詹寧

弦樂四重奏的體裁是受十八世紀(jì)聲樂合唱團(tuán)回聲部創(chuàng)作的影響下產(chǎn)生的獨(dú)特室內(nèi)樂形式，屬于現(xiàn)代室內(nèi)樂里經(jīng)典且受歡迎的組合形式[1]。弦樂四重奏通過獨(dú)特的展現(xiàn)形式，將沁人心脾、感人心扉的情感語言進(jìn)行表達(dá)，要求演奏者能夠?qū)ψ髌防锛?xì)膩且龐大情感與內(nèi)涵給予表達(dá)。小提琴屬于西方音樂界常用的一種主要樂器，有音樂皇后的美稱，該樂器為一種四條弦的弓箭弦樂器[2]，通過弓與弦的相互摩擦形成聲音，五度定弦主要是G、D、A、E，多被用于進(jìn)行戲劇性情感表達(dá)。弦樂四重奏的發(fā)展史已有百年之久，為一種相對(duì)傳統(tǒng)的西方室內(nèi)音樂體裁，相較于管弦樂那種多樣化的音色來講，弦樂四重奏的氣質(zhì)更加親和，優(yōu)雅知性[3]。

同時(shí)，因弦樂四重奏演奏樂器數(shù)量較少，故而四種樂器各自演繹的獨(dú)立聲部明顯清晰。弦樂四重奏因在音色上較近，同時(shí)結(jié)構(gòu)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，故而對(duì)演奏者的專業(yè)技能提出了更高要求，小提琴為弦樂四重奏不可缺少的元素之一，需要以精湛的演奏技巧和完美配合方可將音樂里潛在的內(nèi)涵進(jìn)行表現(xiàn)，對(duì)其演奏技巧進(jìn)行探究很有必要。

一、弦樂四重奏里不同聲部特征與職能

弦樂四重奏組成包括第一、二小提琴，大提琴與中提琴四把弦樂器，包括四個(gè)聲部，各聲部僅有一名演奏者，不同樂器、聲部相互間彼此獨(dú)立、平等但又相互融合，為古典主義時(shí)期最經(jīng)典的室內(nèi)樂組合形式。該組合沒有交響樂哪種恢宏的氣勢，無歌劇里的宏大場面，不過該體裁的音樂可將人和人相互間親密般交談的感覺進(jìn)行營造，最開始主要在沙龍、家庭等處演奏，屬于一些貴族雅士閑來無事打發(fā)時(shí)間的音樂形式，不過在歷史發(fā)展潮流里，它主要由貴族庭院向世俗舞臺(tái)邁步，并最終成為人類情感表達(dá)的重要器樂。弦樂四重奏的弦樂器負(fù)責(zé)演奏不同的聲部，具體職能總結(jié)起來即：第一小提琴在演奏過程中主要負(fù)責(zé)高聲部，第二小提琴與中提琴在演奏過程中主要負(fù)責(zé)內(nèi)聲部，大提琴在演奏過程中主要負(fù)責(zé)低音部；弦樂四重奏有一定的演奏難度，四個(gè)聲部均有獨(dú)奏能力，音準(zhǔn)要求相當(dāng)高，表現(xiàn)力突出[4]，不同聲部聲音應(yīng)清晰，四個(gè)聲部調(diào)弦于第一小提琴的主導(dǎo)下將中提琴、第二小提琴、大提琴弦調(diào)平調(diào)準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀音樂作品的演奏。第一小提琴的任務(wù)即進(jìn)行作品演奏風(fēng)格把控，在演奏時(shí)主弦律較多，發(fā)揮作品引領(lǐng)功效[5]，不過也同時(shí)發(fā)揮伴奏的作用，主弦律演奏時(shí)應(yīng)有充分的自信，明顯果斷。副弦律演奏以及伴奏時(shí)應(yīng)注意控制好音量，做好主弦律的配合，第一小提琴在樂曲里發(fā)揮統(tǒng)率之效；第二小提琴在音樂作品演奏時(shí)多扮演伴奏聲部的作用，節(jié)奏變化明顯，并做好和中提琴的配合[6]。相較于第一小提琴來講，第二小提琴屬于溫順且堅(jiān)定的低聲部，負(fù)責(zé)對(duì)高聲部進(jìn)行襯托。中提琴在演奏時(shí)負(fù)責(zé)與第二小提琴配合完成作品伴奏，中提琴演奏有一定的難度，雙音相當(dāng)多，八度、十度時(shí)常產(chǎn)生，為演奏這提出了更高的演奏技巧。中提琴功能是進(jìn)行中聲部充實(shí)，進(jìn)行音準(zhǔn)的合理把控，以防發(fā)音過響或含糊，按弦用力不可過大，注重節(jié)奏把控[7]。大提琴深沉甘甜，它的主要功能即進(jìn)行音樂作品節(jié)奏把控，尤其是用于節(jié)奏型段落音樂與節(jié)拍的把控中可對(duì)音樂進(jìn)行很好的控制。

二、小提琴在弦樂四重奏中所發(fā)揮的作用

(一)配器視角

配器實(shí)質(zhì)上就是搭配的樂器，雖然在演奏過程中并非是發(fā)揮了主角的功效，不過樂器搭配組合存在差異，所凸顯的音響效果也存在不同，故而我們需經(jīng)不同配器搭配進(jìn)行不同音樂風(fēng)格演繹，將多樣化藝術(shù)特色進(jìn)行展現(xiàn)。若從配器視角對(duì)小提琴在弦樂四重奏里發(fā)揮的價(jià)值進(jìn)行分析，還應(yīng)對(duì)平時(shí)里搭配使用的樂器進(jìn)行分析，并對(duì)音樂的音量、音色、演奏力量與肢體動(dòng)作展開全方位考量，進(jìn)行不同音樂要素調(diào)整，使所演奏的音樂作品給人的感覺更加充實(shí)，具備更豐滿的音樂形象。小提琴演奏的技巧也相當(dāng)獨(dú)特，演奏前應(yīng)對(duì)樂器特征有一定的了解[8]，明確小提琴與其他樂器組合相互間搭配的融合程度等，使得所演奏的內(nèi)容準(zhǔn)確性更高。小提琴音色較圓潤光滑，表現(xiàn)力也很強(qiáng)，故而在寬廣音域里，演奏的表現(xiàn)張力務(wù)必要凸顯出來，使所用的各樂器彼此得到完美配合，從而發(fā)揮良好的配器效果。

(二)和聲視角

和聲學(xué)是對(duì)音的結(jié)構(gòu)與怎樣實(shí)現(xiàn)不同樂器音的連接進(jìn)行研究。弦樂四重奏里和聲處理效果會(huì)對(duì)四件樂器彼此間配合與整體演奏帶來直接影響，若不處理好和聲構(gòu)成問題會(huì)干擾弦樂隊(duì)伍音響比例平衡性。通常情況下在演奏時(shí)所選的和聲排列方式包括兩種，即密集排列法與開放排列法。其中密集排列法主要是根據(jù)自然泛音列規(guī)范給予排列，本著上密下疏理念，避免各音樂因素彼此干擾，讓音響的純粹性得以顯現(xiàn)。而開放排列法通過這一系列的排列讓音響的明亮與柔和性更強(qiáng)，依靠大跨度和聲分布，對(duì)音色寬廣性的提高更有利。相較于大提琴與中提琴，小提琴的音調(diào)更高，在弦樂四重奏里扮演了高音區(qū)角色，故而和聲應(yīng)和其他樂器有足夠的默契程度，從而將音響的平衡性進(jìn)行呈現(xiàn)。

(三)音樂美學(xué)視角

音樂美具體涉及美學(xué)與音樂學(xué)兩部分。站在哲學(xué)視角分析音樂藝術(shù)可進(jìn)一步了解音樂學(xué)科美學(xué)與價(jià)值。音色屬于一種情緒表達(dá)的舉措之一，音色構(gòu)成會(huì)直接影響物體振動(dòng)頻率，不同樂器音色相互間的差異較明顯，而表演時(shí)技巧與力度也會(huì)為音色造成影響，從而讓所奏音樂更加優(yōu)美動(dòng)聽或緊張激烈等。從整體來看小提琴音色具有較強(qiáng)的感染力，琴弦好似能說話，能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的音色，從而將音樂作品里的不同情緒進(jìn)行表達(dá)。典型的即在勃拉姆斯小提琴奏鳴曲的演奏時(shí)，一些演奏者無法將小提琴藝術(shù)魅力給予充分展現(xiàn)，但若演奏者在演奏小提琴時(shí)能將其和其他樂器演奏者處于平等合作狀態(tài)，所展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力是值得人贊賞的。

三、弦樂四重奏中的小提琴的主要演奏技巧

(一)節(jié)奏

節(jié)奏屬于演奏過程中相當(dāng)基礎(chǔ)的一項(xiàng)元素，主要即不同音調(diào)與表情要素于時(shí)間線展開規(guī)律性的排列組合且經(jīng)時(shí)間來展開的藝術(shù)要素。敏銳準(zhǔn)確的節(jié)奏感能讓不同演奏者配合度更強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏相互間對(duì)位的靈活表現(xiàn)。弦樂四重奏里小提琴的節(jié)奏把控應(yīng)做到準(zhǔn)確穩(wěn)定，演奏人員的樂感應(yīng)相當(dāng)強(qiáng)，使作品樂句的理解與氣口呼氣能夠彼此和諧。若演奏者無法準(zhǔn)確把控音樂節(jié)奏則會(huì)使整個(gè)樂曲變得扭曲，故而演奏者應(yīng)對(duì)樂曲本身以及其他樂器操作者給予充分的協(xié)作配合，在主導(dǎo)聲部時(shí)需為四重奏進(jìn)行基礎(chǔ)節(jié)奏鋪設(shè)，做到相互配合，嚴(yán)格自律，使得音樂演奏穩(wěn)定性更強(qiáng)，通過最適宜的速度來演繹出弦樂四重奏。

(二)音準(zhǔn)

和獨(dú)奏比較起來，弦樂四重奏音準(zhǔn)的動(dòng)態(tài)性特征較突出，故而增加了演奏的困難度，因此弦樂四重奏的演奏時(shí)要求演奏者具備一定的音準(zhǔn)把控能力與聽覺能力。弦樂四重奏音樂的動(dòng)態(tài)性特征讓音符間連接更加緊密，前后音符彼此影響，前音符促成后音符形成，故而弦樂四重奏演奏過程里能夠采取純律原則，換句話說就是保持前后相互間頻率比例下降，使得演奏出的音樂作品更加和諧。音準(zhǔn)調(diào)節(jié)時(shí)盡可能不要選擇五度音程，因?yàn)榭赡軙?huì)導(dǎo)致最高聲部和最低聲部相互間音程偏差出現(xiàn)。音準(zhǔn)訓(xùn)練時(shí)應(yīng)明確小提琴調(diào)性，此后合理調(diào)整聲部與音準(zhǔn)。由此可見，音準(zhǔn)訓(xùn)練時(shí)小提琴演奏者需先進(jìn)行調(diào)性確定，根據(jù)自然三和弦定律來對(duì)四個(gè)聲部和聲音準(zhǔn)做出調(diào)整。

(三)弓法

小提琴演奏時(shí)的弓法是指運(yùn)弓技巧，運(yùn)弓位置與力度會(huì)影響小提琴演奏風(fēng)格。弦樂四重奏演奏時(shí)小提琴演奏者應(yīng)具備嫻熟專業(yè)的運(yùn)弓技巧進(jìn)行音樂作品的強(qiáng)弱拍把控。典型的即高潮音演奏時(shí)主要選擇下弓，跳弓通常根據(jù)實(shí)際情況選擇中弓或中下弓，具體演奏時(shí)應(yīng)注重演奏嚴(yán)謹(jǐn)性的把控方可和其他樂器進(jìn)行完美配合。

此外演奏時(shí)應(yīng)充分熟悉樂譜，明確所演奏音樂作品的風(fēng)格；同時(shí)，針對(duì)自身演奏部分需以獨(dú)自練習(xí)的方式來使熟練度得到提升；并且，針對(duì)演奏時(shí)的一些高難度樂段，做到與簡單樂段演奏相同的速度即可，讓整個(gè)音樂演奏的統(tǒng)一性與完整性得到提高。此后，應(yīng)保證自身聲部與其他聲部的協(xié)調(diào)配合，做好音量比例的合理調(diào)整，讓所演奏的音樂作品更具和諧性。弦樂四重奏演奏時(shí)小提琴演奏者務(wù)必要對(duì)以上流程引起高度重視，認(rèn)真分析，不斷總結(jié)，進(jìn)行技巧提升，才能在演奏時(shí)取得與聽眾深度共鳴之效。

四、小結(jié)

弦樂四重奏作為受歡迎的室內(nèi)樂演奏形式，看似清新簡約的音樂體裁，實(shí)際上可進(jìn)行作曲家內(nèi)心獨(dú)白的準(zhǔn)確表達(dá)。弦樂四重奏在漫長歲月發(fā)展中得到了越來越多音樂愛好者的欣賞。小提琴作為弦樂四重奏里充當(dāng)著重要角色的樂器，唯有全面深入地掌握小提琴特性，方可讓其更好地和其他聲部樂器完成最佳配合，將作曲者想要表達(dá)的音樂情感進(jìn)行充分展現(xiàn)，為觀眾呈現(xiàn)出更多為之震撼的優(yōu)秀音樂作品。