周立

（長春廣播電視臺融媒體新聞中心，吉林 長春 130000）

在電視攝像的群體中，有一些人被稱之為其中的“高手”。仔細分析他們成為“高手”的因素，無外乎是在復雜的環(huán)境中掌握托運和變換的手法來抵抗顛簸；具有強烈的新聞敏感性，對環(huán)境中突出環(huán)節(jié)的抓取和篩選。“高手”將攝像特技握在掌心，全憑肢體操作不足以應付，腦力和體力并駕齊驅(qū)，方能暢行無阻。成為攝像中的“高手”絕非一日之功，需要攝影攝像的日積月累和后期編輯中特技和技巧的運用。另外在紀錄片題材中，還要考慮解說詞的寫作，背景音樂對畫面氣氛的渲染、烘托，音響效果的搭配以及人、地、物名、詩詞典故的運用和字幕的處理，播音表達和情節(jié)的安排，敘述事件的角度、層次、分寸，編輯的主題等等。

在日常工作中，筆者也有幸與一些外國電視新聞同行共事過。筆者曾經(jīng)認真觀察外國同行的攝像工作技巧，他們在拍攝過程中，對主題思想的把控和總體藝術構思都是非常下功夫的。他們拍攝的基本原理都是：現(xiàn)場是什么樣，要盡量還原其場面。他們十分忌諱擺拍和添油加醋般地裝飾拍攝環(huán)境，任何別有用心地對現(xiàn)場進行組織“加工”，像電影中的導演對任何場景進行擺布，都會令他們嗤之以鼻。新聞中體現(xiàn)的人物和事件活靈活現(xiàn)、真實自然，就要求電視攝像善于在現(xiàn)場捕捉生動有趣的瞬間和真實動人的場面，力求使拍攝的作品“新、奇、美、活、真、佳”，生動的場面和人物形象才能吸引大批觀眾，從而產(chǎn)生廣泛、深刻的影響和傳播力。

推搖、移動拍攝是電視攝像常用的技巧和手法，具有一定基礎的電視攝像同仁都會普遍應用。他們拍攝出的片子都具備明顯的特征：節(jié)奏適宜、鏡頭運用得當、攝像中的場面呼之欲出。攝像好比時代的記錄者，拍攝行進中的人物對談，運用高科技的飛機俯瞰，這些與人、與物親密接觸的鏡頭運用，慣用大景一眼到底，一百英尺以上的長鏡頭屢見不鮮。其核心也就是主導思想：要有讓人感動的力量，

具備先進的后期制作工藝，讓片子富有真實的靈魂，這些超高要求就需要攝像工作者具備孜孜不倦、辛勞勤勉的工作精神。

如何真實還原體現(xiàn)出新聞事件的現(xiàn)場和人物的真情實感，使觀眾能不受干擾地看到拍攝場面的真景、真色、真聲、真情？努力提高電視攝像的技巧和手法是關鍵。俗話說得好：“人靠衣裳，馬靠鞍”。扎實運用攝像技術，使新聞、紀錄片、電視劇等題材具備可信性。攝像技術的精湛，能為有缺陷的片子補洞遮羞，會使片子錦上添花、出彩。嚴格遵守這一基本要求，優(yōu)秀的攝像師練就了一手拍攝的好功夫，會使素材不太出彩的片子增光添彩。優(yōu)秀的攝像師掌握運用鏡頭的硬功夫，現(xiàn)在的攝像機全部運用電子錄像處理，設備先進、毫無拖泥帶水之感，

但是如果將現(xiàn)場拍攝演變成機械化、流水作業(yè)，即使有條不紊、攝像工藝精確，也會讓片子脫離群眾、不具備真情實感。

現(xiàn)在的電視媒體講究的是效率，這就要求記者們出片迅速。當攝像爬高上低、幾經(jīng)輾轉終于完成采訪拍攝任務之后，記者還要拿到片子再現(xiàn)還原現(xiàn)場經(jīng)過，一個鏡頭一個鏡頭地過篩子?，F(xiàn)在很多電視媒體的新聞記者是攝像、編輯一手抓，一個人承擔所有現(xiàn)場拍攝、后期編輯的任務，不再像以前攝像和記者甚至編輯分工分任務，避免了對當時的情景再現(xiàn)無把握的現(xiàn)象。有很多艱苦的攝像場面，攝像師肩扛攝像機緊跟拍攝對象，在不平整的地面上閃轉騰挪，一會爬越兩尺來高的臺上，一會又下到深約兩米的隧道中進行拍攝，這就需要攝像師具備一定的身體素質(zhì)。雖然上下顛簸、忽高忽低，但也是樂在其中，把控的攝像機鏡頭中的畫面、聲音兩個系統(tǒng)齊頭并進，平穩(wěn)運行，拍攝后具備基本職業(yè)道德的攝像師，還會利用攝像機的回看系統(tǒng)審閱之前拍攝的片子，最終進行總體合成。

要使片子具備真實性，就要求拍攝時普遍、盡量采取“當事人直述”“采訪對談”等拍攝手段。很多有經(jīng)驗的攝像師都有自己的一套拍攝技巧，比如為了全面掌控拍攝現(xiàn)場，在每個鏡頭的片邊打上號碼，方便下一步進行現(xiàn)場同期錄音等后期制作。這曾經(jīng)是電視攝像數(shù)字化之前，很多攝像同行慣用的手法，也是利用大中型攝像機拍攝，轉換成錄像紀錄片和制作其他電視節(jié)目最流行的做法。后期編輯或記者在錄像編輯機上，通過電腦控制編輯畫面，完美呈現(xiàn)事件現(xiàn)場最重要的優(yōu)點：聲、色，方便后期進行技術調(diào)整，對拍攝畫面進一步處理，能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實感、空間感、動態(tài)感，具有獨特的電視藝術魅力。

任何一部形象生動、層次豐富的攝像作品，都需要保持現(xiàn)場及人物原有的基本形象，這離不開攝像師在拍攝時采用的正確技巧和手法。對于攝像師來說，要求不論在什么樣的惡劣環(huán)境和艱苦條件，一定要真實地反映人物原本的外形特征和現(xiàn)場的原始場景。不論拍攝什么樣的對象，都要以此為基本原則。如果拍攝時不用心甚至敷衍，影像搖搖晃晃、人物曝光過度甚至黑得厲害，拍攝出的場面與實際情況一定會背道而馳。正確拍攝的目的，是為了還原現(xiàn)場，如果人物色調(diào)變得晦暗而低沉，完全改變了現(xiàn)場原來的形象，攝像的工作等于失敗，一個好的攝像作品取決于攝像師正確的拍攝態(tài)度。

想要真實準確地表現(xiàn)被拍攝對象的本來精神面貌，從拍攝技術角度說，取決于拍攝時曝光度與底片密度的影象質(zhì)量的關系，完美的人物形象和真實的場景再現(xiàn)，是任何一個優(yōu)秀攝像師的愿望。要達到完美的目的，首先要具備扎實的基本功。舉例說明，在新聞采訪工作中，我們要對某位社區(qū)工作者進行采訪，同時要體現(xiàn)周圍環(huán)境的層次豐富，不過該采訪對象身著灰色上衣，此時攝像師對場面的基本色調(diào)把控，是獲得一段滿意的攝像片段的關鍵。攝像師只能依靠拍攝時的正確姿態(tài)，保證拍攝時一絲不茍，認真注意控制曝光，同時在拍攝時注意被拍攝對象的角度，后期認真處理就會保證該片段的質(zhì)量。如果在拍攝時經(jīng)驗不足，不注意拍攝細節(jié)，比如被拍攝對象臉部的光線透光度過高，拍攝技巧和身體的配合程度有限，透過鏡頭會發(fā)現(xiàn)被拍攝者來自頭發(fā)的反射光很弱，甚至出現(xiàn)“潛影”，另外整個拍攝現(xiàn)場構圖不夠細致，背景無法體現(xiàn)被拍攝者的工作角度和形象，這段片子就是失敗的。

掌握正確的拍攝技巧，就是要使被拍攝者的形態(tài)透過鏡頭在電視上得到升華。攝像師利用光線和鏡頭，使錄像呈現(xiàn)的效果更加完美。找到良好的角度是攝取影像的第一步，也是攝影最根本的一個步驟，是獲得影象的基礎。很明顯，攝像的先決條件是拍攝曝光，而曝光正確與否，是攝影成敗的關鍵，當然不應排除正確對焦和是否穩(wěn)妥地按下攝像鍵等因素，至于后期的影像編輯工作，雖然對片子的質(zhì)量也有很大的影響。但是，把握好正確的拍攝手法，具備一定的拍攝技巧，同時擁有任勞任怨的工作精神和態(tài)度，才是一個優(yōu)秀片子產(chǎn)生的基礎。

結語

同編輯和記者的工作相比較，攝像的工作雖然不顯得特別重要，但其實是不可缺少的一部分。攝像師拍攝完成的片子交到編輯或記者的手中，后者已經(jīng)無法根本改變片子的本來面貌。每一個對攝像抱有濃厚興趣的工作者都應明白，電視是攝像藝術的完美呈現(xiàn)，攝像工作者不應有一絲一毫的懈怠。具備忘我的工作精神，忘掉疲憊，才會使“第一道大餐”新鮮出爐，后期經(jīng)過各道工序在電視中得以完美呈現(xiàn)，只有具備認真的工作態(tài)度和對電視作品濃厚的興趣，在工作中勤學苦練、學以致用，掌握攝像的技巧和方法，方能不忘初心，實現(xiàn)電視人的良好追求。