雷翔 郭麗敏 索曉東

北歐風(fēng)格（Nordic style）是當(dāng)下頗為流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)尤其是在居住空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域深受人們喜愛(ài)。這種風(fēng)格因起源于歐洲北部斯堪的那維亞地區(qū)（包括挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國(guó)家）而得名，并因其簡(jiǎn)約而精致的形態(tài)、蛻變于現(xiàn)代主義又飽含人文趣味的獨(dú)特內(nèi)涵而流行于世界。例如，今天在我國(guó)家裝行業(yè)，就有著“十家裝修、八家北歐”的說(shuō)法，可見(jiàn)其受歡迎程度。但是，從國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師的作品呈現(xiàn)上看，有的設(shè)計(jì)師熱衷于隨大流，只顧將行業(yè)流行元素簡(jiǎn)單粗暴地復(fù)制或拼湊，忽視其精神內(nèi)核的把握和表達(dá)；而有的設(shè)計(jì)師則擅長(zhǎng)“創(chuàng)意”，不顧原則，強(qiáng)行改造，結(jié)果不倫不類。一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成有其環(huán)境條件和歷史積淀，有其自身的原則和規(guī)律，我們唯有在把握北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上提煉和歸納其美學(xué)特征和藝術(shù)元素，才能有的放矢地進(jìn)行創(chuàng)意和設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出既形式新穎、又蘊(yùn)含靈魂、更不斷發(fā)展的優(yōu)秀北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)作品。

一、北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的緣起形成

（一）地理與氣候

北歐風(fēng)格起源于斯堪的那維亞地區(qū)，因此，也被稱為“斯堪的納維亞風(fēng)格”。這一地區(qū)遠(yuǎn)離歐洲中心，有著自己獨(dú)特的氣質(zhì)和性格。從地理環(huán)境上看，北歐國(guó)家大多地處北極圈附近，冰川和極光是其獨(dú)特風(fēng)景；北歐地勢(shì)總體比較低平，地形多為臺(tái)地和蝕余山地；從氣候上看，斯堪的納維亞山脈以西、北極圈以南，為溫帶海洋性氣候，斯堪的納維亞山脈以東、北極圈以南的大陸為溫帶大陸性氣候，北極圈以北地區(qū)為極地氣候，極富魅力。獨(dú)特的地理位置和氣候孕育了北歐國(guó)家相對(duì)獨(dú)立的歷史發(fā)展、社會(huì)文化和人文特征。維京人被認(rèn)為是當(dāng)今北歐五國(guó)的祖先，其足跡遍及歐洲大陸至北極的廣闊區(qū)域。由于在公元8 世紀(jì)到11 世紀(jì)作為“維京海盜”對(duì)歐洲沿海和不列顛島嶼造成了不小的困擾，甚至導(dǎo)致歐洲這一個(gè)時(shí)期被稱為“維京時(shí)期”，而這應(yīng)該也是北歐人極富生活熱情和冒險(xiǎn)精神的緣由?，F(xiàn)在，北歐各國(guó)都屬于發(fā)達(dá)國(guó)家。

（二）風(fēng)格的形成

在歷史上北歐工藝美術(shù)受到的關(guān)注較少，從古典時(shí)期到中世紀(jì)，從文藝復(fù)興到巴洛克、洛可可，再到新古典主義，歐洲工藝美術(shù)的中心從地中海到意大利到法國(guó)再到英國(guó)，北歐地區(qū)一直缺乏參與感和存在感。直到19 世紀(jì)末，北歐設(shè)計(jì)受到工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲大陸蓬勃發(fā)展的影響，在積極參與和持續(xù)實(shí)踐中，一方面堅(jiān)持其傳統(tǒng)工藝技術(shù)，同時(shí)，又充分汲取當(dāng)時(shí)風(fēng)格運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)思潮中的先進(jìn)思想，逐漸明確了自身設(shè)計(jì)發(fā)展的方向；在20 世紀(jì)20 年代，讓設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)的主旨已然成為北歐設(shè)計(jì)的精神信條；1930 年北歐功能主義在斯德哥爾摩博覽會(huì)大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，開(kāi)始與世界對(duì)話；1954 年到1957 年，以“設(shè)計(jì)在斯堪的納維亞”為主題的展覽在美國(guó)和加拿大巡回展出，使北歐設(shè)計(jì)真正受到高度關(guān)注并被廣泛接受，“北歐風(fēng)格”也由此開(kāi)始成為一種主流風(fēng)格延續(xù)發(fā)展至今。

二、北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的精神內(nèi)核

北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)的工匠精神與崇尚實(shí)用、強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔純粹的現(xiàn)代主義的完美結(jié)合。這種風(fēng)格特征無(wú)論是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是在空間設(shè)計(jì)中都有清晰的體現(xiàn)，也正是其精神內(nèi)核的具體表現(xiàn)。

（一）為大眾服務(wù)

近代史（不僅是設(shè)計(jì)史）上極其重要的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，是北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的精神導(dǎo)師和信仰源頭。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要發(fā)生于19世紀(jì)后期至20 世紀(jì)初的英國(guó)，是一場(chǎng)涉及生產(chǎn)和生活中各個(gè)領(lǐng)域的綜合性設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)之所以被認(rèn)為是第一場(chǎng)真正意義上的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是因?yàn)槠洳粌H僅局限于具體的工藝產(chǎn)品上，更是一個(gè)時(shí)代內(nèi)大批學(xué)者、知識(shí)分子和藝術(shù)家對(duì)于工業(yè)文明下社會(huì)大眾生活方式的審視。如，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者約翰·拉斯金（John Ruskin）提出“真正的藝術(shù)必須為普通大眾而作”的宣言，不但開(kāi)啟了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)乃至現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的序幕，也深刻影響了北歐設(shè)計(jì)者們，成為北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格不懈堅(jiān)守的精神核心。正是懷抱著這樣的初心，北歐設(shè)計(jì)選擇了簡(jiǎn)潔、純粹和功能主義，擁抱了工業(yè)生產(chǎn)和科技創(chuàng)新，讓空間和產(chǎn)品擁有高品質(zhì)、高品位的同時(shí)，也有著面向大眾的價(jià)格。

（二）自然主義

工藝美術(shù)的發(fā)展不是孤立的，而是與諸多自然和社會(huì)因素相關(guān)聯(lián)。在北緯60 以北、西經(jīng)10 度至東經(jīng)20 度的地理區(qū)域中，有著繁茂的溫帶落葉闊葉林、廣闊的苔原和草原、千湖美景和峽灣海岸、雄奇的斯堪的納維亞山脈，以及幻夢(mèng)般的冰川和極光。北歐這般壯闊瑰麗的自然環(huán)境造就了當(dāng)?shù)厝嗣駸釔?ài)自然、與自然和諧相處的生態(tài)觀。因此，感恩自然、融入自然，是北歐設(shè)計(jì)的精神內(nèi)核之一。北歐風(fēng)格的空間設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)常常以木為主題元素和主要材料，營(yíng)造出溫潤(rùn)清新的原木風(fēng)格；此外，也常常運(yùn)用鹿角、冰雪、森林作為裝飾元素，精致中帶著野性的活力，滿懷對(duì)生命的熱愛(ài)和禮贊。

這種對(duì)自然主義的歌頌，與19 世紀(jì)末興起的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在表現(xiàn)上有著共通之處。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（主要是曲線派）在室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)和首飾設(shè)計(jì)中的很多作品，都表現(xiàn)出濃烈的自然主義情感，感性而生機(jī)盎然。但是，兩者又有區(qū)別，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中對(duì)自然主義的偏愛(ài)，實(shí)際上也有對(duì)現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的不信任和有意抵制，有著面對(duì)時(shí)代洪流滾滾到來(lái)作出傲然抵抗的情緒在里面。但是，今天北歐風(fēng)格對(duì)自然的崇尚，基于的是扎實(shí)的工業(yè)體系和先進(jìn)的科技水平，是擁抱當(dāng)下、面向未來(lái)的。

（三）人文趣味

波瀾壯闊的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)確立了現(xiàn)代主義最為根本的規(guī)則，如：“形式追隨功能”“少就是多”“冷漠而理性”“中性色彩”“標(biāo)準(zhǔn)化原則”等等，塑造了今日世界的基本樣貌。北歐設(shè)計(jì)是跟隨風(fēng)格運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)行探索和實(shí)踐，是參與其中、融入其中的，當(dāng)然，也鮮明地具有這些特征。但是，北歐的社會(huì)經(jīng)濟(jì)和人文底蘊(yùn)又自有一套相對(duì)獨(dú)立的個(gè)性氣質(zhì)，北歐風(fēng)格的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和空間風(fēng)格往往具有更為突出的人文情懷，在重視產(chǎn)品實(shí)用型和保證使用功能的基礎(chǔ)上，保留了北歐獨(dú)特的自然溫暖的審美情趣，使標(biāo)準(zhǔn)化、高度簡(jiǎn)約的北歐設(shè)計(jì)又兼具令人著迷的“人情味”。

三、北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的美學(xué)特征

（一）材料：木為主角

北歐風(fēng)格的空間設(shè)計(jì)、家具產(chǎn)品和生活用品之所以給人以難以抗拒的清新淡雅、悠閑舒適之感，木元素的充分運(yùn)用功不可沒(méi)。木材是一種可再生的植物性材料，有著不可替代的視覺(jué)和觸覺(jué)美感，是相伴人類文明發(fā)展最貼心適手的材料。北歐風(fēng)格的室內(nèi)空間往往在地面、墻面、天花板等各個(gè)界面都大量運(yùn)用純凈、質(zhì)樸的木質(zhì)材料，擯棄艷麗的裝飾和冗余的處理手法，展現(xiàn)原木的紋理和色澤，營(yíng)造出充滿木香的自然氛圍，自然、質(zhì)樸、素雅的室內(nèi)風(fēng)格，體現(xiàn)與自然和諧共處的生命哲學(xué)和返璞歸真的生活態(tài)度。北歐風(fēng)格與日式風(fēng)格在對(duì)木材料的鐘愛(ài)上有共同之處。因此，大量運(yùn)用原木裝飾的室內(nèi)空間，也可以從北歐風(fēng)格和日式風(fēng)格中進(jìn)一步細(xì)化出來(lái)，稱為“原木風(fēng)格”，通過(guò)木地板、木飾面、木隔斷和原木家具的集中運(yùn)用，來(lái)營(yíng)造與自然對(duì)話、與生命共享的自在空間。

在產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面，北歐風(fēng)格的家具和日用品也極為鐘愛(ài)木材料的運(yùn)用，如，風(fēng)格粗獷而又兼具細(xì)節(jié)質(zhì)感的原木家具、木柄的湯勺和刀叉、木制的各類工藝陳設(shè)品等等。其特點(diǎn)都是保留木材本色、造型簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、清新爽快又極具設(shè)計(jì)感。

（二）色彩：從冷淡到鹽甜

北歐風(fēng)格善用原木色與中性色（黑色、白色和灰色）進(jìn)行搭配，如前文提到的原木風(fēng)格，但也接納彩色的不同組合，配色空間較大。在色彩的選用和搭配上，強(qiáng)調(diào)降低彩度或提高明度的方法，以實(shí)現(xiàn)色彩的低飽和協(xié)調(diào)，給人以清新、活潑、明亮、雋永的體驗(yàn)。例如，先前流行的“冷淡”風(fēng)格，是色彩上大量運(yùn)用黑白灰和低飽和度對(duì)比，造型上克制平淡，氣質(zhì)上弱化性別差異，樸素中性，是“高級(jí)灰”的進(jìn)一步強(qiáng)化，在很多設(shè)計(jì)領(lǐng)域也稱為“禁欲風(fēng)格”，強(qiáng)調(diào)冷靜而克制、自律而高雅的審美。

但是，冷靜和灰度一旦過(guò)頭又給人壓抑和無(wú)趣的壞心情。因此，“冷淡”風(fēng)格流行過(guò)一段時(shí)間后逐漸受到冷落，取而代之的是現(xiàn)在被稱為“可鹽可甜”的彩色北歐風(fēng)格。這個(gè)詞最早流行起來(lái)是用在人身上的，用于形容游離于高冷禁欲和溫暖呆萌之間的那種微妙的性格氣質(zhì)，不濃烈霸道但是沁人心脾。后來(lái)流行到空間設(shè)計(jì)中，表達(dá)一種清爽微涼又溫馨有愛(ài)的空間感受，而達(dá)到這種感受的主要方法來(lái)自于色彩的運(yùn)用。前文提到其實(shí)現(xiàn)方法有二：一是降低彩度、提高灰度，以莫蘭迪配色為代表，是高級(jí)灰與色彩的優(yōu)雅結(jié)合，使空間極具質(zhì)感和感染力，如今莫蘭迪色系已經(jīng)廣泛應(yīng)用于家居、時(shí)裝、和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中；二是提高明度，以馬卡龍配色為代表，如：粉紅、粉藍(lán)、淺綠、淺黃等，將色彩高明度搭配，營(yíng)造十分清新的空間氛圍，讓人如沐春風(fēng)、身心放松。從曾經(jīng)流行的“冷淡”風(fēng)，到當(dāng)下令人驚艷的“鹽甜”風(fēng)，本身就是北歐風(fēng)格在堅(jiān)守精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上不斷與時(shí)代發(fā)展和審美變化相結(jié)合，不斷創(chuàng)新發(fā)展、有機(jī)更新的過(guò)程。

（三）造型：簡(jiǎn)潔而純粹

北歐風(fēng)格是現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的一種，與傳統(tǒng)歐式風(fēng)格有著本質(zhì)的不同。北歐風(fēng)格的設(shè)計(jì)產(chǎn)品和室內(nèi)空間沒(méi)有繁雜的造型，擯棄不必要的裝飾，配合木材的運(yùn)用和清爽的色彩搭配，營(yíng)造獨(dú)具特色的純粹感受。例如，整面墻的原木風(fēng)格飾面板搭配以簡(jiǎn)潔有力的窄線條裝飾，通鋪的木地板、窄框的推拉玻璃門和隔斷等等，質(zhì)樸而舒適、細(xì)膩而溫暖。但是，前文也提到，北歐風(fēng)格不是單純的冷漠和克己，而是在簡(jiǎn)約之中又極富人文情懷和審美情趣，例如，時(shí)下流行的六角磚、充滿野趣的鹿角燈、墻面灰彩色乳膠漆的搭配、植物元素的大量運(yùn)用（室內(nèi)綠植和植物主題裝飾畫(huà)）等等，都蘊(yùn)含著濃厚的生活氣息和生命力量。

四、結(jié)語(yǔ)

在凝練的功能之上，質(zhì)樸的材質(zhì)、簡(jiǎn)單的配色和純粹的造型，就是北歐風(fēng)格的美學(xué)特征。而這些特征本身，是在堅(jiān)守北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格精神內(nèi)核基礎(chǔ)上不斷發(fā)展變革、不斷創(chuàng)造更新、不斷煥發(fā)活力的。北歐風(fēng)格不是一成不變的模板套路，也不是流于表面的元素堆疊，而是一種生活態(tài)度和生命哲學(xué)。作為設(shè)計(jì)者，學(xué)習(xí)和實(shí)踐一種風(fēng)格，要握其質(zhì)、創(chuàng)其形，努力使自己成為一種風(fēng)格前進(jìn)更新的推動(dòng)者。而對(duì)于其他設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，道理也是一樣的。