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        電視藝術(shù)的定位與電視文化的后現(xiàn)代性分析

        2021-11-28 02:38:18
        記者搖籃 2021年1期
        關(guān)鍵詞:景別編導(dǎo)電視節(jié)目

        趙 雙

        電視作為人們休閑娛樂的重要組成部分,其在“互聯(lián)網(wǎng)+”的影響下,面臨巨大挑戰(zhàn)。為此,電視媒體需要做好自身的意識定位,加速優(yōu)質(zhì)節(jié)目的制作以及輸出,并結(jié)合觀眾的需求,做好個性化節(jié)目的打造,強化其與新媒介的聯(lián)系,從而促進其傳播方式的改良,最終提升其傳播影響力。

        一、電視節(jié)目藝術(shù)思維定位

        為保障電視藝術(shù)定位的科學(xué)性、準確性,需要電視編導(dǎo)具備準確的思維定位。

        一方面,電視藝術(shù)的呈現(xiàn)表達方式往往與編輯思維緊密聯(lián)系,節(jié)目內(nèi)容的穿插以及主題設(shè)定都離不開編輯思維。

        另一方面,電視節(jié)目的預(yù)演推行往往立足于編輯、導(dǎo)演的想法。為此,其需要具備較高的藝術(shù)性與思想性。

        當然,在進行藝術(shù)思維設(shè)計過程中,文藝編輯作用往往較為突出。在這一環(huán)節(jié)中,編輯需要掌握觀眾的心理邏輯,并以此制定節(jié)目內(nèi)容,確保觀眾能夠了解節(jié)目內(nèi)容。為此,節(jié)目內(nèi)容就不能過于陽春白雪,既注重藝術(shù)性,也需要結(jié)合觀眾需求,增添一些下里巴人的內(nèi)容。

        除此之外,電視藝術(shù)定位時需要注重藝術(shù)邏輯,并不斷進行調(diào)整。由于觀眾是第一受眾,故而需要依據(jù)觀眾感受進行藝術(shù)性的創(chuàng)造,確保節(jié)目的優(yōu)質(zhì)。

        二、后現(xiàn)代電視文化中的組合藝術(shù)

        傳統(tǒng)的文字編輯往往注重敘事線索,而電視編輯則需要依托景別之間的組合進行敘事表達。這就是后現(xiàn)代電視文化中的組合藝術(shù)。

        一方面,電視編輯需要在半開放狀態(tài)下進行景別的組合,確保邏輯清晰、敘事清楚,也就是說圍繞敘事目的進行景別組合的創(chuàng)造。

        另一方面,電視編輯在進行兩極鏡頭的組接操作過程中,需要確保鏡頭的平穩(wěn),防止觀眾出現(xiàn)視覺跳躍感,降低觀感度。

        事實上,即使是相同景別鏡頭,其在進行組接作業(yè)過程中也會出現(xiàn)不同的視覺效果。為此,電視編輯在處理近景、特寫鏡頭的組接作業(yè)時,需要做好必要的內(nèi)容凸顯以及突出操作,從而強化主題。

        在進行電視的后現(xiàn)代藝術(shù)表達過程中,不同的景別往往具有不同的藝術(shù)表達效果?;诖耍托枰娨暰庉嬜⒅財z影方式的運用及選擇。一般而言,電視編輯可以依據(jù)科學(xué)理論,將觀看方式細分成靜觀事件、深觀事件和創(chuàng)造事件。

        所謂的靜觀事件,指的是對于電視內(nèi)容進行客觀的播報,單純以敘述為主。而深觀事件則是需要電視傳達出事件的發(fā)生狀態(tài),并且對現(xiàn)象進行科學(xué)全面的解讀,這樣的操作往往能夠更加科學(xué)準確地進行事物本質(zhì)的探求。創(chuàng)造事件的運用則是依托技術(shù)設(shè)備以及裝備,進行獨特事件的營造。

        事實上,在進行電視編輯設(shè)計的過程中,電視編導(dǎo)需要科學(xué)采用靜觀、深觀事件方式,借助不同景別實現(xiàn)藝術(shù)表達效果的提升。一般而言,技術(shù)人員需要借助特寫鏡頭凸顯出細節(jié),從而引發(fā)觀眾的思考。

        在這一環(huán)節(jié)中,電視臺需要充分發(fā)揮出電視編導(dǎo)的作用。一般而言,電視編導(dǎo)需要通過調(diào)查了解到觀眾對電視節(jié)目的喜好,以此為依據(jù)進行電視節(jié)目的編排,使電視臺成為傳播正能量的主陣地。

        除此之外,電視臺還需要加大對電視節(jié)目的審查,確保節(jié)目優(yōu)質(zhì),發(fā)掘優(yōu)秀作品,將其投放到電視平臺上,促進電視播報效率的進一步提升。

        三、電視藝術(shù)市場定位的個性化

        隨著信息互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,后現(xiàn)代媒體文明日益發(fā)展。為此,電視技術(shù)人員需要結(jié)合媒介特質(zhì),在一定的規(guī)范與限制內(nèi)進行操作,實現(xiàn)個性化的發(fā)展。

        傳統(tǒng)媒介文化主要分為兩種特性,即多重化與離散化。其需要不斷迎合人們的需求而作出改變,進而滿足人們的需求。

        為此,電視與互聯(lián)網(wǎng)的有機融合,能夠進一步為觀眾提供高強度的感官體驗,達到傳統(tǒng)電視媒介無法達到的效果,滿足觀眾的精神文化需求。不同的媒體裝置藝術(shù)的出現(xiàn),往往能夠讓觀眾的身體感官獲得“透視”事物的整體知覺。

        現(xiàn)階段,我國的電視藝術(shù)在發(fā)展過程中普遍存在目標模糊、審查不嚴格的情況。為此,需要電視編輯完善市場化運作,從而促成完整生產(chǎn)系統(tǒng)的建立,有助于電視電影的整體發(fā)展。

        現(xiàn)階段,為確保我國電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展,電視編導(dǎo)需要立足發(fā)展要求,制作更多類型鮮明的電視作品。

        除了需要在內(nèi)容上進行創(chuàng)新及調(diào)整之外,電視編導(dǎo)還需要對電視題材的樣式、格局進行必要的優(yōu)化,從而能夠在最大程度上實現(xiàn)其與市場化運作差距的縮小。

        除此之外,電視臺作為傳媒的重要組織平臺,企業(yè)需要構(gòu)建品牌效應(yīng),從而實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)布局的進一步優(yōu)化,促進電視藝術(shù)在影視行業(yè)中獲得更大的發(fā)展。

        總而言之,電視臺在做好電視節(jié)目的分析定位之后,往往能夠為其個性化發(fā)展提供最大程度的保障。

        四、結(jié)語

        基于時代的發(fā)展變化,我國的電視節(jié)目受新型社交媒介的影響較大。本文基于此,著重分析了我國電視節(jié)目在發(fā)展中遇到的問題,就改變電視藝術(shù)定位、擴大受眾面的方法進行分析。筆者認為,隨著相關(guān)措施的落實到位及理念的轉(zhuǎn)變,我國的電視節(jié)目必將獲得顯著的發(fā)展。

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