一寒

國(guó)慶檔公映的《長(zhǎng)津湖》，是一部講述抗美援朝故事的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，由陳凱歌、徐克、林超賢這三位華語(yǔ)電影大導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，集齊了吳京、易烊千璽、段奕宏等演員，擁有一個(gè)全明星陣容。上映第20天，累計(jì)票房正式突破50億元大關(guān)，位列中國(guó)電影歷史票房第4名。

影片開(kāi)場(chǎng)率先展示了一幅寧?kù)o優(yōu)美的鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景：吳京飾演的七連連長(zhǎng)伍千里，在外征戰(zhàn)多年之后回到家鄉(xiāng)，他的家在漁船上，美麗的山水湖景，朦朧的暮色月光，還有船內(nèi)家庭溫馨的氛圍，都讓人心情愉悅?？啥嗄晡礆w的游子，給父母重重磕下的一個(gè)頭，以及尚未得到徹底的休息，就接到了返回部隊(duì)待命的通知，驟然讓情節(jié)與氣氛緊張起來(lái)。

平靜的日子被打破，戰(zhàn)爭(zhēng)的烏云即將到來(lái)，在安穩(wěn)家庭與國(guó)家安全之間，軍人必須要做出自己的選擇，不但伍千里如此，他的弟弟伍萬(wàn)里也要跟隨哥哥的步伐走上前線(xiàn)，在此之前，他們的兄長(zhǎng)伍百里已經(jīng)犧牲……《長(zhǎng)津湖》以一家三兄弟作為主線(xiàn)之一，提供了普通人視角，再輔以對(duì)空襲、陣地戰(zhàn)、巷戰(zhàn)的全方位、史詩(shī)化展現(xiàn)，制造了一個(gè)立體的故事空間，具有足夠的觀(guān)賞性，也留有諸多催人思考的切入點(diǎn)。

在所占篇幅較大的武戲方面，林超賢個(gè)人風(fēng)格明顯的“戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)”，繼承了香港電影鼎盛時(shí)期流行的場(chǎng)面刻畫(huà)優(yōu)勢(shì)，發(fā)揚(yáng)了他通過(guò)拍攝《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》所積累下來(lái)的主旋律敘事風(fēng)格，使得《長(zhǎng)津湖》的“國(guó)產(chǎn)片”符號(hào)特征鮮明，因此它也被認(rèn)為是在《戰(zhàn)狼2》的基礎(chǔ)上，開(kāi)啟了“國(guó)產(chǎn)大片2.0時(shí)代”。

《長(zhǎng)津湖》的文戲，有兩段特別值得一提，其中一段是借指導(dǎo)員梅生的話(huà)，說(shuō)出了“抗美援朝”行動(dòng)的起因，“這場(chǎng)仗如果我們不打，就是我們的下一代要打”。這句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，包含了歷史與情感，詮釋了動(dòng)機(jī)與結(jié)局，是影片最強(qiáng)的一次價(jià)值觀(guān)輸出；另一段則是伍千里阻止伍萬(wàn)里向受傷的美軍指揮官再次開(kāi)槍時(shí)說(shuō)的一句話(huà)，“有的槍我們必須開(kāi)，有的槍我們可以不開(kāi)”，這句話(huà)道出了戰(zhàn)爭(zhēng)本身的含義不是宣泄仇恨的載體，而是維護(hù)正義的手段，當(dāng)正義得以彰顯或?qū)崿F(xiàn)時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)就該結(jié)束了。同樣的道理，也體現(xiàn)在美軍將領(lǐng)向在雪地里被凍成冰雕的我軍戰(zhàn)士敬軍禮。這樣的情節(jié)表現(xiàn)，使得一部戰(zhàn)爭(zhēng)片擁有了應(yīng)該具備的人性光輝。

作為主旋律電影，《長(zhǎng)津湖》之于國(guó)慶檔的意義在于“救市”，之于戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作的意義在于刷新這一類(lèi)型作品的立意與概念。以2017年《戰(zhàn)狼2》拿下57億元票房為標(biāo)志，主旋律電影進(jìn)入爆發(fā)期已有4年時(shí)間。這4年也是主旋律不斷進(jìn)化的過(guò)程，不但催生了“紅色系”、“災(zāi)難系”、“戰(zhàn)爭(zhēng)系”作品，也分蘗出《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》等風(fēng)格化的主旋律電影。主旋律創(chuàng)作成為“爆款”頻頻誕生的領(lǐng)域，從規(guī)模與趨勢(shì)看，這股主旋律熱潮還有不小的拓展空間。

《長(zhǎng)津湖》的公映能否將國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影進(jìn)一步向縱深處帶領(lǐng)，成為業(yè)界與觀(guān)眾對(duì)它的共同期待。戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作，好萊塢已經(jīng)擁有一套成熟的模式與豐富的經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，在走出對(duì)好萊塢大片的借鑒之后，需要從外在到內(nèi)里，都擁有專(zhuān)屬于自己的模式與經(jīng)驗(yàn)，這需要電影創(chuàng)作者不斷進(jìn)行探討與摸索，《長(zhǎng)津湖》讓人看到了這種成果，希望未來(lái)的創(chuàng)作者能夠延續(xù)這條道路，繼續(xù)深入地走下去。