□徐曼昕

微紀(jì)錄片是傳統(tǒng)紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下衍生的一種新的視頻創(chuàng)作形式，它既保有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)感和文化韻味，同時又深受網(wǎng)絡(luò)“碎片化”傳播浪潮的影響，具有鮮明的新媒體時代風(fēng)格。

在微紀(jì)錄片有效時長的限制下，對創(chuàng)作者提出了更高的要求：如何在保證最佳傳播效果的同時，用最直接明快的方式講故事、展現(xiàn)人物形象、展開敘事節(jié)奏。

一、面向現(xiàn)實(shí)投射真實(shí)生活

自媒體的興起，改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作格局。草根短視頻創(chuàng)作者僅用一臺單反相機(jī)甚至手機(jī)就可以一人完成全部創(chuàng)作流程。正是短視頻創(chuàng)作低成本和零門檻催生了大量微紀(jì)錄片，也正因如此，微紀(jì)錄片相對于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的選題更加平民化、大眾化。他們將鏡頭對準(zhǔn)活色生香的現(xiàn)實(shí)生活，聚焦傳統(tǒng)大型紀(jì)錄片較少關(guān)注的群體，以強(qiáng)烈的代入感和親切感引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。

新冠肺炎疫情阻擊戰(zhàn)打響以來，白衣天使、人民警察、社區(qū)干部成為各大媒體和視頻創(chuàng)作者廣泛關(guān)注的群體。

2021年年初，筆者和拍攝團(tuán)隊(duì)關(guān)注到阜新市長途客運(yùn)站一對參與戰(zhàn)“疫”的志愿者夫妻常野和冷冰，為他們拍攝了微紀(jì)錄片，引發(fā)了一段時間內(nèi)媒體對志愿者群體的廣泛關(guān)注。80后志愿者常野和他的妻子冷冰，從2020年年初開始就一直以志愿者的身份戰(zhàn)斗在抗疫一線。冷冰說，“與其在家里惦記他，還不如和他一起來”，“社區(qū)居民給我送的糖，比小時候吃過的所有糖都甜”，就是這樣生動的小細(xì)節(jié)、平凡人細(xì)膩的情感，展現(xiàn)了微紀(jì)錄片最大的魅力。

偉大出自平凡，平凡造就偉大。在自媒體時代，人人都可以是記錄者，他們以普通人的視角，展現(xiàn)著最真實(shí)自然的現(xiàn)實(shí)生活，為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來了大量新鮮血液和全新視角。

微紀(jì)錄片創(chuàng)作者不再單純追求宏大敘事和全面視角，他們更加關(guān)注那些平凡的普通人在時代背景中的情感流露。當(dāng)受眾被這些樸實(shí)的情感打動，就會產(chǎn)生深深的共鳴，進(jìn)而引發(fā)大范圍的傳播效應(yīng)。

二、以點(diǎn)帶面“高光式”塑造人物形象

任何形式的藝術(shù)在塑造人物角色時都要體現(xiàn)人物的鮮明特色和性格特征，微紀(jì)錄片雖然篇幅短小，也同樣遵循這樣的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。但微紀(jì)錄片作為一個單獨(dú)的視頻創(chuàng)作類別，在刻畫人物形象方面又具有很多特殊性。其中，最主要的特點(diǎn)在于微紀(jì)錄片在展現(xiàn)人物形象時往往只展現(xiàn)人物某一個鮮明的側(cè)面，以點(diǎn)帶面去呈現(xiàn)人物整體形象。

基層社區(qū)黨委書記是傳統(tǒng)媒體經(jīng)常會拍攝的一個群體，如何拍出新意、如何讓人物形象更加鮮明是難點(diǎn)。阜新市傳媒中心（集團(tuán)）拍攝的微紀(jì)錄片《我是黨員——譚淑莉》的主人公是阜新市海州區(qū)站前街道科技社區(qū)黨委書記。作為社區(qū)黨委書記，譚淑莉的工作繁雜而瑣碎，并沒有顯而易見的新聞點(diǎn)。在前期拍攝過程中，拍攝團(tuán)隊(duì)對譚書記和社區(qū)居民進(jìn)行了深入采訪，最后選取了譚淑莉深夜加班、居民給她送餃子、“護(hù)送”她回家等場景，居民的暖心行為，凸顯了主人公事必躬親的工作作風(fēng)和愛民親民的人物形象。

微紀(jì)錄片的人物形象展現(xiàn)一定是“高光式”的，要在大量的基礎(chǔ)素材中，挖掘出最能展現(xiàn)主人公形象的新聞點(diǎn)進(jìn)行展示，在短時間內(nèi)達(dá)到直擊人心、動人心魄的傳播效果。這也需要創(chuàng)作者在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新微紀(jì)錄片策劃角度，要站在時代背景中展現(xiàn)人物形象的獨(dú)特價值。

三、敘事形散而神不散引發(fā)情感碰撞

微紀(jì)錄片的時長一般都較短，往往在幾分鐘之內(nèi)要讓受眾了解相對完整的信息，這就直接決定大部分微紀(jì)錄片相對較快的敘事節(jié)奏。傳統(tǒng)紀(jì)錄片敘事中常用的情感鋪墊、起承轉(zhuǎn)合等各種敘事手法在微紀(jì)錄片中往往以一種更加明快、簡練的方式出現(xiàn)。這也更加符合“碎片化”信息傳播時代中受眾的審美習(xí)慣，他們更加喜歡、更加習(xí)慣簡單直接、干凈利索的視頻風(fēng)格。

阜新市傳媒中心拍攝的微紀(jì)錄片《我是黨員——侯貴》講述了全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、阜新彰武治沙英雄侯貴的故事。用1分30秒講述侯貴20年的治沙歷程、展現(xiàn)他和妻子李樹媛的心路歷程并不容易。拍攝團(tuán)隊(duì)舍棄了解說詞代入的傳統(tǒng)敘事模式，用侯貴的大量原聲視頻、音頻推進(jìn)敘事節(jié)奏，用溪水聲、鳥叫聲等聲音進(jìn)行轉(zhuǎn)場過渡，實(shí)現(xiàn)敘事段落的自然轉(zhuǎn)換。同時結(jié)合字幕的呈現(xiàn)，對相關(guān)信息進(jìn)行補(bǔ)充，充分運(yùn)用視頻語言信息傳達(dá)的各種手段，共同構(gòu)成完整的敘事鏈。該片展現(xiàn)了明快洗練的鮮明風(fēng)格。

微紀(jì)錄片雖然篇幅短小精悍，但創(chuàng)作者對敘事架構(gòu)的把握仍然是整部片子的主體骨架，直接決定剪輯節(jié)奏和情感表達(dá)。某種程度上說，和傳統(tǒng)紀(jì)錄片有更多起承轉(zhuǎn)合空間相比，微紀(jì)錄片更加考驗(yàn)創(chuàng)作者高度提煉主題、去偽存真的能力。一名微紀(jì)錄片創(chuàng)作者只有具備這種能力，才能最終呈現(xiàn)出那種凝練而不失回味的高級敘事風(fēng)格。

四、結(jié)語

新媒體發(fā)展日新月異，廣闊的市場空間和升級迭代的技術(shù)為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作打開了廣闊的想象空間。媒體融合持續(xù)發(fā)展，改變著人們的審美品位和信息接收方式，信息獲取更加方便、更加直接。

自媒體時代的創(chuàng)作者，每個人都能方便快捷地用手中的錄像設(shè)備記錄下發(fā)生在身邊的故事，傳遞自己內(nèi)心情感和對生活的態(tài)度。對傳統(tǒng)電視人來說，在緊跟時代浪潮、掌握更多“技術(shù)”的同時，只有更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，擁有洞察人心的能力，才能講出真正的好故事，闡釋簡單而深刻的生活哲學(xué)。