郭智瑄

（江蘇省演藝集團(tuán)有限公司昆劇院，江蘇 南京 210000）

引言：戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)具有藝術(shù)特點(diǎn)，戲劇表演比較側(cè)重舞臺(tái)方面，而音響師擴(kuò)聲技術(shù)側(cè)重聲音方面，舞臺(tái)藝術(shù)和聲音藝術(shù)單獨(dú)存在則對(duì)觀眾的影響有限，但是舞臺(tái)藝術(shù)和聲音藝術(shù)融合到一起則具有更高的藝術(shù)價(jià)值。因此，戲劇在舞臺(tái)表演的同時(shí)，按照故事情節(jié)、人物性格、藝術(shù)效果等戲劇特點(diǎn)將音響師擴(kuò)聲技術(shù)融入其中，提高了戲劇的感染力和層次感。

一、戲劇音響設(shè)計(jì)

（一）音響設(shè)計(jì)

戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)中音響設(shè)計(jì)部分非常重要，音響設(shè)計(jì)時(shí)必須保證戲劇人物的表演節(jié)奏變化與音響的聲音變化節(jié)奏一致，音響設(shè)計(jì)應(yīng)該起到通過(guò)聲音反映人物心理過(guò)程的作用，而不應(yīng)該只將聲音作為戲劇舞臺(tái)演奏的音樂(lè)背景，否則音響設(shè)計(jì)不具備藝術(shù)價(jià)值。音響師擴(kuò)聲技術(shù)想要在戲劇中發(fā)揮出應(yīng)用的作用，則必須在平時(shí)練習(xí)訓(xùn)練時(shí)鍛煉戲劇演員與音響師的默契程度，讓演員能夠根據(jù)音響師擴(kuò)聲技術(shù)對(duì)表演進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，最后舞臺(tái)各個(gè)方位的音響設(shè)備才能提高藝術(shù)感染力[1]。

（二）場(chǎng)景音箱性能調(diào)節(jié)

戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)場(chǎng)景音響性能調(diào)節(jié)需要使用音箱混頻器，該設(shè)備可以將聲音技術(shù)上升到聲音藝術(shù)。如果場(chǎng)景音箱性能調(diào)節(jié)效果不夠完美導(dǎo)致戲劇舞臺(tái)表演時(shí)出現(xiàn)嘯聲，則觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)會(huì)大打折扣，最終戲劇表演效果會(huì)受到嚴(yán)重影響。音箱混頻器可以通過(guò)對(duì)揚(yáng)聲器、聽(tīng)主通道、返回通道的調(diào)整，讓?xiě)騽⊙輪T的聲音在整個(gè)音響師擴(kuò)聲系統(tǒng)中可以給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴，增加戲劇舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)觀眾的沖擊力和感染力，從而減少戲劇演員聲音方面的缺陷[2]。

（三）擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)體現(xiàn)

戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)可以通過(guò)混響環(huán)繞聲的營(yíng)造讓觀眾具有身臨其境之感，同時(shí)也能讓觀眾切身實(shí)地地感受到演員表演角色在整個(gè)戲劇故事中的心情，環(huán)繞聲增強(qiáng)或者減弱分別對(duì)應(yīng)不同戲劇舞臺(tái)演奏氛圍。而且立體環(huán)繞聲呈梯次增加或者減弱，還能讓觀眾對(duì)戲劇舞臺(tái)表演中的層次認(rèn)知更加清晰，加深觀眾對(duì)劇情發(fā)展情況的了解。琴聲、鋼琴聲等聲音都可以與演員表演聲音融為一體，增加戲劇聲音的舞臺(tái)藝術(shù)感受，讓觀眾能夠真正感受到戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)。

二、戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)的應(yīng)用實(shí)例

（一）音響系統(tǒng)

音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和布置與觀眾距離戲劇舞臺(tái)的位置和角度有關(guān)，擴(kuò)聲和返送揚(yáng)聲器的布置必須參考觀眾距離舞臺(tái)的最遠(yuǎn)距離和舞臺(tái)坐席、寬度等信息。北京某戲劇舞臺(tái)共有坐席800 多個(gè)，舞臺(tái)寬度10m、高8m，觀眾距離舞臺(tái)最遠(yuǎn)距離23m。因此該劇場(chǎng)布置8 只LEOPARD 線陣揚(yáng)聲器、4 只900-LFC 揚(yáng)聲器、2 只Meyer Sound 全頻揚(yáng)聲器、2只緊湊型寬角度揚(yáng)聲器、數(shù)字音頻處理器、6 只返聽(tīng)揚(yáng)聲器，左右聲道、臺(tái)唇、假臺(tái)口布置的揚(yáng)聲器數(shù)量和型號(hào)相同。

（二）傳聲器設(shè)置

傳聲器選用無(wú)線領(lǐng)夾式，超心形動(dòng)圈傳聲器發(fā)射機(jī)和電容傳聲器與傳聲器頭共同使用。除此之外，調(diào)音臺(tái)通道使用Graphic EQ 插件，調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)使用DiGiCoSD5 插件。其中調(diào)音臺(tái)中將PA 輸出分為男聲、女聲、人聲三個(gè)單聲道和立體聲，同時(shí)采用傳聲器反饋抑制調(diào)節(jié)對(duì)衰減頻率進(jìn)行補(bǔ)償。傳聲器需要根據(jù)不同樂(lè)器分別對(duì)二胡組、彈撥組、吹奏組、立體聲組進(jìn)行混音調(diào)整。

（三）樂(lè)器拾音設(shè)置

1.打擊樂(lè)隊(duì)演奏

戲劇霸王別姬中打擊樂(lè)隊(duì)演奏需要使用鑼、鼓、饒鈸等樂(lè)器，該劇場(chǎng)比較小而打擊樂(lè)器的聲壓級(jí)比較高，因此即使不對(duì)打擊樂(lè)器進(jìn)行擴(kuò)聲處理也可以使觀眾獲得比較良好的藝術(shù)體驗(yàn)。但是鼓類樂(lè)器中司鼓的聲壓級(jí)相比其他樂(lè)器來(lái)說(shuō)比較低，因此戲劇演奏中采用心形電容傳聲器對(duì)司鼓樂(lè)器進(jìn)行擴(kuò)聲處理。但是司鼓傳聲器會(huì)拾取其他樂(lè)器的聲音，因此傳聲器的設(shè)置方向必須與打擊樂(lè)器相反，否則串音情況容易發(fā)生，從而影響觀眾現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

2.打擊樂(lè)隊(duì)配合京劇樂(lè)隊(duì)演奏

戲劇霸王別姬中京劇樂(lè)隊(duì)需要使用胡琴、月琴、阮琴等樂(lè)器，京劇樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)曲擴(kuò)聲使用的傳聲器設(shè)備與打擊樂(lè)隊(duì)使用的設(shè)備相同，其中京劇樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)隊(duì)配合演奏時(shí)在2～15kHz時(shí)的擴(kuò)聲效果得到提升。京劇閱讀中京胡樂(lè)器需要在正前方布置傳聲器，然后通過(guò)揚(yáng)聲器得到高頻聲音效果比較明顯，最后還需要對(duì)高頻疊加聲音進(jìn)行衰減優(yōu)化，才能保證觀眾能夠聽(tīng)到更加具有感染力的聲音。而月琴傳聲器擺放位置在斜上方、阮琴傳聲器擺放位置在前方，通過(guò)效果器添加混音效果可以增加戲劇表演藝術(shù)效果。

3.獨(dú)奏

該戲劇中獨(dú)奏主要使用月琴、三弦、阮琴、木魚(yú)等樂(lè)器，傳聲器采用無(wú)線手持型，這樣樂(lè)器遷換時(shí)更加容易。傳聲器設(shè)置之后獨(dú)奏擴(kuò)聲效果在3～10kHz期間提升比較明顯，而100Hz 之下的衰減效果比較明顯，因此音響師擴(kuò)聲技術(shù)必須對(duì)獨(dú)奏EQ 進(jìn)行調(diào)整，否則容易出現(xiàn)刺耳聲音影響觀眾體驗(yàn)。但是有些音響師比較喜歡使用動(dòng)圈傳聲器，這樣獨(dú)奏時(shí)擴(kuò)聲效果非常明顯，而且混音效果會(huì)更多一些。

結(jié)論：綜上所述，戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，該技術(shù)在營(yíng)造戲劇氛圍方面具有重要作用，可以讓?xiě)騽〉那楦斜磉_(dá)更加豐富完整，同時(shí)還可以將音響與戲曲結(jié)合起來(lái)共同反映人物鮮明性格，音響師擴(kuò)聲技術(shù)的使用更容易讓觀眾感受到戲劇的藝術(shù)氣息和魅力。