黃鑫霖

近年來，版畫藝術(shù)發(fā)展空間不斷拓展，客觀總結(jié)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的空間特征演變規(guī)律，從空間虛構(gòu)性、空間可能性、空間多元性等方面彰顯出版畫藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而為版畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供新的思路，確保版畫空間表達(dá)效果達(dá)到預(yù)期。當(dāng)前，從多角度分析版畫創(chuàng)作的空間表現(xiàn)，使其具有現(xiàn)實(shí)性意義和探究性意義。

一、版畫創(chuàng)作的發(fā)展階段

（一）傳統(tǒng)階段

版畫自身的藝術(shù)價(jià)值不容忽視，尤其當(dāng)版畫藝術(shù)脫穎而出，更加劇了藝術(shù)功用性探究的迫切度[1]。從歷史文化發(fā)展層面來看，版畫藝術(shù)屬于我國傳統(tǒng)藝術(shù)，隨著歷史文化沉淀，以及主流文化更新，無形當(dāng)中突顯了版畫優(yōu)秀藝術(shù)的傳播價(jià)值。版畫創(chuàng)作初期，造紙術(shù)、印刷術(shù)為其推動(dòng)力，受限于紙張材料厚重感，不同程度制約著版畫創(chuàng)作速度，導(dǎo)致版畫藝術(shù)價(jià)值片面展現(xiàn)。同時(shí)期，歐洲版畫創(chuàng)作進(jìn)程相對(duì)較快，銅版畫更加精致。當(dāng)時(shí)的版畫藝術(shù)主要以復(fù)制形式進(jìn)行傳播，比起審美性，更注重傳播的用途，以至于當(dāng)時(shí)的版畫藝術(shù)審美價(jià)值大打折扣。

（二）現(xiàn)代階段

版畫藝術(shù)發(fā)展姿態(tài)進(jìn)入創(chuàng)新階段。自20 世紀(jì)三十年代開始，版畫藝術(shù)從功能復(fù)制向印刻過渡，這為版畫創(chuàng)作者的思維碰撞提供了機(jī)會(huì)，一定程度上賦予了版畫獨(dú)特的審美價(jià)值，使版畫創(chuàng)作中的藝術(shù)氣息逐漸增強(qiáng)[2]。隨著國內(nèi)外環(huán)境變化，版畫創(chuàng)作方向成為派別的劃分依據(jù)。同時(shí)，版畫藝術(shù)成為政治宣傳的有力載體，政治力量利用版畫能無限復(fù)制的特殊性，包攬了大量的版畫創(chuàng)作，政治化的版畫創(chuàng)作使部分藝術(shù)家在夾縫中謀求生存。當(dāng)時(shí)間到了新時(shí)代，在時(shí)代的變遷中版畫藝術(shù)獲得廣闊的發(fā)展天地，思想的解放和發(fā)展使新興的藝術(shù)創(chuàng)作者大量涌現(xiàn)，版畫創(chuàng)作的空間重構(gòu)逐漸成為現(xiàn)實(shí)。

二、版畫創(chuàng)作的空間介紹

（一）影響因素

版畫空間構(gòu)建的過程中，影響空間特征形成的因素有多種。對(duì)于本體語言，即圖像形式、版畫結(jié)構(gòu)特征、審美取向等內(nèi)容直接影響版畫空間特征變化，一般來說，主流本體語言強(qiáng)有力影響版畫空間構(gòu)建進(jìn)程及效果。對(duì)于畫面形式，版畫媒介性、平面性、視覺性是顯見藝術(shù)形式，當(dāng)繪畫邊界確定，則版畫創(chuàng)作的空間特征特色呈現(xiàn)。對(duì)于審美取向，版畫創(chuàng)作主體以消費(fèi)取向?yàn)閰⒄?，適當(dāng)調(diào)整版畫語言，并靈活調(diào)整透視法，使版畫創(chuàng)作空間重構(gòu)任務(wù)順利完成，最終創(chuàng)作后的版畫作品既能符合消費(fèi)主體的審美，又能夠迎合藝術(shù)發(fā)展需求。

（二）現(xiàn)實(shí)問題

現(xiàn)代版畫作品的變化趨勢(shì)與世界主流繪畫領(lǐng)域變化保持同向，隨著藝術(shù)類別細(xì)分，版畫創(chuàng)作空間受到限制，這一現(xiàn)象從空間單一呈現(xiàn)方面可以看出。再加上版畫的空間特征變化與時(shí)代語境不符，這是阻礙版畫空間拓展的重要因素。中西版畫在空間結(jié)構(gòu)上存在顯著差異，共同特征總結(jié)為：單一的空間表現(xiàn)成為主流趨勢(shì)，由于不同程度制約著當(dāng)代版畫創(chuàng)新式、多樣化發(fā)展，導(dǎo)致版畫作品藝術(shù)內(nèi)涵片面顯現(xiàn)，并且版畫藝術(shù)服務(wù)效用大打折扣[3]。而版畫民族化和大眾化的發(fā)展目標(biāo)，促使新興版畫運(yùn)動(dòng)逐漸形成，這類版畫運(yùn)動(dòng)發(fā)起根源是歐洲版畫，即便它融合了西方版畫的寫實(shí)特征和中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)特色，但并未突破單一空間的呈現(xiàn)方式。放眼未來，如果版畫創(chuàng)作的空間特征缺乏創(chuàng)新性、豐富性，那么版畫藝術(shù)價(jià)值難以得到全面發(fā)揮，最終版畫作品的參考價(jià)值和收藏價(jià)值，也會(huì)不同程度地受到影響。

三、當(dāng)代版畫創(chuàng)作中空間特征的具體表現(xiàn)及創(chuàng)作實(shí)踐

（一）具體表現(xiàn)

1.空間虛構(gòu)性

版畫藝術(shù)隨時(shí)代變化而發(fā)展，新時(shí)代下版畫材質(zhì)、創(chuàng)造思維、創(chuàng)作技術(shù)動(dòng)態(tài)創(chuàng)新，這不僅為版畫現(xiàn)代化創(chuàng)作奠定基調(diào)，而且極大地調(diào)動(dòng)界內(nèi)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，致使傳統(tǒng)版畫藝術(shù)形式、創(chuàng)作思路不同程度受到挑戰(zhàn)，當(dāng)版畫重構(gòu)，其藝術(shù)價(jià)值將別樣迸發(fā)。現(xiàn)今，人們追求的文化享受，為版畫創(chuàng)作技術(shù)革新給予方向指導(dǎo)，同時(shí)，印刷業(yè)也借此機(jī)會(huì)獲得廣闊發(fā)展空間。以往版畫以復(fù)制形式大量出現(xiàn)，當(dāng)前孔版畫從傳統(tǒng)版畫藝術(shù)中脫穎而出。這類版畫憑借獨(dú)特技法、豐富的藝術(shù)內(nèi)涵出現(xiàn)在大眾視線，從某種程度上來看，孔版畫在空間建構(gòu)中起到劃時(shí)代意義。實(shí)際上，孔版畫創(chuàng)作者藝術(shù)思維轉(zhuǎn)變值得人們關(guān)注，因?yàn)檫@是版畫創(chuàng)作空間虛構(gòu)的根源，換言之，這為日后版畫創(chuàng)作空間虛構(gòu)，以及藝術(shù)程式革新奠定基礎(chǔ)。正是因?yàn)樗囆g(shù)語境在悄無聲息地改變，所以西方藝術(shù)思潮滲透速度逐漸加快，使得版畫創(chuàng)造空間程式多樣表達(dá)，這無疑會(huì)對(duì)傳統(tǒng)單一空間產(chǎn)生沖擊，為實(shí)體三維空間向二維平面轉(zhuǎn)變提供契機(jī)，代表性作品主要有《圣維克多山》《亞威農(nóng)的少女》等。實(shí)際上，三維空間虛構(gòu)于二維平面的版畫創(chuàng)作，這是對(duì)現(xiàn)代版畫生命力的延續(xù)，同時(shí)，調(diào)動(dòng)了現(xiàn)代創(chuàng)作者在版畫藝術(shù)領(lǐng)域的能動(dòng)性，為主題創(chuàng)作方向確定、版畫藝術(shù)持續(xù)發(fā)展給予充足動(dòng)力。

2.空間可能性

當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作階段，賦予空間新形式、新意義，這既能擴(kuò)大版畫作品的服務(wù)范圍，又能提升版畫藝術(shù)境界到新高度。實(shí)際上，不拘一格的創(chuàng)作表現(xiàn)，使版畫創(chuàng)作空間具有無限可能性，這對(duì)版畫藝術(shù)個(gè)性化、開放化發(fā)展起到推動(dòng)作用?；谏鲜鰡我豢臻g模式的突破，為多樣空間重構(gòu)給予鋪墊，具體從空間結(jié)構(gòu)、色彩變化、文化交融、時(shí)空整合等方面體現(xiàn)。藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者利用此次機(jī)會(huì)進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，將成品、文字進(jìn)行藝術(shù)拼接，當(dāng)這一思潮涌動(dòng)，既會(huì)降低版畫藝術(shù)創(chuàng)作門檻，又會(huì)模糊各層級(jí)藝術(shù)文化界限，毋庸置疑的是，版畫創(chuàng)作空間多重展現(xiàn)，著實(shí)證明版畫藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入新階段，傳統(tǒng)異化空間表現(xiàn)方式被突破。

3.空間多元性

當(dāng)代版畫創(chuàng)作的空間表現(xiàn)日益多元化，這是創(chuàng)作思維創(chuàng)新、版畫材料更新?lián)Q代、創(chuàng)作要求開放等多種因素作用的結(jié)果[4]。上述絲網(wǎng)版畫是空間表現(xiàn)非常規(guī)化的顯著代表，這一表現(xiàn)手法具有低成本、高效率、便捷操作等特點(diǎn)，所以實(shí)踐成功率大大提高，使藝術(shù)傳播道路逐漸拓寬?，F(xiàn)今，絲網(wǎng)版畫與個(gè)體藝術(shù)創(chuàng)作巧妙融合，隨著大眾認(rèn)可度的提升，這極大地激發(fā)了創(chuàng)作者在空間多元表現(xiàn)方面的參與度，使得電腦制版技術(shù)有效滲透，所創(chuàng)作的版畫產(chǎn)品能夠迎合大眾的審美需求，同時(shí)，還能逐漸引導(dǎo)提升大眾藝術(shù)審美水平，促進(jìn)版畫創(chuàng)作多元空間打造與藝術(shù)消費(fèi)間的良性循環(huán)。實(shí)際上，版畫創(chuàng)作空間特征轉(zhuǎn)變是市場(chǎng)消費(fèi)導(dǎo)向變化的結(jié)果，當(dāng)消費(fèi)習(xí)慣由大眾化向新穎化、個(gè)性化轉(zhuǎn)變，意味著版畫創(chuàng)作實(shí)踐走特色化道路。因此，藝術(shù)空間特征隨之發(fā)生微妙變化。善于捕捉敏感信息的藝術(shù)家會(huì)抓住發(fā)展機(jī)遇，通過延伸二維平面、扁平處理三維形象等方式引導(dǎo)扁平風(fēng)格，在這一過程中，版畫創(chuàng)作手法動(dòng)態(tài)創(chuàng)新，最終為版畫藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展帶來源源不斷的動(dòng)力。正所謂時(shí)勢(shì)造英雄，對(duì)于接受版畫專業(yè)教育、又天資聰穎的版畫創(chuàng)作者來說，能夠延續(xù)傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作空間特有優(yōu)勢(shì)，結(jié)合新技術(shù)大力挖掘空間特征，如復(fù)數(shù)性、間接性等特征，創(chuàng)作出的版畫作品能為藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展增添亮色，并為后續(xù)版畫創(chuàng)作空間的創(chuàng)新發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（二）創(chuàng)作實(shí)踐

版畫藝術(shù)作品能否具有溫度、具有力量，這與創(chuàng)作者的空間特征敏感度、空間要素整合能力有一定聯(lián)系，究其本質(zhì)，要求創(chuàng)作者直面內(nèi)心感受，通過縱深創(chuàng)作傳遞真實(shí)情感，從而與當(dāng)代藝術(shù)欣賞者產(chǎn)生共鳴，使版畫創(chuàng)作的空間特征淋漓盡致地突顯。在時(shí)間、空間無序變化的條件下，人們的視覺記憶逐漸瓦解、消退，但版畫藝術(shù)創(chuàng)作的空間表現(xiàn)不能就此沉淪，相反，空間表現(xiàn)力要更加強(qiáng)烈且深刻，才能吸引消費(fèi)者注意力，并加深記憶，直到版畫藝術(shù)氣息滲透到消費(fèi)者的身心，確保新時(shí)代版畫空間特征有了穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，版畫作品的藝術(shù)價(jià)值才能整體提升。中國版畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐注重主題性，這既能豐富作品維度，又能將藝術(shù)內(nèi)涵著重突顯[5]。

舉例來說，《史可法殉城》版畫創(chuàng)作空間特征鮮明化，且主題特征突出，創(chuàng)作者袁慶祿將歷史背景、時(shí)代背景、藝術(shù)文化交織在一起，主體人物面部表情讓欣賞者肅然起敬，且表情的空間表現(xiàn)具有強(qiáng)勁的感染力，讓人不禁深思，不自覺聯(lián)想到史實(shí)。之所以創(chuàng)作者思維能夠得到啟發(fā)，主要是因?yàn)樵瑧c祿在多次實(shí)地考察和對(duì)歷史有著謹(jǐn)慎的了解研究后，加上自我經(jīng)驗(yàn)的積累與表達(dá)，無論是深思還是淺思，均能成為空間特征重構(gòu)的推動(dòng)力，進(jìn)而為作品與欣賞者的情感共鳴搭建橋梁。

實(shí)際上，版畫主題性創(chuàng)作既展示了思想的深刻性，更展示了形態(tài)多樣性和豐富性，然而這類內(nèi)容又是作品評(píng)判的重要依據(jù)。中國版畫創(chuàng)作活動(dòng)圍繞時(shí)代的發(fā)展順勢(shì)推進(jìn)，版畫空間特征在發(fā)揮藝術(shù)性的同時(shí)也注重呈現(xiàn)大眾性、多元性，無形當(dāng)中推動(dòng)版畫藝術(shù)創(chuàng)新式發(fā)展，進(jìn)而更好地服務(wù)于時(shí)代發(fā)展和大眾的精神需求。

藝術(shù)源自于生活，同時(shí)又服務(wù)于生活，對(duì)當(dāng)代版畫創(chuàng)作來說同樣如此。當(dāng)代版畫創(chuàng)作，必然需要密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)社會(huì)，在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)出社會(huì)性[6]。新時(shí)代下，版畫創(chuàng)作的空間觀念動(dòng)態(tài)創(chuàng)新，從個(gè)人創(chuàng)作層面來看，務(wù)必強(qiáng)化空間形態(tài)預(yù)測(cè)能力，即根據(jù)空間觀念變化，有效結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，如數(shù)控精雕技術(shù)、PS技術(shù)、數(shù)碼微噴技術(shù)等，賦予空間更多的可能性。由于個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不同，并且創(chuàng)作主體對(duì)版畫藝術(shù)領(lǐng)悟有高低之別，所以在多種技術(shù)聯(lián)用的基礎(chǔ)上，探索多樣化空間特征，使版畫創(chuàng)作的空間探索實(shí)踐廣泛化、深層次落實(shí)。

四、結(jié)論

綜上所述，版畫藝術(shù)傳播活動(dòng)如火如荼地開展，一定程度上豐富了版畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。新時(shí)代下客觀總結(jié)版畫藝術(shù)空間特征，從空間虛構(gòu)性、空間可能性、空間多元性三方面深入分析，同時(shí)，探究版畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，旨在為日后版畫創(chuàng)新創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，真正賦予版畫創(chuàng)作空間特征新的藝術(shù)內(nèi)涵，進(jìn)而為當(dāng)代藝術(shù)生命力延續(xù)給予可靠支持。