劉洋 黃建軍

一、吉他起源與發(fā)展概況

吉他的產(chǎn)生可溯源到公元前一千四百年盛行于中東、亞洲和遠(yuǎn)東地區(qū)形態(tài)各異的彈撥樂器，直至今天因其富有表現(xiàn)力的音色特質(zhì)、復(fù)雜多變的表現(xiàn)手法仍廣受歡迎?？陀^來說，作為彈撥樂器的吉他，可以算得上是當(dāng)今最為流行的樂器，吉他詞源于波斯語，經(jīng)過西班牙語演變后，歐洲各地有了類似發(fā)音的詞。吉他家族的樂器是由多種彈撥樂器交叉融合發(fā)展而成，它們的形狀和名稱至十六世紀(jì)逐漸明確。

吉他品類繁多，可按所演奏音樂的派別、琴弦的數(shù)量和發(fā)聲原理進(jìn)行分類。若按現(xiàn)代音樂派別區(qū)分，吉他可分為古典吉他、民謠吉他、電吉他、爵士吉他、夏威夷吉他。按琴弦數(shù)量分，吉他大體可以分為復(fù)弦吉他和單弦吉他。單弦吉他一般包括六弦的古典吉他、民謠吉他、電吉他、夏威夷吉他、班卓琴、爵士吉他。復(fù)弦吉他則大致包括十二弦的民謠吉他、電吉他，八根琴弦的曼陀鈴等。吉他按照發(fā)聲原理，分為原聲吉他、電箱吉他和電聲吉他。

普遍情況下，吉他正面與背面平視具有8 字形或收腰輪廓；側(cè)面看，背板是平的或呈微拱形；用羊腸品絲或金屬品絲；琴頸；指板；音孔飾圈。背板和側(cè)板都鑲嵌雕有精致動(dòng)植物圖案的象牙，音孔飾圈以貝殼裝飾。在歐洲音樂進(jìn)入巴洛克時(shí)期，吉他的形體變大，內(nèi)部結(jié)構(gòu)也有根本性的改進(jìn)。隨著音樂審美趣味的改變，歐洲大部分音樂家都將興趣轉(zhuǎn)向六根單弦吉他，金屬品絲開始取代羊腸品絲；機(jī)械弦鈕代替了木制弦鈕；琴橋上出現(xiàn)了象牙或骨質(zhì)弦枕；有些吉他還裝配固定琴弦的釘銷（現(xiàn)在的許多鋼絲弦吉他仍采用這種固弦方法）；花哨的音孔雕刻變成開放式音孔。最重要的變革在于吉他內(nèi)部，即扇形梁架支撐得到廣泛使用。梁架支撐是將一些木條以某種形式固定在面板的背面上，作用不僅有助于面板的有效振動(dòng)，同時(shí)也增加了面板的強(qiáng)度，使面板可以做得更薄，而使振動(dòng)更加充分。使用扇形梁架支撐系統(tǒng)是吉他制作史上意義最重大的發(fā)明之一。

現(xiàn)代吉他在大形體、寬指板，扇形木結(jié)構(gòu)、琴橋形態(tài)和演奏技法方面得到不斷改進(jìn)，發(fā)掘吉他獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力和音色美，吉他制作和作曲有了更大的自由空間。現(xiàn)代吉他進(jìn)行了制作史上的革命性變革，嘗試以碳素纖維代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木質(zhì)支撐梁材料，并采用網(wǎng)格狀支撐梁取代傳統(tǒng)扇形支撐梁將吉他面板做得更薄，同時(shí)增加吉他背側(cè)板的厚度，充分反射聲音，但聲音較大地偏離了大眾所認(rèn)同的傳統(tǒng)。為了增加吉他的音量和音域雙面板吉他，音量比大部分傳統(tǒng)吉他大，聲音比較接近傳統(tǒng)吉他，為較多演奏家所接受。

二、吉他聲音與影響因素

我國(guó)的樂器制造業(yè)在改革開放后得到空前發(fā)展，尤其到二十一世紀(jì)樂器制造企業(yè)進(jìn)軍國(guó)際樂器制造業(yè)市場(chǎng)，成為低價(jià)樂器生產(chǎn)出口大國(guó)，與先進(jìn)的樂器制造國(guó)相比，在檔次、技術(shù)含量、制作工藝、聲學(xué)品質(zhì)方面，還存在著很大差距與問題。

制作一把表演級(jí)吉他，聲音、振動(dòng)、重量和細(xì)節(jié)要素缺一不可。音樂適用性是判斷吉他優(yōu)劣的首要標(biāo)準(zhǔn)，影響吉他音色的因素很多：聲音組合的共鳴頻率、木材的選擇、制作設(shè)計(jì)、梁架結(jié)構(gòu)、弦長(zhǎng)、吉他的體型、琴弦的品牌與張力乃至演奏者的發(fā)音方法等等。樂器的動(dòng)態(tài)指它能發(fā)出的最弱音到最強(qiáng)音之間的幅度，而音量則是指聲音的響度或強(qiáng)度。相對(duì)于吉他音量和音樂表現(xiàn)力問題，吉他的音色、平衡、清晰度、動(dòng)態(tài)往往更為重要。理想的極弱音，也是評(píng)定吉他優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，過大音量會(huì)犧牲吉他的延音，這能決定吉他的表現(xiàn)力。

吉他反射性能是指在一定的空間內(nèi)，吉他聲音能傳遞的最大距離，也就是聲音的遠(yuǎn)達(dá)性，遠(yuǎn)達(dá)性不佳，通常都缺乏凝聚力，也會(huì)影響到聲音的清晰度以及力度。通常形體較小的吉他會(huì)具有更好地聲音反射性能，越來越多的吉他制作采用較小形體的設(shè)計(jì)，目的之一就是為了提高吉他的反射性能。除了音色的平衡，吉他還需要具有較好的音區(qū)音量平衡性。吉他在沒有開聲的全新的狀態(tài)下可能有暫時(shí)的不平衡現(xiàn)象，通常都是高音部分顯得比較生澀，音量較小。隨著吉他的逐漸開聲，它的聲音也會(huì)逐漸趨向平衡。吉他的平衡性鑒定最好選擇在吉他的各個(gè)音區(qū)都有旋律或者伴奏的樂曲加以測(cè)試。在吉他音樂表現(xiàn)功能上，清晰度是至關(guān)重要的品質(zhì)，清晰度與聽感的舒適度有直接關(guān)系，可以提供必要的共鳴。測(cè)試吉他的清晰度的最好方法是演奏一些復(fù)調(diào)作品以及彈奏和弦。吉他奏出某個(gè)音符之后，音符就脫離演奏者的控制進(jìn)入消音過程。延音不足對(duì)演奏者彈奏歌唱性樂段和慢板樂章是不利的，會(huì)導(dǎo)致很難組織音符連奏。演奏者演奏好的延音吉他可以一定力度變化整合延續(xù)音符形成漸強(qiáng)的效果。吉他的手感來自兩方面，首先是左手的舒適度。而左手的舒適度又和幾個(gè)因素相關(guān)聯(lián)：上弦枕處和琴橋處的弦距，品弦距，琴頸的形狀和厚度，指板（品絲）形狀，弦長(zhǎng)，琴體本身的張力與琴弦的搭配問題。除了左手手感問題，右手手感則歸結(jié)于吉他發(fā)音的靈敏度。

吉他的基本形體和內(nèi)部結(jié)構(gòu)也是相對(duì)固定的，但是，木材的選擇組合、琴體外型的設(shè)計(jì)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、支撐梁的材料與重量、面板的厚度、油漆等微妙的調(diào)整，以及這些要素之間的相互作用，都將對(duì)最終的聲音效果產(chǎn)生重大影響。吉他制作的核心價(jià)值存在于個(gè)性和風(fēng)格之中，制作方法的選擇，材料的處理方式，個(gè)人的習(xí)慣和氣質(zhì)，以及制作者的文化背景、價(jià)值觀等，都會(huì)形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

三、吉他型制選材與器飾設(shè)計(jì)

吉他設(shè)計(jì)與制作一般遵循以下15 項(xiàng)步驟近70 套工序：設(shè)計(jì)圖紙；制作琴頸，琴頭與琴踵；側(cè)板：彎曲并層壓側(cè)板，襯條，裝配琴頸和側(cè)板；細(xì)節(jié)部分：鑲線，鑲邊，背板飾條和側(cè)板底部飾條的制作，麥穗圖案的制作，傳統(tǒng)音孔飾圈的制作；面板：選材，拼板與調(diào)整厚度，音孔飾圈，支撐梁和補(bǔ)強(qiáng)片；背板制作：拼接與調(diào)整厚度，支撐梁；組裝琴體：膠合面板前準(zhǔn)備工作，膠合面板，膠合背板，鑲邊與鑲線，琴踵蓋和底部飾條；指板：制作與安裝指板，安裝品絲之前，安裝品絲并完成指板制作，琴頸整形；吉他的油漆；琴橋：琴橋設(shè)計(jì)，制作琴橋，安裝琴橋；調(diào)試：上下弦枕以及弦鈕，琴弦的裝配，調(diào)試吉他。

一把優(yōu)秀的吉他既是表達(dá)音樂的工具,也應(yīng)該是一件藝術(shù)品，在視聽美學(xué)感受上取得平衡。質(zhì)量?jī)?yōu)越的吉他品質(zhì)至少包括美好的音色、優(yōu)越的反射性、舒適的手感。早期吉他多過度裝飾，樂器幾乎成了畫布和鑲嵌板，整個(gè)吉他表面上都布滿裝飾。雖然裝飾體現(xiàn)了高超的制作工藝水平,卻不利于樂器的發(fā)音，表面滿飾的吉他容易造成審美疲勞和壓迫感。至近現(xiàn)代吉他的藝術(shù)價(jià)值集中于聲音特性，外觀多素飾，裝飾區(qū)域大多集中在音孔飾圈和琴頭兩個(gè)部分，音孔飾圈和琴頭的獨(dú)特裝飾則成為制作者或商家的標(biāo)識(shí)，其他部分則充分利用木材的天然紋理和色澤來表現(xiàn)吉他的美。需要注意的是，器飾只是吉他整體的一部分，過于夸張或突兀的飾圈、琴頭設(shè)計(jì)會(huì)破壞整體的和諧與平衡。

現(xiàn)代比較有名的吉他制作學(xué)派有維也納制作學(xué)派、西班牙的馬德里學(xué)派和格拉納達(dá)學(xué)派、澳洲制作學(xué)派以及以雙面板吉他制作學(xué)派。后兩種吉他繼承傳統(tǒng)吉他優(yōu)點(diǎn)外，對(duì)提高音量作了又以改進(jìn)，但絕大多數(shù)的吉他演奏家和吉他愛好者因?yàn)槁曇赭攘?，仍然?jiān)持使用傳統(tǒng)吉他?；诩慕Y(jié)構(gòu)穩(wěn)定和面板的振動(dòng)效率對(duì)吉他的音色影響，高強(qiáng)度且輕盈雙面板結(jié)構(gòu)的吉他應(yīng)運(yùn)而生。雙面板吉他面板基本結(jié)構(gòu)是由兩片厚度約為0.6 毫米的白松或者紅松夾諾梅克斯材料組成。在同樣的厚度條件下，這樣的面板材料比傳統(tǒng)的實(shí)木單板面板輕且更具彈性。雙面板吉他的其他部分，如背側(cè)板、琴頸乃至內(nèi)部梁架結(jié)構(gòu)，都和傳統(tǒng)吉他類似。

有實(shí)驗(yàn)證明，在強(qiáng)度和聲學(xué)特性相當(dāng)?shù)那闆r下，雙面板材料比傳統(tǒng)實(shí)木單板面板的密度減少。雙面板結(jié)構(gòu)減少了內(nèi)部摩擦力，雙面板吉他在聽感上往往會(huì)讓人覺得音量更大，低音洪亮結(jié)實(shí)，高音松軟柔和甜美通透，音色變化豐富。雙面板吉他制作基本上采用紅松作為面板材料，紅松的雙面板吉他低音深沉洪亮和高音清澈。以硬度見長(zhǎng)的白松雙面板吉他有助于提高吉他高音的歌唱性。

雙面板材料吉他為保證聲音的平衡以及獲得美好的音色，根據(jù)振動(dòng)的需要面板在不同的部位厚度略有不同。面板材料加工不適合工業(yè)化生產(chǎn)，需要手工打磨輔助。雙面板吉他多使用高度較低、質(zhì)量較輕的非對(duì)稱放射式架構(gòu)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)梁架，吉他發(fā)音穩(wěn)定有力，延音出色，但有些制作仍采用比較傳統(tǒng)的扇形支撐梁系統(tǒng)。

吉他的面板材料，一般采用無孔松軟木材白松或者紅松，具有很好的強(qiáng)度重量比，制作時(shí)為利于振動(dòng)在保證強(qiáng)度的情況下，將板材加工得比較薄。樹齡較老的白松靠近底部的部分是吉他制板材料，比較深色的年輪條，總體呈淡紅黃色的木材為上等板材，主要以德國(guó)、波斯米亞、日本等地所產(chǎn)白松為優(yōu)選。白松吉他的聲音方向感，反射力和強(qiáng)度，層次性和清晰度都有很好的表現(xiàn)。紅松（主要指北美紅松）作為面板還存在不少爭(zhēng)議，紅松吉他的聲音比較溫暖，聚集性明顯。但在聲音精致性上有所缺乏，隨著制作技藝和材料匱乏，現(xiàn)在越來越多的吉他制作和演奏采用紅松面板。

吉他的背側(cè)板材料以前一般采用楓木、柏木、玫瑰木、桃花心木、胡桃木、櫻桃木以及洋槐木等。一般認(rèn)為吉他的背側(cè)板對(duì)聲音的影響不大。選擇背側(cè)板的主要依據(jù)木紋、色澤以及該木材是否容易獲取，多它的聲學(xué)特性。玫瑰木，高密度音阻小，易加工，木紋美麗多變和顏色高貴美觀。較常用玫瑰木產(chǎn)地有巴西、印度、洪都拉斯、馬達(dá)加斯加等。玫瑰木在樂器制作上的主要用途是裝飾。從工藝或成本上看，使用玫瑰木裝飾背側(cè)板比用象牙、龜殼、烏木更具優(yōu)勢(shì)，因此，廣受吉他制作者的喜愛。相對(duì)含天然的油脂玫瑰木、可可波羅和鐵梨木，不含或者少含油脂的楓木、烏木聲音比較干脆。楓木是很傳統(tǒng)的樂器制作材料，無論在美觀或聲學(xué)特性上都非常適合制作樂器，大多數(shù)的提琴、吉他背側(cè)板都是用楓木制作。便宜且已獲得的“軟質(zhì)”木材柏木具有很好的彈性、韌性和耐用性。

烏木作為吉他一類的弦樂器的指板材料有很長(zhǎng)的歷史，大密度耐磨、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、不易變形、不經(jīng)染色即呈烏黑色，有些特殊烏木會(huì)有白或黃色斑紋。吉他指板也有使用多種木材復(fù)合的情況，使用印度玫瑰木或者其他木材甚至更差的染色雜木，多是一些低檔吉他。

吉他的琴頸材料多選擇桃花心木、西班牙紅松輕且易加工。兩種木材不同密度產(chǎn)生的聲學(xué)效果有所區(qū)別。近年來，一些頂級(jí)音樂會(huì)吉他更常看到使用聲音溫暖聚集性明顯的西班牙紅松。

吉他的其他諸如襯條、飾圈、鑲線和鑲邊等材料的選擇不必過于嚴(yán)格，襯條可用桃花心木、椴木、西班牙紅松等。吉他的這些部件考慮材料的美學(xué)特性和加工難易度，易于彎曲且無管孔是最合適的材料特性。吉他裝飾宜利用木材的天然色澤，若用染料隨時(shí)間的推移會(huì)逐漸褪色，尤其是紅色染料。

裝飾是吉他設(shè)計(jì)中尺寸、材料、技術(shù)以外的重要部分，面板材料的聲學(xué)特性決定了與之搭配的裝飾材料，所以，紅松或白松吉他上音孔飾圈和鑲線材料基本是類似的。因吉他裝飾不直接影響吉他的聲音，飾圈、指板、側(cè)板部位的圖形和顏色可以自由選擇。面板和背側(cè)板的木材、色澤、紋樣組合也可以納入吉他裝飾的范疇。

飾材選擇除了顏色、質(zhì)地外，還要注意材料適用性。鑲邊材料需要光滑、沒有毛孔、顏色平均。具有繁雜圖案的材料用作背側(cè)板材料更具美感，但這種木材缺乏穩(wěn)定性，更容易開裂，使用正切木材，可以避免完美避免這個(gè)問題。染色的木料可以補(bǔ)充天然木料，但缺乏紅、藍(lán)等色，但隨時(shí)間推移會(huì)稍有色變或褪色。烏木可作黑色的裝飾木料，但吉他飾圈中所使用的黑色木材大多是染色的。概括來說，吉他可做如下木材裝飾搭配，面板（加拿大西部紅松），背側(cè)板、前后琴頭貼片、木琴橋（印度玫瑰木），鑲邊（綠心樟），鑲線（阿拉斯加黃松、桃花心木或阿拉斯加黃松或黑色木皮）；背板和底飾條（中間為綠心樟，兩側(cè)有鑲線）；飾圈（黑色木片和楓木薄片，烏木或楓木圖案，劈開的楓木中心環(huán)圈）。

傳統(tǒng)音孔飾圈是在音孔周圍以馬賽克工藝用有色小木塊組成連續(xù)重復(fù)的圖案在，用象征手法表現(xiàn)蒙眬意境。為了充分發(fā)揮鑲嵌藝術(shù)的潛在表現(xiàn)力,精心設(shè)計(jì)和縝密考慮以充分發(fā)揮材料的特性。在設(shè)計(jì)和制作過程中，必須充分考慮光的因素，淺色木材具有的天然木紋，是最佳的光反射的理想媒介。制作傳統(tǒng)飾圈有木截面、螺鈿、金屬鑲嵌、彩繪等多種方法，最常使用的方法之一，是將橫截面為不同顏色的細(xì)木條，按一定組合膠合成一個(gè)較大的木方，新產(chǎn)生的木方的橫截面就呈現(xiàn)出鮮明對(duì)比的圖案。另一種方法是將不同顏色的木材薄板膠合成木方，再沿著木方的長(zhǎng)邊裁切成具有不同顏色組合的新木片，再將這些木片重新膠合成新的木方，這個(gè)木方的橫截面就呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)的圖形。然后把若干個(gè)橫截面圖案拼接成一個(gè)預(yù)期的圓形圖案，這就構(gòu)成了一個(gè)基本的飾圈。也可以購買制作好的各類現(xiàn)成的飾圈或選用制作大師曾使用過的傳統(tǒng)圖案。

四、結(jié)語

吉他制作者需要深刻領(lǐng)悟與理解吉他與演奏音樂的關(guān)系，探索吉他造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方法，進(jìn)行吉他造型元素設(shè)計(jì)，進(jìn)一步促進(jìn)吉他器型改造、從字體裝飾、圖案裝飾和紋理裝飾三個(gè)方面進(jìn)行器飾設(shè)計(jì)及吉他制造產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。根據(jù)音樂風(fēng)格特色提取造型設(shè)計(jì)語義，從色澤、音孔環(huán)形圖案裝飾和面板圖案裝飾幾個(gè)方面進(jìn)行吉他造型構(gòu)造設(shè)計(jì)。我國(guó)吉他產(chǎn)品在設(shè)計(jì)和工藝上精益求精，樹立產(chǎn)品和品牌形象，學(xué)習(xí)領(lǐng)先制造技術(shù)，借鑒設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)意，找出不足和缺點(diǎn)，探索創(chuàng)新，設(shè)計(jì)并生產(chǎn)一流的中國(guó)產(chǎn)吉他產(chǎn)品，在國(guó)際高端樂器市場(chǎng)中占得一席之位。了解國(guó)際知名吉他品牌的設(shè)計(jì)特色與優(yōu)勢(shì)，探索吉他設(shè)計(jì)方法和原則，是研發(fā)生產(chǎn)頗具特色的吉他產(chǎn)品的必要工作。