袁龍

相裕亭先生的《傾聽“海外”之聲》一文乍看題目還以為他要講微型小說作者傾聽海外作家聲音的心得，沒想到他卻是吐槽“第七屆武陵國際微小說節(jié)”論壇上的發(fā)言安排。因?yàn)檎搲才虐l(fā)言的都是領(lǐng)導(dǎo)、雜志編輯、文學(xué)評(píng)論家以及國際友人，沒有他所期待的作家發(fā)言。到他發(fā)言時(shí)，只能說幾句感謝的話。相先生是寫微型小說的老把式，他的吐槽反映出當(dāng)下微型小說創(chuàng)作者與理論批評(píng)者之間存在一種看似“不平等”或者“不對(duì)等”的狀態(tài)：微型小說理論批評(píng)者觀點(diǎn)大同小異卻在論壇上擁有“話語權(quán)”;微型小說創(chuàng)作者有很多自己的心得，卻沒有表達(dá)或相互交流的機(jī)會(huì)，成了“失語者”。

作為一個(gè)研究微型小說理論與批評(píng)的新人，對(duì)相先生的吐槽論壇發(fā)言雖有同感，但也有一些不同的看法。

首先，我對(duì)“第七屆武陵國際微小說節(jié)”論壇安排領(lǐng)導(dǎo)和國際友人發(fā)言表示理解。凌鼎年先生多次表示，能夠以微型小說名義、由政府主辦并打造成有國際影響力的文化活動(dòng)，常德的“武陵國際微小說節(jié)”首屈一指。已經(jīng)連續(xù)舉辦了七屆的“武陵國際微小說節(jié)”作為常德市武陵區(qū)政府打造的城市文化名片，在活動(dòng)的設(shè)置和安排上突出出席領(lǐng)導(dǎo)和國際友人，從宣傳的角度而言，具有獲得中央權(quán)威媒體關(guān)注報(bào)道，樹立活動(dòng)公信力、擴(kuò)大活動(dòng)影響力、增強(qiáng)活動(dòng)吸引力的重要作用?；仡櫴澜缛A文微型小說40余年來的歷史，如果沒有河南商城“湯泉池”筆會(huì)（1990年）、“春蘭杯”首屆世界華文微型小說大獎(jiǎng)賽（1992年）、連續(xù)舉辦了12屆的世界華文微型小說研討會(huì)等微型小說交流活動(dòng)獲得主流媒體關(guān)注報(bào)道，微型小說難以在短時(shí)間內(nèi)成為廣受海內(nèi)外華文作家和研究者關(guān)注的文體。馮驥才《俗世奇人》（足本）沒有獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之前，單個(gè)的微型小說作者想要獲得中央權(quán)威媒體關(guān)注并報(bào)道，何其難也！

關(guān)于論壇安排雜志編輯、文學(xué)評(píng)論家發(fā)言，我也有不同的看法。近兩年來，我在參與龍鋼華教授主持的國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“世界華文微型小說百家創(chuàng)作年譜”（18AZW024）的同時(shí)，也主持了湖南省社科基金項(xiàng)目“湖南微型小說研究”（19YBA307）和湖南省教育廳優(yōu)秀青年項(xiàng)目“新加坡華文微型小說研究”（19B506）兩個(gè)課題。因此，我閱讀了大量的微型小說文本，對(duì)顧建新、劉海濤、姚朝文、龍鋼華、張春、楊曉敏、秦俑等文學(xué)評(píng)論家和雜志編輯的論著和觀點(diǎn)也有所了解。雖然他們大多并不進(jìn)行微型小說創(chuàng)作（秦俑除外），但作為文學(xué)評(píng)論家（確切地說應(yīng)該是理論研究者與批評(píng)家）和編輯，“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器”，他們關(guān)于微型小說的理論研究與批評(píng)為我們微型小說的創(chuàng)作和理論批評(píng)提供了一些規(guī)律性的總結(jié)和感性經(jīng)驗(yàn)升華后的理論。微型小說作為小說家族的小弟弟，雖然在篇幅上表現(xiàn)出與長、中、短篇小說的不同，其本質(zhì)仍是小說，故微型小說理論與批評(píng)強(qiáng)調(diào)微型小說也要營造故事情節(jié)、塑造人物形象等，自然與長、中、短篇小說大同小異，難出新意。這是相先生感覺聽不到新觀點(diǎn)的原因，也是國內(nèi)外學(xué)者很少有人關(guān)注微型小說理論研究與批評(píng)的原因。而從微型小說創(chuàng)作的實(shí)際而言，相先生調(diào)侃的“翻三番”“臨門一腳”等觀點(diǎn)何嘗不是當(dāng)下微型小說創(chuàng)作同質(zhì)化的表現(xiàn)呢？

相先生在論壇上只說了感謝的話的“失語”經(jīng)歷是真的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我也在場。我想說一下作為一個(gè)微型小說理論批評(píng)新人對(duì)論壇發(fā)言的體會(huì)。我記得2018年我在印尼雅加達(dá)第12屆世界華文微型小說研討會(huì)上發(fā)言后，香港的東瑞、澳門的許均銓、新加坡的希尼爾、林高、董農(nóng)政、蔡家梁、馬來西亞的陳政欣、汶萊的孫德安、日本的解英等作家都非常熱情地跑來和我合影交流。他們并不會(huì)因?yàn)槲疫@個(gè)初出茅廬的黃毛小子指出他們這些具有代表性的海外華文作家作品中的不足而生氣。在我回國后，他們還郵寄作品給我，一直與我保持聯(lián)系。希尼爾和我說：“作者與研究者的關(guān)系是微妙的，其中一個(gè)是共生。”微型小說創(chuàng)作與理論批評(píng)的關(guān)系不應(yīng)如此么！古今中外文學(xué)理論批評(píng)史上出現(xiàn)的創(chuàng)作與批評(píng)的繁盛期，大多是在作者與批評(píng)者共生的基礎(chǔ)上，才實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作與理論的共同超越。這也是我成功申報(bào)微型小說優(yōu)秀青年課題的原因和堅(jiān)持微型小說研究與批評(píng)的動(dòng)力。我在《構(gòu)建華文微型小說話語體系的重要資源與路徑》一文中指出，我們必須重視“華文微型小說作者的創(chuàng)作理念和作品”，因?yàn)槲矣X得作家們從自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的吉光片羽的體悟遠(yuǎn)比那些枯燥的大部頭理論生動(dòng)形象。遺憾的是，在國內(nèi)很多論壇或會(huì)議中，我?guī)缀趼牪坏阶骷覀冋鎸?shí)的內(nèi)心想法。在一次國內(nèi)會(huì)議發(fā)言后，有編輯和作家朋友好心提醒我：“你說得很好，也都是實(shí)情，大家心里都清楚，但是為什么他們都不說呢？”這也許可以窺見作家們?cè)谡搲l(fā)言中“失語”的一種無奈吧！