周立
(長春廣播電視臺融媒體新聞中心,吉林 長春 130000)
在電視攝像的群體中,有一些人被稱之為其中的“高手”。仔細分析他們成為“高手”的因素,無外乎是在復雜的環(huán)境中掌握托運和變換的手法來抵抗顛簸;具有強烈的新聞敏感性,對環(huán)境中突出環(huán)節(jié)的抓取和篩選。“高手”將攝像特技握在掌心,全憑肢體操作不足以應付,腦力和體力并駕齊驅(qū),方能暢行無阻。成為攝像中的“高手”絕非一日之功,需要攝影攝像的日積月累和后期編輯中特技和技巧的運用。另外在紀錄片題材中,還要考慮解說詞的寫作,背景音樂對畫面氣氛的渲染、烘托,音響效果的搭配以及人、地、物名、詩詞典故的運用和字幕的處理,播音表達和情節(jié)的安排,敘述事件的角度、層次、分寸,編輯的主題等等。
在日常工作中,筆者也有幸與一些外國電視新聞同行共事過。筆者曾經(jīng)認真觀察外國同行的攝像工作技巧,他們在拍攝過程中,對主題思想的把控和總體藝術構思都是非常下功夫的。他們拍攝的基本原理都是:現(xiàn)場是什么樣,要盡量還原其場面。他們十分忌諱擺拍和添油加醋般地裝飾拍攝環(huán)境,任何別有用心地對現(xiàn)場進行組織“加工”,像電影中的導演對任何場景進行擺布,都會令他們嗤之以鼻。新聞中體現(xiàn)的人物和事件活靈活現(xiàn)、真實自然,就要求電視攝像善于在現(xiàn)場捕捉生動有趣的瞬間和真實動人的場面,力求使拍攝的作品“新、奇、美、活、真、佳”,生動的場面和人物形象才能吸引大批觀眾,從而產(chǎn)生廣泛、深刻的影響和傳播力。
推搖、移動拍攝是電視攝像常用的技巧和手法,具有一定基礎的電視攝像同仁都會普遍應用。他們拍攝出的片子都具備明顯的特征:節(jié)奏適宜、鏡頭運用得當、攝像中的場面呼之欲出。攝像好比時代的記錄者,拍攝行進中的人物對談,運用高科技的飛機俯瞰,這些與人、與物親密接觸的鏡頭運用,慣用大景一眼到底,一百英尺以上的長鏡頭屢見不鮮。其核心也就是主導思想:要有讓人感動的力量,
具備先進的后期制作工藝,讓片子富有真實的靈魂,這些超高要求就需要攝像工作者具備孜孜不倦、辛勞勤勉的工作精神。
如何真實還原體現(xiàn)出新聞事件的現(xiàn)場和人物的真情實感,使觀眾能不受干擾地看到拍攝場面的真景、真色、真聲、真情?努力提高電視攝像的技巧和手法是關鍵。俗話說得好:“人靠衣裳,馬靠鞍”。扎實運用攝像技術,使新聞、紀錄片、電視劇等題材具備可信性。攝像技術的精湛,能為有缺陷的片子補洞遮羞,會使片子錦上添花、出彩。嚴格遵守這一基本要求,優(yōu)秀的攝像師練就了一手拍攝的好功夫,會使素材不太出彩的片子增光添彩。優(yōu)秀的攝像師掌握運用鏡頭的硬功夫,現(xiàn)在的攝像機全部運用電子錄像處理,設備先進、毫無拖泥帶水之感,
但是如果將現(xiàn)場拍攝演變成機械化、流水作業(yè),即使有條不紊、攝像工藝精確,也會讓片子脫離群眾、不具備真情實感。
現(xiàn)在的電視媒體講究的是效率,這就要求記者們出片迅速。當攝像爬高上低、幾經(jīng)輾轉終于完成采訪拍攝任務之后,記者還要拿到片子再現(xiàn)還原現(xiàn)場經(jīng)過,一個鏡頭一個鏡頭地過篩子?,F(xiàn)在很多電視媒體的新聞記者是攝像、編輯一手抓,一個人承擔所有現(xiàn)場拍攝、后期編輯的任務,不再像以前攝像和記者甚至編輯分工分任務,避免了對當時的情景再現(xiàn)無把握的現(xiàn)象。有很多艱苦的攝像場面,攝像師肩扛攝像機緊跟拍攝對象,在不平整的地面上閃轉騰挪,一會爬越兩尺來高的臺上,一會又下到深約兩米的隧道中進行拍攝,這就需要攝像師具備一定的身體素質(zhì)。雖然上下顛簸、忽高忽低,但也是樂在其中,把控的攝像機鏡頭中的畫面、聲音兩個系統(tǒng)齊頭并進,平穩(wěn)運行,拍攝后具備基本職業(yè)道德的攝像師,還會利用攝像機的回看系統(tǒng)審閱之前拍攝的片子,最終進行總體合成。
要使片子具備真實性,就要求拍攝時普遍、盡量采取“當事人直述”“采訪對談”等拍攝手段。很多有經(jīng)驗的攝像師都有自己的一套拍攝技巧,比如為了全面掌控拍攝現(xiàn)場,在每個鏡頭的片邊打上號碼,方便下一步進行現(xiàn)場同期錄音等后期制作。這曾經(jīng)是電視攝像數(shù)字化之前,很多攝像同行慣用的手法,也是利用大中型攝像機拍攝,轉換成錄像紀錄片和制作其他電視節(jié)目最流行的做法。后期編輯或記者在錄像編輯機上,通過電腦控制編輯畫面,完美呈現(xiàn)事件現(xiàn)場最重要的優(yōu)點:聲、色,方便后期進行技術調(diào)整,對拍攝畫面進一步處理,能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實感、空間感、動態(tài)感,具有獨特的電視藝術魅力。
任何一部形象生動、層次豐富的攝像作品,都需要保持現(xiàn)場及人物原有的基本形象,這離不開攝像師在拍攝時采用的正確技巧和手法。對于攝像師來說,要求不論在什么樣的惡劣環(huán)境和艱苦條件,一定要真實地反映人物原本的外形特征和現(xiàn)場的原始場景。不論拍攝什么樣的對象,都要以此為基本原則。如果拍攝時不用心甚至敷衍,影像搖搖晃晃、人物曝光過度甚至黑得厲害,拍攝出的場面與實際情況一定會背道而馳。正確拍攝的目的,是為了還原現(xiàn)場,如果人物色調(diào)變得晦暗而低沉,完全改變了現(xiàn)場原來的形象,攝像的工作等于失敗,一個好的攝像作品取決于攝像師正確的拍攝態(tài)度。
想要真實準確地表現(xiàn)被拍攝對象的本來精神面貌,從拍攝技術角度說,取決于拍攝時曝光度與底片密度的影象質(zhì)量的關系,完美的人物形象和真實的場景再現(xiàn),是任何一個優(yōu)秀攝像師的愿望。要達到完美的目的,首先要具備扎實的基本功。舉例說明,在新聞采訪工作中,我們要對某位社區(qū)工作者進行采訪,同時要體現(xiàn)周圍環(huán)境的層次豐富,不過該采訪對象身著灰色上衣,此時攝像師對場面的基本色調(diào)把控,是獲得一段滿意的攝像片段的關鍵。攝像師只能依靠拍攝時的正確姿態(tài),保證拍攝時一絲不茍,認真注意控制曝光,同時在拍攝時注意被拍攝對象的角度,后期認真處理就會保證該片段的質(zhì)量。如果在拍攝時經(jīng)驗不足,不注意拍攝細節(jié),比如被拍攝對象臉部的光線透光度過高,拍攝技巧和身體的配合程度有限,透過鏡頭會發(fā)現(xiàn)被拍攝者來自頭發(fā)的反射光很弱,甚至出現(xiàn)“潛影”,另外整個拍攝現(xiàn)場構圖不夠細致,背景無法體現(xiàn)被拍攝者的工作角度和形象,這段片子就是失敗的。
掌握正確的拍攝技巧,就是要使被拍攝者的形態(tài)透過鏡頭在電視上得到升華。攝像師利用光線和鏡頭,使錄像呈現(xiàn)的效果更加完美。找到良好的角度是攝取影像的第一步,也是攝影最根本的一個步驟,是獲得影象的基礎。很明顯,攝像的先決條件是拍攝曝光,而曝光正確與否,是攝影成敗的關鍵,當然不應排除正確對焦和是否穩(wěn)妥地按下攝像鍵等因素,至于后期的影像編輯工作,雖然對片子的質(zhì)量也有很大的影響。但是,把握好正確的拍攝手法,具備一定的拍攝技巧,同時擁有任勞任怨的工作精神和態(tài)度,才是一個優(yōu)秀片子產(chǎn)生的基礎。
同編輯和記者的工作相比較,攝像的工作雖然不顯得特別重要,但其實是不可缺少的一部分。攝像師拍攝完成的片子交到編輯或記者的手中,后者已經(jīng)無法根本改變片子的本來面貌。每一個對攝像抱有濃厚興趣的工作者都應明白,電視是攝像藝術的完美呈現(xiàn),攝像工作者不應有一絲一毫的懈怠。具備忘我的工作精神,忘掉疲憊,才會使“第一道大餐”新鮮出爐,后期經(jīng)過各道工序在電視中得以完美呈現(xiàn),只有具備認真的工作態(tài)度和對電視作品濃厚的興趣,在工作中勤學苦練、學以致用,掌握攝像的技巧和方法,方能不忘初心,實現(xiàn)電視人的良好追求。