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        空間的生產(chǎn)與文學(xué)閱讀

        2021-11-29 02:13:34劉夢媛
        文學(xué)天地 2021年10期

        劉夢媛

        摘要:張愛玲撰寫的著作《封鎖》當(dāng)中塑造了在封鎖狀態(tài)下的電車空間內(nèi)部發(fā)展和產(chǎn)生了一段簡短的愛情故事,著作中對于封鎖狀態(tài)的空間描述極其精彩,本文將圍繞《封鎖》中的空間生產(chǎn)和文學(xué)相關(guān)閱讀展開論述,首先明確空間生產(chǎn)的要義,進(jìn)而剖析小說《封鎖》中對于空間生產(chǎn)的具體刻畫。

        關(guān)鍵詞:空間生產(chǎn);文學(xué)鑒賞;封鎖

        張愛玲在小說《封鎖》中描繪出電車內(nèi)部的封鎖空間,并在此空間內(nèi)男女主人公展開了奇幻之旅,故事具備傳奇色彩,但站在“空間生產(chǎn)”的角度進(jìn)行解析的話又會發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)涵。本文將基于《空間的生產(chǎn)》中對于空間產(chǎn)生的著述,對《封鎖》中的空間及人物情節(jié)進(jìn)行探析。

        一、空間生產(chǎn)的要義

        空間在物理學(xué)概念當(dāng)中,是指一種物質(zhì)存在的客觀形勢,這種形式通過長度、高度、寬度進(jìn)行展現(xiàn)??档轮鲝埲祟愓J(rèn)識世界兩種途徑包括時間和空間,二者既獨立于其他條件存在,又是其他條件存在的支撐,隨著科技的發(fā)展人類對于時間和空間的認(rèn)識也會逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。

        《空間的生產(chǎn)》是由法國馬克思主義者亨利?列菲福爾所著述的作品,此作家最崇尚的兩種理論包含了日常生活批判和空間或城市理論,試圖通過文學(xué)敘述對于當(dāng)代的建筑師以及技術(shù)官僚們進(jìn)行批判,并希望通過空間規(guī)劃來建設(shè)一個美好的社會。其次是他認(rèn)為生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系之間的辯證法已經(jīng)不足以剖析當(dāng)代的社會問題,唯物主義辯證法需要演繹道資本現(xiàn)實和空間當(dāng)中。

        在《空間的生產(chǎn)》著述當(dāng)中,亨利?列菲福爾提到了一個非常獨特的“三元組合概念”,其中包括了空間的實踐、空間的再現(xiàn)以及再現(xiàn)的空間三個部分。也可以理解為感知的空間、虛構(gòu)的空間和生活的空間。具體來看的話,‘空間的實踐’就包括空間的生產(chǎn)和再生產(chǎn),構(gòu)成社會生存的具體地點,例如網(wǎng)絡(luò)、公路、娛樂休閑場所等;‘空間的再現(xiàn)’是由專業(yè)的規(guī)劃家、城市學(xué)家、作家等構(gòu)造出來的,通過語言文字將實際的空間進(jìn)行構(gòu)設(shè),因此支配了空間知識的生產(chǎn);‘再現(xiàn)的空間’是連接現(xiàn)實世界和藝術(shù)聯(lián)想的媒介,是一種被邊緣化的外圍空間,是充滿了開放和想象的神秘領(lǐng)域。

        二、《封鎖》中的空間生產(chǎn)解讀

        空間的產(chǎn)生能夠為人們提供一個連接現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的平臺,例如在運輸工具公共汽車、地鐵、船舶等空間當(dāng)中,陌生人有機(jī)會進(jìn)行親密接觸,將自己暫時從日常的生活中抽離出來,進(jìn)入一個全新的空間。即是《封鎖》當(dāng)中塑造的電車內(nèi)部的封閉空間,男女主角可以暫時脫離當(dāng)下的身份束縛,彼此之間作為單純的陌生人產(chǎn)生一段親密的情愫。但由于電車的運行速度快并且路程短暫,為確保男女主人公有充足的時間發(fā)展感情,作者需要利用電車被封鎖的特點,人為創(chuàng)造出滯留時間的延長。

        在特定且封閉的電車空間里,男女主角宗楨和翠遠(yuǎn)因為緣分緊挨著坐,也因為電車停滯而獲得了相識的機(jī)會,進(jìn)而發(fā)展生成一段曼妙的感情之路。文中提到“封鎖了,搖鈴了,‘叮玲玲玲玲玲’,每一個‘玲’字是冷冷的一小點,一點一點連成了一條虛線,切斷了時間與空間”,作者為男女主人公人為創(chuàng)造了封鎖的空間,開始大家都向車外張望顧盼,時間久了就會開始注意身邊的人物,進(jìn)而發(fā)展出感情。男主人公為了躲避親戚的眼神,開始將目光落在女主人公身上,文中寫道“呂宗楨伸出一只手臂來擱在翠遠(yuǎn)背后的窗臺上,不聲不響宣布了他的調(diào)情計劃”,男女主人公開始建立親密聯(lián)系,這也是故事真正起始的地方。

        后來“宗楨沒有想到他能夠使一個女人連臉紅,使她微笑,使她背過臉去,使她掉過頭來。在這里,他是一個男子。平時,他是會計師,他是孩子的父親,他是家長,他是車上的搭客,他是店里的主顧,他是市民??墒菍τ谶@個不知道他底細(xì)的女人,他只是一個單純的男子。”兩個人在封閉的空間當(dāng)中重新定位自己,以全新的身份相互結(jié)識,從起初的聊天發(fā)展到戀愛甚至談?wù)摰搅嘶榧尴嚓P(guān)的問題,擺脫掉現(xiàn)實世界的身份在虛構(gòu)的空間當(dāng)中重新定義自己,開始一段忘乎所以的愛情故事。

        最后隨著“叮玲玲玲玲玲”的搖鈴聲,在電車恢復(fù)了通電又重新移動了起來,電車上的人又回到了原本的現(xiàn)實世界中,這些連成線的鈴聲將男女主角短暫的愛情故事切斷了。“電車?yán)稂c上了燈,她一眼望見了他遙遙的坐在原先的位置”“封鎖期間的一切,等于沒有發(fā)生,整個上海打了個盹,做了個不近情理的夢”,在空間生產(chǎn)的層面上,封鎖空間當(dāng)中發(fā)生的一切都是虛構(gòu)的,這屬于再現(xiàn)的空間,將現(xiàn)實世界和虛擬情境進(jìn)行聯(lián)結(jié),男女主角又要回到現(xiàn)實世界中扮演好自己原先的角色。

        結(jié)語:

        綜上所述,小說《封鎖》中通過構(gòu)筑電車內(nèi)部的封鎖空間,描述了一對男女脫離自身的現(xiàn)實身份開展曇花一現(xiàn)的愛情交流的故事。通過空間的生產(chǎn),進(jìn)行現(xiàn)實世界與虛擬結(jié)構(gòu)的聯(lián)結(jié),使得小說情節(jié)更扣人心弦,幫助塑造了更加豐滿的人物形象,成為讀者心中的傳奇經(jīng)典。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]王敏.巴士空間的文學(xué)書寫-解讀辛格的《巴士》和張愛玲的《封鎖》[J].名作欣賞,2015(20):36-39.

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