■ 梁君健

一、問(wèn)題的提出:新聞紀(jì)錄片與戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,尤其是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,中國(guó)大后方新聞紀(jì)錄片的制作、流通和放映活動(dòng)日益頻繁,成為中國(guó)電影史和傳播史中令人矚目的現(xiàn)象。隨著盟國(guó)之間宣傳系統(tǒng)的迅速建立,中國(guó)大后方的相關(guān)機(jī)構(gòu)也參與其中,不僅接收和放映了大量關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程、軍事訓(xùn)練和科技發(fā)展的海外新聞片,而且也生產(chǎn)了若干自制內(nèi)容在國(guó)內(nèi)外發(fā)行放映。對(duì)于這一特殊的傳播現(xiàn)象,有學(xué)者已經(jīng)將其視為第二次世界大戰(zhàn)期間宣傳戰(zhàn)的重要證據(jù)。①然而,戰(zhàn)時(shí)中國(guó)的新聞紀(jì)錄片具體是如何借鑒了歐美國(guó)家的既有做法,在融入國(guó)際傳播網(wǎng)絡(luò)中又發(fā)展出怎樣的本土化特征,仍然缺乏相關(guān)探討。

新聞紀(jì)錄片(Newsreel)是重要的新聞傳播形態(tài),可以追溯到19世紀(jì)末到20世紀(jì)初西方社會(huì)中面向公眾的圍繞紀(jì)實(shí)圖片展開(kāi)的演講活動(dòng)。②正式的新聞片出現(xiàn)于20世紀(jì)初期?！耙粦?zhàn)”期間,電影和新聞片即在戰(zhàn)時(shí)宣傳中開(kāi)始扮演突出的角色,20世紀(jì)30年代開(kāi)始出現(xiàn)了新聞簡(jiǎn)報(bào)式的在影院傳播的新聞片,這些都為第二次世界大戰(zhàn)期間的新聞紀(jì)錄片奠定了形態(tài)和觀眾的基礎(chǔ)。尤其是當(dāng)“二戰(zhàn)”提供了引人矚目的題材和內(nèi)容后,新聞紀(jì)錄片真正地成為一種主流媒介,不僅標(biāo)志著媒介發(fā)展史中的重要時(shí)刻,③同時(shí)也將全球傳播的水平推向了一個(gè)新的高度。

(一)歷史背景:“二戰(zhàn)”時(shí)期盟國(guó)的戰(zhàn)時(shí)宣傳

新聞紀(jì)錄片對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的重要功能在“一戰(zhàn)”期間就得到展現(xiàn)。由于國(guó)際紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,特別是20世紀(jì)30年代以美國(guó)農(nóng)業(yè)安全署和英國(guó)殼牌公司為代表的將紀(jì)錄片用于推廣機(jī)構(gòu)目標(biāo)的成功案例,讓紀(jì)錄片所蘊(yùn)含的說(shuō)服力量從“二戰(zhàn)”開(kāi)始前就得到全球公認(rèn)?！岸?zhàn)”期間,盟軍各國(guó)都建立起以戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳為目標(biāo)的制片和放映系統(tǒng),并且在全球范圍內(nèi)形成了類(lèi)似于通訊社的流通組織,相互交換素材和影片。這些機(jī)構(gòu)主要包括了加拿大國(guó)家電影局、美國(guó)的戰(zhàn)時(shí)信息處,以及英國(guó)戰(zhàn)時(shí)信息部中的電影部門(mén)。

1942年6月13日,美國(guó)政府成立戰(zhàn)時(shí)信息處(Office of War Information,OWI)。除了電影審查之外,在美國(guó)本土通過(guò)國(guó)會(huì)圖書(shū)館電影計(jì)劃(Library of Congress Film Project)來(lái)放映新聞片。④英國(guó)在對(duì)德宣戰(zhàn)的第二天,也就是1939年9月4日,就成立了負(fù)責(zé)戰(zhàn)時(shí)宣傳工作的信息部(The Ministry of Information,MOI),并在建立之后不久下設(shè)電影部門(mén)。1939年12月起,改組后的新聞部電影處由克拉克(Kenneth Clark)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)人,將電影領(lǐng)域的具體工作目標(biāo)制定為給紀(jì)錄戰(zhàn)爭(zhēng)的影片提供海外發(fā)行的支持,以及針對(duì)中立國(guó)爭(zhēng)取國(guó)際援助。1939年5月,加拿大通過(guò)國(guó)家電影法案(national film act),成立了國(guó)家電影局(Canadian Film Board,CFB),由格里爾遜擔(dān)任負(fù)責(zé)人。電影局先后推出了兩個(gè)系列的新聞紀(jì)錄片,《前進(jìn)中的加拿大》(CanadaCarriesOn)主要針對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾宣傳加拿大在戰(zhàn)爭(zhēng)中的角色和努力,《世界在行動(dòng)》(TheWorldinAction)則針對(duì)包括海外在內(nèi)的更廣泛的觀眾,主要處理全球性的事務(wù)和戰(zhàn)爭(zhēng)策略。

(二)研究問(wèn)題:國(guó)際傳播與本土觀念的形成

中國(guó)是上述機(jī)構(gòu)展開(kāi)戰(zhàn)時(shí)宣傳的重要對(duì)象。早在“一戰(zhàn)”期間,英國(guó)就開(kāi)始嘗試向中國(guó)發(fā)行自己的戰(zhàn)時(shí)電影。從1917年9月到“一戰(zhàn)”結(jié)束期間的15個(gè)月內(nèi),共有26部電影和35期官方新聞片發(fā)行到中國(guó),這些影片在51個(gè)地方進(jìn)行了593次放映,至少吸引了37萬(wàn)人次的中國(guó)觀眾。⑤這些戰(zhàn)爭(zhēng)影像拓展了當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)于世界局勢(shì)的直觀認(rèn)識(shí)?！岸?zhàn)”期間,盟國(guó)延續(xù)和發(fā)展了“一戰(zhàn)”時(shí)期積累下來(lái)的宣傳經(jīng)驗(yàn),在策略制定和資源投入等方面將宣傳戰(zhàn)推向了一個(gè)新的高潮。對(duì)于英美等國(guó)來(lái)說(shuō),基于“一戰(zhàn)”而形成的戰(zhàn)時(shí)對(duì)盟友的宣傳工作,具有明確的策略和實(shí)際的目標(biāo)；而由于國(guó)民經(jīng)濟(jì)和電影工業(yè)水平還較為落后,中國(guó)在抗戰(zhàn)時(shí)期仍然大量進(jìn)口包括新聞紀(jì)錄片在內(nèi)的西方電影產(chǎn)品,直觀上看仍處于弱勢(shì)和被影響的一方。

但是,在“二戰(zhàn)”期間的戰(zhàn)時(shí)宣傳和國(guó)際傳播格局中,中國(guó)并不僅僅是一顆任人擺布的棋子。傳播實(shí)踐和觀念形成,往往來(lái)自多方的互動(dòng)與協(xié)商,而非僅靠“沖擊與回應(yīng)”的模型所能解釋的。到1943年前后,當(dāng)時(shí)中國(guó)的理論和實(shí)踐者已經(jīng)發(fā)展出比較系統(tǒng)的電影觀念,體現(xiàn)出全球性的戰(zhàn)時(shí)宣傳與中國(guó)獨(dú)特國(guó)情之間的融合。因而,考察國(guó)際傳播語(yǔ)境下這一時(shí)期中國(guó)新聞紀(jì)錄片(包括功能和生產(chǎn)放映方式十分類(lèi)似的新聞幻燈片和教育電影)的傳播實(shí)踐,不僅有助于獲得一個(gè)更為全面的有關(guān)“二戰(zhàn)”與國(guó)際傳播的歷史圖景,而且還能夠較為細(xì)致地解答在中國(guó)戰(zhàn)時(shí)語(yǔ)境中關(guān)于“新聞和電影是什么”以及“新聞和電影能夠用來(lái)做什么”的觀念認(rèn)知。

二、宣傳和動(dòng)員:外部經(jīng)驗(yàn)的吸收與改造

(一)中國(guó)的戰(zhàn)時(shí)新聞紀(jì)錄片機(jī)構(gòu)

抗戰(zhàn)時(shí)期,新聞紀(jì)錄片得到中國(guó)官方和民間的共同注意,各類(lèi)機(jī)構(gòu)都致力于制作和傳播與中國(guó)抗戰(zhàn)和世界戰(zhàn)場(chǎng)有關(guān)的新聞紀(jì)錄片?？箲?zhàn)前,國(guó)民黨中央政府就仿照意大利和蘇聯(lián)開(kāi)始了官營(yíng)電影的建設(shè),而抗戰(zhàn)則是對(duì)這種體系的一個(gè)快速促成,不僅建立了“中電”和“中制”這兩個(gè)戰(zhàn)時(shí)官營(yíng)電影的核心機(jī)構(gòu)⑥,教育部門(mén)和軍事部門(mén)也都積極參與到新聞紀(jì)錄片的制作和傳播中。前者如1942年元旦成立的、以學(xué)校教育片和社會(huì)教育片的攝制為核心任務(wù)的直屬?lài)?guó)民政府教育部的中華教育電影制片廠,以及1942年由教育部第二組社會(huì)教育工作團(tuán)改組教育部川康公路線社會(huì)教育工作隊(duì)；后者則有國(guó)民黨軍委會(huì)政治部下設(shè)的放映總隊(duì)等。

除了政府機(jī)構(gòu)之外,駐重慶的英美使館均設(shè)有新聞處,承擔(dān)向中國(guó)供給本國(guó)出產(chǎn)的新聞紀(jì)錄片和教育影片的任務(wù)。兩國(guó)使館向中國(guó)提供的放映片目,主要是報(bào)道盟軍戰(zhàn)況的戰(zhàn)時(shí)新聞片,同時(shí)還有部分展現(xiàn)本國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的專(zhuān)題性質(zhì)的紀(jì)錄影片。此外,兩國(guó)使館還負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)和轉(zhuǎn)交其他機(jī)構(gòu)贈(zèng)送中國(guó)的影片,如美國(guó)國(guó)務(wù)院贈(zèng)送中國(guó)23部醫(yī)學(xué)影片⑦、美國(guó)外科學(xué)會(huì)贈(zèng)予中國(guó)的醫(yī)學(xué)影片⑧等。另外,中國(guó)政府還聯(lián)合美國(guó)與英國(guó)成立了“聯(lián)合國(guó)幻燈電影供應(yīng)社”,后改為“聯(lián)合國(guó)影聞宣傳處”,由國(guó)民黨中央宣傳部、美大使館新聞處及英大使館新聞處各派代表一人,組成董事會(huì),再由董事會(huì)指派代表三國(guó)代表各一人負(fù)責(zé)推動(dòng)處務(wù)⑨,首要任務(wù)是收集、制作和發(fā)行袖珍映片,并在全國(guó)各地建立放映站進(jìn)行流通和放映。

(二)新聞紀(jì)錄片的戰(zhàn)時(shí)功能:軍事教育與民眾動(dòng)員

和盟國(guó)類(lèi)似,新聞紀(jì)錄片對(duì)于戰(zhàn)時(shí)的國(guó)民政府來(lái)說(shuō),其首要功能仍然是戰(zhàn)爭(zhēng)方面的。這種功能主要通過(guò)軍事教育和民眾動(dòng)員兩個(gè)方面來(lái)達(dá)成。

新聞紀(jì)錄片的制作和放映首先被視作一種軍事行為。1917年4月美國(guó)參加“一戰(zhàn)”之后,美國(guó)海軍就在佛羅里達(dá)州邁阿密的海軍航空站開(kāi)設(shè)了為期4周的攝影課程；1920年1月21日,美國(guó)海軍在華盛頓的海軍航空站設(shè)立了攝影學(xué)校。⑩“二戰(zhàn)”期間,美國(guó)軍方的制作機(jī)構(gòu)美國(guó)陸軍通訊兵攝影中心(Signal Corps Photographic Center)是世界上最為繁忙的電影機(jī)構(gòu),到1945年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)共有2100人在崗,包括了280名軍官、600名應(yīng)征入伍的士兵,以及1300名普通工作人員。

由于資源匱乏,國(guó)民黨的軍隊(duì)系統(tǒng)無(wú)法像美軍一樣組織起自己的攝制機(jī)構(gòu),用于軍隊(duì)教育的影像主要由其他機(jī)構(gòu)協(xié)助完成。例如,1940年,由政治部管轄的中國(guó)電影制片廠設(shè)立了教育影片部,專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)拍攝軍事教育片,當(dāng)年即完成軍事教育影片《防御戰(zhàn)車(chē)》《中國(guó)空軍》《降落傘》《滑翔機(jī)》《步兵射擊教育》等。相對(duì)于制作,中國(guó)軍事機(jī)關(guān)的主要工作是在部隊(duì)展開(kāi)教育電影和新聞紀(jì)錄片的放映,前者主要用于軍事技能的訓(xùn)練,后者主要目標(biāo)是提升士氣。當(dāng)時(shí),慰勞總會(huì)向海外募集資金的過(guò)程中就有專(zhuān)門(mén)的條目,要募集國(guó)幣兩千萬(wàn)元,用以為部隊(duì)置辦影片、放映機(jī)、幻燈影片等放映材料和設(shè)備。

除了直接運(yùn)用于軍事訓(xùn)練和軍隊(duì)士氣鼓舞之外,新聞紀(jì)錄片還被用以喚起國(guó)內(nèi)外民眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的支持。我國(guó)對(duì)于電影與民眾關(guān)系的認(rèn)識(shí),體現(xiàn)在“國(guó)防電影”這一概念的提出上。1931年“九一八”事變之后,中國(guó)電影界就出現(xiàn)了“國(guó)防電影”的探索。1938年1月31日,《抗戰(zhàn)電影》的創(chuàng)刊號(hào)中刊登了一組總標(biāo)題為《關(guān)于國(guó)防電影之建立》的文章,其中,唐瑜所撰述的電影在農(nóng)村的問(wèn)題直接闡釋了利用電影動(dòng)員民眾、從而爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利的設(shè)想。他說(shuō):“將來(lái)勝負(fù)的決戰(zhàn)是在鄉(xiāng)村,而不是在都市,因此,我們的國(guó)防電影的題材的采取應(yīng)該是在發(fā)動(dòng)農(nóng)村的自衛(wèi)游擊戰(zhàn)這一面,并且要大量地運(yùn)到鄉(xiāng)村去放映,否則,也不過(guò)是都市上少爺小姐生活的點(diǎn)綴品而已。”

利用新聞紀(jì)錄片動(dòng)員民眾的觀念也體現(xiàn)在一線攝影師的實(shí)踐中。姚炘是抗戰(zhàn)期間在大后方的國(guó)營(yíng)電影制片廠長(zhǎng),長(zhǎng)期擔(dān)任新聞片和紀(jì)錄片的攝影師,他于1943年2月發(fā)表了《新聞片與紀(jì)實(shí)片——幾年來(lái)從電影工作獲得的一點(diǎn)啟示》,將新聞片視作“最有力量的國(guó)防宣傳”,“可以將偉大的戰(zhàn)績(jī)活生生地記載下來(lái)”。他舉蘇聯(lián)紀(jì)實(shí)片《新世界的一日》為例,認(rèn)為這“是一部動(dòng)員數(shù)百位以上的攝影師,是一部為他們國(guó)防宣傳很得力的紀(jì)實(shí)片”,整部影片“充滿(mǎn)著年輕的朝氣,與進(jìn)步的表現(xiàn),他的價(jià)值是實(shí)在勝過(guò)一部劇情片,他不但有藝術(shù)價(jià)值,他更有一種任何宣傳所不及的宣傳價(jià)值”?！靶麄鲀r(jià)值”在這一時(shí)期被認(rèn)為是新聞紀(jì)錄片的第一價(jià)值,是超過(guò)藝術(shù)價(jià)值的最高追求,而宣傳的對(duì)象則主要是廣大民眾。

(三)小結(jié):宣傳、抗戰(zhàn)與后發(fā)現(xiàn)代化

總體來(lái)看,中國(guó)戰(zhàn)時(shí)新聞紀(jì)錄片的宣傳觀念大體上繼承了“一戰(zhàn)”以來(lái)西方國(guó)家對(duì)于電影的認(rèn)知,但同時(shí)具有自身的特征?！耙粦?zhàn)”時(shí)期美國(guó)的電影海報(bào)就已經(jīng)暗示出,電影已經(jīng)成為一個(gè)能夠影響人們的心靈和態(tài)度的有力工具?！岸?zhàn)”期間,格里爾遜發(fā)展出了他對(duì)宣傳的標(biāo)準(zhǔn)定義:對(duì)形成理解、操縱認(rèn)知以及指導(dǎo)行為的系統(tǒng)嘗試。在加拿大國(guó)家電影局期間他也一直把紀(jì)錄片工作和教育宣傳等同起來(lái),堅(jiān)持應(yīng)當(dāng)用帶有情緒化的視覺(jué)效果去傳達(dá)事實(shí)。

在接受與實(shí)踐上述宣傳觀念的基礎(chǔ)上,中國(guó)戰(zhàn)時(shí)新聞紀(jì)錄片的實(shí)踐者們還形成了來(lái)自國(guó)情和觀眾群體的獨(dú)特判斷。大多數(shù)民眾還不具備讀寫(xiě)能力、無(wú)法從文字報(bào)道中獲取信息是后發(fā)現(xiàn)代化國(guó)家的普遍發(fā)展困境,電影成為了開(kāi)展宣傳教育工作的“利器”,被賦予了動(dòng)員民眾的高期待。因而,中國(guó)對(duì)于新聞紀(jì)錄片在宣傳價(jià)值上的認(rèn)識(shí),在說(shuō)服公眾支持戰(zhàn)爭(zhēng)的基礎(chǔ)上疊加了提升國(guó)家的現(xiàn)代化水平的期待。這與“抗戰(zhàn)建國(guó)”的觀念可以說(shuō)是同出一轍,并且展示出了電影媒介在現(xiàn)代化進(jìn)程中獨(dú)特的象征價(jià)值。不僅是電影所展現(xiàn)的內(nèi)容,更是電影本身,成為現(xiàn)代化的景觀,激發(fā)了民眾對(duì)于現(xiàn)代化的期待。

三、國(guó)際傳播與全球秩序:作為中外溝通橋梁的新聞紀(jì)錄片

(一)紀(jì)錄片:電影的國(guó)際主義運(yùn)動(dòng)

“一戰(zhàn)”之后,社會(huì)紀(jì)實(shí)電影運(yùn)動(dòng)與國(guó)際對(duì)話之間產(chǎn)生了密切關(guān)系,不同群體都開(kāi)始將紀(jì)錄片用作介入國(guó)際秩序的公共實(shí)踐,從而形成了一股電影國(guó)際主義的運(yùn)動(dòng)。將紀(jì)錄片與國(guó)際秩序進(jìn)行結(jié)合,有著內(nèi)外兩方面的原因。從紀(jì)錄片創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力來(lái)說(shuō),20世紀(jì)30年代,格里爾遜在用紀(jì)錄片探究真正的社會(huì)問(wèn)題的時(shí)候就已經(jīng)發(fā)現(xiàn),這必然會(huì)觸及當(dāng)時(shí)全球性的經(jīng)濟(jì)衰退話題,而紀(jì)錄片則能夠?qū)⒕唧w的日常生活和抽象的國(guó)際事務(wù)聯(lián)系起來(lái),提供一個(gè)全球性的敘事；從紀(jì)錄片這一媒介的外部功能來(lái)說(shuō),它也越來(lái)越被賦予了向國(guó)際社會(huì)營(yíng)銷(xiāo)國(guó)家形象、溝通國(guó)際秩序的期待。也正是在這個(gè)觀念下,在“二戰(zhàn)”期間,格里爾遜主動(dòng)地在加拿大國(guó)家電影局出品的新聞紀(jì)錄片中加入了對(duì)于戰(zhàn)后的展望,借助《世界在行動(dòng)》(TheWorldinAction)等系列紀(jì)錄片去為全球觀眾呈現(xiàn)看待世界的新的視角。

作為“二戰(zhàn)”宣傳戰(zhàn)的一個(gè)重要成果,紀(jì)錄片的制作與傳播成為了國(guó)際主義的有效手段,它被用于為新的世界秩序建立相應(yīng)的知識(shí)系統(tǒng)。聯(lián)合國(guó)繼承了國(guó)際紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)的觀念,先是繼續(xù)借助已有的教育和紀(jì)錄電影網(wǎng)絡(luò),進(jìn)而嘗試自己主導(dǎo)紀(jì)錄片的制作,以尋求不同文化之間的對(duì)話,提供國(guó)際的討論平臺(tái)。1948年2月,聯(lián)合國(guó)教科文組織的常規(guī)會(huì)議在墨西哥城召開(kāi),討論了全球性電影項(xiàng)目的議題。格里爾遜在此次會(huì)議上提交了一個(gè)名為“計(jì)劃中的制作部門(mén),大眾傳媒用于和平”的提案,報(bào)告了聯(lián)合國(guó)教科文組織資助重建不同國(guó)家的大眾傳播系統(tǒng)的國(guó)際性計(jì)劃。

(二)中國(guó)圍繞新聞紀(jì)錄片的外宣實(shí)踐

在全球化的語(yǔ)境下,對(duì)于建立新的國(guó)際秩序,“二戰(zhàn)”提供了一個(gè)溝通和建立共識(shí)的機(jī)會(huì)。在這個(gè)過(guò)程中,雖然制作能力有限,但中國(guó)也基于自身歷史和發(fā)展階段參與到了紀(jì)錄片的全球性的運(yùn)動(dòng)中,所秉持的觀念和同時(shí)期的其他國(guó)家有著顯著的區(qū)別。

首先,出于對(duì)外爭(zhēng)取援助和支持的緣故,國(guó)民黨政府的制作機(jī)構(gòu)十分重視將中國(guó)抗戰(zhàn)的新聞紀(jì)錄片發(fā)行到海外,并且積極地為海外機(jī)構(gòu)提供戰(zhàn)時(shí)中國(guó)的影像,以供編輯到他們出品的新聞紀(jì)錄片中。其中,最引人矚目的影片是《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》系列中的《中國(guó)為何而戰(zhàn)》,影片的素材大量地來(lái)自羅靜予帶到美國(guó)的“中制”出品的紀(jì)錄片和故事片,成片用中英兩種拷貝向世界各國(guó)發(fā)行。當(dāng)時(shí)另一個(gè)引人注目的案例是《苦干》的拍攝和放映。影片由美籍華僑李靈愛(ài)(當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)報(bào)道中被寫(xiě)為“李玲蘊(yùn)”)策劃和籌資,夏威夷新聞?dòng)浾呤犯缣嘏臄z,從1937年起斷續(xù)拍攝了4年時(shí)間,記載了重慶大轟炸等很多具有重要?dú)v史價(jià)值的畫(huà)面。影片在美放映后取得巨大成功,并獲得1942年首次設(shè)立的奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

其次,當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的刊物還關(guān)注和報(bào)道西方國(guó)家的新聞紀(jì)錄片和電影參與國(guó)際事務(wù)的具體政策和做法,為國(guó)民政府提供參照。在1942年10月,孫明經(jīng)翻譯了《美國(guó)電影國(guó)策之新紀(jì)元——羅斯福委梅樂(lè)德兼戰(zhàn)時(shí)影片聯(lián)絡(luò)專(zhuān)員(coordinator of government films)原函》,詳細(xì)列舉了美國(guó)戰(zhàn)時(shí)電影的制度設(shè)計(jì)。1944年3月,翻譯并刊發(fā)了《好萊塢紀(jì)事報(bào)》(Hollywood Report)1944年1月14日?qǐng)?bào)道的美國(guó)政府訓(xùn)練電影使節(jié)和推進(jìn)與電影界合作的諸多措施。1943年10月,刊發(fā)了綜合國(guó)外各類(lèi)資料的介紹性的文章《加拿大戰(zhàn)時(shí)電影》,主要介紹了以《世界在行動(dòng)》為代表的新聞紀(jì)錄片對(duì)于戰(zhàn)后建設(shè)方面的探討。1944年3月刊發(fā)了羅靜予應(yīng)美國(guó)戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局所作對(duì)國(guó)內(nèi)的短波廣播稿《美國(guó)電影事業(yè)鳥(niǎo)瞰》,介紹了美國(guó)電影在戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)際文化交流中的作用。在結(jié)束上述廣播時(shí),羅靜予發(fā)表了一段熱情洋溢的總結(jié),將電影的意義提升到人類(lèi)文明和世界進(jìn)步的高度。他說(shuō):“如果每一個(gè)國(guó)家的國(guó)民,從小到大,便了解另一個(gè)國(guó)家,并且明白自己對(duì)于人類(lèi)的義務(wù),建立一個(gè)美麗世界的工作,也就很容易實(shí)現(xiàn),電影在這一方面,是一個(gè)最有效的工具?！?/p>

(三)以跨文化理解為核心的外宣觀念

可以說(shuō),在利用新聞紀(jì)錄片展開(kāi)外宣實(shí)踐的基礎(chǔ)上,除了直接的戰(zhàn)爭(zhēng)目標(biāo)外,國(guó)人已經(jīng)充分感覺(jué)到紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)所蘊(yùn)含的全球化的潛能,特別是認(rèn)識(shí)到“二戰(zhàn)”給中國(guó)的國(guó)際化水平帶來(lái)的推動(dòng)。相比于西方國(guó)家利用電影交流來(lái)維護(hù)和平和促進(jìn)國(guó)際新秩序,中國(guó)戰(zhàn)時(shí)的新聞紀(jì)錄片觀念則更加強(qiáng)調(diào)跨文化理解,尤其是促進(jìn)西方對(duì)中國(guó)的理解與認(rèn)可。1944年最后一期《電影與播音》上所刊載的王紹清撰寫(xiě)的《中國(guó)為何而戰(zhàn)的制作及其價(jià)值》尤其展示了當(dāng)時(shí)的一種典型認(rèn)知。他認(rèn)為,從這部《中國(guó)為何而戰(zhàn)》起,西方世界開(kāi)始打破隔閡、逐漸了解東方的文化和人民,這完全是由于電影的優(yōu)勢(shì)。

此外,孫明經(jīng)等還從教育電影方法論的角度,具體介紹了中國(guó)題材的新聞紀(jì)錄片和教育電影是如何具體地促進(jìn)不同文化之間的了解與交流的。在1942年的第六期雜志上,孫明經(jīng)專(zhuān)門(mén)翻譯刊發(fā)了《電影教育法案例:與中國(guó)兒童共同生活》一文,介紹了美國(guó)小學(xué)四年級(jí)學(xué)生通過(guò)反復(fù)觀看中國(guó)影片而加深對(duì)于中國(guó)文化了解的過(guò)程。孫明經(jīng)的文章指出,電影已經(jīng)成為促進(jìn)跨文化理解的重要渠道,而中國(guó)有可能在這個(gè)過(guò)程中得到世界的積極接納。他認(rèn)為,戰(zhàn)后中國(guó)電影生產(chǎn)的題材應(yīng)當(dāng)“以我國(guó)地理及人文為主”,這不僅能夠發(fā)揮電影對(duì)國(guó)民的教育作用,同時(shí)也能夠更好地進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)、促進(jìn)西方觀眾對(duì)于中國(guó)的積極的跨文化理解。

四、結(jié)論:媒介觀念的國(guó)際影響與本土特征

在“一戰(zhàn)”時(shí)期成型的戰(zhàn)時(shí)新聞實(shí)踐的基礎(chǔ)上,“二戰(zhàn)”時(shí)期的新聞紀(jì)錄片的制作與傳播產(chǎn)生了更為廣泛的全球性的影響。不同的國(guó)家都加入到這一實(shí)踐中來(lái),共同構(gòu)成了新聞傳播史中濃墨重彩的一筆。然而,這種基于世界大戰(zhàn)而形成的全球性的傳播現(xiàn)象,在每一個(gè)國(guó)家和地區(qū)又并不相同。本文正是希望突破國(guó)別史和一元論的觀念,不僅將抗戰(zhàn)大后方的新聞紀(jì)錄片實(shí)踐看作中國(guó)抗戰(zhàn)中教育電影、動(dòng)員民眾和抗戰(zhàn)建國(guó)的一個(gè)篇章,而且在與國(guó)際新聞傳播的整體結(jié)構(gòu)密切互動(dòng)的情境之下,考察中國(guó)在這方面的本土特征及其形成的觀念遺產(chǎn)。

中國(guó)抗戰(zhàn)期間的新聞紀(jì)錄片的制作、傳播與放映,比較完整地接納了英美等盟國(guó)的普遍做法,并發(fā)展出自己不同的認(rèn)知。首先,由于中國(guó)的社會(huì)文化發(fā)展水平的原因,尤其是民眾的識(shí)字率和文化水平較低,新聞紀(jì)錄片的視覺(jué)媒介的特質(zhì)得到了強(qiáng)調(diào)。在當(dāng)時(shí)的中國(guó),它被認(rèn)為是能夠更有效地針對(duì)國(guó)人展開(kāi)宣傳的工具,并且能夠在進(jìn)行戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員的同時(shí)促進(jìn)中國(guó)民眾的現(xiàn)代知識(shí)與國(guó)族觀念的提升。其次,由于中國(guó)在戰(zhàn)前國(guó)際地位較低,“二戰(zhàn)”成了中國(guó)積極加入新的國(guó)際秩序的重要契機(jī),而新聞紀(jì)錄片則在這種期待下被認(rèn)為能夠有效地促進(jìn)世界對(duì)中國(guó)的跨文化理解。上述兩方面的特征,均與當(dāng)時(shí)中國(guó)自身的后發(fā)現(xiàn)代化的歷史階段密不可分。最后,中國(guó)戰(zhàn)時(shí)新聞紀(jì)錄片所發(fā)展出來(lái)的獨(dú)特觀念并非這一歷史時(shí)期獨(dú)有,而是廣泛地存在于此后中國(guó)的紀(jì)錄片領(lǐng)域和新聞傳播領(lǐng)域中,體現(xiàn)出歷史的延續(xù)性。通過(guò)媒介去動(dòng)員和教育民眾,以及通過(guò)傳播促進(jìn)跨文化理解,成為了不同歷史時(shí)期被中國(guó)各類(lèi)組織和機(jī)構(gòu)所共享和共同繼承的觀念資源,在很多領(lǐng)域產(chǎn)生了重要的影響。

注釋:

① Matthew D.Johnson.PropagandaandSovereigntyinWartimeChina:MoraleOperationsandPsychologicalWarfareundertheOfficeofWarInformation.Modern Asian Studies,vol.45,no.2,2011.p.306.

② Sumiko Higashi.Melodrama,Realism,andRace:WorldWarIINewsreelsandPropagandaFilm.Cinema Journal,vol.37,no.3,1998.p.42.

③ Stephen McCreery and Brian Creech.TheJournalisticValueofEmergingTechnologies:AmericanPressReactiontoNewsreelsDuringWWII.Journalism History,vol.40,no.3,2014.p.178.

④ Rich Underwood.Roll!ShootingTVNews:ViewsfromBehindtheLens.Oxford:Focal Press.2007.p.14.

⑤ Nicholas Reeves.FilmPropagandaandItsAudience:TheExampleofBritain′sOfficialFilmsduringtheFirstWorldWar.Journal of Contemporary History,vol.18,no.3,1983.p.476.

⑥ 虞吉:《中國(guó)電影史》,重慶大學(xué)出版社2011年版,第64頁(yè)。

⑦ 《美醫(yī)學(xué)影片出品者贈(zèng)我國(guó)醫(yī)學(xué)片》,《電影與播音》,1944年第9-10期合刊,封二。

⑧ 《美國(guó)外科學(xué)會(huì)贈(zèng)我國(guó)醫(yī)學(xué)影片片目》,《電影與播音》,1945年第4期,第102頁(yè)。

⑨ 《聯(lián)合國(guó)影聞宣傳處十月份通訊》,《電影與播音》,1944年第9-10期合刊,第11頁(yè)。