摘要：秦簡(jiǎn)牘書(shū)法的風(fēng)格迥異，有形似篆書(shū)的古隸，也有筆法風(fēng)格強(qiáng)烈的隸體。但在許多方面上都沒(méi)有拘泥與篆書(shū)圓轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)，在用筆、結(jié)體以及章法上都有了新的創(chuàng)新。總體上來(lái)看，圓轉(zhuǎn)變成了方折，破連結(jié)為接搭，線條也由曲線轉(zhuǎn)變?yōu)橹本€，筆劃構(gòu)造上由繁瑣逐漸簡(jiǎn)化。筆者從秦簡(jiǎn)牘的代表作品中挑選出《青川木牘》、《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》、《里耶秦簡(jiǎn)》為例，做以下探析。

關(guān)鍵詞：秦簡(jiǎn)牘，特征，結(jié)構(gòu)

（一）結(jié)構(gòu)特征

秦簡(jiǎn)牘書(shū)是民間字體，講究書(shū)寫(xiě)便利。它不同于小篆的繁雜，在實(shí)踐中逐漸演變，去繁為簡(jiǎn)，在形體結(jié)構(gòu)上發(fā)生了翻天覆地的變化。再加上書(shū)寫(xiě)材料的限制，秦簡(jiǎn)牘字體結(jié)構(gòu)不像小篆那樣只有長(zhǎng)方形，而變?yōu)楸夥叫位蛘叫螢橹?，長(zhǎng)方形為輔。字中的橫勢(shì)畫(huà)向右上略微挑出，豎勢(shì)畫(huà)或長(zhǎng)或短，傾瀉而下，這就形成了秦簡(jiǎn)牘書(shū)結(jié)體形狀不一的特點(diǎn)。

將《青川木牘》與當(dāng)時(shí)的石刻文字相比較，《青川木牘》上的文字有著明顯的差異?！肚啻緺芳扔凶瓡?shū)的結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)它也有自己的用筆方法。例如“道”字的“辵”最后兩筆，把篆書(shū)中應(yīng)該一筆圓轉(zhuǎn)而下的筆法改為短豎，破圓為方，最后中鋒運(yùn)筆向右平出。從單字來(lái)看，結(jié)構(gòu)上保留了篆書(shū)的結(jié)構(gòu)，但用筆上已經(jīng)產(chǎn)生變化。整體來(lái)說(shuō)，《青川木牘》在結(jié)構(gòu)上從篆書(shū)的長(zhǎng)筆畫(huà)變?yōu)檩^短筆畫(huà)，也從圓轉(zhuǎn)的趨勢(shì)走向方折，初具隸書(shū)的雛形。

從《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》上的墨跡來(lái)看，秦簡(jiǎn)中的隸書(shū)展現(xiàn)了民間書(shū)法的書(shū)寫(xiě)便利和快捷，改線為點(diǎn)，變曲為直，把省筆和并筆中的線條簡(jiǎn)潔化，使得具有十分強(qiáng)烈的秦隸韻味。結(jié)體方正較為瘦長(zhǎng)，但不是所有字形都是這樣，如“貨”如字的字形結(jié)構(gòu)較長(zhǎng)，而“不、正”等字的則較短，字與字之間大小不一，縱橫錯(cuò)落，張弛有度，整體井然有序。其次《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》中的橫向筆畫(huà)已經(jīng)表現(xiàn)出了輕重起伏的波勢(shì)，如“百”的橫筆畫(huà)尾部明顯有上挑趨勢(shì)。雖然從外在形態(tài)上來(lái)看，傳統(tǒng)隸書(shū)的“蠶頭雁尾”之狀并無(wú)后來(lái)成熟的隸書(shū)那么的特點(diǎn)鮮明，但在秦代古隸中已然是一種亮眼的存在。在戰(zhàn)國(guó)和秦代早期的簡(jiǎn)犢書(shū)法中，有時(shí)我們還能見(jiàn)到一部分篆書(shū)的痕跡，這是因?yàn)檫@些書(shū)法還沒(méi)有完全擺脫舊體的影響。

《里耶秦簡(jiǎn)》中的這些墨跡生動(dòng)的展現(xiàn)了秦隸的許多特征。從字形上來(lái)看，《里耶秦簡(jiǎn)》的字形多為方正，縱長(zhǎng)、橫扁的字形相對(duì)較少，結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，有長(zhǎng)筆畫(huà)延伸字的整體形狀，如“恬、敢”，可以發(fā)現(xiàn)具有橫筆畫(huà)的字，單字內(nèi)的點(diǎn)線一般為平行并且它們的距離是均等的。在同方向、同類(lèi)別的點(diǎn)線，也可以發(fā)現(xiàn)它們之間是平行排列的。在整個(gè)字之中可以觀察到，不論橫勢(shì)畫(huà)、豎勢(shì)畫(huà)和斜勢(shì)畫(huà)，這些筆畫(huà)都分別平行且均等的排列在相應(yīng)的位置。如“計(jì)”的左半部分言字旁，四短橫均等排列，又如“陽(yáng)”字，左部首的三個(gè)半圓弧呈現(xiàn)出規(guī)律相等的等寬同型等距的排列，從線勢(shì)來(lái)看，右上方“日”的點(diǎn)線方向一致，右下“勿”四筆向左下伸出并且相互平行。

秦簡(jiǎn)牘是由篆書(shū)演化而來(lái)，因此它有著它獨(dú)特的形體結(jié)構(gòu)。從《青川木牘》、《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》、《里耶秦簡(jiǎn)》中的字形結(jié)構(gòu)來(lái)看，秦簡(jiǎn)牘墨書(shū)的字形以方正為主要形狀，縱長(zhǎng)、橫扁的字形為輔。其中由于實(shí)際應(yīng)用的原因，簡(jiǎn)書(shū)的筆畫(huà)從篆書(shū)的繁瑣逐漸簡(jiǎn)化，使得文字的形體結(jié)構(gòu)發(fā)生了極大的變化，不再是篆書(shū)中的圓潤(rùn)對(duì)稱(chēng)而變成了方折為主。單字里的點(diǎn)線筆畫(huà)均衡勻等、平行分布也體現(xiàn)了秦人理性的、講究均等的構(gòu)型意識(shí)。

（二）書(shū)寫(xiě)特征

秦簡(jiǎn)牘墨書(shū)為秦隸，秦隸是隸書(shū)的一種，秦隸的筆法有兩個(gè)大的特點(diǎn)，分別體現(xiàn)在起筆和收筆上。

《青川木牘》中可以看出具有隸書(shū)的基本行筆規(guī)則。從“一、三”二字中的橫畫(huà)中可以看出，起筆有明顯的回鋒，收筆處有出鋒意味，這體現(xiàn)了隸書(shū)中“蠶頭”的形狀和波挑趨勢(shì)。在收筆時(shí)，都有出鋒的趨勢(shì)，例如“道、尺”二字中的最后一筆，雖然沒(méi)有“雁尾”那種明顯的波挑筆劃，但也可以看出《青川木牘》牘文已經(jīng)有了隸書(shū)的韻味?！肚啻緺分形淖值臅?shū)寫(xiě)特征表現(xiàn)了篆書(shū)向隸書(shū)的轉(zhuǎn)變，從中可以看出隸書(shū)已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)。

《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》中，從牘文中的的橫畫(huà)可以看出，重起筆而輕收筆，已然具有隸書(shū)的“蠶頭燕尾”的筆意，展現(xiàn)出隸書(shū)秀美俊逸的藝術(shù)特點(diǎn)。它的用筆干凈利落，絕不拖泥帶水，整體給人心曠神怡的感覺(jué)。這種秦隸字體，運(yùn)筆如行云流水，恣意灑脫。豎畫(huà)在起筆時(shí)略有藏鋒，不顯山露水，收筆有回鋒的趣味。橫畫(huà)入筆時(shí)重入輕出，有隸書(shū)中的波挑的意味。字形由修長(zhǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)楸夥叫螒B(tài)，結(jié)構(gòu)之間上下收緊、左右向外延伸，運(yùn)筆由遲緩轉(zhuǎn)為急促，這種特點(diǎn)體現(xiàn)了字形的簡(jiǎn)潔明了和點(diǎn)線之間的提按頓挫、有輕重緩急之勢(shì)。落筆處側(cè)鋒重按如蠶頭，又有露鋒直下如尖刀利刃，運(yùn)筆保留了篆書(shū)中中鋒運(yùn)筆的趨勢(shì)，線條粗細(xì)均勻。收筆時(shí)有自然逸出，體現(xiàn)飄逸的意味，有的戛然而止，似出鋒而不出。這些都體現(xiàn)了行筆速度的變化，這種特點(diǎn)鮮明強(qiáng)烈的用筆方法，為后世隸書(shū)和楷書(shū)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，它的藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值也不可言喻。

《里耶秦簡(jiǎn)》中的文字是典型的秦隸。點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)相仿，用墨潤(rùn)澤，與其他的秦簡(jiǎn)書(shū)一樣，《里耶秦簡(jiǎn)》也散發(fā)著古樸雄厚的氣息。秦人講究書(shū)寫(xiě)時(shí)的筆鋒的調(diào)整，行筆中要藏鋒，中鋒運(yùn)筆為主，用墨潤(rùn)澤，在出鋒處也注意收筆，不隨便掃出。

《里耶秦簡(jiǎn)》起筆后藏鋒，入筆時(shí)并不是順筆鋒直入，落筆后轉(zhuǎn)鋒將筆鋒藏于線條之間，隨即行筆，完成藏鋒這也就是藏鋒起筆法?！独镆睾?jiǎn)》收筆可歸結(jié)為回鋒、戛止、出鋒這幾種寫(xiě)法。其中的“戛止”收筆為《里耶秦簡(jiǎn)》的個(gè)性特色，是指線條的結(jié)束之處不做回鋒，也不掃出尖鋒，而是像在中鋒行筆時(shí)突然中斷，形成斷裂的形狀。秦人書(shū)寫(xiě)時(shí)對(duì)于起筆藏鋒的講究遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于收筆藏鋒，再加上以實(shí)用為主的書(shū)寫(xiě)要求，點(diǎn)畫(huà)收點(diǎn)出鋒并不常見(jiàn)。這種橫畫(huà)的“重左輕右”的習(xí)慣也可看作是漢隸的“蠶頭燕尾”形態(tài)以及“逆入平出”法的一個(gè)淵源。

不管是《青川木牘》、《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》還是《里耶秦簡(jiǎn)》，古隸的用筆大多都有以下幾個(gè)特點(diǎn)：首先在秦簡(jiǎn)牘中，都有篆書(shū)的意味，但純篆書(shū)完成的作品并不多見(jiàn)，大多篆書(shū)為主的作品中也都有著隸化的傾向。其次秦簡(jiǎn)牘中還是以隸書(shū)筆法為主。它們都有著起收筆逆入平出的特點(diǎn)，這在后期的隸書(shū)中體現(xiàn)的更加鮮明。其次，秦簡(jiǎn)牘中也出現(xiàn)了波挑之勢(shì)，雖不如成熟隸書(shū)“蠶頭燕尾”的感覺(jué)強(qiáng)烈，但秦簡(jiǎn)牘中的橫畫(huà)尾部已經(jīng)出現(xiàn)了向右上挑出之勢(shì)。

總體來(lái)說(shuō)，無(wú)論從實(shí)用方面還是藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，秦簡(jiǎn)牘書(shū)較篆書(shū)相比都有了很大的變化。秦簡(jiǎn)牘中的隸書(shū)既有著篆書(shū)的圓轉(zhuǎn)潤(rùn)澤，也有方折之勢(shì)，對(duì)于后期隸書(shū)的發(fā)展有著承上啟下的作用。秦簡(jiǎn)牘書(shū)的古樸風(fēng)格與獨(dú)特的筆法在中國(guó)書(shū)法史上有著重要的意義。

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作者簡(jiǎn)介：李郭妍（1996—），性別女，民族漢，山西汾陽(yáng)人，藝術(shù)碩士，山西大學(xué)，研究方向：美術(shù)。