王萍

（常州市錫劇團(tuán)，江蘇 常州 213000）

隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，為滿足觀眾日益增長的審美需求，舞臺(tái)美術(shù)中能創(chuàng)造效果的技術(shù)方法和手段變得越來越受重視。為此，舞臺(tái)美術(shù)作為能滿足這種審美需求的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一與舞臺(tái)布景等造型元素一起融入到戲劇藝術(shù)表現(xiàn)中，使戲劇從“看”的角度，獲得了無盡的藝術(shù)表現(xiàn)力，使戲劇藝術(shù)變得更加絢爛多姿。今天，舞臺(tái)美術(shù)中的各個(gè)組成部分，譬如：舞臺(tái)布景、舞臺(tái)燈光，甚至舞臺(tái)服裝等等，除了依托演劇觀念的發(fā)展需求外，更離不開運(yùn)用新興科技手段來進(jìn)行前所未有的藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)踐活動(dòng)。它們通過各部門間的合作、跨界、融合和統(tǒng)一，來創(chuàng)造更加令人震顫的戲劇藝術(shù)作品。

一、舞臺(tái)表演空間的地位及體驗(yàn)

表演空間是指承載演員與觀眾共同參與戲劇活動(dòng)的場所。它具有兩方面的含義。一方面是指表演空間的物理特性，表演空間的本性在于它的容納性，作為容納演員與觀眾的空間，其特征主要在于表演空間的結(jié)構(gòu)體所限定的空的空間，它是由一個(gè)或多個(gè)有形之物所限定的空的空間組成，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師不僅要塑造圍合空間的有形之物，更重要的是塑造虛空，通過演員的表演，以及與觀眾的參與和交流，賦予“有形之物”的空間以戲劇的價(jià)值。另一方面是指表演空間的場所特性。戲劇場所的性質(zhì)不只是由建筑實(shí)體，而是由戲劇事件來決定的。從戲劇的本性出發(fā)，表演空間設(shè)計(jì)所提供的不只是景物，而是事件發(fā)生的場所，因?yàn)榫拔镏挥凶鳛榉从硤鏊谋碚鲿r(shí)才具有意義。戲劇事件的發(fā)生總是與場所聯(lián)系在一起，它是演員、觀眾和環(huán)境相互作用的產(chǎn)物，是空間、事件、戲劇活動(dòng)意義的統(tǒng)一。

戲劇活動(dòng)是一種把體驗(yàn)本身作為目的的藝術(shù)活動(dòng)，它不僅包括與體驗(yàn)有關(guān)的種種要素，還包括體驗(yàn)本身，及與體驗(yàn)有關(guān)的各種參與行為。它是一種戲劇社會(huì)化的活動(dòng)，在一定的社會(huì)空間中進(jìn)行，通過一種由表演者和參與者組成的相互作用過程，把對戲劇的共同體驗(yàn)付諸實(shí)施。

這種共同體驗(yàn)具有一種直接交流的功能，它將觀眾在環(huán)境空間和戲劇演出中感知到的元素，變換為整個(gè)戲劇演出的本身。這種功能不是表現(xiàn)在相互的演員與觀眾中，而是表現(xiàn)在演員與觀眾之間的相互關(guān)系及“空間一一事件”的綜合中。表演者不再是對故事的純粹再現(xiàn)，而是同參與者（觀眾）一起直接完成戲劇演出。整個(gè)演出構(gòu)成一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的體驗(yàn)，形成一種由空間、表演者及參與者（觀眾）構(gòu)成的綜合性整體，這種綜合性整體不是各部分相互分離之合的整體，或構(gòu)成戲劇演出的環(huán)境空間及表演者的戲劇再現(xiàn)，或視覺感知的東西，而是參與者（觀眾）在戲劇演出的過程中參與并體驗(yàn)到的東西。

二、新材料、新科技影響下的舞臺(tái)美術(shù)

舞臺(tái)美術(shù)的生命活力在于它與社會(huì)發(fā)展過程的先進(jìn)藝術(shù)形態(tài)和科技水平相同步。從事舞臺(tái)造型藝術(shù)的藝術(shù)家們，根據(jù)演出內(nèi)容，主動(dòng)創(chuàng)造舞臺(tái)美術(shù)的時(shí)代綜合性特色。各種物質(zhì)材料，各種技術(shù)因素，各種藝術(shù)觀念只要有利于表現(xiàn)特定的演出空間，都被舞臺(tái)設(shè)計(jì)者所應(yīng)用。

從某種意義上而言，一部舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展史，也是一部發(fā)現(xiàn)、使用和革新材料的歷史。工業(yè)電子科技的迅猛發(fā)展，使我們在新材料的運(yùn)用方面，在技術(shù)上或藝術(shù)上都產(chǎn)生了新的可能性，成為舞臺(tái)上的一種獨(dú)特手段。吳光耀先生曾經(jīng)這樣描述過這種獨(dú)特手段：“它們的質(zhì)感和外貌引起觀眾的想象，暗示了戲劇所表現(xiàn)的萬千世界，有時(shí)還說明了人物的處境。新材料所帶來新的審美欣賞效果，在非幻覺主義布景方面開拓了新的疆界，正由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與舞臺(tái)技術(shù)相結(jié)合，演出形式日新月異，令人目不暇接，無怪有人以為常常一個(gè)設(shè)計(jì)師在采用新方法時(shí)，更新的方法、材料和手段又已經(jīng)在向他招手了。

的確，當(dāng)在光影活動(dòng)下的物質(zhì)已不完全是我們視覺經(jīng)驗(yàn)中那些可以觸摸到的物質(zhì)時(shí)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的觀念必然發(fā)生轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代化新材料數(shù)不勝數(shù)，在舞臺(tái)上的應(yīng)用有一大部分相對20 世紀(jì)的材質(zhì)來說，增加了對視覺幻覺上的研究。當(dāng)然，新興的材料和機(jī)械裝置在舞臺(tái)上的應(yīng)用不僅僅只有這些，但從上我們可以看出，舞臺(tái)設(shè)計(jì)是賴以材料、視覺和科技所生存的一門學(xué)科，科技的發(fā)展對舞臺(tái)美術(shù)的影響是至關(guān)重要的。

新材料的運(yùn)用及影響不單單局限在舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在舞臺(tái)燈光領(lǐng)域同樣也由于新材料的介入在悄無聲息地改變著操作方式及設(shè)計(jì)觀念。近年來，電子信息材料在我國整個(gè)新材料領(lǐng)域也扮演著極為重要的角色，一些新光源的出現(xiàn)對舞臺(tái)燈光而言，同樣具有著革命性的意義。就新型物質(zhì)材料對舞臺(tái)燈光在戲劇演出的影響方面而言，其出現(xiàn)的數(shù)量已經(jīng)是數(shù)不勝數(shù)。

然而，無論是舞臺(tái)燈光的發(fā)展趨勢，還是全息投影、動(dòng)畫視頻、數(shù)字燈投影燈的迅速革新，其最終還是離不開通過舞臺(tái)設(shè)計(jì)的物質(zhì)空間媒介，來實(shí)現(xiàn)最終的效果。

除了新物質(zhì)媒介的進(jìn)步與發(fā)展對燈光設(shè)計(jì)有革命性的影響之外，新光源、新形式對舞臺(tái)燈光的表達(dá)方式及效果同樣有著極大的影響。

因此，高新材料、新資源給設(shè)計(jì)者提供了實(shí)現(xiàn)想象的物質(zhì)基礎(chǔ)，沒有哪一種新材料可以摒棄其他物質(zhì)媒介獨(dú)立在舞臺(tái)上工作，只有設(shè)計(jì)者準(zhǔn)確的應(yīng)用，合理的取舍才能發(fā)揮出新材質(zhì)的魅力，體現(xiàn)出戲劇現(xiàn)場性的魅力。

三、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的綜合藝術(shù)空間創(chuàng)造

一個(gè)戲劇作品的整個(gè)結(jié)構(gòu)，決定于眾多因素的極微妙的平衡;所有這些因素，都必須對整個(gè)結(jié)構(gòu)起作用，同時(shí)這些因素之間又完全是互相依存的。確實(shí)，由于戲劇演出的完成是由各個(gè)部分相互支撐組合而成的，然而，在戲劇演出的眾多元素中，舞臺(tái)布景與舞臺(tái)燈光都是通過視覺形象的塑造和圖像信息的手段來刻畫人物性格，以達(dá)到傳達(dá)劇本內(nèi)涵的目的。所以，作為戲劇視覺元素的舞臺(tái)布景與舞臺(tái)燈光正是在這種整體關(guān)系中相互依存。

舞臺(tái)演出視覺形象中構(gòu)成景物環(huán)境實(shí)體的部分，它與燈光、化妝、服裝等共同綜合塑造演出外部形象，幫助演員表演，揭示劇本內(nèi)涵。因此，舞臺(tái)布景擁有的是對舞臺(tái)空間景物環(huán)境實(shí)體的占有，來組織空間畫面，擁有空間。而舞臺(tái)燈光作為參與視覺形象構(gòu)成中變化的那一部分，通過在空間的流動(dòng)變化，進(jìn)而占有時(shí)間。所以，在舞臺(tái)布景的空間性與舞臺(tái)燈光的時(shí)間性中，應(yīng)該尋找兩者間的平衡，使兩者相互輔佐、滲透、融合來達(dá)到共同塑造演出外部視覺形象的任務(wù)。正是由于演出空間多層次、全方位的特性，所以只有讓流動(dòng)的燈光、色彩、圖形圖像和影像等信息與“景物實(shí)體”的舞臺(tái)布景、裝置甚至是演員表演相結(jié)合，才能達(dá)到空間因素和時(shí)間因素的結(jié)合，使得一方面是節(jié)奏變換上的空間統(tǒng)一與另一方面是多種多樣的視覺變化上的節(jié)拍和音調(diào)的統(tǒng)一之間，可以有無窮無盡的結(jié)構(gòu)變換……在反復(fù)的間隔各種因素重復(fù)產(chǎn)生的一種形態(tài);而強(qiáng)烈的對照和驟然的、意外的轉(zhuǎn)變，又產(chǎn)生另一種形態(tài)。

的確，只有讓占有空間因素的舞臺(tái)布景與占有時(shí)間因素的舞臺(tái)燈光共同參與形象空間的創(chuàng)造，設(shè)計(jì)者才能在可選擇的造型空間中，用凝聚的情感打造人物在空間造型內(nèi)的性格形象，從而傳達(dá)戲劇的內(nèi)在精神。并探索出舞臺(tái)演出形式語言的多種表現(xiàn)手段及形態(tài)，使戲劇演出具有深刻意義和永恒的藝術(shù)生命力。

如今，同屬于舞臺(tái)美術(shù)的舞臺(tái)布景和舞臺(tái)燈光以直觀的視覺方式，來刻畫人物傳達(dá)戲劇文本的意義。無論是舞臺(tái)布景在運(yùn)用材料上的進(jìn)步，還是舞臺(tái)燈光依賴技術(shù)設(shè)備上的更新，確實(shí)為傳達(dá)劇本內(nèi)涵，表達(dá)意義提供了有力的手段。與此同時(shí)，先進(jìn)的科技手段在藝術(shù)形式的多樣化的創(chuàng)造上，又給設(shè)計(jì)者提供了更多的創(chuàng)造性的思維空間，因?yàn)樗鼈冎g的不同組合和不同拼接會(huì)產(chǎn)生更多的可能性和意義。在這方面，斯沃博達(dá)曾經(jīng)指出：“一把椅子放在舞臺(tái)上它已經(jīng)獲得新的和特殊的性質(zhì)，當(dāng)它受到某種方式照明，然后又與其他物體相結(jié)合時(shí)更是如此。如果這把椅子進(jìn)一步與戲劇動(dòng)作相結(jié)合，那么他將獲得更為復(fù)雜、更為深刻的特性。

這種通過布景和燈光拼接、并置、融合等多種形式語言所實(shí)現(xiàn)的空間多意性的方式，其實(shí)是運(yùn)用了電影中蒙太奇的手法。多屏幕提供自由的構(gòu)圖、在一系列屏幕上自由構(gòu)成與創(chuàng)造可能性。投影在屏幕上的是真實(shí)的人與物，但是他們之間的相互關(guān)系不是現(xiàn)實(shí)的，寧可說是超現(xiàn)實(shí)的或超現(xiàn)實(shí)主義的。實(shí)質(zhì)上這是抽象與純粹拼接的原理。它也是舊的和基本的戲劇技術(shù)。流行藝術(shù)或許對它不過是一個(gè)更時(shí)髦的稱呼。總之，各種不同東西在舞臺(tái)上的對照戲劇是重要的，由此使此物體獲得新的相互關(guān)系和意義，創(chuàng)造新的不同的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

然而，僅僅運(yùn)用多個(gè)屏幕間的組合所達(dá)到的效果是相對單一的。在戲劇演出領(lǐng)域，布景與布景、布景與燈光、燈光與燈光之間的多種組合，傳達(dá)出的意義與表現(xiàn)手段將更強(qiáng)大。這同時(shí)也印證了拼接式的綜合不僅用于屏幕形象與布景的其他部分之間，而且可以擴(kuò)大開去，表現(xiàn)為布景與演出的其他成分之間，屏幕形象與現(xiàn)場動(dòng)作之間，一個(gè)場面的各個(gè)表演區(qū)之間，各個(gè)場面之間的非連續(xù)性的綜合關(guān)系，這就進(jìn)一步觸及多種手段運(yùn)用的原理。

總之，戲劇藝術(shù)包含了兩個(gè)重要組成部分：一是作為演出依據(jù)的戲劇文本;二是借助相關(guān)造型手段通過演員來塑造人物形象。這里的造型手段，即指除演員以外的一切可視的舞臺(tái)形象，也即我們通常所說的舞臺(tái)美術(shù)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性表現(xiàn)藝術(shù)，作為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者在美術(shù)設(shè)計(jì)中更應(yīng)慎重地去選擇藝術(shù)形式語言，以劇本內(nèi)涵為基本創(chuàng)作原則，與其緊密聯(lián)系。因?yàn)?，意義與形式的相互關(guān)系是微妙的，在舞臺(tái)空間中，人物組合、布景形象、色彩寓意和燈光的分布，其自身都是可以具有明確的含義。