陳亮亮

南昌軌道交通設(shè)計研究院有限公司（330000）

1 背景研究

1.1 建筑概況

平托&索托銀行（Pinto&SottoMajorBank）位于葡萄牙的奧利維拉·德·阿澤梅斯的主要大街的轉(zhuǎn)角處，1974年由葡萄牙著名建筑大師及普利茲克建筑獎獲得者阿爾瓦羅·西扎設(shè)計[1]。

1.2 建造背景

隨著國門的逐漸打開，葡萄牙在政治、經(jīng)濟、科技等各方面與世界的差距，對其建筑發(fā)展產(chǎn)生了強烈刺激力。與此同時，在與現(xiàn)代化浪潮的相互撞擊中，對本土傳統(tǒng)的文化訴求表達出前所未有的強烈。建筑師西扎在這種背景下通過學(xué)習(xí)了解歐洲建筑情況，同時還對葡萄牙本土建筑進行研究，產(chǎn)生了自己的建筑觀，該銀行就是他建筑作品中現(xiàn)代性與地域性結(jié)合的一個杰出代表。

1.3 結(jié)構(gòu)與構(gòu)造方式

建筑以鋼筋混凝土為主要結(jié)構(gòu)形式，鑒于平面形式是由許多輔助線共同推導(dǎo)而出，而且給定的平面圖除了包括墻體厚度在內(nèi)的少數(shù)基本尺寸外，找不到任何通常意義上的模數(shù)或整數(shù)，沒有辦法進行工業(yè)化施工，施工過程就是一場手工式作業(yè)?；炷恋哪０迨瞧胀ǖ哪灸０澹偻ㄟ^現(xiàn)場加工制作成能達到施工要求的尺寸[2]。

1.4 藝術(shù)風(fēng)格

建筑以關(guān)注周邊已建建筑為起點，尊重周邊環(huán)境，在同周圍建筑風(fēng)格保持協(xié)調(diào)的同時，又給予建筑一種簡約并富有現(xiàn)代性的藝術(shù)風(fēng)格。

1.5 草圖分析

建筑師西扎通過分析基地與周邊建筑和道路的關(guān)系，運用幾何手法生成主要平面，進而在此平面上推導(dǎo)建筑體量關(guān)系，并且在建筑外觀體量方面進行了相當多次的推導(dǎo)。西扎的草圖狂放飄逸，他建筑思維過程是理性與感性相結(jié)合的過程。

西扎十分重視建筑場所的第一直覺，其說過“越精確的東西就越脆弱”。在一張張看似繚亂和隨意的草圖中，人們看到的不是沒章法的隨意，而是建立在預(yù)先對場地文脈的精確表達之中，與此同時也是在表達其對建筑藝術(shù)的偶然性的推崇。西扎以此來拓寬建筑的設(shè)計思路，避免從開始就過早陷入到太多的限制性中去。西扎十分享受建筑的藝術(shù)的偶然，每一張草圖都帶給建筑無盡的發(fā)展和創(chuàng)造性。西扎把建筑創(chuàng)作看作是藝術(shù)，建筑設(shè)計的思考過程就應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，所以西扎的草圖就是追求藝術(shù)的過程。方案設(shè)計體現(xiàn)了一種對飛逝圖像的瞬間捕捉的樂趣，享受著建筑由實用性去往藝術(shù)性的過程[3]。

西扎建筑創(chuàng)作與思考過程不是單純依靠感性思維來獲取，也伴隨著理性的思考過程。觀察其的每一張草圖，不難發(fā)現(xiàn)建筑的基本形體關(guān)系是沒有發(fā)生變化的，建筑總是以矩形扇形通過切削旋轉(zhuǎn)等變化堆疊而成，建筑的推導(dǎo)過程其實就是對這些形的組合，最終產(chǎn)生出一個最佳的體量關(guān)系。

西扎在創(chuàng)作前，首先對基地周邊的環(huán)境、建筑、道路等要素進行細致入微的觀察分析。銀行所在的基地周圍是17世紀的住宅、法庭和具有圓形轉(zhuǎn)角的建筑，同時基地又處于大街的轉(zhuǎn)角處，面對著連接城里的兩個水平面標高的一個公共廣場。西扎敏銳地觀察到了這點，他的最初的草圖就把銀行底層設(shè)計成圓弧狀，呼應(yīng)了基地對面的圓形轉(zhuǎn)角建筑，建立起與周圍環(huán)境的關(guān)系，同時也消減了建筑在轉(zhuǎn)角處的體量。他的一張平面草圖中，建筑的平面輪廓不是隨意畫出的，展現(xiàn)了其對基地邊界處理的機智和邏輯性。建筑的平面圖是幾何手法生成的結(jié)果，西扎利用幾何尺規(guī)作圖式的手法在總平面上標示了三個點和兩個具體尺寸，這些簡單信息是建筑平面生成的起點，再通過結(jié)合輔助線的方式逐步生成了建筑平面的各個界面，建筑平面由此而生。這不禁讓人想起柯布西耶的薩伏伊別墅的自由平面，或許西扎正是受到了柯布這些方面的啟示。

西扎推導(dǎo)建筑平面的過程的同時也是建筑體量推敲的過程，平面對建筑結(jié)構(gòu)元素和空間的具體形狀進行了限定。從西扎的草圖中看出，對建筑體量或者說建筑形體關(guān)系處理得非常嚴謹。建筑師站在一個主要人流進入基地的地點觀察場地，首先抓住這個方向上建筑的生成關(guān)系，以一種漫步式的觀察方式轉(zhuǎn)到建筑的另外一個轉(zhuǎn)折面上。西扎在平面圖的二維復(fù)雜性的基礎(chǔ)上向建筑造型的轉(zhuǎn)換時采用樓板逐層縮進，建筑的圍合也跟隨縮進，復(fù)雜的透視效果在層層推進的弧形墻面下形成，水平和豎直兩個方向上連續(xù)的白色面板和弧形墻面產(chǎn)生了密切的聯(lián)系，在此經(jīng)過西扎理性處理，二維平面的復(fù)雜性轉(zhuǎn)換成了多維度的豐富的整體形象。顯然，西扎在受到了阿爾瓦·阿爾托的有機幾何形的處理方式的影響，在思考如何使陽光能夠進入銀行與相鄰的一座17世紀的保留建筑之間的內(nèi)院,這就是為什么他把平托&索托銀行的形體做成扭轉(zhuǎn)變形的幾何形。在描繪整個草圖過程中，不斷地調(diào)整幾何形體的有機形式[4]。

以上主要關(guān)注的是西扎在場所轉(zhuǎn)換的過程中，對建筑周圍環(huán)境的處理和建筑形體生成的思考過程。下面轉(zhuǎn)到室內(nèi)空間的建構(gòu)上，從草圖中可以看出，基于復(fù)雜的二維平面，室內(nèi)也呈現(xiàn)出豐富的空間。在這里，西扎想通過一部樓梯將人引向2層，樓頂部天花寥寥幾筆勾勒出面明暗關(guān)系，預(yù)示著其也是曲面的。天花與立面墻的交接處理成弧形的開口，人可以在2層通過這個開口往下觀望，造成室內(nèi)空間之間的模糊性。室內(nèi)沒有規(guī)則的轉(zhuǎn)角，西扎這樣設(shè)計是想傳達給顧客一種不平衡感，樓梯的引導(dǎo)讓人產(chǎn)生向上的期待，當人們看到頂部天花弧形與曲面的結(jié)合時，上下空間被強烈地感知，空間中曲線、直線、曲面交織在一起，使得室內(nèi)空間富有動感和活力。再對比實際建好后兩張室內(nèi)照片，空間基本按照草圖時設(shè)計的樣子，只是在功能要求下，樓梯被柜臺隔斷了，轉(zhuǎn)而成為一部內(nèi)部工作樓梯，西扎在建筑的另一界面轉(zhuǎn)折處設(shè)計了另一部上下2層的弧形樓梯。這里柜臺也被設(shè)計成弧形，迎合了曲線形天花開口，同時也加強了建筑室內(nèi)空間的活力。

2 研究思路

以建筑在場所中的轉(zhuǎn)換與建筑空間的建構(gòu)為興趣點，著力研究西扎對一個建筑方案推導(dǎo)過程的理解，同時感觸西扎對建筑空間建構(gòu)的高超技藝（如圖1所示）。

圖1 研究思路圖

3 形式研究

3.1 平面生成過程

以毗鄰建筑的轉(zhuǎn)角為起點作出垂直于街道的豎立線,繼而從這一垂直線上的一點,作出與毗鄰建筑的界面平行的另一條直線,這兩條是銳角狀發(fā)散的直線確定了體量的兩個方向的邊界,加上與街道平行的直線及其與之相切的弧線,限定了主體體量的幾何形態(tài)。

西扎通過對基地的分析，運用幾何尺規(guī)作圖式的手法推敲建筑平面的生成，以連線與建筑邊界的交點，通過等分角方法得出引出線后作垂線，再用等分角的方法與建筑角點相交形成圓心后作出弧線，得到建筑面對街角的切線。然后使用求切線手法對墻角進行處理，定義內(nèi)部樓梯的邊界，就這樣一步步富有邏輯地建立起圍合空間的邊界。

3.2 空間的建構(gòu)

建筑復(fù)雜的二維平面決定了建筑室內(nèi)空間的復(fù)雜性。平面中復(fù)雜交錯的弧線、直線、不規(guī)則的夾角以及尺度比例的差異使得建筑內(nèi)部復(fù)雜化，西扎精心地安排門窗和天窗的位置，燈光和自然光混合照射在室內(nèi)各界面并反射，空間很容易被人們感知，使人們在室內(nèi)行走時心理上獲得喜悅之情。

西扎在室內(nèi)空間中不規(guī)則地轉(zhuǎn)折直面墻和由體形推導(dǎo)而出的弧形曲面墻，這些空間限定界面使室內(nèi)透視由兩滅點向多滅點轉(zhuǎn)換。不僅如此，西扎還把天花設(shè)計成曲面狀，室內(nèi)柜臺作成弧線，在連續(xù)與轉(zhuǎn)折之中建立起極富動態(tài)感的空間，激發(fā)出興奮的情緒。

西扎在銀行入口的墻面設(shè)計成大面積的玻璃，天窗照進來的自然光和玻璃墻面模糊了建筑室內(nèi)外空間的界面。在入口附近作弧形直跑樓梯上到2層，1層門廳2層部分相貫通的，作成共享空間。此外，室內(nèi)相互穿插的弧面墻和直墻，樓梯與弧形缺口狀天花的并置關(guān)系，使得室內(nèi)空間沒有明顯的界限。漫步于建筑中，各空間組合要素疊加形成了建筑空間的模糊性[5]。

西扎對建筑場地的精確分析，造就了他具有幾何邏輯關(guān)系的平面生成方式，建筑的生成過程不單是憑建筑師感性的隨意布置，而是不斷分析和思考的過程，一種與場地結(jié)合的過程。通過分析場地周邊的環(huán)境、建筑等要素，建筑在平面的復(fù)雜組合下升起，順勢營造出復(fù)雜的室內(nèi)空間。在創(chuàng)造這些空間中，不是簡單形式追隨功能，而是通過點、線、面等空間要素不同的組合給予空間以活力。西扎通過對流線的精心組織，把各個富有特色的空間緊密地連接成一個完整的空間序列，再通過空間引導(dǎo)使人們在復(fù)雜空間中穿梭，激發(fā)起室內(nèi)的場所感，創(chuàng)造出詩意般的空間。