìn)行掌握，并且在掌握的基礎(chǔ)上不斷加入新鮮事物，推動(dòng)該工藝的發(fā)展，不斷地創(chuàng)作出更多更好的粉彩瓷作品。