余清平

說實(shí)在話，現(xiàn)在的微型小說作者是幸福的。不僅有《金山》《微型小說選刊》《故事會》（藍(lán)版）等名刊刊發(fā)，而且，連中國作家協(xié)會旗下雜志《小說選刊》《作家文摘》也給予一塊發(fā)表陣地，還有許許多多的各地報紙副刊也青睞微型小說。究其原因，是許多年來，微型小說進(jìn)入閱讀課本，選入語文試題，加上有不少優(yōu)秀作品被大量讀者喜聞樂見。因此，微型小說評論家應(yīng)時而生?？梢哉f，作品與評論文是孿生兄弟。

那么，在微型小說研討會或者筆會上，應(yīng)該讓二者有更好的結(jié)合？

首先，我想指出當(dāng)下微型小說的現(xiàn)狀。微型小說同質(zhì)化很多（短篇小說也有同質(zhì)化現(xiàn)象，閃小說就更不用說了）。在這樣的大境況下，評論家也好，研究微型小說的教授也罷，都在痛陳微型小說這一弊病?，F(xiàn)在，有一些作者模仿別人，也有重復(fù)自己的，這導(dǎo)致微型小說作品被詬病。生活中，是有這三種情況：一是重復(fù)（自己或別人，相對的），二是創(chuàng)新，三還是創(chuàng)新。而到了文學(xué)作品這兒，也是如此。不過，作品的重復(fù)與生活的重復(fù)是不同的。作品中的重復(fù)不是讓你生搬硬套，而是在原來的基礎(chǔ)上寫出新的東西，就如老樹發(fā)新芽，就如老房子新裝修，就如馬路修整。創(chuàng)新就更好理解了，要寫出作者自己的經(jīng)歷、閱歷以及思維觸及的與過往不一樣的作品。

記得2019年，我去梅州市平遠(yuǎn)縣參加廣東省小小說學(xué)會頒獎典禮暨陳耀宗作品研討會，作家劉公意外獲得一個天然樹雕：枯黑的老樹蔸、枯黑的樹干，顯得孤獨(dú)而又寂寞，可是，在枯干的樹干近頂端處，卻有一支新綠展示著生命的驚奇與風(fēng)采。我驚嘆這生命神奇的時候，頓悟人生，寫了兩篇微型小說。一篇《木雕》，寫的是父子情，是廉潔題材，獲得孔繁森杯優(yōu)秀獎，后刊發(fā)《南葉》雜志，被《微型小說選刊》轉(zhuǎn)載。另一篇是《彩書結(jié)》，刊發(fā)《遼河》雜志和《梅州日報》，被《微型小說選刊·金故事》選載，是愛情題材。同一個物品，寫出兩篇作品，而故事情節(jié)卻大相徑庭?？梢赃@么說，這就是重復(fù)中的創(chuàng)新。

千百年來，比如愛情，比如親情，每一個時代的作者都在寫，且頗有佳作。為什么？追根究底，原因出在作者自己身上。多數(shù)佳作能推陳出新，寫出自己的特色，同樣是夫妻情、父子情，笨拙的重復(fù)是沒有特色的，智慧的重復(fù)會煥然一新，讓讀者眼睛一亮。很多人說，《紅樓夢》重復(fù)《金瓶梅》，可是，這兩本名著給予讀者卻是完全不同的感悟。還有，少年時，我曾經(jīng)閱讀過一篇作品，寫的是阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一些建筑都有幾百年的歷史，但房子里面的裝修卻是煥然一新。這個應(yīng)該令寫歷史的作者有所感悟。再如，重復(fù)寫作如同修路。前人的一條小路，被后人拓寬成了馬路;再被鋪上水泥，成為水泥路;還被鋪上瀝青，成為瀝青路。同樣的是路，后者與前者就不同，必須有新的東西。創(chuàng)新作品就不用說了，是新修一條路。

作為一個小說作者，我是主張行萬里路，讀萬卷書的。因?yàn)楣庥兴季S閱歷還不夠，要有生活閱歷才能夠?qū)懗龃騽尤诵摹⒛捴巳丝诘淖髌?。小說必須是生活的藝術(shù)品。有的作者自認(rèn)為思維豐富，富于想象，覺得能填補(bǔ)閱讀、生活閱歷。不過，我覺得沒有閱讀閱歷、生活閱歷，思維再怎么豐富，也是有局限性的，也讓小說有或多或少的失真。這是小說作者應(yīng)該注意的，微型小說作者因篇幅短小的局限性，更應(yīng)該注意，否則，是閉門造車。這一點(diǎn)，顧建新教授也一直在提倡，作者需要生活體驗(yàn)。

最后，回到相裕亭老師的《傾聽“海外”之聲》里講的這個建議。相裕亭老師是優(yōu)秀的微型小說作者，在武陵頒獎時，我們相遇過。他身材魁梧，為人十分謙和。他為微型小說把脈并進(jìn)行診治，是有其獨(dú)到的眼光的。不過， 我也有另一種看法。我倒覺得，評論家和作者最好不分家。“筆會”也好，“研討會”也罷，評論家講作者聽，與作者講評論家聽，估計(jì)是饅頭與饅頭的關(guān)系。能否讓作者與評論家同時參與（互動）。作者先講他們對自己的作品是怎樣進(jìn)行創(chuàng)作的，評論家聽過作者的心聲后，再針對性地點(diǎn)評，指出作品的優(yōu)劣與注意事項(xiàng)，再論述微型小說創(chuàng)作的走向，供作者參考，這樣是不是更能做出一個味道別致、珍饈般的饅頭？我想，應(yīng)該會更好。