吳夢(mèng)冰

筆觸作為一種重要的繪畫語言，不單單是為作品主題與畫面服務(wù)的，它具有獨(dú)特的審美價(jià)值，是畫家情感表達(dá)的直觀體現(xiàn)?！肮P法本身可以產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)力，增強(qiáng)藝術(shù)作品的美感。它是畫筆在運(yùn)動(dòng)中的痕跡，承載著畫家和觀者的信息通道，宣泄畫家的個(gè)性觀念和情感思想。[1]”凡·高對(duì)米勒推崇備至，他從米勒的畫中看到勞動(dòng)人民身上散發(fā)出的光芒，凡·高用他熱烈的語言演繹了米勒的精神，在作品中迸發(fā)出強(qiáng)烈的情感。

一、對(duì)凡·高的認(rèn)識(shí)

森特·威廉·凡·高(Vincent Willem van Gogh，1853—1890)出生在荷蘭宗德爾特。凡·高是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲后期印象派繪畫的一個(gè)主要畫家，被認(rèn)為是繼倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606—1669）之后最偉大的荷蘭畫家，也是最偉大的后印象派畫家之一。他作品中具有特色的筆觸、鮮明的色彩和獨(dú)特的輪廓形式，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)中表現(xiàn)主義的潮流產(chǎn)生了極大的影響，特別是對(duì)野獸派畫家、蘇蒂恩和德國表現(xiàn)主義畫家。凡·高一生中創(chuàng)作了864 幅油畫、1037 幅素描和150 張水彩畫，盡管如此，他在世時(shí)只賣出了一幅作品，但在他去世以后，他的作品卻在藝術(shù)市場(chǎng)上拍出了天價(jià)。

16 歲時(shí)，凡·高被父母送去海牙的古比爾藝術(shù)公司做推銷藝術(shù)品的學(xué)徒，這里的工作經(jīng)歷為他日后成為畫家打下了良好的基礎(chǔ)。在此期間，凡·高接觸到了大量?jī)?yōu)秀畫家的作品，如倫勃朗、讓·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet，1814—1875）、斐迪南· 維克多·歐根·德拉克洛瓦(Ferdinand-Victor-Eugene Delacroix,1798—1863)以及一些巴比松派的畫家，凡·高對(duì)他們的作品有非常深刻的了解。1880 年，27 歲的凡·高決定開始正式學(xué)習(xí)繪畫。他在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院注冊(cè)入學(xué)，但他的藝術(shù)觀念非常獨(dú)特，他覺得學(xué)院派的學(xué)習(xí)對(duì)他來說是一種禁錮，便很快退出了。1886 年，凡·高又進(jìn)入安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，與埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）、卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）、喬治·修拉（Georges Seurat，1859—1891）、保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）結(jié)識(shí)并交往。但這一次的學(xué)院學(xué)習(xí)也與上一段學(xué)院學(xué)習(xí)經(jīng)歷一樣，只持續(xù)了短短兩個(gè)月，凡·高便起身前往了巴黎。凡·高來到巴黎后，接觸到了印象派繪畫與日本浮世繪，印象派明亮的色彩與浮世繪的線條，對(duì)凡·高產(chǎn)生了極大的影響。

雖然凡·高有在學(xué)院里學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷，但是他的作品并沒有趨向于學(xué)院派藝術(shù)，也沒有走向古典主義或理想主義,他的繪畫呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實(shí)主義或自然主義的風(fēng)格。凡·高十分敬仰米勒，從1880 年開始，凡·高便開始一直臨摹米勒的作品，整整十年間，臨摹過數(shù)百幅米勒的作品。凡·高曾在信中告訴他的弟弟提奧·凡·高（Theo van Gogh，1857 一1891）：“你寄來的米勒的畫讓我非常高興，我正狂熱地研究它們。好久沒有見到真正的藝術(shù)了，我有些懈怠，但這次的畫重新喚醒了我?！?/p>

他在米勒的繪畫作品中，看到平凡的勞動(dòng)人民身上散發(fā)著閃耀的光芒，他對(duì)農(nóng)民懷有著虔誠的敬意，他認(rèn)為農(nóng)民是淳樸與謙遜的，他們親近土地與自然，能夠真正體會(huì)生活的本質(zhì)，因此，凡·高希望通過用繪畫的形式給與農(nóng)民慰藉與幫助，引導(dǎo)人們進(jìn)行深刻的思考。凡·高在他的作品中運(yùn)用各種不同形式、緊密排列的線條刻畫畫面的物體，他畫面中的每一個(gè)筆觸、每一根線條都傳達(dá)出他內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。他的線條是有力量的、有節(jié)奏的、有情境的，從而在創(chuàng)作的過程中，通過筆觸的變化實(shí)現(xiàn)了自我個(gè)人情感的表達(dá)。在凡·高的油畫作品中，可以看到他運(yùn)用了十分鮮明亮麗的色彩，他對(duì)于色彩感知的敏感度極高，受到法國印象派色彩與日本浮世繪色彩的影響后，他開始極其大膽的用色，很多作品都呈現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的色彩與色塊沖擊，凡·高運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色來刻畫物體，通過色彩的沖擊與呈現(xiàn)來增強(qiáng)畫面主體的表現(xiàn)效果。

二、凡·高不同時(shí)期筆觸的特點(diǎn)

凡·高早期在海牙、德倫特、紐南和安特衛(wèi)普時(shí)期的作品，可以看出那時(shí)他的筆觸還是服務(wù)于物體的外形，在《吃土豆的人》中，凡·高的筆觸還略顯笨拙，他運(yùn)用笨拙的線條直接厚涂去刻畫物體的體量感，展現(xiàn)出農(nóng)民們?cè)诮Y(jié)束了一天的勞作以后吃土豆的畫面，給人一種淳樸的感覺，這一時(shí)期他還沒有形成自我獨(dú)特的筆觸特點(diǎn)。

巴黎時(shí)期和阿爾時(shí)期是凡·高繪畫創(chuàng)作的成熟時(shí)期，凡·高來到巴黎后，受到印象派畫家的影響，凡·高開始運(yùn)用一些點(diǎn)彩的筆觸，但與修拉的點(diǎn)彩并不相同，而是將點(diǎn)彩這一繪畫語言運(yùn)用到他自己的繪畫中。阿爾時(shí)期是凡·高的創(chuàng)作高峰，在《前景有鳶尾花的阿爾風(fēng)景》中，他的筆觸開始變得狂放，他根據(jù)描繪的對(duì)象需要來安排線條的虛實(shí)，通過控制用筆的力度表現(xiàn)出線條輕重虛實(shí)。在這一時(shí)期的作品中，我們還能夠看到會(huì)有一些色塊的表達(dá)，并不完全是線條。

晚期是凡·高在圣雷米和奧威爾的時(shí)期，這一時(shí)期凡·高的表現(xiàn)手法變得更加大膽，他強(qiáng)烈的情緒在畫面中，通過線條表現(xiàn)得淋漓盡致。在《星夜》的畫面中，可以看出凡·高的筆觸具有強(qiáng)烈的力度感，他運(yùn)用黑線來勾勒物體的外輪廓，用厚重的筆觸來堆積畫面，畫中旋轉(zhuǎn)、斷續(xù)的短線、彎曲的緊密排列的線條，以及互補(bǔ)色的運(yùn)用都增強(qiáng)了他畫面的表現(xiàn)性。這一時(shí)期在他的畫面中，已經(jīng)看不到色塊，全部都是通過線條來表達(dá)，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，線條的細(xì)致與多變?cè)鰪?qiáng)了繪畫的象征性意義，他這種獨(dú)特的筆觸是從大自然中提取出來具有心靈意味的象征，“一種既強(qiáng)烈又悲傷，既躁動(dòng)又孤寂的情感意境之美油然而生[2]”，這是他內(nèi)心情感的流露，是凡·高對(duì)自然、生命、人生獨(dú)有的情感體驗(yàn)。

三、凡·高與十九世紀(jì)自然主義的聯(lián)系

十九世紀(jì)的自然主義畫家們主張關(guān)注自然，追求現(xiàn)實(shí)生活的純真與質(zhì)樸，挖掘自然表面下更深層次的樸素、善良的人性之美，以細(xì)膩、真實(shí)的手法最大程度地還原真實(shí)他們所看到的自然景象與人文風(fēng)俗，委婉含蓄地表達(dá)出對(duì)人與社會(huì)、人與自然之間的感受與情懷，從而引起觀眾人性情感的共鳴。自然主義畫家勒帕熱接受過傳統(tǒng)學(xué)院繪畫的學(xué)習(xí)，他描繪出來的事物平坦、光滑而理想化，同時(shí)，他又吸收借鑒印象派松動(dòng)的筆觸特點(diǎn)，在他的繪畫作品中，筆觸大多細(xì)膩平滑又帶有豐富的變化。他在刻畫遠(yuǎn)處的景致時(shí)會(huì)運(yùn)用大筆觸平涂，在刻畫主體人物與靠前的物體時(shí)，會(huì)運(yùn)用細(xì)膩、細(xì)小的筆觸去仔細(xì)刻畫。勒帕熱把嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致地觀察和表現(xiàn)自然作為他的藝術(shù)追求，用自己的筆觸真實(shí)再現(xiàn)了十九世紀(jì)法國農(nóng)村的美好生活場(chǎng)景，他所創(chuàng)作出來的人物形象，也就具備了真誠樸實(shí)的品格，他所刻畫的農(nóng)民形象始終保持著真實(shí)的感覺，他們看起來是那么的平凡與善良，勒帕熱把自己的真情實(shí)感傾注在作品中，使他在畫面中時(shí)刻保持著對(duì)人性的關(guān)注和頌揚(yáng)，傳達(dá)出對(duì)勞動(dòng)人民的關(guān)懷。凡·高也與勒帕熱非常相似，勒帕熱對(duì)農(nóng)民有著深厚的情感，他懷著這份珍貴的情感來進(jìn)行創(chuàng)作，凡·高同情與憐憫平凡的勞動(dòng)人民，他在自己的作品中抒發(fā)了對(duì)大自然的熱愛之情，也表達(dá)了自己對(duì)那些默默辛苦勞作、勤勞善良的農(nóng)民的贊美與歌頌。

凡·高在繪畫上受到了米勒極大的影響，一方面是繪畫題材上的影響，凡·高和米勒一樣熱衷于刻畫偉大的勞動(dòng)人民；另一方面是情感表達(dá)的影響，自然主義的畫家們強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀生活的真實(shí)再現(xiàn)，是對(duì)事物的一種真實(shí)情感的表達(dá)，凡·高認(rèn)為繪畫應(yīng)當(dāng)在憑感覺與真實(shí)地描繪自然的同時(shí)，表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心的情感，因此，凡·高在自己的作品中通過旋轉(zhuǎn)、斷斷續(xù)續(xù)、緊密排列的筆觸來表達(dá)自我內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。正如凡·高所說：“我的作品就是我的肉體和靈魂，為了它，我甘冒失去生命和理智的危險(xiǎn)[3]”。凡·高的作品傳達(dá)出了他對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著以及對(duì)于生命的渴望。

四、總結(jié)

在繪畫作品中，筆觸與情感表達(dá)是相輔相成的，筆觸流露出了畫家的內(nèi)心情感，情感表達(dá)促使畫家更好的處理畫面筆觸。凡·高熱愛大自然，從小就愛仔細(xì)的觀察自然，自然主義繪畫所倡導(dǎo)的關(guān)注自然、關(guān)注生活的藝術(shù)理念，為凡·高的藝術(shù)道路指引了方向，他敬仰米勒等自然主義畫家畫面中自然純樸的東西，他獨(dú)特的筆觸形式在畫面表達(dá)了自己強(qiáng)烈的個(gè)人情感，展現(xiàn)他對(duì)于自然的熱愛，對(duì)于生命的渴望，他強(qiáng)烈的情感就像是筆尖的舞者，在畫面中盡情的跳躍，肆意的迸發(fā)。