周合強

電影生產(chǎn)既包括有形的設(shè)備、器材生產(chǎn)，更側(cè)重于無形的電影內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作。但5G時代“人類社會的生產(chǎn)活動從內(nèi)容到形式、從過程到結(jié)果，都發(fā)生了前所未有的變化”[1]。高寬帶、低時延、廣鏈接的“5G技術(shù)可有效拓展電影產(chǎn)品和服務(wù)的維度，為電影行業(yè)轉(zhuǎn)型升級提供了新的契機”[2]，給電影生產(chǎn)模式帶來更多的創(chuàng)新機遇。

一、5G時代電影生產(chǎn)的硬件與攝制創(chuàng)新

（一）設(shè)備器材生產(chǎn)

電影硬件設(shè)備的生產(chǎn)主要包括與5G通信、云計算、大數(shù)據(jù)、AI等新一代信息技術(shù)融合的面向個人消費者（toB）和面向電影產(chǎn)業(yè)（toC）的智能終端設(shè)備等。

在5G創(chuàng)新通信技術(shù)的推動下，電影需求變化最先出現(xiàn)的地方是C端用戶或受眾。4K/8K視頻、VR/AR電影是電影產(chǎn)業(yè)最先爆發(fā)的應(yīng)用場景，而承載這些應(yīng)用場景的主要是硬件終端，其中包括移動終端與智能設(shè)備，如手機折疊屏幕、VR頭盔，以及影院終端中的智能座椅、智能音箱等設(shè)備。它們也將賦予智能影院新的視聽體驗、交互體驗。首先，在移動端屏幕方面，4K/8K視頻需要更大的手機屏幕才能體現(xiàn)其價值，將7英寸、8英寸，甚至更大屏幕尺寸的手機折疊起來才能方便人們攜帶與使用。華為、小米等手機廠商已經(jīng)推出了適應(yīng)這種需求的新一體折疊屏手機。其次，在手機電池方面，因4K/8K視頻、VR/AR電影都是非常耗電的應(yīng)用，5G時代移動端續(xù)航時間也將有新的突破。再次，操作系統(tǒng)將發(fā)生變化，基于桌面系統(tǒng)而開發(fā)的IOS和安卓是移動終端最常用的操作系統(tǒng)，但其對傳感器、照相機甚至實時處理能力的支持不夠好。2021年6月，華為正式發(fā)布了面向萬物互聯(lián)時代的新一代操作系統(tǒng)華為鴻蒙系統(tǒng)HarmonyOS2．0，這將使移動端的電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)能力得到充分釋放。

（二）后端衍生品生產(chǎn)

5G背景下電影衍生價值方面主要包括電影核心層、相關(guān)層和外圍相關(guān)層的開發(fā)與創(chuàng)建。核心層包括電影宇宙的IP開發(fā)，如電視劇開發(fā)、院線動畫開發(fā)、劇場版真人與動畫開發(fā)、電影版權(quán)轉(zhuǎn)讓、電影音樂、游戲改編等；相關(guān)層包括各類電影旅游基地、電影主題公園、電影產(chǎn)業(yè)園、電影小鎮(zhèn)等；外圍層包括與電影IP元素中相關(guān)的文化產(chǎn)品、日常生活消費品，如玩具、服飾、鞋帽、飾品等。更有5G賦能電影生產(chǎn)的各種新形態(tài)，包括面向消費者的云端影院、超高清視頻、網(wǎng)絡(luò)大電影版權(quán)轉(zhuǎn)讓、移動端的短視頻傳播制作等。衍生品生產(chǎn)是實現(xiàn)價值最大化的重要條件，沒有衍生品的充分生產(chǎn)開發(fā)，電影產(chǎn)業(yè)的利潤與收益的最大化便很難實現(xiàn)，電影的投控等面臨更大的風(fēng)險。

（三）拍攝與制作

1．電影拍攝

5G時代電影的拍攝與制作更多是在LED攝影棚由專業(yè)機構(gòu)做出來的。在5G信號覆蓋下，電影拍攝現(xiàn)場，包含中央固定機位、搖臂機位、空中飛貓機位以及游動機位，都可融合VR/AR技術(shù)、CG技術(shù)、MR（混合現(xiàn)實）技術(shù)、AI技術(shù)等，攝取影像畫面、演員角色、動作捕捉，在攝影指導(dǎo)指揮下現(xiàn)場導(dǎo)播可切換設(shè)備機位，同時加入動畫預(yù)處理、動畫動態(tài)、動畫合成等虛擬植入與特效，實現(xiàn)跨領(lǐng)域協(xié)同制作，甚至在某些方面顛覆先拍攝后制作的流程，實現(xiàn)拍攝即后期，提升攝影師和工程師的工作效率，降低電影投資成本。

“由于我們現(xiàn)在的拍攝中使用了很多新技術(shù)，比如我們會將5G的技術(shù)，3D打印的技術(shù)，放在電影中，只要我們能夠找到好的組合方法，好的流程，我們有可能通過技術(shù)的革新，縮短我們跟美國這些先進的電影國家的差距?！盵3]多種新優(yōu)勢的疊加使5G超越了移動通信技術(shù)本身，可以直接成為一種電影智能影像技術(shù)，和5G時代的其他先進技術(shù)一起深刻影響到電影的多個領(lǐng)域與層次，讓電影迎來嶄新的發(fā)展機遇。

2．電影制作

4G技術(shù)下點播卡頓、傳輸遲延、文件傳輸大小受限于帶寬，這使得傳統(tǒng)電影動畫制作更多地采用集中的方式去完成，而在5G時代這些局限和缺憾基本不存在。依賴5G的低時延和強大的無線傳輸能力，諸如8K電影和VR電影的數(shù)字化制作將變得更加方便和高效，通信數(shù)據(jù)的傳輸將更加流暢，清晰度也可進一步提高。5G電影將從初期的采、編、傳，逐漸滲透到云化制作生產(chǎn)、全息通信的引入，以及形成平臺化的生產(chǎn)傳播融合平臺，并面向未來探索沉浸式體驗等更新的技術(shù)。特別是在電影的制作層面，5G網(wǎng)絡(luò)將部分渲染工作交給能力更強的云計算，最終實現(xiàn)內(nèi)容上云、渲染上云、計算上云，與好萊塢電影生產(chǎn)相比，進一步實現(xiàn)我國電影生產(chǎn)制作的彎道超車。

二、5G時代電影生產(chǎn)的內(nèi)容創(chuàng)新

5G背景下，電影全產(chǎn)業(yè)鏈將迎來諸多變革，但是影響最大的是電影內(nèi)容生產(chǎn)的創(chuàng)新，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）生產(chǎn)經(jīng)營的主體發(fā)生革新

傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)格局中，影視公司可以說是電影內(nèi)容生產(chǎn)與經(jīng)營的絕對主體，它們大都掌握著從導(dǎo)演、編劇、演員到拍攝與制作的大部分環(huán)節(jié)。然而隨著社會環(huán)境和技術(shù)的變遷，頭部的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，特別是視頻網(wǎng)站在市場與產(chǎn)業(yè)鏈條中的主導(dǎo)權(quán)、話語權(quán)日益增強，電影市場競爭和格局的重心正在由“內(nèi)部為王”向“平臺為王”轉(zhuǎn)變，互聯(lián)網(wǎng)平臺的砝碼加重。華誼兄弟、北京文化等傳統(tǒng)電影公司的式微與愛奇藝、騰訊影業(yè)、阿里影業(yè)的崛起，正是這種趨勢的直接表現(xiàn)。

（二）內(nèi)容生產(chǎn)的組織結(jié)構(gòu)正在分解

傳統(tǒng)電影創(chuàng)作往往建立在導(dǎo)演、演員、群演、攝影人員、燈光師、營銷人員等一套完整班子的基礎(chǔ)上，因此創(chuàng)作者進劇組成為必然的流程。但在5G時代傳統(tǒng)劇組模式面臨極大挑戰(zhàn)，一個人可以完成一部影片的策劃、拍攝、對話、視頻剪輯、傳播輸出等所有工作，而拍攝者所需要的只是一臺攝像機/手機、一臺電腦、一個智能軟件而已。在這種人力極度簡化、操作最大智能化的情況下，電影創(chuàng)作中一個人能獨立完成的事情將越來越多。眼下的“網(wǎng)紅經(jīng)濟”與“自媒體時代”，一個人就是一個劇組，所有人都有機會變成“網(wǎng)紅”——5G的到來會讓更多人擁有自身獨立的創(chuàng)作標簽，如“鐘美美”這樣的電影“新明星”將會有更多機會被市場挖掘，電影市場創(chuàng)作人才的迭代率將隨之提升。

傳統(tǒng)電影內(nèi)容創(chuàng)意中，導(dǎo)演和編劇是核心角色。而在5G時代，某些電影導(dǎo)演和編劇的工作職能可能僅僅是構(gòu)架電影的世界觀、制定電影物理規(guī)則與戲劇核心驅(qū)動力，電影的具體情節(jié)、故事場景、故事角色與戲劇矛盾沖突，將主要依靠人工智能來完成。除了電影主創(chuàng)人員預(yù)置的故事主線或主要角色外，劇情的虛擬世界中還有諸多不可預(yù)測的隨機支線、次要角色等，而這些所謂的支線和配角與主線、主角之間的地位隨時都可能改變。導(dǎo)演或者編劇權(quán)力中心，在5G時代去中心化的浪潮中被弱化。

（三）用戶在創(chuàng)作中的地位顯著提升

傳統(tǒng)電影生產(chǎn)過程中，只有電影生產(chǎn)前端的創(chuàng)作者才能作為電影內(nèi)容的生產(chǎn)者；作為消費者的觀眾，只能在傳播與消費的末端被動地接受電影文本，即使觀眾通過反饋影響到后面電影創(chuàng)作者作出改進與調(diào)整，但也不會真正參與到電影的內(nèi)容創(chuàng)意中去。在5G時代，用戶可成為生產(chǎn)創(chuàng)意的重要主體。5G背景下觀眾參與電影創(chuàng)作將使互動電影藝術(shù)成為現(xiàn)實。這種互動電影絕不僅僅是發(fā)幾個彈幕評論那么簡單，它意味著無限可能。比如同一家影院“多版本電影”經(jīng)常出現(xiàn)，讓觀眾可以選擇同名電影的不同風(fēng)格、不同演員版本、不同外景地或不同故事生產(chǎn)創(chuàng)作的走向等。“隨著產(chǎn)業(yè)形態(tài)擴容和電影本體概念延伸，觀眾的主動參與將會對電影敘事和作品形態(tài)產(chǎn)生影響”，從而完成“從受眾向用戶身份過渡”[4]。特別是在VR電影中，用戶可以通過對相關(guān)場景和線索的主動選擇改變電影的劇情走向和人物命運。觀眾將以用戶的主體身份直接在交互式的收看中參與并完成作品的生成與創(chuàng)作。觀眾可以自由選擇與切換其中任意一條他所關(guān)注或感興趣的支線、場景或人物角色進行觀賞，伴隨著故事人物的命運走向獲得全景式沉浸感的觀影體驗，同時也完成一次屬于自己的作品再生產(chǎn)與再創(chuàng)作。

（四）網(wǎng)絡(luò)電影生產(chǎn)成為常態(tài)

作為一種觀影方式，觀眾在電腦PC端或移動端觀影，一直都存在。早期無論是觀眾通過免費下載保存后觀看，還是通過付費在線觀看，都僅僅是電影院線上映保護期結(jié)束后的一種營銷方式，作為電影市場利潤回收的一種補充而存在的。但在5G等技術(shù)和新冠肺炎疫情雙重維度的影響下，網(wǎng)絡(luò)電影逐漸成為專門為互聯(lián)網(wǎng)用戶創(chuàng)作、拍攝、制作，僅在網(wǎng)絡(luò)平臺上宣傳發(fā)行、放映點播的收費式電影。網(wǎng)絡(luò)電影真正成為一種新的電影生產(chǎn)方式獨立出來。2020年春節(jié)檔電影《囧媽》，因突如其來的疫情移到線上，與西瓜視頻合作放映，以完成成本回收；2021年春節(jié)檔，當《唐人街探案3》和《你好，李煥英》在院線收割極高票房時，“線上春節(jié)檔”期間，以單片付費模式網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的網(wǎng)絡(luò)電影《發(fā)財日記》《少林寺之得寶傳奇》也收獲了很高收益，滿足了不同圈層的在線電影消費需求。這些高品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影相互激發(fā)形成了合力，有利于做大做強中國電影市場，有利于助力電影文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)循環(huán)發(fā)展，有利于推動我國加快建設(shè)電影文化與電影產(chǎn)業(yè)強國。

三、5G技術(shù)賦能電影生產(chǎn)要素的思考

（一）技術(shù)驅(qū)動，賦能電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)革新

5G時代背景下的電影產(chǎn)業(yè)是一個集5G通訊、大數(shù)據(jù)、人工智能、云計算、VR/AR、區(qū)塊鏈等眾多先進技術(shù)于一體的文化產(chǎn)業(yè)與娛樂消費平臺。5G技術(shù)所具有的超高帶寬、超低時延可以讓超高清視頻的電影和以往用戶體驗不佳的VR電影獲得優(yōu)先應(yīng)用與落地。圍繞大數(shù)據(jù)，可以更好地進行電影宣發(fā)、觀眾評估和了解觀眾喜好等多樣化的服務(wù)。人工智能可以在劇本編寫、視聽設(shè)計甚至表演等環(huán)節(jié)發(fā)揮越來越重要的作用，將人從繁雜的勞動中釋放出來，提高電影管理自動化水平。云計算更是在動畫電影的后期制作中大顯身手，特別是利用公共云化渲染的方式改變了本地大規(guī)模集群的方式，大大提升了后期制作效率，降低了制作成本。而區(qū)塊鏈技術(shù)在提高電影公平上映機會、信息安全、保障創(chuàng)作者權(quán)益等方面發(fā)揮了巨大作用。我們迫切需要重新對電影產(chǎn)業(yè)進行戰(zhàn)略研究與政策制定，迫切需要通過5G技術(shù)等賦能整個電影產(chǎn)業(yè)價值鏈體系，更好地促進5G時代各類先進技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，提升我國電影工業(yè)化水平，縮短我國電影產(chǎn)業(yè)與美國好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的差距，努力把我國建設(shè)成為電影產(chǎn)業(yè)強國。

（二）算法推薦，新型信息方式助力電影精準化生產(chǎn)

信息是現(xiàn)代電影生產(chǎn)的關(guān)鍵因素，而算法是電影生產(chǎn)中新的信息方式。5G時代背景下的內(nèi)容推薦算法，雖然也是一種技術(shù)，但更多的是作為一種電影生產(chǎn)創(chuàng)意過程中信息獲取和產(chǎn)出的方式。電影生產(chǎn)會充分利用在大數(shù)據(jù)和內(nèi)容推薦上的技術(shù)優(yōu)勢，使電影的投融資者、生產(chǎn)和創(chuàng)作者可以從消費者/觀眾的消費記錄、點評、閱覽中，推算、細分出觀眾的觀影習(xí)慣、喜好和需求，從而實現(xiàn)觀眾可分析、可識別和可觸達，并根據(jù)這些信息為觀眾提供更加適合他們的電影作品。隨著5G時代先進技術(shù)對電影工業(yè)產(chǎn)能的釋放，電影作品迎來海量生產(chǎn)的時代，海量電影資源會損耗觀影者的好奇心和熱情，某些畫面、橋段、奇觀、鏡頭技巧都會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，很難激起興奮與共鳴，優(yōu)質(zhì)電影內(nèi)容信息的生產(chǎn)與創(chuàng)作將變得更加珍貴，而科學(xué)的智能算法會讓電影作品的生產(chǎn)變得更具個人化、藝術(shù)化和實驗性，充分滿足電影用戶的消費需求。

（三）高精尖人才，是電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的第一生產(chǎn)力

人才是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，注重人才培養(yǎng)，以良好的機制激勵人才成長、吸引人才投身電影文化產(chǎn)業(yè)，是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家和地區(qū)的一個成功經(jīng)驗，也是電影產(chǎn)業(yè)獲得大發(fā)展的一條必由之路。5G時代，我們要增強對電影管理學(xué)的研究和對專業(yè)化、復(fù)合型、應(yīng)用型電影人才的培養(yǎng)，特別是努力培養(yǎng)一批我國電影產(chǎn)業(yè)急需的高端技術(shù)工程人才，提升頭部效應(yīng)。具體來講，一方面要以高校為平臺，“從學(xué)科建設(shè)角度出發(fā)”“同新發(fā)展格局相適應(yīng)的人才教育體系的建構(gòu)將是影視行業(yè)發(fā)展的重要組成部分”[5]，重視電影創(chuàng)意人才培養(yǎng)，在大學(xué)開設(shè)獨立、完善的電影生產(chǎn)管理相關(guān)課程；要將5G技術(shù)、大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、VR/AR技術(shù)等融合于電影專業(yè)課程中，形成從本科、碩士到博士的全方位人才培養(yǎng)體系。另一方面電影生產(chǎn)企業(yè)要將電影創(chuàng)新工場建設(shè)和電影園區(qū)人才培養(yǎng)相結(jié)合，形成集群化建設(shè)；國家要制定更加完善的人才激勵政策，要將本土電影人才培養(yǎng)和從國外引進人才相結(jié)合，加強電影人才國際交流與合作。

四、結(jié)語

5G時代電影產(chǎn)業(yè)從前端生產(chǎn)到末端衍生品開發(fā)，以及內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作，都將發(fā)生顛覆性變化。以5G技術(shù)為引領(lǐng)，使人工智能、大數(shù)據(jù)、邊緣算法、VR/AR各類先進技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)充分融合與應(yīng)用，將極大地增強我國電影工程技術(shù)，提升各類電影先進設(shè)備的生產(chǎn)“智造”，提升電影內(nèi)容創(chuàng)意、拍攝與制作，早日把我國建設(shè)成為電影生產(chǎn)高度工業(yè)化、智能化的強大國家。

注釋：

[1]舒天戈,邱衛(wèi)東．生產(chǎn)運營:企業(yè)核心領(lǐng)域的高效運作[M]．成都:四川大學(xué)出版社,2016:1-2．

[2]劉漢文．5G技術(shù)背景下電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機遇、挑戰(zhàn)和對策[J]．電影藝術(shù),2020(5):155-160．

[3]郭 帆:希 望 通 過 科 幻 讓 世 界 看 到 真 實 的 中 國[EB/OL]．(2021-05-06)．https//v．youku．com/v_show/id_XNTE0ODA1OTYxNg．

[4]趙益．區(qū)塊鏈·5G·物聯(lián)網(wǎng)——去中心化思維下電影產(chǎn)業(yè)模式前瞻[J]．當代電影,2020(10):65-72．

[5]趙瑜,范靜涵．中國電影的新基建、新業(yè)態(tài)與新發(fā)展——“后疫情時代的影視業(yè)發(fā)展”研討會綜述[J]．當代電影,2021(1):173-176．