李新蕾

（河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 河北石家莊 050000）

在新型冠狀病毒暴發(fā)之際，以“抗擊疫情”為主題內(nèi)容的醫(yī)療紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生，一部部抗疫紀(jì)錄片用鏡頭呈現(xiàn)出了全民抗疫的真實(shí)狀態(tài)。從特殊的傳播內(nèi)容到新穎多元的現(xiàn)代化傳播手段，達(dá)成了很好的傳播效果，抗疫紀(jì)錄片在海內(nèi)外傳播過程中都彰顯了不凡的時代價值。

實(shí)事為主，內(nèi)容至上

早在2020年2月初日本放送協(xié)會（NHK）就推出了一部聚焦新冠病毒的紀(jì)錄片《緊急報告新型冠狀病毒肺炎》。作為全球首部“新冠肺炎”紀(jì)錄片，它在短短的55分鐘里不僅介紹了新冠病毒及其影響，更通過疫情探討和反思了生命的意義。片中押谷仁教授就站在全球化視野下，表示這場“戰(zhàn)疫”是國際化的問題，是全人類的戰(zhàn)役，全球人民必須攜手面對，共同戰(zhàn)斗。

該類型紀(jì)錄片以抗疫事件為創(chuàng)作素材，以抗疫過程中的真人真事為表現(xiàn)對象，以記錄真實(shí)為本質(zhì)特征，通過藝術(shù)化加工處理的方式來展現(xiàn)。囿于題材的特殊性，抗疫紀(jì)錄片在內(nèi)容方面要求嚴(yán)謹(jǐn)審慎，在表達(dá)形態(tài)上更加強(qiáng)調(diào)專業(yè)性和真實(shí)感。從內(nèi)容表達(dá)上看，大致可以將其分為科普類和情感類兩大類?！吨袊挂咧尽肪驼驹趪H化視野下看中國戰(zhàn)疫的方方面面，從疫情的全球性影響到我們應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)常態(tài)化防控。影片以全景化手段呈現(xiàn)了戰(zhàn)疫全貌，清晰準(zhǔn)確地向受眾科普了當(dāng)下人類所面臨的安全危機(jī)。《英雄之城》《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》和《中國戰(zhàn)疫錄》等紀(jì)錄片均以科普新冠病毒為主要內(nèi)容，全面展現(xiàn)疫情暴發(fā)以來等抗疫進(jìn)程及人類所做出的努力。而《在武漢》《人間世》《我和我的戰(zhàn)疫》等影片則從人物角度出發(fā)，對普通人、醫(yī)護(hù)工作者、志愿者等多個群體展開關(guān)注，講述了大時代背景下個體生存抗擊疫情的故事，以細(xì)微的情感展現(xiàn)危難之際所激發(fā)出的人性光芒——關(guān)于責(zé)任、信念與愛。正是因?yàn)樘厥獾膭?chuàng)作題材，不論表達(dá)形態(tài)還是具體內(nèi)容都呈現(xiàn)出其特有的價值理念。

除了紀(jì)錄片本身的制作難度外，跨文化的海外傳播最大的鴻溝就體現(xiàn)在傳播內(nèi)容上。人類學(xué)家斯圖亞特·霍爾曾將全球文化劃分為高語境文化和低語境文化，強(qiáng)調(diào)具有多樣性特征的文化傳播離不開特有的語境。然而，“公共衛(wèi)生安全”話題本身兼具共通性，故抗擊疫情、安全防護(hù)就成為了全球人民賴以關(guān)注的話題。紀(jì)錄片作為傳播理念的形象化載體，在國家形象的全球構(gòu)建中展現(xiàn)出了天然的優(yōu)勢和感召力?？挂呒o(jì)錄片更是以特有的時代敏銳性和專業(yè)性，及時地書寫著全球抗疫的歷史畫面，通過典型形象來塑造國家形象，以個體形象和集體群像為切入口，深入刻畫了抗疫道路上的無名英雄，同時全面化地傳播“眾志成城”的思想價值?？挂呒o(jì)錄片以點(diǎn)帶面樹立了中國負(fù)責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧蜗?，更通過跨文化傳播更好地引發(fā)了觀者的共鳴和對生命的敬畏。

主次融合，受眾優(yōu)先

面對重大突發(fā)性公共衛(wèi)生事件，紀(jì)錄片憑借得天獨(dú)厚的媒介優(yōu)勢成為全民抗疫的重要力量。國家新聞網(wǎng)、新華社、中新社、央視網(wǎng)等一眾主流媒體在疫情暴發(fā)的關(guān)鍵時期迅速推出了一系列疫情紀(jì)錄片，新華社制作的《英雄之城》將“武漢封城”“醫(yī)護(hù)救治”“專家解讀”“患病心聲”等全民抗疫的過程淋漓盡致地展現(xiàn)出來；中新社推出的《中國戰(zhàn)疫錄》通過“疫病突襲”“全民戰(zhàn)疫”“中國速度”“醫(yī)者大愛”和“四海同心”五集展開敘述；以及國資委與中央新影聯(lián)合推出的抗疫紀(jì)錄片《擔(dān)當(dāng)：抗擊疫情紀(jì)錄片》等眾多紀(jì)錄片，都以權(quán)威話語向公眾普及疫情。一眾紀(jì)錄片在傳播抗疫內(nèi)容的同時，展現(xiàn)了大國面對突發(fā)公共事件時該有的狀態(tài)。

站在宏大的時代建制下審視現(xiàn)實(shí)環(huán)境，以權(quán)威話語講述抗疫事件，讓受眾清晰全面地了解國家的付出與行動。《擔(dān)當(dāng)》就從多角度呈現(xiàn)了中央企業(yè)沖鋒在第一線、戰(zhàn)斗在前沿的舉措，充分地展現(xiàn)了中國速度、中國力量和中國精神，從國家視角出發(fā)，立足于主流權(quán)威的專業(yè)性，更好地在民眾心中樹立了中國形象。官方媒體的迅速出擊撫慰了民眾慌亂的情緒。隨著疫情的變化，中央電視臺相繼推出一系列紀(jì)錄報道，全方位地解讀疫情現(xiàn)狀及新冠帶來的影響。國際頻道播出的《中華醫(yī)藥抗擊疫情》和《戰(zhàn)疫》，新聞頻道推出的《方艙》《重癥》和《守護(hù)武漢》以及紀(jì)錄頻道制作的《我的戰(zhàn)“疫”日記》，這些主流媒體的迅速回應(yīng)展示了國家對疫情和人民的重視，傳播主體的權(quán)威性更增強(qiáng)了內(nèi)容的公信度。

而平民話語則凸顯了親近感。紀(jì)錄片《我的戰(zhàn)“疫”日記》從醫(yī)護(hù)人員、普通市民和外地援助者等武漢疫情親歷者的主觀視角出發(fā)，立足于不同角度，以日記體的形式傳達(dá)了“團(tuán)結(jié)一致，抗擊疫情”的主題思想。該片運(yùn)用平民話語的敘事方式，拉近了受眾與主體的距離，加強(qiáng)了代入感。宏觀視角的權(quán)威敘事和微觀視角的平民話語表達(dá)滿足了民眾的接受需求，達(dá)成了理想化的傳播效果。

此外，傳播主體的轉(zhuǎn)變彰顯著時代的變革。新興媒體的繁榮發(fā)展打破了主流媒體單一傳播的固定局面，轉(zhuǎn)向?yàn)閭鹘y(tǒng)媒體與新興媒體并行的共融模式。紀(jì)錄片形式也成為了多元化存在。主流傳播主體從國家級媒體、省市級媒體到政府部門，直至非主流化的獨(dú)立制片、影視制作公司出現(xiàn)，傳播主體的多元化格局開始形成。新冠肺炎疫情期間，主流媒體記者進(jìn)入疫區(qū)報道采訪成了艱難之舉。在這種特殊情況下，越來越多的媒體人、普通民眾、醫(yī)護(hù)人員和病患拿起手中的相機(jī)，記錄觀察著抗擊疫情的一點(diǎn)一滴，記錄著這場真實(shí)的“人類—病毒阻擊戰(zhàn)”。

新媒體賦予了每個人話語權(quán)，“人人即媒體”在此次新冠疫情的國際輿論場上表現(xiàn)的尤為明顯。民眾紛紛拿起手機(jī)自發(fā)成為媒體人，報道著身邊的疫情變化，并即時分享到Y(jié)ouTube、Twitter、Facebook、Instagram、微信（We chat）朋友圈、微博、抖音（Tik Tok）等國內(nèi)外社交平臺。非主流化傳播以輻射性方式更好地達(dá)成了信息的擴(kuò)散，傳播主體的轉(zhuǎn)變也讓受眾更易接受這種思想，從自上而下的普及轉(zhuǎn)變?yōu)樯Ⅻc(diǎn)式集中匯聚，信息流向發(fā)生變化的同時，也極大地滿足了受眾的心理需求。

然而在海外對抗疫紀(jì)錄片仍存在“文化偏見”。歐洲媒體對本土抗疫往往給予肯定，而對待其他國家影片多予以負(fù)面報道。德國電視二臺播出的《德國的脈搏》借德國人抗擊疫情來塑造其國家的凝聚力；而紀(jì)錄片《美國的冠狀病毒：失敗紀(jì)事》則控訴美國政府無能。這類事件在一定程度上暴露了歐洲國家所存在的“文化偏見”，在對待文化的態(tài)度上亦有失偏頗。然而，即使是本國制作的疫情紀(jì)錄片，在播出時也要重點(diǎn)考察其是否“政治正確”。德國電視一臺就曾取消播出由本國影視公司制作的紀(jì)錄片《武漢——暴發(fā)紀(jì)事》。目前在德可播的紀(jì)錄片主要分兩種，其一是電視臺派遣駐各地記者參與自制的；其二為電視臺根據(jù)已有素材補(bǔ)充制作后再播的。故紀(jì)錄片海內(nèi)外傳播不僅要注重“傳出去”，更要注重借鑒吸收“文化合作”，全球化時代信息的封閉自守終會面臨自食其果。

媒介優(yōu)勢，效果鮮明

傳播媒介單一、傳播手段固化、傳播平臺匱乏，一直以來是紀(jì)錄片海內(nèi)外傳播的幾大阻力。但隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，媒體融合的優(yōu)勢愈發(fā)鮮明。多元新穎的媒介變革逐漸打破了傳統(tǒng)、單一、固化的傳播壁壘，加快催生了融媒體時代的來臨。正如麥克盧漢所預(yù)言的一樣：“媒介是區(qū)分不同社會形式的重要標(biāo)志，每一種新媒介的產(chǎn)生與運(yùn)用，都宣告了一個時代的來臨?！?/p>

紀(jì)錄片《中國抗疫志》在美國CNBC電視臺亞太頻道和歐洲頻道周一黃金時段播出，該片立足于國際視野，客觀生動地記錄了中國抗擊新冠疫情的故事。片中對享譽(yù)世界的科學(xué)家、醫(yī)護(hù)工作者、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、政治學(xué)者以及藝術(shù)家的采訪，展示了疫情的世界性影響。通過對抗疫過程對全面目擊，準(zhǔn)確地闡述了對中國和全球經(jīng)濟(jì)的樂觀前瞻。該片不僅受到國際媒體廣泛關(guān)注，更被譽(yù)為是一部中國抗疫白皮書式紀(jì)錄片。從播出平臺來看，CNBC財經(jīng)電視臺作為全球排名第一的商業(yè)和財經(jīng)新聞媒體，其頻道覆蓋亞太及歐洲地區(qū)3億多用戶，從播出平臺和播出時段就不難看出該疫情紀(jì)錄片的國際影響力。

新冠疫情暴發(fā)后中國國際電視臺（CGTN）推出了首部全景展現(xiàn)武漢“抗疫”歷程的英文紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》。秉承著真實(shí)、全面的報道理念，該片講述了前線醫(yī)護(hù)人員和普通武漢市民眾志成城、英勇抗擊疫情的故事，用海外受眾熟悉的語態(tài)講述著真實(shí)感人的抗疫故事。由于選用西方受眾習(xí)慣的表達(dá)方式來制作紀(jì)錄片，跨域了語言文化的鴻溝，其海外傳播的優(yōu)勢尤為明顯。在CGTN英語頻道播出的同時，在CGTN官網(wǎng)、APP、CGTN各海外社交平臺賬號也進(jìn)行了全網(wǎng)推送，其觀看量、互動量均達(dá)到數(shù)百萬。不但引起海外媒體高度關(guān)注，更是相繼被美國廣播公司（ABC）、加拿大廣播公司、英國Channel4、法國TV5 MONDE、意大利TGCOM24、日本朝日等21個國家和地區(qū)的165家境外電視頻道和新媒體平臺報道，尤見其反響之熱烈。

SMG紀(jì)錄片中心出品了海外首播的《人間世·抗擊疫情特別節(jié)目》、國內(nèi)首部全民合拍的《溫暖的一餐》、大小屏媒體融合的“云征集”作品《心聲》和《2020請回答》、嘗試通過國際平臺宣發(fā)展映的《中國戰(zhàn)“疫”》，更有海外僑胞紛紛舉手義務(wù)來做多國語言翻譯。

不僅是長紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片更是充分發(fā)揮了靈活多元的優(yōu)勢，其制作和傳播手段方面的多元化呈現(xiàn)，彰顯了紀(jì)實(shí)影像的人文關(guān)懷，更成為了疫情危機(jī)中傳播正能量的“紀(jì)實(shí)先鋒”。傳統(tǒng)的紀(jì)錄方式以紀(jì)錄電影和電視紀(jì)錄片為主要傳播渠道，受眾在觀看內(nèi)容上往往是被動的選擇，其主觀傳播性不強(qiáng)。但隨著互聯(lián)網(wǎng)時代碎片化、圖像化特征愈發(fā)鮮明，加快催生了短視頻時代的到來。微紀(jì)錄成為了人人追捧的新興表達(dá)方式，而人們在創(chuàng)造時代的同時，也無意間被媒介所改變著。

早在2012年微型紀(jì)錄片就嶄露頭角。央視紀(jì)錄頻道制作播出的《故宮100》以每集6分鐘的時長，改變了人們對紀(jì)錄片的固有印象?？挂咂陂g，中央廣播電視臺紀(jì)錄頻道推出的融媒體系列短視頻《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》和《我和我的戰(zhàn)疫》《我的白大褂·抗疫日記》等多部微紀(jì)錄片，每集時長5分鐘，以個人化視角展現(xiàn)敘述，運(yùn)用日記體表達(dá)和Vlog等多種形式呈現(xiàn)，從抗疫一線到普通民眾，都積極響應(yīng)著紀(jì)錄時代的變革。由陳曉卿擔(dān)任編劇及監(jiān)制的《正月里的堅(jiān)持》以每集10分鐘的體量完成了抗疫內(nèi)容的敘述。類似Vlog這種浸入式且偏向于短視頻的微紀(jì)錄片，在此階段輸出了較多抗擊疫情的真實(shí)故事。微紀(jì)錄片對制作水平和規(guī)模沒有嚴(yán)苛的限制，故創(chuàng)作者日益增多。簡短精悍的紀(jì)錄片既滿足了受眾在特定時代的觀看需求，又在一定程度上滿足了其表達(dá)欲和時代參與感。

除卻國內(nèi)制作的近百部抗疫紀(jì)錄片外，全球其他國家也相繼上映播出過一系列抗疫紀(jì)錄片。由英國BBC制片的《武漢：封城人生2020》（又名被封鎖的生活）和中美聯(lián)合制片的抗疫紀(jì)錄片《76天》都在國內(nèi)進(jìn)行傳播且廣受熱議。建立在兩國或多國合拍基礎(chǔ)上的紀(jì)錄片，極大的縮小了文化差異性，基于多種文化的疫情紀(jì)錄片更易傳播。

抗疫紀(jì)錄片為人類留下了珍貴的影像資料。當(dāng)人們回想到這段特殊時期，依舊能感受到這份責(zé)任與感動。如今，這場公共危機(jī)已然成為了全人類的共同歷史和記憶。特殊時代紀(jì)錄片以新穎獨(dú)特的傳播方式創(chuàng)造了特有的時代價值。碎片化時代下的微紀(jì)錄，在符合時代氣質(zhì)的同時，更好地滿足了受眾的審美需求。

注釋

[1]李逸.紀(jì)錄片的國際傳播探索_以SMG紀(jì)錄片中心抗疫紀(jì)錄片為例.上海廣播電視研究，2020（04）

[2]青木.駐徳特約記者.別讓疫情紀(jì)錄片凸顯“文化偏見”[N].環(huán)球時報.2020.6.19（013）

[3]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介——論人的延伸[M].何道寬譯.北京：商務(wù)印書館出版社，2000.

[4]美國消費(fèi)者新聞與商業(yè)頻道（CNBC）是美國NBC環(huán)球集團(tuán)持有的全球性財經(jīng)有線電視衛(wèi)星新聞臺，是全球財經(jīng)媒體中的佼佼者，其深入的分析和實(shí)時報導(dǎo)贏得了全球企業(yè)界的信任。

[5]中國國際電視臺（英文簡稱CGTN，別稱中國環(huán)球電視網(wǎng)）是中央廣播電視總臺下屬的新聞國際傳播機(jī)構(gòu)，成立于2016年12月31日。該機(jī)構(gòu)包括6個電視頻道、3個海外分臺、1個視頻通訊社和新媒體集群。

[6]https：//baike.baidu.com/item/武漢戰(zhàn)疫紀(jì)/24497326?fr=aladdin

[7]SMG 原上海文廣新聞傳媒集團(tuán)，由上海廣播電視臺發(fā)起出資成立，是臺屬、臺控、臺管的控股企業(yè)集團(tuán)公司。