康毅冰

漳州城市職業(yè)學院，福建 漳州 363000

伊恩·麥克尤恩十分注重青少年的成長，其小說作品《贖罪》同樣如此，將關(guān)注的焦點放在了主人公布里奧妮成長過程中的心理創(chuàng)傷層面，包括不完整的家庭、親情的缺失等等，對其造成了不可撫平的心理創(chuàng)傷。實質(zhì)上，這一切與她的家庭環(huán)境、父親和母親的缺席、兄長的權(quán)威缺失均有關(guān)系。

一、關(guān)于小說《贖罪》

《贖罪》是著名小說家伊恩·麥克尤恩的作品，在2001年創(chuàng)作完成，并在問世后受到廣泛的好評，曾獲布克獎提名，2006年以電影的形式再次呈現(xiàn)給人們，受到更為廣泛的關(guān)注和認可。小說《贖罪》的主題涉及親情與愛情、罪與罰、道德淪喪以及殘酷的戰(zhàn)爭，批判家多從互文性、歷史編撰學、文本間性等維度進行解讀，忽視主人公布里奧妮的心理創(chuàng)傷也是一個重要主題。作為主題重要的一部分，主人公布里奧妮在年少無知的時期，犯下了自認為十分愚蠢的錯誤，且之后的余生均在懺悔和贖罪中進行。小說《贖罪》講述的主要內(nèi)容，是英國莊園一個生活條件十分富足的家庭發(fā)生的故事，這時的女主人公布里奧妮處于青春期，愛好文學創(chuàng)作，對新鮮事物充滿興趣，且十分渴望自己能夠?qū)崿F(xiàn)獨立，但對于成人世界卻也充滿著不理解。布里奧妮的姐姐塞西莉亞，在小時候則與自家管家的兒子羅比相識，且青梅竹馬長大的他們對彼此心生情愫，一起在劍橋大學讀書，放假后一同回到家中度過暑假。然而這時的布里奧妮十分年幼和懵懂，對于姐姐與羅比之間的曖昧情感并不懂，這也是發(fā)生諸多誤會之后，布里奧妮堅定地認為羅比就是一個偽君子的原因之一。莊園內(nèi)發(fā)生了一起強奸案，當警方來后，布里奧妮不假思索的指控羅比，真正的兇手早已逃走，而羅比卻因為背上了強奸犯的罪名而鋃鐺入獄。羅比與塞西莉亞美好的愛情故事也就此畫上了句號，人物的發(fā)展也在此轉(zhuǎn)折。在數(shù)年之后，當布里奧妮了解到羅比并非真正的罪犯后，認識到了自己的愚蠢與罪惡，然而當她真的想要贖罪時，卻被告知自己的姐姐和羅比均已經(jīng)在二戰(zhàn)中身亡。盡管幾十年后布里奧妮已經(jīng)年邁，但她始終無法釋懷自己的內(nèi)心，只能將這贖罪通過作品向讀者吐露。

二、創(chuàng)傷理論與敘事特征解讀

美國創(chuàng)傷批評理論學者凱西·卡魯斯對于創(chuàng)傷定義為一場具有災(zāi)難性、突如其來且無法避免的經(jīng)歷[1]。個體在經(jīng)歷過創(chuàng)傷事件后，形成的反應(yīng)通常具有不可控性，并且這種創(chuàng)傷性的記憶會通過幻覺、夢境等形式，進入受創(chuàng)傷者的大腦，使其始終無法克服創(chuàng)傷，繼而使其反復(fù)回憶中再次受到創(chuàng)傷事件的影響，該定義創(chuàng)傷理論被廣泛認同和應(yīng)用。小說中人物在受到創(chuàng)傷事件之后，會形成一種創(chuàng)傷恐懼感，并且這種陰霾會伴隨受創(chuàng)傷者一生，始終以身份標簽的形式存在。關(guān)于創(chuàng)傷敘事作品的特征，是將創(chuàng)傷者所經(jīng)歷的場景，通過回憶和模擬的形式，帶領(lǐng)讀者再次進入創(chuàng)傷發(fā)生的時間，具有以下幾點特征：首先是閱讀困難。創(chuàng)傷敘事通常并非連貫性的文本，這主要是由于創(chuàng)傷記憶的重復(fù)性和斷裂性造成，這在很大程度上增加了讀者的閱讀難度，讀者在閱讀的過程中，則要尋找和發(fā)現(xiàn)敘事斷裂處所表達的深層含義。《贖罪》這部小說作品中，作者在敘事時通過一種隱秘的方式揭露故事情節(jié)，且通過虛構(gòu)的文本將人物的創(chuàng)傷表達的十分含蓄。其次則是敘事結(jié)構(gòu)和時間特征。在心理創(chuàng)傷事件發(fā)生的瞬間，實質(zhì)上受創(chuàng)傷者并不會立刻作出反應(yīng)，而是伴隨著時間的發(fā)展，創(chuàng)傷以一種浸入性和持續(xù)性的方式表現(xiàn)出來。這種創(chuàng)傷體現(xiàn)方法與其他文學作品的敘事特點具有顯著的差異性，同時也呈現(xiàn)出鮮明的特征。最后是身體意象特征?！囤H罪》這部小說中將人物之間的親密關(guān)系連接點稱之為人物的傷疤，不僅能夠激發(fā)讀者的同情，同時也能使其感受小說人物內(nèi)心的傷痛。創(chuàng)傷在小說作品中通常是具象化經(jīng)歷呈現(xiàn)給讀者的工具，是創(chuàng)傷的意象。

三、小說《贖罪》中布里奧妮的心理創(chuàng)傷

（一）創(chuàng)傷型家庭與破碎的主體

破碎的家庭對于布里奧妮的心理創(chuàng)傷是不可忽視的，之所以布里奧妮始終沒有找到自己正確的主體認知，與她失職的父親有很大關(guān)系。布里奧妮的父親長期居住在城里，自己的母親十分冷漠和無情，這個在小說中從未露面的父親，實質(zhì)上在布里奧妮的成長道路上具有很重要的位置。在小說中不僅布里奧妮的父親如此，同時管家的兒子羅比與父親同樣不知所蹤，他們的共同特征則是父愛與父權(quán)的缺席，這種缺席也是布里奧妮對權(quán)力與理性向往的主要原因之一。布里奧妮在她的創(chuàng)作中將男人比喻為懦弱的伯爵以及顫巍巍父親，這充分體現(xiàn)出布里奧妮對于常年在外的哥哥以及不負責任父親的不滿。羅比的形象顯然與這兩位男性形成了鮮明的對比，在布里奧妮創(chuàng)作的劇中，有一位能力超群能夠拯救公主的王子醫(yī)生，實質(zhì)上這僅僅是布里奧妮運用醫(yī)生身份對羅比進行掩飾，在現(xiàn)實生活中布里奧妮所暗戀的管家兒子羅比正是劍橋大學醫(yī)學生。從小說的人物以及故事情節(jié)上能夠看出布里奧妮在自身主體身份建構(gòu)的過程中，十分需求一位具有父權(quán)的父親形象，然而現(xiàn)實中的父親兄長并不符合這一要求，因此她構(gòu)造了一位虛擬的父親。一直以來布里奧妮都在尋找這位虛擬形象，直到遇到羅比，羅比以父親的形象進入了布里奧妮的認知，在她自我身份建構(gòu)的過程中，需要一位親近又兼具距離感、權(quán)威而又陌生的男性，羅比恰恰符合這一人選。他是管家的兒子，一個局外人，同時也是布里奧妮幼年時期的暗戀對象。但是在布里奧妮發(fā)現(xiàn)羅比與姐姐的親昵行為之后，卻增添了諸多矛盾心態(tài)，使其無法判斷羅比到底是朋友或愛人、父親或兄弟。布里奧妮為了建構(gòu)自己的主體形象，站在道德的制高點指正羅比的行為，至少滿足了她自己內(nèi)心的主體身份需求，這時的布里奧妮認為她在做一件善事，并且感受到了快樂。在充滿心理創(chuàng)傷的成長經(jīng)歷中，這一刻成為布里奧妮緩解挫敗感以及實現(xiàn)自我救贖的方式。然而之后布里奧妮發(fā)現(xiàn)，這種所謂的成就感并不能真正擺脫家庭破碎帶來的心理創(chuàng)傷，自己的內(nèi)心也開始了動搖，但又無法接受回到無人關(guān)注的孤苦伶仃狀態(tài)。所以布里奧妮選擇將錯對錯，但是這一選擇也讓她面臨著姐姐與自己反目的又一大心理創(chuàng)傷[2]。

（二）女性烏托邦中的肉體之傷

小說中所描述的種種創(chuàng)傷事件，讓布里奧妮體會到進入成人世界被阻礙的挫敗感，以及不甘于兒童單純但探索不得的焦慮感，實現(xiàn)從天真到成人的轉(zhuǎn)變，在懷疑自我的布里奧妮確立主體性別意識的過程中，注定要經(jīng)歷來源于身體的恐懼與困惑，以及對自身欲望的不確定，當這些因素不斷交織，逐漸摧毀了布里奧妮的自我光環(huán)，同時也加劇了其心理創(chuàng)傷。這個故事在一個十分尋常的夏天發(fā)生，父親仍然沒有出現(xiàn)，并且母親以自己偏頭痛的理由不愿意面對眾人，哥哥邀請了巧克力大亨馬歇爾回家住，且父母離異的表姐弟三人也要來家中借住，布里奧妮的姐姐塞西利亞承擔起了女主人的角色，對他們的到來表示歡迎。這種平靜在布里奧妮的心中被外人的入侵而打破，將馬歇爾和羅比定義為入侵者，最終在布里奧妮的心里將其轉(zhuǎn)化為男性對女性身體的侵犯。布里奧妮心里的轉(zhuǎn)化，如果說是受到成長環(huán)境的影響，那么這一過程與家中的變化具有很大的關(guān)系。布里奧妮的表姐羅拉實質(zhì)上是一個過早成熟的兒童，她十分擅長賣弄自己的女性魅力，將男人玩弄于鼓掌之中來實現(xiàn)控制，在眾人之中具有更大的焦點，所以表姐羅拉的到來，給布里奧妮的性別意識和自我虛幻的主體形象帶來嘲諷。布里奧妮對表姐羅拉充滿憎恨和厭惡，缺少發(fā)泄的渠道，在這時親眼目睹羅比與姐姐的親昵行為之后，羅比以一個完美的罪犯形象成為了替代品。當她看到姐姐與羅比親密互動時，內(nèi)心的挫敗感和憤恨不斷升級，她開始覺得姐姐不再像從前一樣呵護自己，她將羅比對姐姐的親密行為看作一種侵犯，實質(zhì)上這也隱藏著她對自身性別身份的不安和焦慮。當布里奧妮指認羅比侵犯的罪行時，行為的背后與自身少女情懷的報復(fù)、親人之間的疏遠、女性對于男性魅力的抗拒產(chǎn)生的恐懼心理均有關(guān)系[3]。

（三）缺失的親情，面對的戰(zhàn)爭與權(quán)力

布里奧妮的成長在11歲那年的夏天徹底割裂，之后的歲月均在贖罪中度過。布里奧妮的贖罪不僅僅是對于羅比與姐姐的虧欠，同時也是為了能夠回到心理創(chuàng)傷事件中挖掘真相，進而實現(xiàn)自我救贖以及主體身份的獲取。在小說的結(jié)尾，已經(jīng)擁有身份和名望的布里奧妮成為了一個遭受童年重大心理創(chuàng)傷卻無法修復(fù)的孩子，所以布里奧妮希望在自己創(chuàng)作的作品中姐姐與羅比能夠復(fù)活，希望他們相親相愛的坐在一起。這樣的場景瞬間切換到了布里奧妮童年的心理創(chuàng)傷，記憶中這也證明了對于布里奧妮而言，她不僅對別人實施了創(chuàng)傷，自己也是心理創(chuàng)傷的受害者。當布里奧妮自我鏡像徹底粉碎，這背后恰恰是布里奧妮破碎家庭為其童年造成的深深創(chuàng)傷。由此也可以看出，讓布里奧妮始終無法釋懷的，不僅僅是她指認羅比的罪行和斷送姐姐的幸福，更為在意的是家庭關(guān)系的破碎，以及羅比與姐姐在戰(zhàn)爭中的死去。原生家庭本來是布里奧妮構(gòu)建自我主體身份的媒介，親情的缺失成為布里奧妮心中永遠無法撫平的創(chuàng)傷[4]。布里奧妮揭示殘酷的真相是來源于勇氣，她不再沉溺于美好世界的幻想中，接受了現(xiàn)實的殘酷。另外一只看不見的鐵腕，二戰(zhàn)成為在生死與罪惡之間架起的機器。與羅比和姐姐相反，表姐羅拉和馬歇爾夫婦風光無限，他們成為世俗的救世主、心懷天下的慈善家，這些侵犯者似乎結(jié)成了同盟，罪行的話語權(quán)最終在男性的手中，再難實現(xiàn)真正的贖罪。布里奧妮的家庭與當年沒有太大的差別，父親仍然處于缺席的狀態(tài)，家庭成員之間的親情十分淡薄，布里奧妮開始意識到自己所犯下的罪行。也正因為這樣的認知，讓成年之后的布里奧妮開始打開心結(jié)，與11歲那年夏天的自己達成了和解，重新確立了一個不同的主體身份，布里奧妮的童年心理創(chuàng)傷也得到了緩解。對于布里奧妮而言，這不僅是一條充滿坎坷的成長道路，同時也是她不斷的自我療愈過程。

四、結(jié)語

綜上所述，小說實質(zhì)上是圍繞布里奧妮、塞西莉亞和羅比展開的，三個人的一生均因為布里奧妮幼年時期的指控而改變，這一錯誤的行為看似是因為內(nèi)心的嫉妒與年少的莽撞，實質(zhì)上與她的家庭環(huán)境、人格缺陷均有密不可分的關(guān)系，根本原因是超我層面的道德準則的缺失。最終在布里奧妮與自我和解的過程中完成了贖罪，這同樣也給讀者帶來無限深思。