王菲菲

古箏曲《瑤族舞曲》是在管弦樂作品《瑤族舞曲》的基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造，由著名古箏名家尹其穎于1957年改編而成。管弦樂版的《瑤族舞曲》是在瑤族民族舞曲“長鼓鼓舞”的音樂素材和旋律基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，對瑤族民間歌舞的生動場景進(jìn)行了藝術(shù)化的再現(xiàn)。經(jīng)過尹其穎改編之后的古箏曲《瑤族舞曲》是一首獨(dú)奏音樂，在創(chuàng)編過程中加入了很多技巧，所以具有一定的演奏難度，生動的再現(xiàn)了瑤族人民群眾歡度節(jié)日的盛大場面，在熱鬧的氛圍中，身著民族服飾的瑤族群眾邊歌邊舞，將民間節(jié)日的一片歡騰進(jìn)行了豐富的藝術(shù)刻畫。在充滿節(jié)奏感的音樂旋律中，通過古箏豐富的彈奏技法和表現(xiàn)力，賦予了古箏曲《瑤族舞曲》美好的音樂畫面，塑造了豐富的音樂形象。因而，在對這首古箏音樂作品的演奏中，需要通過嫻熟的演奏技巧和扎實的文化素養(yǎng)，將音樂作品中生動的場面和音樂的畫面呈現(xiàn)出來。接下來，本文將結(jié)合自身的演奏心得，對古箏曲《瑤族舞曲》的演奏處理進(jìn)行豐富的藝術(shù)詮釋。

一、古箏曲《瑤族舞曲》的音樂分析

在古箏曲《瑤族舞曲》的創(chuàng)作中，主要是通過主要的三段音樂內(nèi)容構(gòu)成的。在引子部分，以柔和的音樂拉開了瑤族村寨節(jié)日歡慶的大幕。在夜色的籠罩下，瑤族民眾聚集在一起，穿著自己喜歡的民族服飾，背著長鼓，參加一場盛大的聚會。年輕的瑤族姑娘和小伙子聚集在一起，在月光底下精心準(zhǔn)備著歌舞載表演。第一段落，進(jìn)入音樂的主題，歌唱性的旋律，營造了優(yōu)美的意境，主題音樂優(yōu)美動人，仿佛在迎合著美麗的姑娘起舞，曼妙的舞姿生動而迷人，年輕的姑娘和小伙子一起翩然起舞，逐漸的進(jìn)入到了舞蹈的狀態(tài)之中。隨著舞蹈情緒的高漲，音樂鼓點和舞蹈節(jié)奏也逐漸的密集、歡快起來，為接下來的歡歌熱舞做好充足的情緒鋪墊。第二樂段，音樂的節(jié)奏從緩慢遞進(jìn)到了快速，在動感的舞曲旋律中，音樂的風(fēng)格也變的更加的熱烈了，與瑤族民族舞蹈的傳統(tǒng)音樂節(jié)奏進(jìn)行了深度的融合，呈現(xiàn)出了鮮明的民族音樂韻味。音樂旋律變的粗獷而激情，高音部的音符在不斷的跳躍，加強(qiáng)了音樂強(qiáng)烈的畫面感和感染色彩。在熱鬧非凡的歌舞表演中，小伙子與姑娘們開始了斗舞，氣氛更加的熱烈、歡快，整個村寨沉浸在了歡樂之中。在斗舞結(jié)束之后，激烈的場面逐漸趨于平靜，大家又坐下來欣賞青年男女的配合舞蹈，柔情蜜意，互生情愫。第三段落，為了使音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出鮮明的對比性色彩，在音樂的調(diào)式、節(jié)拍、演奏技法等方面都進(jìn)行了新的轉(zhuǎn)變，從熱烈的音樂節(jié)奏中逐漸的回旋，既有如歌般的音樂旋律，又有歡快的節(jié)奏變化，使音樂有了更加深層次的情感內(nèi)涵?，幾宓墓媚锖托』镒觽兓ハ啾磉_(dá)著心意，增添了幾分含蓄的意蘊(yùn)，大家一起載歌載舞，留下了歡樂的歌聲與笑聲。結(jié)尾部分，再一次對主題音樂進(jìn)行了強(qiáng)化，音樂情緒又逐漸的被調(diào)動起來，整個瑤族村寨蕩漾著歡樂的氣息，歡快的舞蹈并未停歇，在篝火的映襯下，歌聲與舞蹈相隨，久久沒有散場，展現(xiàn)了瑤族民眾幸福的生活場景和樂觀豁達(dá)的民族精神，在音樂情緒的高漲中給人留下了雋永的遐思。

二、古箏曲《瑤族舞曲》的演奏基調(diào)

古箏曲《瑤族舞曲》雖然是在成熟的音樂作品上進(jìn)行改編的，但是高超的創(chuàng)作手法賦予了這首古箏音樂深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，體現(xiàn)了作曲家極高的民族文化修養(yǎng)和古箏音樂創(chuàng)作水平，因而，對《瑤族舞曲》進(jìn)行演奏也對演奏者的專業(yè)能力和藝術(shù)水準(zhǔn)提出了較高的要求。這首古箏作品在創(chuàng)作中采用了大量豐富的演奏技法，以及通過不同演奏技法的編排來提升古箏音樂的表現(xiàn)力，從而形象的、生動的刻畫音樂畫面。所以，在對古箏曲《瑤族舞曲》演奏處理中，要在前期進(jìn)行扎實的演奏練習(xí)，對不同音樂樂段的演奏技巧和方法進(jìn)行全面的分析，并且對于重點演奏部分進(jìn)行著重的練習(xí)，能夠在正式的演奏中游刃有余的進(jìn)行音樂的風(fēng)格性把握和特色化處理。

此外，還要在古箏曲《瑤族舞曲》的演奏處理中，不僅要精準(zhǔn)的把握各種遙指演奏技法的詮釋，還要加強(qiáng)對古箏演奏音色的豐富把控，能夠?qū)⒐殴~曲《瑤族舞曲》的風(fēng)格性特色呈現(xiàn)出來。同時，還要在演奏中特別的注意一個問題，就是整個音樂作品中的F音高是介于F—升F之間，B的音高是介于B—降B之間，在演奏的時候需要準(zhǔn)確的將音高特色演奏出來，以形成特殊的音色效果，以呈現(xiàn)音樂濃厚的民族性色彩。此外，也要在演奏處理的過程中，強(qiáng)調(diào)左手演奏的技巧性處理，加強(qiáng)手指的靈活性跑動，能夠根據(jù)作曲家的譜面要求規(guī)范指法，準(zhǔn)確的表達(dá)出古箏音樂的意境和審美。在演奏處理中，所有的點弦要處理的輕而柔，能夠達(dá)到“強(qiáng)而不噪、輕而不虛、快而不趕、慢而不拖”的演奏效果，使古箏音樂旋律的連貫性、優(yōu)美性得到完美的呈現(xiàn)。同時，還要強(qiáng)調(diào)每個音樂段落不同的音樂風(fēng)格特色，將音樂的情感層次突顯出來。古箏曲《瑤族舞曲》為復(fù)三部曲式，即【A+b+A1】的音樂結(jié)構(gòu)。因而，在對這首古箏音樂進(jìn)行演奏二度藝術(shù)創(chuàng)作時，每一部分的演奏技巧都要根據(jù)音樂的創(chuàng)作動機(jī)和主題音樂特色進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难葑嗉记商幚?，突出豐富的古箏演奏技巧對少數(shù)民族音樂的風(fēng)格性詮釋。

三、古箏曲《瑤族舞曲》的演奏處理

引子部分，第1-8小節(jié)是從撥弦開始的，緊接的加入了搖指演奏技法，從而為整個音樂的意境進(jìn)行了深刻的醞釀和鋪墊。正所謂，好的開始是成功的一半，在這個剛剛開頭的旋律的演奏處理上，要充滿自身的想法和豐富的審美，注意遙指彈奏的技巧性。懸腕搖能夠呈現(xiàn)柔和的音色，主要的演奏技巧是壓低手腕，手自然半握，輕柔微弱的慢搖，使每一個音直接都連貫、飽滿，音色的顆粒感突出、均勻，在縹緲寧靜的意境中形成動人的氣氛，給人以豐富的藝術(shù)聯(lián)想。所以，演奏者要以輕而柔、慢而穩(wěn)的演奏力度，要將音的音頭著重的突顯出來，由遠(yuǎn)及近的遞進(jìn)音樂情緒，使音色充滿圓潤的色彩，為音樂主題的到來，做好充分的準(zhǔn)備。

第一樂段，第9小節(jié)進(jìn)入到了音樂的主旋律部分，用以營造安靜優(yōu)美的夜晚，為之后的狂歡形成鮮明的意境對比。在對之后的小節(jié)音樂演奏時，音值要保持、飽滿，與旋律連貫的融合在一起，韻味悠長。其中，每個單音都用遙指技法進(jìn)行處理，一音一搖，一搖一彈，交替出現(xiàn)，音符的顆粒性突出，音色的色彩均勻，左右手配合保持音樂節(jié)奏的統(tǒng)一。在具體的演奏處理中，食指搖以手腕帶動指尖來進(jìn)行均勻的擺動，指法銜接的自然而連貫，用以突顯音樂的強(qiáng)弱色彩的變化。在一段刮奏之后，音樂演奏的力度出現(xiàn)了新的變化，音樂旋律也進(jìn)行強(qiáng)弱的起伏，繼而進(jìn)入到低音段落，音色沉穩(wěn)。第29-30小節(jié)的是音樂主題的重復(fù)，所以在音色的呈現(xiàn)上追求深沉內(nèi)涵的色彩，但是不要沉悶厚重的音色，要避免演奏的過于僵硬，保持音樂線條的流暢性和優(yōu)美性。尤其在演奏者的指法銜接上要自然、和諧，能夠?qū)⒁魳沸傻膬?yōu)美色彩全面的抒發(fā)出來，將節(jié)拍與音色完美的融合在一起，音樂色彩的強(qiáng)弱層次鮮明而豐富。第31-41小節(jié)，演奏的力度要不斷的進(jìn)行增強(qiáng)，右手的每一個節(jié)拍中的第一個音要重彈，使音色的對比性強(qiáng)烈的展現(xiàn)出來，賦予音樂線條豐富的流動感。在進(jìn)入第42-49小節(jié)，以托劈的演奏技法進(jìn)行處理，清晰的呈現(xiàn)出古箏音色的特征，使音樂的抒情性更強(qiáng)，深刻的刻畫音樂的畫面感。在托劈的演奏處理中，觸鍵的力度要深而穩(wěn)，均勻的短搖使音色呈現(xiàn)出明亮的色彩，情感更加的飽滿。在這一段音樂旋律中，醞釀了豐富的感情，瑤族小伙子和姑娘都聚集在了一起，情緒從最初的含蓄逐漸變得歡快起來，開始進(jìn)行舞蹈表演，大家盡情的展示著自己的舞蹈才華。

第二樂段，是從第50小節(jié)開始，根據(jù)音樂情感的遞進(jìn)，以及音樂旋律的推進(jìn)，演奏的力度和速度有了鮮明的變化，雙手節(jié)拍的穩(wěn)定性是這一樂段的演奏難點之一。古箏演奏者的左右手彈奏要協(xié)調(diào)自然，進(jìn)行緊密的配合，節(jié)奏型對齊，呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂韻律感，使用抹托、抹勾等演奏技法進(jìn)行音樂處理。從第58小-67小節(jié)開始，遙指的重音位置要突出出來，音符的時值也精準(zhǔn)表達(dá)，而且在高音部雙手的彈奏要和諧優(yōu)美，將演奏的技巧性和音樂情感性豐富的展現(xiàn)出來。此時，瑤族的青年男女們早已經(jīng)加入到了舞隊的表演當(dāng)中，人們在盡情的狂歡，表達(dá)著自己的歡樂。姑娘的舞姿婀娜、小伙子的舞姿剛健，節(jié)日的氣氛被推到了最高點，營造了盛大的音樂舞蹈畫面。從第68-92小節(jié)，密集的音符大量的出現(xiàn)，演奏者需要快節(jié)奏的進(jìn)行彈奏，這對演奏者的演奏能力和專業(yè)技巧提出了很高的要求，尤其是右手的伴奏音準(zhǔn)要穩(wěn)定，附點音符處理的短促而輕巧，用以模仿瑤族民族舞曲相關(guān)的鮮明的節(jié)奏型，使?jié)夂衩褡逡魳讽嵨冻尸F(xiàn)出來。隨后進(jìn)入本樂段的尾聲部分，音樂節(jié)奏逐漸的緩慢下來，演奏力度和速度也逐漸的平穩(wěn)下來，仿佛大眾的歌舞狂歡進(jìn)入到了中場，需要暫緩休息，從而引出下一樂段的音樂主題。三拍子優(yōu)美的音樂旋律切入，民族音樂調(diào)式也進(jìn)行了再一次的轉(zhuǎn)換，演奏者左右手的彈奏也呈現(xiàn)出如歌的音樂旋律，抒情性濃厚，運(yùn)用指尖深度觸弦的小撮演奏技法，來融入瑤族跳躍輕快的舞曲特色，古箏生動的模仿出了笙的音色。猶如舞場中出現(xiàn)了雙雙對對的男女，他們在漫步起舞，互訴衷腸。

第三樂段，是對第一樂段的音樂再現(xiàn)，如歌的行板，在演奏處理上要注重情感的變化。此時調(diào)式再次回到了原調(diào)，旋律在右手部分，伴奏在左手部分，雙手的彈奏要融合在一起，呈現(xiàn)出具有彈性的音色和歌唱性的曲調(diào)。在第116小節(jié)處理三拍子的音樂節(jié)奏時，每一小節(jié)的第一個音都要加重演奏力度，觸弦要有彈性，將滑音的韻味使用特殊演奏技巧進(jìn)行處理，要民族音樂的韻味展現(xiàn)出來。在第126小節(jié)演奏處理中，演奏位置要靠近岳山，打造音色明亮的色彩，旋律流暢優(yōu)美。自然的進(jìn)入到第142小節(jié)的快板音樂旋律中，調(diào)整演奏的速度，采用大撮輪奏、左手掃弦等演奏技法，逐漸的推動音樂的情緒發(fā)展。最后，以小臂帶動手腕進(jìn)行有力度的刮奏，仿佛所有的人群都又參與到舞蹈之中，在夜晚中村寨一片歡騰，以突出的強(qiáng)奏將音樂推向高潮。

尾聲部分，主要的演奏技法為左手掃弦，右手高音區(qū)刮奏，由弱漸強(qiáng)，給人留下了無限遐思的畫面，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。

結(jié) 語

總而言之，古箏曲《瑤族舞曲》是一首極具欣賞價值和演奏價值的經(jīng)典音樂作品。在這首古箏曲創(chuàng)作中融入了高超的創(chuàng)作技法和高難度的演奏技巧，對于演奏者提出了較高的演奏要求。因而，在具體的演奏中，必須對不同音樂樂段的演奏技法使用進(jìn)行全面的分析，能夠在現(xiàn)實的演奏處理中游刃有余的進(jìn)行演奏方法的應(yīng)用，使不同樂句呈現(xiàn)出豐富的變化色彩，情感層次分明，形成與眾不同的音樂畫面。同時，在這首古箏音樂作品的創(chuàng)作中，巧妙的將瑤族民間舞曲的音樂風(fēng)格和旋律特征用現(xiàn)代演奏技法呈現(xiàn)了出來，給人以深刻的藝術(shù)審美享受。因而，在古箏曲《瑤族舞曲》演奏處理中，要通過不同的遙指技法加以對瑤族舞曲民間音樂的形象詮釋，從而營造歡快的民間歌舞場面，賦予古箏更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。■