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        妙手“葫蘆張”
        ——小葫蘆描繪大乾坤

        2021-12-02 01:40:02白英
        青春期健康 2021年22期
        關(guān)鍵詞:銅絲紅梅旗袍

        文/白英

        “綿綿瓜瓞,民之初生”出自《詩經(jīng)·大雅·綿》,反映的正是源于遠(yuǎn)古的葫蘆崇拜。作為中國傳統(tǒng)文化的符號,葫蘆有著悠久的歷史,籽粒眾多,寓意代代傳承;圓形外廓,蘊(yùn)含和諧美滿;諧音“福祿”,象征富貴吉祥?!耙黄安卦旎?,天地一壺中”,葫蘆可以說是中華民族最原始的吉祥物。在山西省陽泉市礦區(qū),有一對結(jié)緣葫蘆的伉儷——張建維、宋紅梅夫婦,他們以葫蘆為紙,妙手著錦,匠心雕琢,讓葫蘆煥發(fā)了新的生命?。▓D1)

        圖1 張建維宋紅梅夫婦

        結(jié)緣——愛好萌生葫蘆趣

        在陽泉礦區(qū)一幢普通的居民樓里,張建維、宋紅梅夫婦正在創(chuàng)作葫蘆畫,他們倆都在礦區(qū)的中學(xué)里任教,而業(yè)余時間里,倆人的時間幾乎都用在葫蘆畫的創(chuàng)作上。他們不大的房間里,到處是葫蘆,地上是備用的亞腰、歪把、圓肚等各式原始葫蘆,博古架上是砑花、烙畫、彩繪、雕刻、堆漆、掐絲不同工藝呈現(xiàn)的葫蘆工藝品,工作臺上是正在雕刻、打稿、上漆、造型的待完成的半成品,就連書桌茶幾、床頭窗前都放置著葫蘆做成的筆筒、花架、煙斗等各式葫蘆制品,墻上高掛的“葫蘆張”牌匾,昭示著,這是名副其實的“葫蘆之家”。

        張建維生于1964年,老家在晉中市昔陽縣一個太行山中的古村,家家戶戶都有種植葫蘆的習(xí)慣,而張建維的祖輩父輩都是當(dāng)?shù)赜忻暮J手藝人,張建維從小就跟著家人學(xué)會了加工各式葫蘆制品,既有葫蘆水瓢這類實用物件,也有蟈蟈籠這樣的民間藝術(shù)品,而把葫蘆當(dāng)成作品來創(chuàng)作,則和宋紅梅結(jié)成伉儷密不可分。宋紅梅生于1967年,求學(xué)時在晉中師范高等??茖W(xué)校主攻美術(shù)專業(yè),畢業(yè)后成為中學(xué)的美術(shù)教師。20世紀(jì)90年代,婚后的他倆每逢假期,都會回張建維老家小住,站在葫蘆架下,葫蘆的自然造型之美,讓學(xué)美術(shù)的宋紅梅看了十分歡喜,就琢磨起了在葫蘆上做文章。宋紅梅設(shè)計,張建維加工,他們開始突破農(nóng)家傳統(tǒng)的做法,探索在葫蘆上雕刻、作畫,在作品中融入更多的生活氣息。隨著時間的推移,他們對葫蘆的興趣越來越濃,靠多年積累的葫蘆制作經(jīng)驗和專業(yè)美術(shù)功底,把葫蘆設(shè)計成藝術(shù)作品,成為他們共同的心愿。(圖2)

        提升——匠心探索葫蘆藝

        在葫蘆工藝品市場上,流行的是以烙畫和雕刻為主的套路,這些技藝對于張建維和宋紅梅來說毫不費(fèi)力,然而他們并不僅僅停留在此,總想著要提升。2004年,張建維夫妻倆去平遙縣考察學(xué)習(xí),被當(dāng)?shù)氐拿杞鸺揖?、漆器吸引,受到啟發(fā)茅塞頓開的兩人,回家后開始琢磨如何將仿古堆漆工藝運(yùn)用到葫蘆上。然而葫蘆底色是淡黃色,要讓葫蘆呈現(xiàn)出仿古的棕紅色是個難題,張建維試了各種辦法均不理想,正在他百思不得其解時,一次偶然的機(jī)會讓他想到了解決的辦法,有個葫蘆不小心弄濕了,張建維想放到火上烤干,火苗舔舐處,葫蘆出現(xiàn)了迷人的棕紅色,這不正是做堆漆葫蘆(圖3)想要的效果嗎?他從中總結(jié)出了操作方法:“首先得把葫蘆浸濕了,再放到火上去烤?;鸷虿粔颍境鰜淼暮J顏色太淺;烤得時間太長,又容易燒焦爆裂。”經(jīng)過數(shù)十次的摸索試驗,葫蘆底色加工終于成功。

        圖3 堆漆

        堆漆葫蘆的題材首選龍鳳圖案(圖4)、名家書法,為了達(dá)到圖案與葫蘆本身品相相結(jié)合的效果,構(gòu)圖就需要特別的技巧,因為葫蘆為上下兩個球體,不像是一個平面,要想讓圖案突出,不僅要考慮球面效果,還需要兼顧兩個球體的銜接,宋紅梅在設(shè)計“龍鳳呈祥”時,就打破平面上左右對稱的構(gòu)圖方式,將龍與鳳作對角分布,這樣既能讓人目之所及龍鳳同時出現(xiàn),又注意相互呼應(yīng)融為一體。在設(shè)計名家書法圖案時,在保留原有風(fēng)格的同時,還要根據(jù)球體的透視效果,靈活創(chuàng)意,使書法的線條不變形。

        圖4 《金龍戲珠》仿古堆漆葫蘆

        經(jīng)過多次打磨、烘烤、上色、仿古造舊后,就該進(jìn)行堆金了,所謂堆金就是采用金漆多次勾畫堆積,這個工序非常煩瑣,張建維用筆格外小心,因為葫蘆本身是個球面,每次上漆不宜太多太厚,否則容易流動,前功盡棄。待第一次金漆干后再涂第二次,如此往復(fù),高的地方要上7~8次,低的地方也要3~4次,一周左右方能完成,最后還要經(jīng)多次拋光滲蠟,達(dá)到如鏡面一般的拋光效果,才能形成浮雕式的立體效果。

        突破——筆墨合一葫蘆韻

        葫蘆造型優(yōu)美,形態(tài)各異,選取優(yōu)質(zhì)葫蘆與傳統(tǒng)吉祥的題材在葫蘆上作畫,力求與葫蘆本身獨(dú)一無二的特點(diǎn)相結(jié)合,張宋夫婦經(jīng)過多年潛心實踐、探索,形成獨(dú)特的彩繪葫蘆畫特點(diǎn),他們創(chuàng)作出人物、花鳥、走獸等葫蘆畫作品,給人以耳目一新、不媚不俗的感覺。2012年7月,他們接到陽泉市農(nóng)業(yè)委員會的通知,參加在北京舉辦的全國休閑農(nóng)業(yè)創(chuàng)意精品大賽。為了完美體現(xiàn)休閑農(nóng)業(yè)創(chuàng)意,讓葫蘆作品獨(dú)樹一幟,他們耗費(fèi)了不少心思。在負(fù)責(zé)設(shè)計的宋紅梅為設(shè)計而苦惱時,無意間瞥見一件民族風(fēng)上衣,頓時被一種說不出的美感所吸引,婉約清麗的立領(lǐng)盤扣是那樣協(xié)調(diào),由此她想到了古典氣質(zhì)的旗袍,旗袍能把東方美的內(nèi)涵完美無缺表現(xiàn)出來,與葫蘆也是如此的形似與神似。葫蘆就是旗袍,旗袍就是葫蘆,靈感讓她欣喜萬分,于是迫不及待開始新的創(chuàng)作。

        選材很關(guān)鍵,首先外形要好,要選周正修長的葫蘆,上下兩肚大小的比例要協(xié)調(diào),曲面要圓潤,不能有過多的棱線。葫蘆表面要光滑干凈,不能有過多的臟斑和凹凸,否則會影響作畫的效果。其次,要選成熟的葫蘆,其表皮質(zhì)地硬,飽滿光滑,給人以挺拔的感覺,還利于保存。旗袍葫蘆是雕刻和彩繪工藝的結(jié)合,領(lǐng)口部位的造型非常關(guān)鍵,難度在于“裁口”的時候還有一個體現(xiàn)立領(lǐng)的倒三角,張建維說,這是一門技術(shù)活兒,需一氣呵成,最忌的是跑鋸,若鋸條不穩(wěn)出現(xiàn)滑動,直接影響成品的造型美觀。

        初具雛形后,宋紅梅就在葫蘆上勾勒,她用筆飄逸灑脫,頗有靈動之美,葫蘆旗袍上的裝飾圖案她主要選擇鳳凰牡丹、吉祥花卉等,這是翻閱了大量的資料構(gòu)思而成,簡練的幾筆,風(fēng)情萬種的旗袍就演繹到了葫蘆上,構(gòu)圖匠心獨(dú)具,簡練而富有意境。進(jìn)行彩繪時,最難把握的是上顏料,工藝葫蘆因其皮質(zhì)和宣紙的特性不同,既要達(dá)到國畫的效果又不能和紙上作畫一樣進(jìn)行暈染,她經(jīng)過多年探索,終于掌握了葫蘆作畫的技巧和色彩配置技巧。如今,她所作的葫蘆畫造型生動立體,色彩濃淡相宜,達(dá)到了筆墨合一,心手盡致,比在紙上的還要亮麗。(圖5)

        圖5 彩繪葫蘆旗袍

        在考慮旗袍葫蘆藝術(shù)性的同時他們還考慮了實用性,對其外形進(jìn)行反復(fù)推敲,在領(lǐng)口部略做加工,可以作筆筒或花瓶,擺放在案頭盡顯主人的品位。經(jīng)過選材、打磨、設(shè)計、上稿、彩繪等煩瑣的過程,優(yōu)美含蓄、神秘冷艷、矜持溫婉的葫蘆旗袍終于完成了。他們的作品《中華旗袍》在2012年8月北京舉辦的全國休閑農(nóng)業(yè)創(chuàng)意精品大賽華北東北分賽區(qū)中獲產(chǎn)品創(chuàng)意金獎。

        創(chuàng)新——打造精品葫蘆業(yè)

        前幾年一次偶然的機(jī)會,在一個小店里,宋紅梅發(fā)現(xiàn)了一塊在玻璃上用掐絲鑲嵌工藝制作的工藝畫,頓時受到啟發(fā):如果把這種工藝移植到葫蘆畫關(guān)公的創(chuàng)作上,掐絲勾邊鑲嵌一定會為作品添彩。他們開始在掐絲上做文章,回家后反復(fù)試驗,終于掌握掐絲工藝(圖6),解決了葫蘆冷鑲嵌的制作難題。而用掐絲鑲嵌工藝制作的葫蘆作品《忠義關(guān)公》(圖7)似有了靈性,不僅形象惟妙惟肖,細(xì)到發(fā)絲、翎羽、裝飾都形象逼真,而且威嚴(yán)大氣,大大提升了觀賞價值和收藏價值。

        圖6 掐絲

        圖7 《忠義關(guān)公》掐絲鑲嵌葫蘆

        “在做掐絲的時候,可以說專注和耐心缺一不可?!奔词故菑乃?0多年的張建維也從不敢掉以輕心,從設(shè)計構(gòu)想到最終成畫,掐絲起著決定性的作用,因而在制作上有著極高的要求,操作難度非常大也最耗時間,通常完成一件作品需20多天時間。制作時,先選取直徑1毫米左右的銅絲,按照事先繪制的設(shè)計圖稿,利用壓刀等工具將銅絲貼合線條,用膠水粘貼鑲嵌到葫蘆上,此時的張建維,凝神靜氣,唯恐出現(xiàn)一丁點(diǎn)的紕漏,細(xì)細(xì)的銅絲在他手指間穿梭,宛若游龍戲鳳,特別是在轉(zhuǎn)彎的地方,為了令銅絲平整服帖,每一次扭轉(zhuǎn)都要求一步到位,在線條弧度較小的位置,以指尖頂戳銅絲,依靠觸感與經(jīng)驗完成定型,掐絲線條不僅要求優(yōu)美流暢,且需一次成功,不能反復(fù)修正,否則會留下印痕,影響美觀,之后還要進(jìn)行打磨,銅絲要磨成均勻的棱形,上色、上光、上漆后,作品就完成了。掐絲的過程如同搭建房屋的梁架,這些閃閃發(fā)光的銅絲就是紋樣分割線,一次又一次看似煩瑣枯燥的掐絲,卻為作品賦予了精致的藝術(shù)效果。

        經(jīng)過多年努力,張建維夫婦的葫蘆工藝作品獲得業(yè)內(nèi)專家及市場的認(rèn)可,也形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他們的作品不僅僅有傳統(tǒng)葫蘆雕畫的精美、細(xì)致,還立體生動、不拘一格。從臉譜、十二生肖傳統(tǒng)吉祥圖案,到融入中國文化元素的長城、旗袍等主題,從葫蘆工藝擺件到葫蘆手串、葫蘆耳飾、葫蘆吊墜等新型文創(chuàng)產(chǎn)品,從雕刻、烙畫的傳統(tǒng)手法到堆漆、掐絲等創(chuàng)新工藝,看似渾然天成的葫蘆畫作品背后,是對藝術(shù)的執(zhí)著與追求。張建維夫婦熱愛民間藝術(shù),醉心葫蘆技藝,不斷探索創(chuàng)新,將藝術(shù)之美融入生活,至今已創(chuàng)作各種葫蘆手工藝品1 000多件。俗話說“藝癡者技必良”,新的時代他們信心倍增,立志用精益、專注、創(chuàng)新的工匠精神,把每一個工藝葫蘆打造成精品。

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