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        創(chuàng)造的宇宙

        2021-11-26 05:59:07
        安邸AD 2021年11期
        關(guān)鍵詞:博物館建筑設(shè)計

        意大利著名攝影師UgoMulas在1967年拍攝的GaeAulenti(1927-2012)肖像照。她的辦公桌上擺放著為Martinelli Luce設(shè)計的標志性作品Pipistrello臺燈,其金屬底座可調(diào)節(jié)高度。

        1.Aulenti為Fontana Arte設(shè)計的Tour Table四輪旅行桌采用15毫米厚的倒角鋼化玻璃和形似自行車輪的萬向輪,可以在房間里自由移動。

        2.Olivetti位于巴黎和布宜諾斯艾利斯的展廳奠定了Aulenti作為室內(nèi)設(shè)計師的國際聲譽。圖為1967年翻修后全新開幕的巴黎展廳,采用層壓塑料和不銹鋼材質(zhì)來凸顯產(chǎn)品。

        1972年,在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA,一場名為“Italy: The New Domestic Landscape”( 意大利:家居新景觀)的展覽拉開帷幕。這場展覽全方位展現(xiàn)了意大利設(shè)計的先鋒與創(chuàng)新,并且邀請了9位設(shè)計師和3個工作室就“探索環(huán)境的方法”這一主題進行展陳設(shè)計??臻g與環(huán)境、建筑與家具,堪比一場高質(zhì)量的設(shè)計盛宴。Gae Aulenti便是9位設(shè)計師中唯一的女性建筑師。

        彼時,45歲的她還未完全發(fā)揮自己的建筑師潛能,而是以產(chǎn)品、室內(nèi)、裝置和展覽設(shè)計獲得些許知名度?!霸谖覍W(xué)習(xí)建筑的時候,我是班上唯一的女生。那年頭,沒有人會把建筑工作交給女人?!?954年從米蘭工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院畢業(yè)的她,始終在尋覓機會。在意大利風(fēng)云際會的年代,她深受ErnestoNathan Rogers影響。隨后的十年,她在其創(chuàng)辦的Casabella 雜志擔(dān)任平面設(shè)計師、撰稿人和藝術(shù)總監(jiān)。和Aldo Rossi一樣,Aulenti以文字為出口,在雜志上發(fā)表過不少關(guān)于建筑的論述文章。這十年經(jīng)歷對她的職業(yè)生涯起到了耳濡目染、潛移默化的影響,尤其是作為BBPR靈魂人物的Rogers在歷史建筑修復(fù)方面的專業(yè)與權(quán)威。

        Gae Aulenti的設(shè)計包羅萬象,作為Neo Liberty(新自由運動)的積極擁護者,她倡導(dǎo)傳統(tǒng)圖案和個人表達的復(fù)興,從機器時代的現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向更顯手工制作的美學(xué)創(chuàng)新。她為Poltronova設(shè)計的Sgarsul搖椅和Locus Solus系列堪稱該風(fēng)格的典范。Sgarsul搖椅由膠合板和皮革靠墊制成,框架的彎曲和閉合一氣呵成,以后現(xiàn)代的方式重新詮釋了傳統(tǒng)的木質(zhì)家具。兩年后的Locus Solus系列涵蓋了桌椅、燈具和日光浴床,是有史以來第一個大型戶外家具系列。它們的框架由搪瓷管狀鋼材制成,亮橙、檸檬黃、開心果綠和茄子紫等高飽和度的俏麗顏色迎合了20世紀70年代的個性表達??繅|采用海綿填充并鋪有棉麻纖維混合物,上面的印花圖案來自Aulenti與皮斯托亞藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生合作設(shè)計的同心圓圖案。借助Locus Solus系列,Aulenti探索了色彩在金屬和布料上的非凡潛力,擺脫了一板一眼的家具范式,創(chuàng)造出清新放松的產(chǎn)品和戶外生活場景。

        3.1963年,Aulenti為Poltronova設(shè)計了著名的Stringa沙發(fā)系列。圖為品牌歷史廣告圖,同時展現(xiàn)了她為Fontana Arte設(shè)計的Giova花瓶臺燈。

        1.Aulenti在職業(yè)生涯早期嘗試了很多燈具設(shè)計。圖為1967年她為Martinelli Luce設(shè)計的Ruspa臺燈,左右兩邊的燈罩可以獨立旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié),另外還有將4盞燈組合在一個基座上的Ruspa/4版本。

        2.1962年Aultenti為Poltronova設(shè)計了Sgarsul搖椅,它是Neo Liberty風(fēng)格的代表作。產(chǎn)品由膠合板和皮革靠墊制成,重新詮釋了木家具的傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格。

        除了金屬管狀材料的運用,Aulenti在玻璃、金屬、大理石等不同材質(zhì)的探索上也有自己鮮明的主張。由5個構(gòu)件組合而成的Jumbo大理石桌在古典與現(xiàn)代之間找到了微妙的平衡;采用玻璃和輪子組合的Tavolo con Ruote四輪茶幾、Tour Table四輪旅行桌實現(xiàn)了家具在房子里的自由移動;易于收納存放的April折疊椅、一物多用的Giova花瓶和其標志性的可調(diào)節(jié)Pipistrello臺燈,都凸顯了Aulenti對于形式的精確構(gòu)造和建筑學(xué)轉(zhuǎn)化。

        你很難想象,在當時男性占據(jù)主導(dǎo)地位的建筑行業(yè),Aulenti為了實現(xiàn)一個純粹建筑師的職業(yè)夢想有多么努力。在獲得建筑學(xué)位后,她曾先后在威尼斯和米蘭建筑學(xué)院任教,成為歐洲和北美學(xué)術(shù)機構(gòu)的客座講師。通過參加米蘭三年展,她與Olivetti、Fiat、Max Mara和Knoll建立了合作關(guān)系,開始為他們設(shè)計展廳、辦公室和各種裝置陳列。與此同時,她還為米蘭、巴黎的劇院進行舞臺設(shè)計。對于一切“微縮”化的建筑設(shè)計,Aulenti都會全力以赴。

        日積月累的實踐終于為她贏得了國際知名度,1980年她被選中負責(zé)改建巴黎的奧賽美術(shù)館。這座于1900年建在塞納河畔的火車站歷經(jīng)6年改造后,成了巴黎最受歡迎的博物館之一。Aulenti保留了建筑的原始拱形玻璃天花板和寬闊的中央大廳,并將工業(yè)材料引入室內(nèi)設(shè)計,至今在大廳內(nèi)還保留著火車車廂,用來強調(diào)其原始用途;開放的兩側(cè)畫廊作為藝術(shù)品的展陳空間。雖然她一再強調(diào)“在我的設(shè)計背后,沒有什么思想或者哲學(xué),我也從未主動要求或是想著去做任何事,我只是在工作,人家給我什么,我就做什么”,但不難看出,Aulenti將建筑視為存在于城市環(huán)境中的獨特實體,總是強調(diào)恢復(fù)舊建筑的價值并將其與現(xiàn)有環(huán)境融合在一起。

        3.1964年P(guān)oltronova生產(chǎn)的Locus Solus躺椅,全面探索了色彩在金屬和布料上的表現(xiàn)潛力。該戶外系列涵蓋了座椅、桌子、燈具和日光浴床,擺脫了預(yù)先設(shè)定的產(chǎn)品范式。

        奧賽美術(shù)館的成功使得各種建筑委托紛至沓來。為巴黎蓬皮杜中心的國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館創(chuàng)建空間,修復(fù)格拉西宮作為威尼斯藝術(shù)博物館,改造巴塞羅那國家藝術(shù)博物館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館……Aulenti還拯救了許多被忽視甚至差點被拆毀的歷史建筑,嘗試在不影響功能和美觀的前提下賦予其新的用途,塑造空間的靈魂。

        “設(shè)計與建筑最重要的是作品身處的場景與文化,不同地方、不同項目會衍生出不同的設(shè)計?!痹贏ulenti內(nèi)心,她一直希望做一個存粹的建筑師。雖然,建筑設(shè)計的舞臺來得晚了一些,卻也讓人們領(lǐng)略到了Aulenti博學(xué)多才的創(chuàng)作世界。

        從1980年到1986年,Aulenti負責(zé)巴黎奧賽美術(shù)館的改建工程。她保留了建筑的原始拱形玻璃天花板和寬闊的中央大廳,開放兩側(cè)作為藝術(shù)品的展陳空間。該項目奠定了她作為建筑師的國際聲譽,更多的翻修和改建委托紛至沓來。

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