王小邪

陸新建家中位于一層的客廳開(kāi)敞簡(jiǎn)潔，猶如畫(huà)廊展廳。墻上掛著他的三聯(lián)畫(huà)作品《倒影：巴黎歌劇院（1—3）》。畫(huà)前方的椅子是陸新建的好友、西班牙藝術(shù)家Nacho Carbonell 2008年的作品Evolution OneMan Chair（限量6版）。茶幾上的頭像雕塑是陸新建的另一位好友、荷蘭藝術(shù)家Eja Siepman Van DenBerg 2016年為陸新建的大女兒陸漫所創(chuàng)作的（限量8版）。一旁是陸新建2014年創(chuàng)作的小型雕塑《天馬行空 No.16》。地上鋪著他最近為中國(guó)織毯品牌富立織錦創(chuàng)作的地毯《城市基因：北京》，在2021年11月的ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)展出。

帶有天井的地下一層被設(shè)為工作區(qū)，墻上分別是陸新建于2021年創(chuàng)作的油畫(huà)《城市基因：新天地》《城市基因：靜安寺》，以及于2018年創(chuàng)作的《城市基因：蘇黎世機(jī)場(chǎng)》。陸新建1977年出生于江蘇宜興，2000年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院計(jì)算機(jī)圖形設(shè)計(jì)系。隨后他赴荷蘭學(xué)習(xí)，分別在2005年、2006年入讀埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院研究生院識(shí)別、產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計(jì)系，他在Frank Mohr學(xué)院互動(dòng)媒體和環(huán)境系獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。

陸新建深諳平衡之道。他住在上海郊區(qū)的一棟四層小樓里，與城市中心保持著進(jìn)退皆宜的距離。他親自對(duì)建筑實(shí)施了改造，拆除了繁復(fù)的雕花欄桿和矯情的羅馬柱，讓整個(gè)空間變得簡(jiǎn)潔利落，這與他的繪畫(huà)風(fēng)格一致。他的畫(huà)室位于地下一層，包括室內(nèi)部分及一個(gè)由落地玻璃門(mén)連通的天井，天井上方加蓋了玻璃頂棚，自然光充沛，也利于顏料氣味的揮發(fā)。地上三層是他和太太、兩個(gè)年幼的女兒以及他的父母三代共用的生活區(qū)域。潔白如同畫(huà)廊展廳的墻上掛著他本人不同時(shí)期的繪畫(huà)作品，色彩鮮艷，光影迷離，他創(chuàng)作的小型鐵質(zhì)雕塑和他加工改造過(guò)的彩色燈具散落在不同角落里……近在咫尺的家庭生活對(duì)他的工作并沒(méi)有造成任何困擾，生活與創(chuàng)作在這里并行不悖，不過(guò)對(duì)于大多數(shù)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這恐怕是難以想象的。

陸新建原本學(xué)的是設(shè)計(jì)，做過(guò)平面設(shè)計(jì)師，也做過(guò)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。2008年，他遠(yuǎn)赴韓國(guó)嶺南大學(xué)任教，并開(kāi)始在業(yè)余時(shí)間全力探索繪畫(huà)的可能性。當(dāng)他收到在荷蘭留學(xué)時(shí)的導(dǎo)師PetriLeijdekkers寄來(lái)的一本關(guān)于風(fēng)格派的書(shū)，簡(jiǎn)直如獲至寶。他一直想在繪畫(huà)中尋找一種平衡與和諧，而他的偶像蒙德里安和其他風(fēng)格派先驅(qū)們也曾為著同樣的信念而創(chuàng)作，這啟發(fā)了他作為職業(yè)藝術(shù)家的第一個(gè)系列《城市基因》的誕生。他從衛(wèi)星鳥(niǎo)瞰地圖中描畫(huà)出不同城市的景觀，并抽象出線條、圓圈等極簡(jiǎn)圖形，涂抹以城市的代表色，為觀者打開(kāi)了一個(gè)既親切又陌生的視角，重現(xiàn)一幅幅似乎有跡可循的當(dāng)代城市肖像。

陸新建為富立織錦創(chuàng)作的《城市基因：北京》地毯的幾張草稿，取材于北京中心城區(qū)的地圖。

1.在地下一層的室內(nèi)工作區(qū)，陸新建的電腦桌上方墻上掛著他2021年的油畫(huà)作品《城市基因：虹橋樞紐》。

2.陸新建正在創(chuàng)作作品《外灘》。他的創(chuàng)作過(guò)程步驟很多，耗時(shí)良久。以“城市基因”系列為例，他首先把城市區(qū)域在谷歌地圖上找到并打印出來(lái)，用馬克筆在圖上打草稿，然后掃描到計(jì)算里，用軟件將線條逐一摳出，并規(guī)劃空間關(guān)系，再用刻紙機(jī)一條條刻出來(lái)，貼于畫(huà)布上。作品底色需要事先把畫(huà)好，一般要畫(huà)七八遍。在線條貼上畫(huà)布后，要全部撕下來(lái)，再一條條上色。這時(shí)就完全靠他的眼光和邏輯去排列，但他可以讓整個(gè)畫(huà)面特別均勻，這是他獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格。

3.陸新建正在創(chuàng)作作品《外灘》。他的創(chuàng)作過(guò)程步驟很多，耗時(shí)良久。以“城市基因”系列為例，他首先把城市區(qū)域在谷歌地圖上找到并打印出來(lái)，用馬克筆在圖上打草稿，然后掃描到計(jì)算里，用軟件將線條逐一摳出，并規(guī)劃空間關(guān)系，再用刻紙機(jī)一條條刻出來(lái)，貼于畫(huà)布上。作品底色需要事先把畫(huà)好，一般要畫(huà)七八遍。在線條貼上畫(huà)布后，要全部撕下來(lái)，再一條條上色。這時(shí)就完全靠他的眼光和邏輯去排列，但他可以讓整個(gè)畫(huà)面特別均勻，這是他獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格。

十多年來(lái)，陸新建持續(xù)圍繞城市話題展開(kāi)新的探索?！俺鞘薪?jīng)緯”系列將視角從俯瞰轉(zhuǎn)換為平視，表現(xiàn)新興城市在縱向架構(gòu)上的活力，機(jī)場(chǎng)環(huán)路與高架橋成為頻繁出現(xiàn)的、頗具隱喻意味的題材。之后的“倒影”系列則巧妙地以水上倒影的方式，表達(dá)對(duì)具有歷史人文氣息的城市局部或建筑的禮贊，像米蘭大教堂與巴黎圣母院的聯(lián)畫(huà)，無(wú)不顯得氣勢(shì)恢宏。與其他抽象藝術(shù)家不同，他的歷程從更接近抽象反而走到了更具象。“我不是純抽象藝術(shù)家，也不是純概念藝術(shù)家，我的創(chuàng)作介于二者之間。我的作品中都有實(shí)在的圖形，我只是在重新詮釋畫(huà)面。我一直在尋找新的可能性，希望把城市的概念表達(dá)得更豐富些。”

陸新建的嘗試還包括與不同品牌進(jìn)行跨界合作。他與絕對(duì)伏特加、勞斯萊斯、歐米伽等都有過(guò)不同形式的合作。在風(fēng)格派看來(lái)，藝術(shù)與設(shè)計(jì)的界限應(yīng)該被打破。陸新建也從不諱言設(shè)計(jì)背景對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作有著積極影響，并善于平衡藝術(shù)和商業(yè)的關(guān)系?！拔耶?dāng)過(guò)設(shè)計(jì)師，理解商業(yè)邏輯，和品牌合作通常都很順暢。這也能給我的探索帶來(lái)新的可能性?！弊罱?，他剛為中國(guó)織毯品牌富立織錦設(shè)計(jì)了一款名為“城市基因—北京”的地毯，將于2021年的ART021藝術(shù)博覽會(huì)期間展出。“我覺(jué)得我的作品很適合轉(zhuǎn)化成地毯，地毯可以呈現(xiàn)出畫(huà)作沒(méi)有的立體效果，把‘地圖踩在腳下也很順理成章！”

然而，與藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作不同，設(shè)計(jì)一款地毯牽涉到多方協(xié)同合作。陸新建對(duì)最終地毯呈現(xiàn)效果的嚴(yán)格要求絲毫不亞于他對(duì)繪畫(huà)細(xì)節(jié)的打磨。富立織錦原本希望在地毯上盡可能多地表現(xiàn)各種材料和工藝，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的研發(fā)、打樣后，陸新建發(fā)現(xiàn)這反而掩蓋了作品本身具有的純粹特質(zhì)。指著自家客廳剛鋪上的新地毯，陸新建告訴我們：“最后我們決定主要采用相對(duì)硬朗的羊毛材質(zhì)和高低割絨工藝，不需要玩很多花樣，線條反而很挺……這才接近我理想中的感覺(jué)。在整個(gè)合作過(guò)程中，作品與材質(zhì)及工藝的平衡是一個(gè)不可忽視的關(guān)鍵點(diǎn)?！?p>

在位于一層的餐廳中，餐桌后方墻上掛著陸新建2021年的作品《城市基因：上海No.15》。另一側(cè)墻上是陸新建近期正在探索的肖像畫(huà)系列，同樣以他標(biāo)志性的線條勾勒人物形象。這幅作品的名字是《綠安迪》，致敬他的一位藝術(shù)偶像安迪·沃霍爾，創(chuàng)作于2021年。