艾沙·斯馬義

（阿克蘇地區(qū)塔里木歌舞團(tuán)，新疆 阿克蘇 843000）

舞臺(tái)劇是一種呈現(xiàn)于舞臺(tái)的戲劇性藝術(shù)，作為一種高雅的文化藝術(shù)類型，雖然由于現(xiàn)代社會(huì)逐漸豐富的娛樂(lè)方式而被逐漸邊緣化，但其仍然擁有龐大的忠實(shí)受眾與蓬勃的藝術(shù)活力，特別是現(xiàn)代科技的發(fā)展，各種科技元素的融入，讓其逐漸煥發(fā)生機(jī)，道具作為舞臺(tái)劇表演中不可或缺的重要組成內(nèi)容，對(duì)增強(qiáng)舞臺(tái)劇表演的效果具有不可忽視的重要作用?；诖?，本文對(duì)舞臺(tái)劇表演中道具的設(shè)計(jì)及作用作出了一些分析。

一、舞臺(tái)劇表演中道具的設(shè)計(jì)原則分析

（一）生活化原則

舞臺(tái)劇作為一種藝術(shù)形式，其表現(xiàn)的內(nèi)容與基本主題，都是來(lái)源于日常生活當(dāng)中，表現(xiàn)的場(chǎng)景，也往往是生活中的畫(huà)面，而表演道具作為舞臺(tái)劇表演的一部分，也必然是生活中常見(jiàn)的物體與物件，這樣才能更好地貼近受眾，有利于觀眾對(duì)于表演的理解，同時(shí)提高觀眾的欣賞興致，試想一下，如果表演道具是各種無(wú)法讓人叫出名字的物體，觀眾在觀看過(guò)程中，就會(huì)產(chǎn)生疑惑，對(duì)于道具的具體作用，無(wú)法做出適宜的理解，這樣藝術(shù)表達(dá)的效果就無(wú)法得到體現(xiàn)。所以，在舞臺(tái)劇表演中對(duì)于表演道具的設(shè)計(jì)與選擇，一定要遵循生活化與常見(jiàn)化的原則，這樣才能讓表演道具的作用得到應(yīng)有的體現(xiàn)。[1]

（二）藝術(shù)性原則

舞臺(tái)劇表演的本質(zhì)是藝術(shù)的展現(xiàn)，而表演道具的作用，也是為增強(qiáng)舞臺(tái)劇表演藝術(shù)效果而服務(wù)的。所以，在道具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，應(yīng)該遵循藝術(shù)性原則，讓道具在不脫離大眾認(rèn)知范圍的前提下，盡可能融入藝術(shù)氣息，從而達(dá)到增加演出效果的目的。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者可以為道具增加必要的藝術(shù)點(diǎn)綴，需要注意的是，在增加點(diǎn)綴過(guò)程中，需要緊緊貼合舞臺(tái)劇表演的藝術(shù)內(nèi)容，切記本末倒置。同時(shí)，道具本身只是起到輔助表演的目的，在表演過(guò)程中不起主體地位，所以在點(diǎn)綴添加過(guò)程中，不能出現(xiàn)搶鏡問(wèn)題，否則將破壞舞臺(tái)劇表演與布局的和諧性。

（三）美學(xué)原則

舞臺(tái)劇表演是藝術(shù)性表演，而藝術(shù)存在一定的美學(xué)原則，在道具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，也應(yīng)該緊緊圍繞這個(gè)原則，來(lái)展開(kāi)相應(yīng)的設(shè)計(jì)，這樣才能給觀眾更好的觀賞體驗(yàn)，從而增加舞臺(tái)劇演出效果。

二、舞臺(tái)劇表演中道具的作用分析

（一）塑造人物形象

舞臺(tái)演出中只要有演員出現(xiàn)，就會(huì)有人物形象的塑造問(wèn)題。演員的化妝是為了模仿、再現(xiàn)、美化或裝扮劇中角色。景物造型的大道具也在人物形象塑造中起著重要的作用。人物是舞臺(tái)劇表演的必備要素，而人物形象是舞臺(tái)劇表演的藝術(shù)核心，決定著舞臺(tái)劇演出的整體效果，可想而知人物形象塑造的重要性。而道具，是進(jìn)行人物形象塑造的關(guān)鍵性物品，很多時(shí)候，如果僅靠人物的動(dòng)作、聲音、神態(tài)等來(lái)進(jìn)行人物形象的塑造，往往會(huì)使舞臺(tái)劇表演給人美中不足的感覺(jué)，而輔助性道具的加入，往往能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的核心作用，他能夠更好地連接演員動(dòng)作與表達(dá)內(nèi)容，同時(shí)也是溝通觀眾與演員之間的橋梁，觀眾能夠通過(guò)對(duì)演員所使用道具的揣測(cè)，更好的感受到人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而進(jìn)一步對(duì)人物形象有更深入的感受與了解。[2]

（二）營(yíng)造劇情氛圍，創(chuàng)造劇情表演空間

良好的劇情氛圍是觀影的最佳輔料。在良好的劇情氛圍中，觀眾最能夠?qū)∏榈那楣?jié)產(chǎn)生情感上的共鳴，最能夠以最大限度貼近演員，體驗(yàn)劇情人物的內(nèi)心世界，感受人物的喜怒哀樂(lè)，從而更好地理解情節(jié)內(nèi)容，感受舞臺(tái)劇表演傳達(dá)給觀眾的現(xiàn)實(shí)意義，并從中獲得一定的感悟。一份好的舞臺(tái)劇，最吸引人的地方，除了演員生動(dòng)的表演之外，就是劇情的起伏與走向，一個(gè)跌宕起伏的劇情與恰當(dāng)?shù)挠^影氛圍，最能夠引發(fā)觀眾的觀影興趣，從而讓觀眾更好地融入劇情當(dāng)中，感受人物的喜怒哀樂(lè)。而這些關(guān)于觀眾情緒調(diào)動(dòng)的功勞，其中相當(dāng)一部分，都與舞臺(tái)道具的合理使用密不可分，比如當(dāng)需要表現(xiàn)出人物的憤怒時(shí)，可以通過(guò)摔茶杯的動(dòng)作，將憤怒的情緒傳達(dá)給觀眾。正是通過(guò)了對(duì)這些道具的合理使用，為打造良好的劇情氛圍打下了基礎(chǔ)，同時(shí)也為劇情表演創(chuàng)造了空間。

（三）表現(xiàn)動(dòng)作發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)

舞臺(tái)劇的表演往往需要借助舞臺(tái)背景來(lái)進(jìn)行合理的展開(kāi)，良好的舞臺(tái)背景能夠模擬故事發(fā)生的真實(shí)情況，讓觀眾能有更真實(shí)的觀看體驗(yàn)。而宏大的舞臺(tái)背景，都是由一個(gè)個(gè)舞臺(tái)道具組建起來(lái)的，這些充當(dāng)舞臺(tái)背景的眾多道具，往往能夠很直觀的給觀眾傳達(dá)故事所發(fā)生的背景、環(huán)境以及特點(diǎn)，省去了舞臺(tái)劇表演進(jìn)行故事背景介紹的諸多麻煩，為良好的演出效果打下了基礎(chǔ)。

（四）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界

舞臺(tái)劇表演中，人物的內(nèi)心世界是無(wú)法通過(guò)表演展示出來(lái)的，往往需要觀眾根據(jù)演員的臺(tái)詞以及神態(tài)去進(jìn)行相應(yīng)的揣測(cè)以及理解，這種非直觀性往往會(huì)讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解，從而對(duì)整個(gè)舞臺(tái)劇表演的核心把握不準(zhǔn)，而表演道具的加入，在一定程度上緩解了這個(gè)問(wèn)題，觀眾通過(guò)對(duì)表演所涉及到的道具的觀察，往往能夠很準(zhǔn)確的揣測(cè)到人物的內(nèi)心世界以及心態(tài)與情緒的轉(zhuǎn)變，從而對(duì)深化對(duì)舞臺(tái)劇的理解。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，道具作為舞臺(tái)劇表演中的重要組成部分，并不是可有可無(wú)的物件，對(duì)于舞臺(tái)劇表演的效果，具有不可忽視的重要作用。在其設(shè)計(jì)的過(guò)程中，相關(guān)人員也應(yīng)該結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，充分遵循其多個(gè)基本設(shè)計(jì)原則，讓道具能夠在舞臺(tái)劇表演中充分發(fā)揮應(yīng)有的價(jià)值與作用。只有將道具合理的使用于舞臺(tái)劇表演的過(guò)程中，才能使觀眾感受到完美的藝術(shù)效果，才能讓舞臺(tái)劇表演經(jīng)久不衰。