陳藝煒

（四川大學(xué)，四川 成都 610065）

早在2009 年，北歐國家的電視市場就已經(jīng)有了慢綜藝的身影，但由于生活環(huán)境的巨大差異，慢綜藝還難以在當時的中國流行起來。2013 年湖南衛(wèi)視一檔戶外旅行真人秀《爸爸去哪兒》在國內(nèi)綜藝市場進行了新鮮的“慢”的嘗試，已初具慢綜藝的特點。此后，國內(nèi)慢綜藝進入快速發(fā)展時期。

“期待視野”是由德國美學(xué)家姚斯提出的，它是指：接受者在進入接受過程之前，根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗和審美趣味等，對于文學(xué)接受客體的預(yù)先估計與期盼。對于綜藝節(jié)目來講，受眾依據(jù)曾經(jīng)的綜藝觀看體驗以及綜藝節(jié)目前期的宣傳理念，帶著自身的預(yù)先估盼來觀看綜藝，也符合期待視野理論。

一、契合觀眾的審美期待

慢綜藝通過節(jié)目形式與其呈現(xiàn)的視聽效果為觀眾制造了一個沉浸放松的環(huán)境，力求與觀眾形成情感上的共鳴，注重內(nèi)心的安靜與享受而不是強烈刺激后的空洞。符合觀眾內(nèi)心的審美期待。

（一）生活化的節(jié)目形式

傳統(tǒng)的快節(jié)奏綜藝通常采用強戲劇設(shè)置與緊張刺激的游戲環(huán)節(jié)來一步步吸引觀眾，但慢綜藝通過生活般的線性敘事來講述明星們輕松日常的聊天互動與簡單的生活，追求慢與放松的理念。在國內(nèi)受眾被綜藝市場中充斥著的各種快節(jié)奏消費綜藝逐漸固化期待視野時，慢綜藝的出現(xiàn)給觀眾帶來了耳目一新的效果。同時，在《向往的生活》中，那世外桃源般的地方像是給了人們一片心靈的凈土，也緩解了觀眾每日每日奔波的勞累，在不知不覺中得到精神與身體上的雙重享受與放松。

（二）舒緩治愈的視聽效果

1.符合受眾的視覺期待。首先，慢綜藝的拍攝地點多半選擇在美麗安靜且遠離城市喧囂的地方，如《向往的生活》中，映入觀眾眼簾的是郊外魅力的自然風光與可愛溫馨的民宿小屋。此外，拍攝手法也更加穩(wěn)重，鏡頭切換的頻率更低，不刻意安插鏡頭，將紛繁復(fù)雜的視覺特效統(tǒng)統(tǒng)舍棄，讓一切都自然發(fā)生?！断蛲纳睢愤€通過一些小元素來豐富視覺效果，例如寵物小狗，蘑菇屋中的懷舊物件，后期制作時添加的卡通形象與俏皮溫馨的花字等，整體達到了一種輕松自由的治愈系風格，奠定節(jié)目整體基調(diào)的同時也與觀眾的視覺期待不謀而合。

2.符合受眾的聽覺期待。《向往的生活》中采用的音樂通常富有田園氣息且舒緩而溫馨，不僅符合其的節(jié)目調(diào)性，同時也能夠為觀眾在聽覺上帶來足夠的放松，緩解繁雜的心情與苦悶。

二、契合觀眾的心理期待

受眾觀看綜藝不僅僅是為了在緊張刺激中尋求放松與娛樂，同時也希望找到一份情感歸屬，滿足其更深層次的心理期待。

（一）情感需求的正相契合

1.滿足觀眾情感需求。不論是哪種形式的藝術(shù)作品，都力求表現(xiàn)情感?！断蛲纳睢冯m然僅僅是讓嘉賓坐在一起聊天，吃飯，生活?？此坪唵螛闼?，但又恰巧是我們期待的日常與放松。這種簡單的情感能有效緩解觀眾們平日生活的緊張與焦慮，填補受眾的情感需求。2.引發(fā)觀眾情感共鳴。《向往的生活》這類慢綜藝展現(xiàn)的是一個生活化的場景，人與人間的交往也貼近觀眾的生活認知。受眾希望從中找到對生活的回憶和對未來的想象，從而產(chǎn)生想象性認同，并產(chǎn)生情感共鳴。觀眾會不自覺地在其中尋找生活的痕跡與貼近自己思想的理念，這正是觀眾對認同感的需求。當觀眾沉浸在這種與現(xiàn)實有著強烈聯(lián)系的綜藝之下時，綜藝中的場景，物件等都會引發(fā)觀眾的記憶調(diào)動，進而產(chǎn)生強烈的情感共鳴。情感共鳴的產(chǎn)生通常也意味著文學(xué)接受進入高潮，高潮體驗也會使得觀眾更為喜愛這部慢綜藝。

（二）滿足觀眾娛樂需求與好奇心理

慢綜藝要著眼于“慢”的特質(zhì)，否則就背離了主題，但一昧講求“慢”，只會過猶不及，成為傳播者主觀化表達的軀殼。因此《向往的生活》中，雖然節(jié)目組并沒有對明星的聊天環(huán)節(jié)做過多的干預(yù)，但是在節(jié)目的不斷進行中，通過人設(shè)的不斷明晰，也隨之設(shè)置了有很多有趣好玩的梗并逐步吸引觀眾，使得節(jié)目盡管沒有刻意的環(huán)節(jié)設(shè)置，但是仍舊能通過其自身獨特的方式吸引觀眾的目光，滿足觀眾對于娛樂好奇的期待。

三、契合觀眾的人物期待

（一）人物設(shè)置的合理性

除了每期的固定嘉賓外，《向往的生活》還會邀請其他的嘉賓參與其中，根據(jù)內(nèi)容的不同需求進行節(jié)目嘉賓的調(diào)整。此外，節(jié)目組根據(jù)每位嘉賓的性格特點以及節(jié)目需求，給了不同的嘉賓不同的角色定位?？倢?dǎo)演說觀看這檔節(jié)目更像是在進行一部養(yǎng)成類游戲，在第一集里或許每個嘉賓都還未展現(xiàn)出最全貌的自我，因此，需要觀眾不斷的觀看，與嘉賓一同在蘑菇屋里生活，慢慢感受與探索。這種人物設(shè)置能夠滿足各種不同層次的人群，因而擴大了《向往的生活》的受眾群體。

（二）嘉賓活動的真實性

作為一檔較為成熟的慢綜藝，《向往的生活》沒有游戲設(shè)置，沒有獎懲機制，純粹在一起生活聊天。因此明星們處于一種自然放松的狀態(tài)，其表演成分會更少，舉動則會更加真實，更貼近日常的生活狀態(tài)。能夠讓觀眾全方位的觀看明星的真實生活，滿足觀眾對于明星的好奇心理與偷窺欲望，滿足觀眾的人物期待。

結(jié)語：盡管慢綜藝與受眾長期以來形成的期待視野產(chǎn)生略微偏差，但這種偏差的距離恰到好處，與受眾的期待視野正相契合，因此慢綜藝才能廣受好評并有持續(xù)的生命力。然而目前國內(nèi)慢綜藝呈現(xiàn)出同質(zhì)化的現(xiàn)象以及趣味性不足等缺點，觀眾逐漸開始審美疲勞。因此，國內(nèi)慢綜藝要謀求更好的發(fā)展則需要在以下方面進行提升：首先是節(jié)目要更加契合觀眾的審美期待，開發(fā)節(jié)目創(chuàng)新模式打破同質(zhì)化的局面；其次是要注重真實和價值內(nèi)涵，從內(nèi)容深度上挖掘節(jié)目的立足之處，尋找慢綜藝的發(fā)展之道。