趙 雙

電視作為人們休閑娛樂的重要組成部分，其在“互聯(lián)網(wǎng)+”的影響下，面臨巨大挑戰(zhàn)。為此，電視媒體需要做好自身的意識定位，加速優(yōu)質(zhì)節(jié)目的制作以及輸出，并結(jié)合觀眾的需求，做好個性化節(jié)目的打造，強化其與新媒介的聯(lián)系，從而促進其傳播方式的改良，最終提升其傳播影響力。

一、電視節(jié)目藝術(shù)思維定位

為保障電視藝術(shù)定位的科學(xué)性、準確性，需要電視編導(dǎo)具備準確的思維定位。

一方面，電視藝術(shù)的呈現(xiàn)表達方式往往與編輯思維緊密聯(lián)系，節(jié)目內(nèi)容的穿插以及主題設(shè)定都離不開編輯思維。

另一方面，電視節(jié)目的預(yù)演推行往往立足于編輯、導(dǎo)演的想法。為此，其需要具備較高的藝術(shù)性與思想性。

當然，在進行藝術(shù)思維設(shè)計過程中，文藝編輯作用往往較為突出。在這一環(huán)節(jié)中，編輯需要掌握觀眾的心理邏輯，并以此制定節(jié)目內(nèi)容，確保觀眾能夠了解節(jié)目內(nèi)容。為此，節(jié)目內(nèi)容就不能過于陽春白雪，既注重藝術(shù)性，也需要結(jié)合觀眾需求，增添一些下里巴人的內(nèi)容。

除此之外，電視藝術(shù)定位時需要注重藝術(shù)邏輯，并不斷進行調(diào)整。由于觀眾是第一受眾，故而需要依據(jù)觀眾感受進行藝術(shù)性的創(chuàng)造，確保節(jié)目的優(yōu)質(zhì)。

二、后現(xiàn)代電視文化中的組合藝術(shù)

傳統(tǒng)的文字編輯往往注重敘事線索，而電視編輯則需要依托景別之間的組合進行敘事表達。這就是后現(xiàn)代電視文化中的組合藝術(shù)。

一方面，電視編輯需要在半開放狀態(tài)下進行景別的組合，確保邏輯清晰、敘事清楚，也就是說圍繞敘事目的進行景別組合的創(chuàng)造。

另一方面，電視編輯在進行兩極鏡頭的組接操作過程中，需要確保鏡頭的平穩(wěn)，防止觀眾出現(xiàn)視覺跳躍感，降低觀感度。

事實上，即使是相同景別鏡頭，其在進行組接作業(yè)過程中也會出現(xiàn)不同的視覺效果。為此，電視編輯在處理近景、特寫鏡頭的組接作業(yè)時，需要做好必要的內(nèi)容凸顯以及突出操作，從而強化主題。

在進行電視的后現(xiàn)代藝術(shù)表達過程中，不同的景別往往具有不同的藝術(shù)表達效果?；诖耍托枰娨暰庉嬜⒅財z影方式的運用及選擇。一般而言，電視編輯可以依據(jù)科學(xué)理論，將觀看方式細分成靜觀事件、深觀事件和創(chuàng)造事件。

所謂的靜觀事件，指的是對于電視內(nèi)容進行客觀的播報，單純以敘述為主。而深觀事件則是需要電視傳達出事件的發(fā)生狀態(tài)，并且對現(xiàn)象進行科學(xué)全面的解讀，這樣的操作往往能夠更加科學(xué)準確地進行事物本質(zhì)的探求。創(chuàng)造事件的運用則是依托技術(shù)設(shè)備以及裝備，進行獨特事件的營造。

事實上，在進行電視編輯設(shè)計的過程中，電視編導(dǎo)需要科學(xué)采用靜觀、深觀事件方式，借助不同景別實現(xiàn)藝術(shù)表達效果的提升。一般而言，技術(shù)人員需要借助特寫鏡頭凸顯出細節(jié)，從而引發(fā)觀眾的思考。

在這一環(huán)節(jié)中，電視臺需要充分發(fā)揮出電視編導(dǎo)的作用。一般而言，電視編導(dǎo)需要通過調(diào)查了解到觀眾對電視節(jié)目的喜好，以此為依據(jù)進行電視節(jié)目的編排，使電視臺成為傳播正能量的主陣地。

除此之外，電視臺還需要加大對電視節(jié)目的審查，確保節(jié)目優(yōu)質(zhì)，發(fā)掘優(yōu)秀作品，將其投放到電視平臺上，促進電視播報效率的進一步提升。

三、電視藝術(shù)市場定位的個性化

隨著信息互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，后現(xiàn)代媒體文明日益發(fā)展。為此，電視技術(shù)人員需要結(jié)合媒介特質(zhì)，在一定的規(guī)范與限制內(nèi)進行操作，實現(xiàn)個性化的發(fā)展。

傳統(tǒng)媒介文化主要分為兩種特性，即多重化與離散化。其需要不斷迎合人們的需求而作出改變，進而滿足人們的需求。

為此，電視與互聯(lián)網(wǎng)的有機融合，能夠進一步為觀眾提供高強度的感官體驗，達到傳統(tǒng)電視媒介無法達到的效果，滿足觀眾的精神文化需求。不同的媒體裝置藝術(shù)的出現(xiàn)，往往能夠讓觀眾的身體感官獲得“透視”事物的整體知覺。

現(xiàn)階段，我國的電視藝術(shù)在發(fā)展過程中普遍存在目標模糊、審查不嚴格的情況。為此，需要電視編輯完善市場化運作，從而促成完整生產(chǎn)系統(tǒng)的建立，有助于電視電影的整體發(fā)展。

現(xiàn)階段，為確保我國電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，電視編導(dǎo)需要立足發(fā)展要求，制作更多類型鮮明的電視作品。

除了需要在內(nèi)容上進行創(chuàng)新及調(diào)整之外，電視編導(dǎo)還需要對電視題材的樣式、格局進行必要的優(yōu)化，從而能夠在最大程度上實現(xiàn)其與市場化運作差距的縮小。

除此之外，電視臺作為傳媒的重要組織平臺，企業(yè)需要構(gòu)建品牌效應(yīng)，從而實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)布局的進一步優(yōu)化，促進電視藝術(shù)在影視行業(yè)中獲得更大的發(fā)展。

總而言之，電視臺在做好電視節(jié)目的分析定位之后，往往能夠為其個性化發(fā)展提供最大程度的保障。

四、結(jié)語

基于時代的發(fā)展變化，我國的電視節(jié)目受新型社交媒介的影響較大。本文基于此，著重分析了我國電視節(jié)目在發(fā)展中遇到的問題，就改變電視藝術(shù)定位、擴大受眾面的方法進行分析。筆者認為，隨著相關(guān)措施的落實到位及理念的轉(zhuǎn)變，我國的電視節(jié)目必將獲得顯著的發(fā)展。