宋帥

摘 ?要：首先從機遇和挑戰(zhàn)兩個角度入手，闡述了數(shù)字時代音樂非遺檔案保護的背景;圍繞保護內(nèi)容缺乏完整性、保護方式缺乏多樣性以及保護理念缺乏先進性三個方面，分析了數(shù)字時代音樂非遺檔案保護的現(xiàn)存障礙;結(jié)合重視豐富檔案內(nèi)容、挖掘檔案利用價值以及加快轉(zhuǎn)變保護理念三個部分，嘗試提出了數(shù)字時代音樂非遺檔案保護的優(yōu)化思路。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時代;非物質(zhì)文化遺產(chǎn);檔案管理;非遺檔案;檔案保護

Abstract： Focusing on the opportunities and challenges， this paper first elaborates the background of the preservation and protection of musical intangible cultural heritage archives in the digital age. It then points out that the incomplete contents of the archives， the insufficient protection methods and the lack of advanced working concepts are the three obstacles in the current protection work， and finally proposes to optimize the protection of musical intangible cultural heritage archives in the digital age by enriching the archives' contents， further exploiting the its values and changing the working concepts.

Keywords： Digital age; Intangible cultural heritage; Archive management; Intangible Heritage Archives; Archives Protection

隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，以及多元文化的侵襲沖擊，我國本土音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的根基受到了極大動搖，部分非遺項目甚至出現(xiàn)了趨于消亡的跡象。在此背景下，我們有必要對數(shù)字時代中音樂非遺檔案保護的相關(guān)問題展開探究討論，致力于尋找出可提高音樂非遺檔案保護質(zhì)量、優(yōu)化音樂非遺檔案利用價值的有效路徑。

1 數(shù)字時代音樂非遺檔案保護的背景

數(shù)字時代中，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護和建檔式保護，為音樂非遺的保護與傳承帶來了前所未有的挑戰(zhàn)與機遇。一方面，互聯(lián)網(wǎng)使地球連成了一個整體，通過電腦、智能手機等上網(wǎng)設(shè)備，人們可隨時隨地了解世界各處的信息資訊，收聽不同民族、不同類型的音樂作品。多元文化侵襲碰撞導(dǎo)致音樂非遺的喜愛者、研究者越來越少，大幅削弱其保護、推廣與發(fā)展的基礎(chǔ)條件。同時，也會使非遺文化傳承人、掌握者迫于生計而轉(zhuǎn)投其他音樂領(lǐng)域甚至其他行業(yè)，造成音樂非遺的“根”的斷絕。[1]另一方面，數(shù)字時代多種技術(shù)的蓬勃發(fā)展與靈活應(yīng)用，也為音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在記錄、保護、傳承等方面提供了新的“生機”。在社會早期，音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都是在小范圍內(nèi)口耳相傳的，很難實現(xiàn)長效性的記錄與大范圍的傳播。其后，隨著影像技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，人們開始用唱片、錄音帶、錄像帶等形式進行音樂非遺的采集記錄與歸檔保存。由于各類檔案載體均為實體，且存在受潮、燃燒、磨損、丟失、破壞等多種風險，音樂非遺檔案的利用、保存與保護效果并不理想。音樂、影像等信息資源的保存方式已逐漸由實體轉(zhuǎn)向虛擬，人們在錄制采集到音樂非遺作品后，可直接上傳到計算機系統(tǒng)或網(wǎng)絡(luò)環(huán)境當中，并利用線上軟件進行檔案內(nèi)容的檢索、使用與分享。這在很大程度上解決了傳統(tǒng)時期音樂非遺檔案保存難、保護難的問題，對我國音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的持續(xù)傳承與推廣發(fā)展具有重要意義。

2 數(shù)字時代音樂非遺檔案保存方式的轉(zhuǎn)變

對于傳統(tǒng)的音樂非遺檔案記載方式來說，大多數(shù)都是以紙質(zhì)材料、膠片錄音及錄像等傳統(tǒng)形式作為保存載體，但是由于工作方法和操作規(guī)程等缺乏標準性，可能會給檔案保存工作帶來一定程度的消極影響，比如：在進行民間傳統(tǒng)歌曲集成、民間器樂曲集成、說唱音樂集成和戲曲音樂集成等工作時，通過采用模擬信號的方式進行了考察和錄音，同時也對樂譜進行了紙質(zhì)記錄和整理，但是可能由于技術(shù)手段等難以滿足實際要求，同時又受到多方因素的影響，隨著時間的推移導(dǎo)致磁帶逐漸老化并發(fā)生質(zhì)變，因此，需要積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的檔案保存方式，逐步向現(xiàn)代化、數(shù)字化方向持續(xù)發(fā)展，促使音樂非遺檔案保存時間能夠向長期化、永久化發(fā)展。

隨著數(shù)字時代的到來，為音樂非遺檔案保存方式帶來新的機遇和挑戰(zhàn)，利用現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)，將音樂非遺作品通過信號掃描、錄音錄像、多媒體以及3D虛擬交換等多種形式轉(zhuǎn)化為數(shù)字化格式，在一定條件下，能夠在數(shù)字化儲存媒介中進行長期有效保存，比如計算機硬盤、數(shù)據(jù)系統(tǒng)等，都充分展現(xiàn)出數(shù)字時代音樂非遺檔案保存方式、載體形式以及傳播形式等具備豐富化、多樣化特點，促使傳統(tǒng)的音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能夠完整高效地傳承下去。

3 數(shù)字時代音樂非遺檔案保護的現(xiàn)存障礙

3.1 保護內(nèi)容缺乏完整性。在社會建設(shè)粗放化的傳統(tǒng)時期，我國大量民族音樂文化、地方音樂文化在未受重視的情況下受損流失，對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體系造成了極大損失。有此前車之鑒，為了避免重蹈覆轍，我國相關(guān)單位及人員必須積極擴大音樂非遺資源、非遺檔案的保護面，盡可能多地豐富保護內(nèi)容。但結(jié)合實際情況來看，該方面的落實程度仍然有待提升。一方面，相關(guān)人員在音樂非遺檔案的管理工作中，普遍存在重視既有檔案保護而疏于豐富補充檔案體系的問題。這樣一來，雖然現(xiàn)有音樂非遺檔案的保護質(zhì)量可處于較高水平，但保護內(nèi)容明顯存在局限性，不利于我國音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護的廣覆蓋;另一方面，資金、資源等方面的條件匱乏，也是導(dǎo)致音樂非遺檔案保護內(nèi)容不完整的重要原因。現(xiàn)階段，我國雖然已設(shè)立了專項化的非遺保護經(jīng)費，但其主要針對省級以上的“高級別”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，難以對市級以下的非遺保護工作發(fā)揮支持作用。

3.2 保護方式缺乏多樣性。從目前來看，我國音樂非遺檔案的保護工作在實踐方式上缺乏多樣性，即只重視檔案的歸置保存與采集積累，而不重視檔案利用價值的挖掘與發(fā)揮。這樣一來，便很容易引起音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)新性不足、發(fā)展力不強的問題，且不利于音樂非遺檔案文化屬性與商業(yè)屬性的協(xié)調(diào)平衡。例如，很多音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以方言為表現(xiàn)形式，若僅通過聆聽欣賞，非方言使用者將很難對其文化價值、藝術(shù)美感、思想精神、表達內(nèi)容形成有效理解，繼而導(dǎo)致此種音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)長期局限在小范圍的傳播與傳承之中，并嚴重降低了音樂非遺檔案的整體價值。

3.3 保護理念缺乏先進性。在數(shù)字時代中，相關(guān)人員工作理念的偏誤、落后，也在很大程度上阻礙了音樂非遺檔案的保護發(fā)展。[2]例如，部分非遺檔案管理人員缺乏思想上的變通，未意識到不同檔案介質(zhì)之間靈活雙向的轉(zhuǎn)化關(guān)系。這樣一來，傳統(tǒng)時期積累的唱片、光盤、錄音帶、錄像帶將難以得到數(shù)字化處理，一旦檔案室發(fā)生水火災(zāi)害，或檔案資料遭到物理破壞，后果將不堪設(shè)想。再如，一些非遺檔案管理人員雖已對音樂非遺檔案信息進行了數(shù)字化轉(zhuǎn)換，但其保存路徑僅為計算機設(shè)備自帶的系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫。此時，若計算機軟件系統(tǒng)受到黑客、病毒等的侵襲攻擊，極有可能造成音樂非遺檔案資料的損壞或遺失。

4 數(shù)字時代音樂非遺檔案保護的優(yōu)化思路

4.1 重視豐富檔案內(nèi)容，拓寬資源采集邊界。在數(shù)字時代中，相關(guān)單位及人員應(yīng)對音樂非遺檔案體系的擴充、音樂非遺檔案內(nèi)容的豐富予以重視，并充分利用現(xiàn)有的工作條件，實現(xiàn)資源采集邊界的持續(xù)拓寬。一方面，相關(guān)人員可以現(xiàn)有的檔案類目為核心，積極進行相關(guān)音樂作品、音樂資源、文化信息的采集，以確保檔案能更加整體、清晰地反映出特定音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“全貌”。[3]例如，在“長調(diào)”這一音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的檔案保護過程中，相關(guān)人員不應(yīng)拘泥于現(xiàn)有的檔案儲備，而是要定期深入到內(nèi)蒙古地區(qū)的群眾生活當中，了解長調(diào)這一藝術(shù)形式在現(xiàn)代社會發(fā)展中的新特點、新變化，并將近年來“新生”的長調(diào)民歌作品采集起來進行整理建檔，以達到更新檔案資料、豐富檔案內(nèi)容的效果。另一方面，相關(guān)人員還可將互聯(lián)網(wǎng)作為音樂非遺檔案信息的采集“主陣地”，積極參與到“昆區(qū)”“侗族大歌”“甘肅花兒”等音樂非遺文化相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)話題討論、網(wǎng)絡(luò)社群建設(shè)當中。通過這樣的方式，即能更多地與各地非遺文化傳承人、愛好者建立溝通交流與合作關(guān)系，獲取到更多的非遺文化信息資源。

4.2 挖掘檔案利用價值，促進非遺創(chuàng)新發(fā)展。在管理、保護音樂非遺檔案的同時，相關(guān)人員還應(yīng)做好其商業(yè)價值、文化價值的深度挖掘與充分利用，從而在促進非遺創(chuàng)新發(fā)展的同時，獲取到更多的資金資源支持，達成音樂非遺檔案管理能力、保護質(zhì)量的“反哺式”提升。例如，在數(shù)字時代中，相關(guān)單位及人員可在合法、合規(guī)的條件下，與游戲、影視等領(lǐng)域的經(jīng)營主體達成合作，將音樂非遺檔案的部分資源以電影音樂、游戲音樂等形式呈現(xiàn)出來。這樣一來，既有助于實現(xiàn)音樂非遺文化進一步推廣，同時也能盤活音樂非遺檔案的利用價值，達到這方面的回報效果。

4.3 加快轉(zhuǎn)變保護理念，多元運用技術(shù)工具。在音樂非遺檔案的管理與保護實踐中，相關(guān)人員要意識到技術(shù)融合與技術(shù)轉(zhuǎn)換的重要性，盡可能地實現(xiàn)多種技術(shù)工具的合理運用，以提高音樂非遺檔案的管理高效性、保護安全性與利用價值性。首先，對于已有的唱片、光盤、錄音帶、錄像帶等實體性的介質(zhì)載體，相關(guān)人員應(yīng)及時進行數(shù)字化的信息處理，將相關(guān)音樂非遺資源納入網(wǎng)絡(luò)環(huán)境當中，以降低實體載體可能出現(xiàn)的損毀風險。其次，應(yīng)做好云技術(shù)的充分利用，盡量將已完成數(shù)字化處理的音樂非遺文化資源傳至云端數(shù)據(jù)庫中。這樣一來，即便計算機設(shè)備的軟件系統(tǒng)、硬件體系出現(xiàn)異常，也不會對音樂非遺檔案的安全性產(chǎn)生波動影響。最后，相關(guān)人員還需對各類網(wǎng)絡(luò)安全風險予以重視，做好防火墻技術(shù)、密鑰技術(shù)、病毒排查技術(shù)等的綜合運用，從而在建立“網(wǎng)絡(luò)檔案館”基礎(chǔ)上，構(gòu)筑出高安全性、高穩(wěn)定性的防御壁壘，進一步提高數(shù)字時代中音樂非遺檔案的保護質(zhì)量。

參考文獻：

[1]李燕.少數(shù)民族音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護模式的分析[J].中國民族博覽，2020（18）：137-138.

[2]張斯齊.數(shù)字時代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的創(chuàng)新模式探索[C].中國博物館協(xié)會民族博物館專業(yè)委員會，2018：412-420.

[3]張寧.信息時代民族音樂檔案保護研究[J].檔案管理，2020（01）：87+89.

（作者單位：沈陽音樂學(xué)院學(xué)院民族聲樂系 來稿日期：2021-08-17 ）