□王 旭 魯小艷

由娛躍影視與留白影視聯(lián)合出品和開發(fā)的電視劇《長安十二時(shí)辰》于2019年一經(jīng)播出就引發(fā)收視狂潮。一方面，該劇立足地方視域，回歸傳統(tǒng)文化，生動(dòng)再現(xiàn)盛唐人文風(fēng)貌，喚起觀眾對(duì)唐代文化的記憶；另一方面，團(tuán)隊(duì)注重作品自身的品質(zhì)，細(xì)節(jié)之處足見用心，使其成為精品。

網(wǎng)劇《長安十二時(shí)辰》的成功告訴我們，要想打造出優(yōu)秀的IP網(wǎng)劇，劇集創(chuàng)作上不能僅依靠原著小說等IP的光環(huán)和熱度加持，作品應(yīng)更加注重于表達(dá)的升級(jí)、觀念的更迭和品質(zhì)的提升。

一、巧用多種敘事元素，助推情節(jié)發(fā)展

1.電影敘事元素的運(yùn)用

該劇時(shí)間的錯(cuò)位、線索的繁雜，非常適用電影中常見的多線索敘事、多個(gè)故事同時(shí)推進(jìn)的非線性結(jié)構(gòu)。該劇多線講述靖安司、張小敬、狼衛(wèi)及長安城發(fā)生的故事。其中以張小敬聯(lián)手李必破案、狼衛(wèi)勢力企圖破壞長安、林九郎黨羽的百般阻撓為主要線索，徐賓、太子、聞染、第八軍團(tuán)等人物支線故事于同一時(shí)間平行發(fā)展。幾條線索或偶然或必然產(chǎn)生沖突交叉，矛盾沖突不斷升級(jí)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。第九集為救聞染張小敬被狼衛(wèi)抓住、崔器營救路上觀賞許鶴子表演、林相派熊火幫抓張小敬三條線索同時(shí)進(jìn)行，矛盾沖突升級(jí)進(jìn)而引發(fā)多方勢力混戰(zhàn)，增強(qiáng)情節(jié)的緊湊感，使劇情更為飽滿。

2.借鑒美劇敘事元素，現(xiàn)代敘事方式與古裝劇結(jié)合

《長安十二時(shí)辰》可以說是“中國版”美劇《24小時(shí)》，講述24小時(shí)之內(nèi)發(fā)生的故事。值得一提的是，劇中采用中國傳統(tǒng)計(jì)時(shí)方法，按子、丑、寅、卯……十二時(shí)辰來推進(jìn)劇情，意味著一天發(fā)生的事情在一天之內(nèi)也會(huì)塵埃落定。原著共有二十四章節(jié)，每半個(gè)時(shí)辰一章節(jié)，正好是一天的故事，故其名曰《長安十二時(shí)辰》。該劇一改國產(chǎn)古裝劇節(jié)奏慢、故事情節(jié)冗長的毛病。人物臺(tái)詞簡短，沒有多余廢話，劇情節(jié)奏緊張，絲毫不拖沓。不同于其他古裝劇臺(tái)詞的講述方式，而是用現(xiàn)代人容易接受的方式講故事。

3.“廟堂+偵探”元素的結(jié)合

作為古裝懸疑劇，“廟堂+偵探”成為該劇敘事元素的一大亮點(diǎn)?！皬R堂線”圍繞何執(zhí)正、林九郎、太子、郭利仕展開，“偵探線”圍繞張小敬和李必破局救長安展開，以一條線索帶出另一條線索，層層遞進(jìn)找出主謀?！皬R堂線”和“偵探線”二者相輔相成、相互交織，增強(qiáng)劇情懸念，助推故事走向高潮。張小敬以背負(fù)命案的死囚之身，受李必雇傭查案，李必作為擁護(hù)太子黨的一方與宰相林九郎黨羽“水火不容”，何監(jiān)和圣人心腹郭利仕既阻撓李必辦案，緊急關(guān)頭又給予幫助，張小敬與李必?cái)y手破案時(shí)，面對(duì)多股廟堂勢力，還要破除困局。

二、基于地方視域，打造文化IP

首先，飲食文化的植入。故事的發(fā)生時(shí)間設(shè)定于天寶年三載，基于地方視域再現(xiàn)1000多年前唐代飲食文化。劇中水盆羊肉、火晶柿子餅是如今西安地方美食的縮影，“胡餅”在劇情開篇就曾出現(xiàn)兩次，第一次出現(xiàn)長安城街市小販的餅攤上，第二次出現(xiàn)崔器懷念兄長的靈堂上。西域美食“胡餅”在唐朝長安城作為司空見慣的美食，展示出唐朝飲食“胡化”的趨勢。唐朝飲茶之風(fēng)頗為盛行，茶文化細(xì)節(jié)也可圈可點(diǎn)。第五集太子召見李必時(shí)，李必一連串的煎熬、烤干等動(dòng)作，正是唐代獨(dú)有的“腌茶法”。何監(jiān)泡茶時(shí)“罐中取物”細(xì)節(jié)傳神，史料均有考證，唐朝的茶也稱“茶湯”，唐朝人往往將茶碾碎磨成粉煮開飲用，因茶湯苦澀會(huì)往里面加入鹽、姜、薄荷葉等進(jìn)行調(diào)味。

其次，彰顯民族服飾文化。創(chuàng)作《長安十二時(shí)辰》時(shí)，導(dǎo)演曹盾非常注重對(duì)唐代生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描摹，影片對(duì)服飾的使用可謂精雕細(xì)琢。從將軍到士兵，所穿鎧甲都是由甲胄復(fù)原師溫陳華團(tuán)隊(duì)操刀，士兵頭盔、鎧甲以唐代壁畫為原型，龍虎軍的鎧甲參考長公主墓中壁畫披甲士衛(wèi)。

劇中最吸引眼球的是女子所穿的各式各樣的唐代服飾。歌姬許鶴子美輪美奐、紅綠相間的舞衣參考唐代文物彩繪雙環(huán)髻女舞俑，高度再現(xiàn)唐代歌姬精美絕倫的服飾。女性角色聞染、檀棋多以男裝扮相露面，盛唐時(shí)期民族文化高度融合，女扮男裝穿圓領(lǐng)袍、騎馬射箭已非罕見，視為大唐文化文明開放的象征。

最后，還原長安古建筑群，打造獨(dú)具地域特色旅游文化。《長安十二時(shí)辰》的熱播帶動(dòng)西安旅游文化熱度的增長，尤其是與大唐文化相關(guān)的熱門景點(diǎn)，為古城文旅注入新活力。影視作品應(yīng)順應(yīng)新時(shí)代文化市場的發(fā)展，深度挖掘本地消費(fèi)潛力，打造出獨(dú)具特色的文化IP，增強(qiáng)本地文化自信。劇中建筑形式、房屋風(fēng)格都遵循唐代建筑特點(diǎn)，高度還原唐代長安城一百零八坊、東西兩市以及皇城布局。上元節(jié)圣人賞燈宴請眾臣的“花萼相輝樓”達(dá)到唐代建筑的頂峰，“花萼相輝樓”坐落于興慶宮，取景于西安興慶遺址公園，使觀眾一窺盛唐之景。

三、演員配置合理，陣容呈現(xiàn)多樣化

1.“流量擔(dān)當(dāng)+老戲骨”的組合式明星效應(yīng)

2019年，《慶余年》《鶴唳華亭》等口碑劇的成功，足見僅用“流量+大IP”的演員配置模式已成為“過去時(shí)”，很多影視劇轉(zhuǎn)而啟用“流量擔(dān)當(dāng)+老戲骨”的組合式配置，提升電視劇品質(zhì)、迎合觀眾口味。

該劇播出以來，演員陣容深受觀眾好評(píng)。“小鮮肉”易烊千璽飾演主角李必，年少成名的易烊千璽同劇中李必有一定共通之處，高度契合的人物形象及娛樂圈“頂流”身份的雙重加持，成為該劇收視率保障。

除了流量演員，眾多老戲骨加盟助陣。飾演何監(jiān)的韓童生、飾演右相林九郎的尹鑄勝都是演技在線的老戲骨，作為新人演員的易烊千璽與這些老戲骨“飆戲”雖表現(xiàn)不是很完美，但仍可圈可點(diǎn)。

2.實(shí)力派演員作為硬核標(biāo)配，是該劇成為精品劇重要因素之一

主角張小敬身負(fù)血案本應(yīng)依法受斬，卻臨危受命扛起拯救全長安城百姓的重任。雷佳音塑造出一個(gè)強(qiáng)悍聰明、勇敢剛毅又善良慈悲的俠客形象，劇中不少高難度危險(xiǎn)動(dòng)作都是雷佳音親自上陣。演員周一圍表演令人驚喜，在劇中飾演一個(gè)冷血無情、對(duì)長安又愛又恨的反派。周一圍將龍波角色拿捏得很穩(wěn)，善于用眼神說話，將龍波的人物性格及矛盾的心理展現(xiàn)得淋漓盡致。反派人物元載由從業(yè)多年的演員余皚磊扮演，將原著中元載的世故圓滑、笑里藏刀、自私的形象演繹得活靈活現(xiàn)。

3.大膽起用眾多新人演員，小角色也有大演繹

該劇共有大大小小100多個(gè)角色，無論角色大小，戲份多少，幾乎每個(gè)角色人物都形象鮮明，生動(dòng)形象。演員配置合理、陣容豐富，合力打造出2019年度評(píng)分最高的國產(chǎn)劇《長安十二時(shí)辰》。

小乙本是張小敬麾下的一名不良人，潛伏于地下城主葛老身邊，作為葛老與張小敬換回重要情報(bào)的籌碼，小乙為了“大義”義無反顧地選擇犧牲自己，暴露身份之后一句“小乙辦得差，張帥可還滿意，請張帥賜?！绷钊藶橹畡?dòng)容，小乙純真而堅(jiān)定的眼神流露出作為不良人保衛(wèi)長安城的決心。正是這些小人物凸顯出長安城仍有正義，仍有溫情。

四、結(jié)語

《長安十二時(shí)辰》作為年度經(jīng)典IP網(wǎng)劇，劇集仍存在一些欠缺，有待改進(jìn)。從劇情來看，觀眾對(duì)劇中人物及情節(jié)改編存在一些爭議。但是整體來看該劇仍然不失為一部精品劇，多種敘事元素結(jié)合，打造文化IP，演員配置合理，贏得了觀眾的認(rèn)可。

《長安十二時(shí)辰》的熱播給網(wǎng)劇行業(yè)的發(fā)展提供了導(dǎo)向，高質(zhì)量作品才是大眾喜聞樂見的，只有制作精心、導(dǎo)演用心，觀眾才會(huì)開心。