孫婷婷

（安徽外國語學(xué)院，安徽 合肥 230601）

池莉是上世紀(jì)80 年代以來比較著名的女性作家，也是“新寫實(shí)主義”小說的代表人物。池莉的代表作品有《煩惱人生》《太陽出世》等小說，這些小說都獲得讀者的一致好評(píng)。從語言風(fēng)格上看，池莉小說有平民化、世俗化的語言特點(diǎn)，能夠較好適應(yīng)普通讀者的閱讀心理、審美情趣等。池莉也說過，在小說創(chuàng)作中我希望以世俗的語言與讀者進(jìn)行無障礙的交流，以便更好地觀察生命和思考人生。

一、池莉小說中的語言表達(dá)方法

池莉更傾向于從普通人視角觀察生活、思考問題，從而使其語言表達(dá)更加接地氣，更加貼近普通人的話語表達(dá)方式。池莉說過，我喜歡和敬畏普通人身上發(fā)生或存在的一切，這些都是普通生命的掙扎和奮斗，總是令人感到樸實(shí)和感動(dòng)，讓人在內(nèi)心深處產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

（一）以樸實(shí)語言描寫人物生活。池莉?qū)⑺倪@種文學(xué)創(chuàng)作理念融入小說創(chuàng)作中，講述了紅塵中男男女女的生老病死、婚喪嫁娶、愛恨離愁等，如小說《煩惱人生》中印家厚就是典型的小市民男性形象，以微不足道的普通工人生活著，他每天過著平平淡淡的生活，整天為生活中的小事奔波，獎(jiǎng)金有沒有著落，女徒弟對(duì)自己一片癡情，為父親祝壽做準(zhǔn)備等。《你以為你是誰》中主人公陸武橋在生活的重壓下頑強(qiáng)的生活，整天為身邊的小事情忙碌和奔波，和妻子離婚了，每天應(yīng)付著工人工資、各種應(yīng)酬、家庭事務(wù)等。在池莉小說中，我們往往能體會(huì)到那種毫無距離的親切感和溫馨感，同時(shí)又能夠與自己的人生經(jīng)驗(yàn)、生活經(jīng)歷等聯(lián)系在一起，在內(nèi)心深處的最隱秘處產(chǎn)生一種情感共鳴。

（二）以白描手法描寫生活細(xì)節(jié)。在《煩惱人生》等小說中，池莉運(yùn)用最為廣泛的就是樸實(shí)細(xì)膩的白描手法，平淡普通的民間話語，這種語言風(fēng)格與普通人物塑造相得益彰，往往能夠產(chǎn)生意想不到的表達(dá)效果。在人物描寫中池莉往往并不太重視景物描寫、人物心理描寫、人物形象刻畫等，只是抓住人物最獨(dú)特、最個(gè)性化的地方進(jìn)行描寫，以樸實(shí)、細(xì)膩和敘事化的方式對(duì)人物進(jìn)行勾勒。比如在小說《煩惱人生》中池莉就以突出重點(diǎn)的方式進(jìn)行人物描寫，“爐火正紅……暖暖的蒸汽從高壓鍋中悅耳地噴出……印家厚倒在床上……難道這不是最幸福的時(shí)刻”，這段描寫中作者所描述的都是繁瑣、細(xì)碎的家庭場景，所用詞匯也都是“爐火”“悅耳”“亂七八糟”“老婆”等民間用語，帶給讀者一種獨(dú)特的家庭溫馨感和親近感，很容易與讀者產(chǎn)生情感共鳴。

（三）以曉暢語言講述生活故事。從《煩惱人生》等小說看，池莉是講故事的高手，她常以簡單樸實(shí)的語言講述生活故事，解讀普通人的生活煩惱。在《煩惱人生》中印家厚的生活披星戴月、日程緊湊，每天從早上忙到晚上，半夜里還需要看護(hù)孩子，怕孩子從床上掉下來，清早又要早早起來洗漱、吃飯等，忙完家里事情后要坐車上班，然后開始在單位忙忙碌碌地生活。這些都是那么平淡日然，又是普通人生活的真實(shí)圖景，讓人一看就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的內(nèi)心感觸。池莉更傾向于關(guān)注普通人物的生命體驗(yàn)，表現(xiàn)普通人物的內(nèi)心世界，如在《你以為你是誰》中陸武橋有這樣的表白，“我想念書，卻搞起文化大革命”“我讀電大掙文憑，卻搞起改革開放”，這種生活的無奈和小人物的辛酸，被池莉以平實(shí)的語言表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、池莉小說中的詞匯用語特征

池莉小說在詞匯用語上也擁有許多獨(dú)特之處，通過對(duì)生活語言的運(yùn)用提高作品的親切感，對(duì)地域方言的運(yùn)用使小說有濃重的地域文化特色，這些都使池莉小說擁有了更多藝術(shù)魅力。

（一）對(duì)生活用語的運(yùn)用。池莉小說語言生活化還體現(xiàn)在對(duì)民間俗語、諺語、俚語等運(yùn)用上，池莉擅長以生活化的語言描寫日常生活和平凡故事，能夠創(chuàng)造一種渾然天成的親切自然，讓讀者在不知不覺中接受小說的故事內(nèi)容。池莉小說的這種語言風(fēng)格與其人生經(jīng)歷有密切聯(lián)系，池莉當(dāng)過下方知情，當(dāng)過醫(yī)生，人生經(jīng)歷比較豐富，對(duì)普通人的生活有深切認(rèn)識(shí)，這些成為她開展文學(xué)創(chuàng)作的重要人生積淀。正如池莉所說，我甚至自己的認(rèn)知有限，不能對(duì)不知的妄加評(píng)論，只能以寫作的方式表達(dá)自己的生活感知。在小說《太陽出世》中池莉就以生活化的語言描寫了產(chǎn)婦的生產(chǎn)過程，這種描寫相當(dāng)細(xì)膩，給讀者上了一堂生動(dòng)的產(chǎn)婦生育課。

為了更好地描寫日常生活故事，處理用了許多簡單、純粹、直白的話語，使小說顯得淺顯易懂，能夠最大限度地接近普通人的生活。如在描寫武漢市民生活的《冷也好，熱也好，活著就好》中，池莉?qū)懙剑錆h夏夜的天氣是可以讓溫度計(jì)爆表的，市民們在街上鋪上竹床，在上面放上四菜一湯，這些都真實(shí)描寫了普通市民簡單、平凡而真實(shí)的生存狀態(tài)。

（二）對(duì)地方方言的運(yùn)用。作家是在特定社會(huì)環(huán)境和地域環(huán)境中成長起來的，在長期生活實(shí)踐和語言積累中往往會(huì)形成自己的語言風(fēng)格。池莉的人生經(jīng)歷比較坎坷，當(dāng)過下鄉(xiāng)知青，進(jìn)入工廠后當(dāng)過醫(yī)生，這種特殊的人生經(jīng)歷在池莉小說創(chuàng)作中打上了深深烙印。池莉長時(shí)間生活在武漢，對(duì)武漢的地方方言非常熟悉，所以池莉小說中有許多武漢方言，而且這些方言比較尖銳刻薄，這些表達(dá)了她對(duì)武漢的地域情結(jié)。在小說《就是好》中有這樣的對(duì)話，“貓子真的是個(gè)好男將哦”“個(gè)巴嗎苕貨”，這些詞匯都是典型的武漢口語，“個(gè)巴嗎”是侮辱人的詞匯，這種語言在小說中的廣泛使用，促使池莉小說有著濃重的地方文化韻味。再如在小說《你以為你是誰》中，池莉也使用了許多武漢地方方言，如“劉板眼”“苕”等都是原汁原味的武漢地方方言；《生活秀》中的“十個(gè)女人九個(gè)嗲”“掉底子”“心肝寶貝坨坨糖”等都是武漢街頭巷尾的口頭語，這些語言還有些粗俗、不雅的意味。池莉小說對(duì)武漢方言的大量使用，使小說帶有一層濃重的生活氣息和原汁原味色彩。

三、池莉小說的語言表達(dá)風(fēng)格

池莉小說在語言表達(dá)上也有許多獨(dú)特之處，如小說語言往往有較強(qiáng)的趣味性、能夠創(chuàng)造一種隱秘感，在閱讀中讀者會(huì)產(chǎn)生一種節(jié)奏感和音樂感，這些都增加了池莉小說的可欣賞性。

（一）池莉小說語言的趣味性。池莉小說往往有一種俗世生活的的趣味性，能夠帶給讀者身臨其境的幽默感。在池莉小說中無論故事情節(jié)，還是小說的語言表達(dá)，都擁有較強(qiáng)的趣味性，體現(xiàn)了作者對(duì)平凡生活的通俗表達(dá)。在小說情節(jié)安排上，池莉擅長以事件變化制造幽默點(diǎn)，將普通的生活狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，在生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫中還原生活的本來面目，創(chuàng)造一種日?，嵥橹械娜の缎浴Ｍ瑫r(shí)，池莉擅長用事物制造幽默的看點(diǎn)，將生活細(xì)節(jié)、普通人的生活狀態(tài)等表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在《生活秀》中池莉用了“好的好的”“市長市長市長”的表達(dá)方式，用這種對(duì)話方式展現(xiàn)了市長與市民的沖突，從表面上看這種表達(dá)好像啰嗦乏味，如果靜下心來認(rèn)真閱讀，可以感受到主人公的內(nèi)心感受和情緒變化，

其次，池莉小說常有一種輕幽默的特征，讓讀者在不經(jīng)意間感受到一種輕松幽默的味道。如小說《那就好》中池莉以普通市民的酸甜苦辣為表達(dá)內(nèi)容，用平淡樸實(shí)的話語表達(dá)這種酸甜苦辣，但在平淡如水的表達(dá)中又能夠讓讀者產(chǎn)生會(huì)心一笑的感覺。正如池莉所說，酸甜苦辣、財(cái)米有鹽掩蓋了許多生活真相，但是擦亮這些東西之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)下面有許多真理。

此外，由于池莉小說多描寫普通人的日常生活，語言簡單樸實(shí)，通俗易懂，帶給讀者一種不加修飾的清新自然和淋漓盡致，從整體上增加了池莉小說的親和力，也使池莉小說更加接地氣。在修辭方式上池莉小說中往往用大量的比喻手法，能夠帶給讀者一種耳目一新的感覺。如在《小姐你早》中有這樣的描寫，戚潤物沒想到，美人魚是美人下海撈魚，與客人握手都是批發(fā)式的。這種調(diào)侃式的比喻帶給讀者一種輕快柔和的審美體驗(yàn)。

（二）池莉小說語言的隱秘性。在池莉小說中讀者往往需要細(xì)細(xì)品味后，才能感受到文字背后的東西，這種表達(dá)方式能夠帶給讀者一種隱秘感。如在小說《來來往往》中，康偉業(yè)主動(dòng)跟李大夫打招呼，李大夫回答以后，曬給康偉業(yè)幾個(gè)酒精棉球，并說了一句“把碗筷消消毒”。在這段簡單描述中，我們可以清晰地感受到每個(gè)人物不同的性格特點(diǎn)；從李大夫給康偉業(yè)棉球的動(dòng)作，能夠體會(huì)到李大夫?qū)︼嬍承l(wèi)生、生活細(xì)節(jié)的重視?！缎〗隳阍纭分芯陀小捌轁櫸镒邅碜呷?，穿著破舊的拖鞋……一邊走一遍撓癢癢”。這種俗語化的語言表達(dá)方式，含蓄地展現(xiàn)了戚潤物的生活、心理和行為習(xí)慣等，也將老公背叛婚姻以后女性焦慮的心理狀態(tài)、坐臥不安的行為表現(xiàn)得淋漓盡致。

此外，池莉擅長以隱秘含蓄的語言表達(dá)女性的內(nèi)心世界，發(fā)掘現(xiàn)代女性的個(gè)性觀念、內(nèi)心沖突。在小說《小姐你早》中，池莉用睿智的語言表達(dá)對(duì)生命的思考，“婚姻的本質(zhì)是實(shí)力平衡”，這句帶有哲學(xué)意味的話語表達(dá)了池莉?qū)ι畹睦硇运伎?，也含蓄表達(dá)了她的愛情觀和婚姻觀。在《綠水長流》中有這樣的經(jīng)典表達(dá)，“我相信是愛情的最高境界”，這一句簡單的表達(dá)詮釋了愛情的真諦，也就是說，相互信任、真誠相待是愛情永恒的“保鮮劑”。

（三）池莉小說語言的音樂感。池莉小說語言還擁有較強(qiáng)的音樂感，讓讀者產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的感覺。在閱讀池莉小說時(shí)，我們也能夠體會(huì)到這種抑揚(yáng)頓挫的音樂感。在中國傳統(tǒng)文學(xué)中平仄押韻是非常重要的，池莉?qū)鹘y(tǒng)文學(xué)的這種語言節(jié)奏用于小說創(chuàng)作中，使小說語言呈現(xiàn)出較強(qiáng)的韻律感。為了提高語言表達(dá)的節(jié)奏感，池莉常常將各種詞匯放在一起，創(chuàng)造一種充滿節(jié)奏的和諧美。比如小說《來來往往》中主人公林珠找到了心愛的對(duì)象，感覺自己神清氣爽、妙眸生輝、嬌艷無比。這種語言風(fēng)格就顯得非常有韻律感和音樂感，讓讀者讀起來朗朗上口。再如小說《生活秀》中池莉用月亮比喻女性的溫柔，用鴛鴦象征浪漫的愛情，這種含蓄唯美的表達(dá)帶個(gè)讀者一種愜意的遐想。

此外，池莉?qū)π揶o手法的運(yùn)用上也有鮮明的音樂感，雖然這種音樂感并不是非常的平仄押韻，但是也有抑揚(yáng)頓挫之感。池莉就說過，修辭方式就像人穿衣服，春夏秋冬、高矮胖瘦等都影響著穿衣，在修辭運(yùn)用上就應(yīng)當(dāng)“各有所宜”。如《小姐你早》中李開玲吃相斯文，動(dòng)靜不大，王壯吃得狼吞虎咽，像報(bào)餐的小豬。這種表達(dá)不僅創(chuàng)造出一種聽覺上的音樂感，也讓人們的視覺形象非常清晰和明快，這也是池莉語言表達(dá)能力的高超之處。

四、結(jié)語

池莉是當(dāng)代中國文壇上一位獨(dú)特的女性作家，其作品沒有宏大的歷史敘事，也沒有過多的哲理化表達(dá)，有的只是對(duì)日常生活和平凡人物的關(guān)注。從池莉的文學(xué)作品看，小說中的主人公也多是普通工人、家庭婦女、青年學(xué)生、小商販等。由于池莉小說多為社會(huì)底層百姓的家長里短，所以語言表達(dá)也往往有濃重的生活氣息，語言中透漏出一種民俗色彩、生活特色、民間意味等，這些使池莉小說語言具有較強(qiáng)的可欣賞性。