劉路

一、《宮娥》主題選定的影響因素

西班牙畫家委拉斯貴支所繪制的這副作品是為宮廷所繪制的，作為宮廷繪畫的一種表現(xiàn)，畫面中所描繪的除了位于畫面中央的小公主瑪格麗特·特蕾莎以外，宮娥、小丑、侍衛(wèi)、畫家本人也都被描繪在畫面上，最終以《宮娥》命名這幅作品，從客觀來說，受到了以下三個方面的影響：

其一，這幅作品創(chuàng)作于腓力四世時期，當(dāng)時的委拉斯貴支受到腓力四世的賞識，能夠得以在宮廷繪畫。這幅《宮娥》的創(chuàng)作時間是1656 年，在此期間的西班牙，已經(jīng)收服了那不勒斯和加泰羅尼亞。

其二，委拉斯貴支創(chuàng)作了《宮娥》這樣一部作品，從受到國王腓力四世的重用開始，委拉斯貴支逐漸從畫師升職為宮廷總管，在這樣的重用之下，為國王一家繪制一幅名為《宮廷之家》的繪畫作品，也就是后來更名為，我們所熟知的《宮娥》，在這幅作品中描繪了一幅宮廷日常生活的圖景。

其三，在長期的宮廷工作中，畫家對自己所處的宮廷生活有了深刻的思考，對和他一樣的生活在宮廷里面的宮娥產(chǎn)生了共鳴，整幅畫面人物構(gòu)圖和諧，最“意外”的是，畫家將國王夫婦的肖像畫在了背景的鏡像中，將觀者的焦點對準(zhǔn)小公主。

二、《宮娥》中的“凝視”表現(xiàn)

《宮娥》所描繪的內(nèi)容如（圖1）所示，從整體上可以分為三部分，分別是：近景、中景、遠(yuǎn)景。近景是以小公主為中心的侍女、狗和提供玩樂的小矮人；中景是王后的典衣侍女和國王的侍從，湊在一起低聲說話，墻壁上的鏡子中是國王夫婦二人，以及畫家本人，也就說明了這幅畫是畫家委拉斯貴支在為國王夫婦繪制肖像畫，這也很符合當(dāng)時這幅畫最初始的名字《宮廷之家》；遠(yuǎn)景是一扇開著的門，門邊站著一位侍從，觀看著室內(nèi)的一切宛如一個局外人。

在畫面正中央站立著一位小公主瑪格麗特·特蕾莎，身邊跟著兩位宮娥，左側(cè)的這名宮娥在低聲勸，右邊的宮娥屈膝行禮，眼神看向國王夫婦，畫面的最右側(cè)繪有一只安靜的德牧，旁邊站立著小矮子瑪麗芭波拉和波圖薩托，后者一只腳踏在獵狗身上，在兩名“小矮人”身后站著一男一女，女士為王后的典衣侍女，畫面最后站在門口的那個人是委拉斯貴支的親戚涅托，正在注視著室內(nèi)的情景。

畫面中的小公主，看起來只有五六歲的樣子，頭發(fā)被梳理的十分具有整齊且淑女，鬢角的裝飾也體現(xiàn)出宮中生活的禮儀和規(guī)矩，但是，從公主的面部表情來看，似乎有著些許不耐煩，以此來展現(xiàn)出小公主失去了兒童的天真——要禮儀完美的展現(xiàn)一國的公主教養(yǎng)和風(fēng)度。

在這幅肖像畫的繪制中，畫家打破了原有繪制人物肖像畫的模式，將國王夫婦的形象通過鏡子展示，將畫面并非是人物的單一排列，馬博指出：“在給國王夫婦繪制肖像，由于瑪格麗特·特蕾莎公主的突然出現(xiàn)為畫家的創(chuàng)作帶來了麻煩呢，還是畫家為瑪格麗特·特蕾莎繪像，由于小公主的任性難以配合，而此時國王和王后突然到來，使整個畫面的故事發(fā)生了戲劇性的變化，在尊貴的瑪格麗特·特蕾莎小公主旁每個人物都流露出慌張的神情。”1無論是哪一種，畫家都鎮(zhèn)定自若的將畫面及時定格在了這一刻，在這副油畫中畫家將自己繪制的冷靜沉著，在左胸口上將自身的爵士勛章展現(xiàn)出來，手持著調(diào)色板，站在巨大的畫板后面，儼然是一幅不卑不亢的態(tài)度，流露出對宮廷禮節(jié)和煩躁禮儀的不屑。2

在整體畫面展示上具有一定的生活自然之感，右側(cè)的陽光從窗戶中透進(jìn)來，畫家巧妙地利用了自然光，使得畫面帶有柔和之感。畫家委拉斯貴支站在畫面的最左側(cè)，為國王夫婦繪制肖像畫，國王夫婦二人的影像倒影在畫家身后的鏡子里面，巧妙的是雖然國王夫婦并沒有以細(xì)致的正面出現(xiàn)在畫面中，但是，卻和小公主瑪格麗特·特蕾莎位于一個視覺水平線上，且在明暗關(guān)系的處理上，也是更加突出和明亮的，這就是畫家委拉斯貴支巧妙的構(gòu)圖創(chuàng)作。

三、“意料外”的多重觀看視覺體驗

《宮娥》這幅畫從畫面和構(gòu)圖的繪制上都體現(xiàn)了一位畫家杰出的繪畫功底，這是所有觀看畫面的觀眾都可以體會到的，但是，在意料之內(nèi)還存有意外——多重的視覺點的交疊使得畫面產(chǎn)生了不同的視覺體驗。畫家這樣的安排使得整幅畫面，在觀看者欣賞時形成了多重觀看的視覺體驗，“整幅畫正在看一個場景，對這個場景來說，這幅畫本身就是一個場景。”3

對于《宮娥》這幅畫的視線的焦點主要分為以下三個：其一，小公主瑪格麗特·特蕾莎作為畫面中大部分人物的視覺焦點，其中包括：兩個隨行宮女，在畫面中景處鏡子中的國王夫婦二人，國王夫婦對女兒的觀看，他們的形象通過鏡面反映出來，隱藏在人群中，占據(jù)畫面的中心位置。

作為畫面視覺焦點的小公主，面露愁容，眉尖微蹙，表達(dá)出畫家對于深受宮廷禮教約束的小公主的同情，以及雖然衣著華貴但是深受等級觀念影響的侍女們，她們小心謹(jǐn)慎，擔(dān)心照顧不周或者禮儀不當(dāng)而受懲罰。所以，一位宮女蹲在小公主面前輕聲的勸著，一位向國王夫婦行禮，將生活在宮廷中的宮娥形象刻畫得栩栩如生，從側(cè)面反映了西班牙的禮儀森嚴(yán)。

其二，國王夫婦作為畫面外的視覺焦點，作為權(quán)利和地位象征的國王夫婦，雖然沒有以以往肖像畫的描繪形式出現(xiàn)在畫面中，但是也吸引著畫面中絕大多數(shù)人的目光，其中包括：小公主瑪格麗特·特蕾莎、畫面近景的女性侏儒瑪麗芭波拉一只手放在右胸口微微致意的姿態(tài)，畫面中的侏儒隨著行禮侍女、畫面中景王后的典衣侍女和國王的侍從以及正在繪畫的畫家本人，他們的眼神一并望向畫面左側(cè)，也就是國王夫婦所處的位置，以一種敬畏的目光看著國王夫婦二人，使得觀看者似乎被畫中之人看成了一幅畫。

其三，從畫面外的觀看者角度出發(fā)的視覺焦點，這幅畫將主角模糊化，遠(yuǎn)景的侍從以一個旁觀者的角度看者畫面中的人們，真正的觀看者站在被畫者的角度，一覽無余的看著眼前的人群，使得觀看者與畫面的聯(lián)系更加進(jìn)了一步。

《宮娥》消除了主體性，恰如?？滤裕骸耙苍S，在這幅委拉斯貴支的畫作中，存在著古典表現(xiàn)的表象，以及它向我們敞開的空間的定義。而事實上，表象承諾在這里用它的所有元素來表現(xiàn)自己……但是，在這個分散的同時，它在我們面前同時被分組和擴(kuò)展，從每一個方面強(qiáng)制地表明，它是一個本質(zhì)的空缺：它的基礎(chǔ)的必要的消失……而表象，最終從阻礙它的關(guān)系中解放出來，可以以純粹的形式提供自己作為表象。”4

整幅畫面從場景構(gòu)架可以分為畫面內(nèi)和畫面外兩個場景，“簡直要把我們堪稱一幅畫、一幅靜物，任她的眼光去分析、去解剖、而且估價。她簡直動搖了我們作為‘觀賞者’存在的權(quán)利和自信?！?在這幅作品前，任何觀看者都是“畫中人”，以這樣的構(gòu)圖方式形成了觀者與畫面的雙向互動，互為主客體。

四、結(jié)語

委拉斯貴支的《宮娥》以其獨特的構(gòu)圖方式，含蓄地表達(dá)了傳統(tǒng)禮教對于宮娥們的束縛，但是，作為宮廷總管的委拉斯貴支也一樣要服從王權(quán)，所有人都逃不過國王夫婦的審視。將《宮娥》這幅繪畫與同時期的其他肖像畫對比，其中所提供的場景并非第三者的觀察視角，而是主體的直接參與，在多重的視線重疊下，觀者的主體性被消解掉了。在《宮娥》的這種消除中，雖然畫面中沒有直接的描繪出國王和王后，但是，這種構(gòu)圖和視線的聚焦，以純粹的形式再現(xiàn)出來。

畫家從多角度出發(fā)，一方面展現(xiàn)出國王夫婦至高無上的權(quán)利；另一方面展現(xiàn)了身處在宮廷禮教中的宮娥們枯燥乏味的生活。同時，以一種創(chuàng)新的肖像畫構(gòu)圖模式，進(jìn)一步拉進(jìn)來觀賞者與畫作本身的聯(lián)系。這也是委拉斯貴支在《宮娥》這幅肖像畫的繪制中所傳達(dá)出來的意料之內(nèi)的意外。

注釋

1 馬博主編，世界大百科，第三冊，圖文珍藏版，線裝書局，2014年06月，第90頁。

2 雨果，《笑面人》志華譯，2010年05月第11頁。

3（法）米歇爾·?？轮对~與物—人文科學(xué)考古學(xué)》莫偉民譯，上海三聯(lián)書店出版，2001年12月，第17頁。

4 法，米歇爾·福柯；詞與物—人文科學(xué)考古學(xué)，莫偉民譯，2001年12月版。

5 徐勇，實驗：一幅畫的細(xì)讀—以委拉斯開茲《宮娥》為文本.名作欣賞，2005（23）。