張明生

（作者單位：甘肅省白銀市白銀區(qū)文化館）

群眾音樂文化可以滿足人們的精神需要，讓他們在生產(chǎn)生活中獲得更加充足的心靈養(yǎng)分，來排解工作的壓力和郁悶情緒，而音樂本身就是不分國界的，可以凈化心靈，陶冶情操。再加上，工業(yè)化和城市化的發(fā)展讓社會生活質(zhì)量大大提升，音樂也成為衡量國家文化軟實力的重要基礎。在這種情況下，推動群眾音樂文化的普及也就顯得更加必要，文化館作為公共文化史事業(yè)建設的主力軍，也必須要發(fā)揮出自身的作用和優(yōu)勢，豐富群眾的業(yè)余生活。

一、分析文化館普及并推廣群眾音樂文化的重要意義

相對于專業(yè)音樂文化來講，群眾音樂文化的靈活性要更加突出，并沒有對音樂的音色，節(jié)奏，旋律有過多的限制和要求，而是更加注重娛樂性和大眾性，充分體現(xiàn)了大眾本身對音樂的欣賞特征和價值取向。并且，群眾音樂需要創(chuàng)作者把日常生活中的元素進行收集和篩選，融合音樂的相關信息，這就體現(xiàn)了藝術在生活中的形象，既可以激發(fā)出群眾的參與意識，同時也可以讓群眾產(chǎn)生思想上的共鳴。群眾在欣賞這些接地氣的表演時，他們對生活的美好回憶以及對情感的向往也會被就此調(diào)動起來，群眾可以通過肢體和聲音來傳遞喜怒哀樂，體會音樂中的情緒變化。在這里，群眾日常生活中經(jīng)歷了許多平凡小事，都可以作為音樂創(chuàng)作的素材，群眾音樂也提倡群眾從生活中汲取經(jīng)驗，并升華個人的情感，提高自身的音樂價值認同感，獲得更多的思想熏陶和洗禮。

首先，群眾音樂文化能夠進一步抒發(fā)人們的情感。群眾在聽音樂的時候，必然會從內(nèi)心喚起一些思緒，產(chǎn)生更為復雜的感受，對于一些不善于用言語表達內(nèi)心世界的人來講，他們就可以通過音樂來講述自己的經(jīng)歷和體驗，并與外界進行交流。因此，文化館的普及和推廣，也可以讓群眾獲得有效的情感依托，他們能夠通過特定的文化形式來抒發(fā)內(nèi)心的思緒。同時，工作人員也可以通過專業(yè)化的收集與制作，為群眾提供更為精良的作品，這些優(yōu)美的音樂都能夠讓群眾產(chǎn)生情感的共鳴，抒發(fā)他們內(nèi)心的美好向往和寄托，進一步貫徹落實社會主義核心價值觀，營造和諧且有序的社會氛圍。

其次，文化館的普及和推廣能夠?qū)崿F(xiàn)各地區(qū)的語言交流，這就能夠讓不同特色的音樂交叉滲透到一起。在這里，群眾音樂文化本身就具有音樂輻射和文化交流的價值，文化館在展開一系列工作的時候，也可以借助當?shù)氐奈幕曀缀吞攸c，打造各式各樣的群眾產(chǎn)品，這樣既可以讓人民群眾吸收本地區(qū)的優(yōu)良養(yǎng)分，同時也可以展現(xiàn)出地方的魅力與特色。除此之外，文化館也可以在音樂講壇或者是匯演的引導下，推動各個地區(qū)思想的溝通，人民群眾可以接觸更加專業(yè)性的音樂作品，在持續(xù)學習和欣賞中提高音樂文化素養(yǎng)。

最后，文化館的普及和推廣可以拉近與群眾之間的距離，工作人員能夠真正深入基層，提煉群眾的想法，收集反饋意見，展開與基層的良好溝通。在這一過程中，文化館會更加精準地捕捉到群眾的精神取向和興趣愛好，由此來創(chuàng)作出更加膾炙人口的作品，為之后的傳承和普及奠定充分的基礎。這也足以看出，群眾音樂的普及也是對黨和國家文化事業(yè)建設的有力回應，群眾文化始終是中國共產(chǎn)黨關注的重點話題，也是展現(xiàn)本土精神發(fā)展的旗幟，直接影響到一個民族的形象和風格。自中華人民共和國成立以來，黨和國家也在公共文化建設這一領域展開了多種實踐，打造了一批又一批群眾音樂文化的傳播建設隊伍，取得了良好的成效和進步。我國群眾音樂文化的發(fā)展態(tài)勢是一片向好的，而在改革開放深化的引導下，群眾文化事業(yè)也需要進一步推進。這也就意味著，音樂的發(fā)展和普及是大勢所趨，也是傳遞群眾聲音的窗口與媒介。在這里，音樂文化的普及可以提高群眾的凝聚力和創(chuàng)造力，文化的建設可以讓群眾擁有更強的歸屬感和安全感，對于國家而言，群眾音樂文化是對生活元素的提煉，這種有感染力的形式，能夠帶動群眾積極且美好的情緒，提高他們的集體認同感，增強群眾的力量。再加上，音樂本身就可以陶冶情操，在社會生活節(jié)奏越來越快的大背景下，群眾音樂文化可以讓人民靜下心來，感受藝術的滋養(yǎng)和滲透，激發(fā)出他們創(chuàng)造的積極性和熱情。

二、分析文化館普及并推廣群眾音樂文化的現(xiàn)狀

盡管文化館已經(jīng)在基層文化事業(yè)的建設中取得了明顯的成效，但從實際發(fā)展的狀態(tài)來看，依舊存在一些改進的空間。首先，活動開展的模式并不夠科學，很多工作人員直接沿用了傳統(tǒng)的方法，這就與現(xiàn)代社會的主流價值觀存在一定的偏差，不能真正發(fā)揮出音樂作品的吸引力和感染力，這就會讓宣傳和普及的效果大打折扣。其次，互聯(lián)網(wǎng)的深度滲透也讓越來越多的群眾熱衷于在線上瀏覽新聞觀看視頻，群眾很少把時間和精力花費在線下的文化館活動上，音樂文化參與的人數(shù)也越來越少。而且，群眾文化活動的形式過于單一，并沒有完全跟進社會的潮流和腳步，很難適應不同群眾的個性化需求。最后，資源的利用率并不突出，政府雖然高度重視基層群眾的音樂文化建設，也出臺了不同類型的優(yōu)惠政策，但文化館并沒有充分利用這些外部的資源，沒有積極與社會上的民間藝術音樂團體展開合作，民間藝術音樂本身就來源于群眾，通常都可以體現(xiàn)出群眾的態(tài)度和追求，如果團體處于邊緣化的狀態(tài)，那么群眾內(nèi)心的呼聲也必然得不到重視。再加上，互聯(lián)網(wǎng)技術的出現(xiàn)已經(jīng)改變了社會發(fā)展的方向，民眾的生活娛樂方式也自然是豐富多彩的，但文化館工作人員卻并沒有緊跟時事，沒有注重利用互聯(lián)網(wǎng)來提高宣傳的效率，只是依靠線下傳單的形式進行推廣，這種方法的覆蓋群體較小，效果十分有限。還有，不同群眾的年齡層次不一，他們對音樂的觀念和取向是不存在區(qū)別的，但在音樂文化活動開展的過程中，民間音樂的占比仍舊不夠突出，這也就意味著必然會有一部分群體無法滿足自身的音樂向往。

三、分析文化館普及并推廣群眾音樂文化的措施

（一）積極執(zhí)行優(yōu)惠政策

政府已經(jīng)針對文化事業(yè)的發(fā)展完善了政策和法律法規(guī)，加大了資金的投入力度，引進了更為現(xiàn)代化的資源，所以文化館也必須深度研究這些政策，利用好政策的工具，發(fā)揮出各項優(yōu)惠條件的作用，這樣才可以在社會上進一步確認自己的地位，凸顯出發(fā)展的優(yōu)勢和特色。工作人員應當積極尋求專業(yè)音樂教師的幫助，讓人民群眾也可以接觸更為先進的文化素材，排除一系列的認知困難，獲得更為優(yōu)秀且可靠的學習資源。在這里，要針對群眾藝術音樂文化的推廣，構建專業(yè)的音樂文化工作團隊，全面理清文化宣傳的基本思路和主線任務。例如，文化館可以直接利用文化建設的專項資金來展開免費的培訓活動，吸引更多的人民群眾能夠參與到創(chuàng)作的過程中來，并推動民間藝術能夠深入到基層，從多個角度去感染基層人民群眾，由此來獲得群眾的支持與肯定，讓群眾也可以積極進行宣傳和推廣，達到一傳十并十傳百的目的。

（二）做好與群眾的對接

文化館要想真正貼近生活實際，就必須拉近與基層群眾的距離，不能只是盲目的通過自己來承擔文化宣傳的任務，而是要激發(fā)出群眾的參與興趣，讓群眾也可以成為舞臺上的主要宣傳者和締造者，展現(xiàn)出音樂文化的魅力，讓群眾能夠從中互相獲得交流和慰藉，普及民間特色和風俗人情，凸顯出群眾的主體作用。也就是說，只有吸引更多的群眾參與到音樂文化普及中，才可以讓文化館把握社會發(fā)展的方向，提高資源的利用率以及工作的成效。在這里，要積極開放文化傳播的場地或者是基地，組織優(yōu)質(zhì)的音樂文化作品評選活動，邀請專業(yè)的音樂人士進行點評和評價，這樣可以讓群眾獲得有效的激勵持續(xù)性的取得進步和探索。

（三）充分利用各種現(xiàn)代資源

我國的經(jīng)濟建設已經(jīng)取得了明顯的進步，社會中的資源種類也變得更加豐富，所以文化館的普及和推廣工作也需要協(xié)調(diào)多方力量，借助現(xiàn)有的社會資源來完成基本的目標，例如各地的廣播電視臺，報刊，報社，社會音樂團體或者是藝術團體等等，推動單位與單位之間的合作，鼓勵不同的部門參與到群眾文化的傳播中去。在必要的情況下，也可以與高校尋求聯(lián)系，吸引更多的專業(yè)藝術人才來貢獻自己的精力和時間。除此之外，文化館也必須要引進專業(yè)的音樂人才，構建更加高素質(zhì)的師資隊伍，提高工作人員的薪資福利，這樣可以穩(wěn)定隊伍，約束員工的思想和行為，為文化事業(yè)的開展，做好充分的準備工作。與此同時，文化館內(nèi)的工作人員也需要與時俱進更新學習理念和思維，引進更為優(yōu)秀的模式和方法，敢于放開手腳積極地尋求變革，這樣可以制作更加高水準的群眾音樂藝術作品。還有工作人員要做好對作品的篩選和提煉，根據(jù)不同地區(qū)的發(fā)展特色以及音樂文化建設的現(xiàn)狀，選擇相對應的音樂作品，滿足宣傳對象的個性化需求。在這一過程中，要堅持多元音樂藝術的培養(yǎng)原則，不斷地向群眾普及更多的專業(yè)知識，讓群眾在潛移默化中接受思想上的熏陶和洗禮，成為群眾音樂文化的追隨者和宣傳者提高他們的生活層次，讓人民可以保持高雅的姿態(tài)，樹立積極向上的生活態(tài)度，發(fā)現(xiàn)生活中的音樂美[1]。

（四）推動音樂與生活的交叉滲透

群眾音樂文化本身就植根于社會實踐，而且也對生活作出了總結和升華，所以文化館在展開宣傳和推廣工作時，也要牢牢地把握好生活的基本要素，從現(xiàn)實的視角出發(fā)，推動文化與群眾日常生活的交叉滲透。例如，很多群眾都傾向于學習舞蹈或者是參加健身體操類的運動，如果在這一過程中能夠融合音樂元素，不僅可以為人民群眾提供更多的動力支持，也可以讓他們獲得更多的愉悅感和輕松感。但不可否認的是，群眾文化的宣傳不能影響到人民的日常生活習慣，工作人員要積極融入到社會，通過多個渠道來探索群眾音樂文化的內(nèi)涵，并豐富宣傳的內(nèi)容，利用文化館內(nèi)現(xiàn)有的資源，樹立為人民服務的理念，這樣可以陶冶群眾的身心，凈化他們的靈魂。例如，廣場舞就是當下各大城市流傳甚廣的群眾音樂文化活動，是由男女老少自發(fā)組織而成的，只需要一片空的場地和音箱，就可以帶動起群眾的情緒，廣場舞一般都集中在晚飯之后，或者是群眾休息散步的時間，大多都以公共場合為主，音樂的旋律具有極強的感染力和穿透力，舞蹈肢體動作也是簡單易學的，對專業(yè)技術并沒有做過多的限制，也不需要花費很多時間來學習，正是在以上這些優(yōu)勢的影響下，廣場舞也很受中老年人的歡迎，部分廣場舞團隊的規(guī)模已經(jīng)尤為可觀，而且也越來越走向正規(guī)化的軌道，這無疑可以進一步推動群眾音樂文化的普及。但不可否認的是，廣場舞大多都是民間自發(fā)組織而成的，所以在場地選取的時候也并不是全然合理的，有可能會影響周邊居民的正常工作和生活，因此當?shù)氐奈幕ㄔO組織需要對廣場舞團隊作出規(guī)范，為他們劃分出相應的場地，提供專業(yè)的音響設備，這樣可以營造更加積極有序的社會秩序，也維護了廣場舞團隊本身的合理利益。

（五）做好民族音樂的收集和整理

當?shù)氐拿褡逦幕捅就廖幕軌蛟诤艽蟪潭壬嫌绊懼罕姷呐d趣取向，也是群眾音樂文化的基礎和源頭所在[2]。所以文化館也必須要收集當?shù)氐娘L俗音樂素材，讓喜愛并熱愛這些民族特色的群眾能夠積極參與其中。在活動的過程中，也可以挖掘一些民族音樂和本土音樂，通過專業(yè)音樂人才的制作和改編，整理出易于傳唱且弘揚主旋律的作品，讓人民群眾可以緩解生活壓力和負擔，放松自己的情緒。除此之外，文化館也必須要構建更為完善的內(nèi)部管理機制，應當做好對內(nèi)地監(jiān)督和整頓，領導者要對不同工作部門的人員展開成績上的評估，并把群眾文化宣傳的成果當做評估的重要參考，這樣可以進一步約束工作人員的思想和行為，避免出現(xiàn)以公謀私或者是玩忽職守的情況，塑造更加積極健康的宣傳大環(huán)境，從制度上進行約束，與民族音樂的本地宣傳做配合。同時要注意，民族音樂的宣傳必須要與當?shù)氐臍v史相貼合。在這里，民族音樂的表演往往具有一定的專業(yè)性，需要擁有一定表演經(jīng)驗的人員來完成，所以要想推動本土資源的融合，也要構建起相對穩(wěn)定的群眾音樂文化組織，配合當?shù)氐奈幕^，邀請專業(yè)的音樂藝術人員給予指導，并發(fā)揮出民族音樂文化骨干的示范和引導作用，擴大民族音樂和特色的宣傳范圍，吸引更多的青睞和注意，提高群眾參與的積極性和主動性。

四、結語

綜上所述，持續(xù)性推動文化館對群眾音樂文化的宣傳和推廣是合理且必要的舉動，這是提高社會精神文明程度的應有之策，也是提高群眾文化修養(yǎng)水平的有效措施。本文通過政策的執(zhí)行與落實，群眾的聯(lián)系和對接，資源的有效分配，文化與生活的結合，民族素材的提煉這幾個角度，論述了文化館宣傳和推廣的方法，充分結合了群眾音樂文化的基本特色，具有理論上的合理性與實踐上的可行性，能夠作為從業(yè)人員的參考依據(jù)。