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        體驗(yàn)與情感

        2021-11-29 01:43:33王逸璇
        文學(xué)天地 2021年10期
        關(guān)鍵詞:情感

        摘要:讓.弗朗索瓦.米勒是法國十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的畫家,他扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活,致力用樸實(shí)真誠的繪畫語言描繪農(nóng)民生活。在他的畫中,可以看到人間溫情與對(duì)勞動(dòng)的最高贊頌。本文通過對(duì)米勒的生活體驗(yàn)、繪畫語言與情感解讀,試探尋米勒的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)。

        關(guān)鍵詞:生活體驗(yàn);農(nóng)民;繪畫語言;情感

        一.扎根鄉(xiāng)土的生活體驗(yàn)

        米勒出生在法國諾曼底農(nóng)村的一戶農(nóng)民家庭,是扎根于生活體驗(yàn)的藝術(shù)家。米勒的藝術(shù)之路是坎坷的,他二十三歲進(jìn)入巴黎的畫室學(xué)習(xí),窮困潦倒,曾以賣畫為生。為了生存,米勒也曾畫迎合資產(chǎn)階級(jí)感官審美的裸女,但這并非他所追求的。巴黎沙龍?jiān)u委會(huì)的拒絕嘲諷與生活的艱苦,依然沒能讓他停下腳步。在生活的壓力下,米勒決定不再迎合他人,搬進(jìn)了巴黎郊區(qū)楓丹白露附近的巴比松村,在遠(yuǎn)離都市紛擾的巴比松村生活了27年,開始了他的現(xiàn)實(shí)主義繪畫之路。

        童年的生活在米勒的心中埋下了種子,他對(duì)農(nóng)民有著獨(dú)特的感情,他熟知農(nóng)民的生活,因此他筆下的農(nóng)民更有著真實(shí)的美。他說;“我只是農(nóng)民,是農(nóng)民中的農(nóng)民”,他只畫最熟悉的農(nóng)民,因此也被稱為“農(nóng)民畫家”。在世外桃源般的巴比松村,米勒開始了田園的生活,上午在天地里如農(nóng)民一般勞作,下午便在屋子里作畫,創(chuàng)作了一系列農(nóng)民題材的優(yōu)秀作品。

        二.探索田園的繪畫語言

        米勒也是法國巴比松畫派的畫家,巴比松畫派主張真實(shí)地直面自然,進(jìn)行風(fēng)景創(chuàng)作。但米勒與其他巴比松畫派畫家有所區(qū)別,巴比松的畫家筆下多是描繪美麗的自然風(fēng)景,例如盧梭擅畫橡樹。而米勒熱愛農(nóng)村生活,他真誠獨(dú)特的繪畫語言真實(shí)描繪農(nóng)民勞動(dòng)的狀態(tài),將人物與景物相結(jié)合,表現(xiàn)田園生活的美。

        米勒的繪畫作品有許多,幾乎都是農(nóng)民的勞作場(chǎng)景和生活場(chǎng)景,如《拾穗者》《晚鐘》《牧羊女》《播種者》等。其中《拾穗者》描繪了農(nóng)村中的勞作場(chǎng)景,在畫面中,遠(yuǎn)處堆積如山的麥垛、繁忙的收割景象與畫面近處的三個(gè)農(nóng)婦形成鮮明的動(dòng)與靜的對(duì)比。三位婦女在金黃的田野上彎腰撿遺留的麥穗,在這簡(jiǎn)單的畫面中,卻有著許多令人深思的繪畫語言。三位農(nóng)婦的動(dòng)作各有不同,在畫面斜著排開,畫面最右邊的婦女,低頭半彎腰,在巡視撿過一遍的麥地。畫面中間的婦女的彎腰更深了,正在撿拾麥穗,畫面左邊的一個(gè)婦女,左手握著麥穗放在背后??梢钥闯雒桌諏?duì)繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思。在構(gòu)圖上,人物位于黃金分割點(diǎn)的位置,使得畫面更均衡穩(wěn)重。在色彩上,三位拾穗者的頭巾分別是紅、黃、藍(lán)色,經(jīng)典的三原色明度純度經(jīng)過調(diào)和,顯得沉穩(wěn)深厚,給人莊重靜謐的田園生活感。這在米勒的其他作品也有所體現(xiàn),如《播種者》《晚鐘》中昏暗沉穩(wěn)的色彩,能夠更好地體現(xiàn)勞動(dòng)者勞作的莊重。米勒不喜歡洛可可的纖巧浮華,他想要的是真實(shí)的,最能體現(xiàn)農(nóng)民的大地般的色彩。在人物形象上,米勒塑造的人物身體堅(jiān)實(shí),人物的五官模糊,僅是大致的輪廓,但卻有著淳樸的氣息,這種簡(jiǎn)括的人物勞作場(chǎng)景動(dòng)作形象來自于米勒對(duì)勞動(dòng)人民生活和對(duì)農(nóng)村的觀察,將這些場(chǎng)景在心中整合再用其繪畫語言描繪,他的畫充滿對(duì)農(nóng)民與勞動(dòng)的歌頌。

        印象派畫家梵高也深受米勒的影響,被米勒作品中農(nóng)民形象的真誠塑造所感動(dòng),并且臨摹米勒的作品從而學(xué)習(xí)畫法。梵高說過:“我認(rèn)為臨摹一些好的作品比毫無根據(jù)地一味亂畫要好得多。關(guān)于《播種者》,我已經(jīng)臨摹了五次,兩幅小的,三幅大的,我還會(huì)再畫一次,我對(duì)這組人物形象簡(jiǎn)直太著迷了”,《播種者》是米勒的巴比松村的第一件作品,可見梵高對(duì)米勒的崇拜,這也是對(duì)米勒繪畫語言的一種肯定。

        《拾穗者》

        三.飽含詩意的真切情感

        米勒作為現(xiàn)實(shí)主義偉大的畫家,他的作品絕非僅是繪畫語言上的卓越,更因飽含真實(shí)的情感而成為藝術(shù)。一件藝術(shù),是鮮活、真實(shí)、有生命力的。情感在藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的,藝術(shù)作品若是少了情感,它的存在就成了一件物質(zhì)的軀殼,毫無生命力。米勒說過:“我從未見到過歡樂,我所知道最愉快的事情就是靜謐與沉默?!彼淖髌烦錆M真情,能讓他感受快樂的便是這樸實(shí)的大地,筆下的農(nóng)民質(zhì)樸而崇高,大地靜穆而偉大。

        在《拾穗者》中,撿拾麥穗相傳是古代希伯來人傳來的,在田地收割后允許婦女撿拾麥穗。平凡的生活場(chǎng)景,畫面前后兩種生活的真實(shí)對(duì)比,體現(xiàn)農(nóng)民的貧苦生活,以及對(duì)農(nóng)民艱苦生活的同情。同時(shí)畫中農(nóng)民的臉只有大致輪廓并沒有清晰可見的面部五官,可以看到米勒的許多作品都有這樣的特點(diǎn),如《播種者》《晚鐘》只有模糊的側(cè)面,有的只是人物的背影。米勒的人物并非是描繪具體的某個(gè)勞動(dòng)人民或者具體想要歌頌?zāi)硞€(gè)勞動(dòng)者,在他的畫面中人物具有象征性的代表,歌頌勞動(dòng)的農(nóng)民群體。他筆下的農(nóng)民在這片淳樸的大地上,虔誠地與大地對(duì)話。美麗的黃昏、寂靜的田野、樸實(shí)的農(nóng)民與厚重的土地,如詩一般地莊重、靜謐。作品傳達(dá)了他對(duì)土地深沉的依戀、對(duì)大自然的贊美與對(duì)農(nóng)民的歌頌。

        縱觀米勒的現(xiàn)實(shí)主義繪畫之路,偉大的藝術(shù)家用一生去描繪農(nóng)民生活。米勒崇尚自然,堅(jiān)持真實(shí)描繪,他的藝術(shù)來源于生活,從平凡的農(nóng)村生活中找到美,用獨(dú)特的田園繪畫語言表達(dá)充滿詩意的真切情感。他的畫飽含人間溫情,充滿了愛與人性,因而打動(dòng)人心。

        參考文獻(xiàn)

        [1]牛路軍.農(nóng)民畫家米勒的藝術(shù)特色及影響[J].美術(shù)大觀,2009(01)

        [2]賈璐.法國畫家米勒的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)[J].西方美術(shù)研究,2018(05)

        [3]孫銳.米勒的油畫語言研究.[J].書畫長廊

        [4]李秀梅.論米勒的鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)[D].山東師范大學(xué),2017.

        作者簡(jiǎn)介:王逸璇;女;1997;福建省福清市;漢族;碩士研究生;研究方向?yàn)橛彤?/p>

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