閆夏

北京798藝術(shù)園區(qū)內(nèi)SPURS畫廊的計(jì)洲個(gè)展“忍冬”。董潔身著米色皮質(zhì)連衣裙來自Chloe。計(jì)州身后的藝術(shù)品為《花開富貴》，2021，藝術(shù)微噴，UV打印。

在798的SPURS畫廊，藝術(shù)家計(jì)洲為演員董潔展開了個(gè)展“忍冬”的導(dǎo)覽。從先前的作品《公園》《溫室》《虛構(gòu)》起，計(jì)洲就持續(xù)展現(xiàn)對(duì)植物的興趣?！芭闹参锲鋵?shí)說的都是人的事”，計(jì)洲說。在之前的創(chuàng)作中，植物所處的場(chǎng)所是引發(fā)計(jì)洲關(guān)注的重要原因。“植物園是大家都喜歡的地方，但里面有一個(gè)悖論關(guān)系：一個(gè)帶你認(rèn)識(shí)自然的地方，它其實(shí)是一個(gè)特別不自然的地方，公園也是?！苯Y(jié)束了上階段的創(chuàng)作，計(jì)洲正打算繼續(xù)往植物深處探索，疫情卻突然襲來。“忍冬”二字是在這時(shí)吸引計(jì)洲的。計(jì)洲在看植物的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，傳入中國(guó)后，“忍冬”以紋樣的形式及金銀花的名稱存在于我們的文化中“，我覺得它是一個(gè)圖像的終極形式，以前我們沒有記錄圖像的東西，它其實(shí)就是留下來的圖案?！彼姆?hào)語(yǔ)言與生命的生滅輪轉(zhuǎn)始終相關(guān)。疫情是超越當(dāng)代人類經(jīng)驗(yàn)的一次突襲，生命在其中太過脆弱。在這樣的情況下，計(jì)洲認(rèn)為這時(shí)讀出“忍冬”二字，比任何時(shí)候都別有滋味。事實(shí)上，在這次展覽中，計(jì)洲并沒有復(fù)制任何一個(gè)忍冬圖像，“它只是一個(gè)出發(fā)點(diǎn)?！?/p>

董潔很好奇計(jì)洲的創(chuàng)作方式，計(jì)洲告訴董潔，所有的作品都是在工作室的燈箱上拍攝。因?yàn)楹凸庥袠O大關(guān)系，計(jì)洲的作品中也有一系列被畫廊標(biāo)名為《有光》。將花朵放置在燈箱上，逆光的時(shí)候，它們就只有剪影。藝術(shù)家有意紋樣化地來看花朵，“你所看到的后面背景全是燈箱，都沒有經(jīng)過后期制作。”植物作為生命體，在計(jì)洲創(chuàng)作時(shí)是瞬息萬變的。清晨，計(jì)洲去市場(chǎng)選花，接下來的短短幾個(gè)小時(shí)，花朵就會(huì)經(jīng)歷盛開與衰敗。計(jì)洲試圖表達(dá)出一種儀式感，因?yàn)樵谶M(jìn)入市場(chǎng)時(shí)，花朵被儲(chǔ)存在冷柜將開未開，進(jìn)入正常室溫后“馬上就給你開一下”的狀態(tài)讓計(jì)洲感覺到“這些花來到世上就是來‘獻(xiàn)祭的”。所有的工作必須得在當(dāng)天完成，很多花在買下時(shí)還是花骨朵，但剛擺好還沒拍，它們就打算要謝了?！斑€沒怎么著，悲傷的感覺已經(jīng)上來了?！比潭y樣作為精神符號(hào)存在于藝術(shù)家的意識(shí)，而創(chuàng)作的幾小時(shí)，恰恰具象化了生命的一次來又去。藝術(shù)評(píng)論人林葉曾在文章中形容計(jì)洲的“忍冬”：“仿佛某種抽象的精神再次找回了肉身，以真切的生命狀態(tài)向世人敞開，讓人從虛假的烏托邦式的永恒中擺脫出來?！?p>

計(jì)洲的作品《忍冬2》，2021，燈箱，UV打印。董潔很喜歡計(jì)洲的“忍冬”，喜歡藝術(shù)家借由花呈現(xiàn)生命的過程。

董潔身著白色針織毛衣來自3.1Phillip Lim白色西裝長(zhǎng)褲來自 Edition，泛藍(lán)金邊闊葉琺瑯花飾耳飾來自Midnight Opera House。計(jì)洲為董潔導(dǎo)覽并講解創(chuàng)作意圖。董潔身著米色皮質(zhì)連衣裙、黑色細(xì)腰帶，均為Chloé;黑色皮靴來自Staccato。

計(jì)洲的作品《花開富貴》，2021，藝術(shù)微噴，UV打印。

藝術(shù)家計(jì)洲在“忍冬”展覽現(xiàn)場(chǎng)，他1970年生于北京，1994年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，2005年畢業(yè)于法國(guó)巴黎索邦第一大學(xué)獲藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)生活工作于北京。

董潔很喜歡計(jì)洲的“忍冬”，喜歡藝術(shù)家借由花呈現(xiàn)生命的過程。入口處的幾幅作品帶給她特別強(qiáng)烈的視覺沖擊?！暗谝谎劭催^去的時(shí)候，你可能不覺得它是一個(gè)平面照片，而是一個(gè)非常立體的狀態(tài)。展廳里面的燈光呈現(xiàn)出來的它的面貌會(huì)讓你很好奇，產(chǎn)生想要去近距離欣賞它的念頭?！毖刂[形的螺旋動(dòng)線深入，董潔圍繞展廳行走，最后停留在《忍冬1》與《忍冬2》所處的空間。俯視靜止在地面上的《忍冬2》，“我認(rèn)為，我感受到的是一個(gè)終點(diǎn)。”在董潔看來，從盛放到枯萎，不同時(shí)期的植物呈現(xiàn)出的不同面貌都是藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)涵。疫情期間，和每個(gè)人一樣，她也長(zhǎng)時(shí)間在家里，有一段時(shí)間甚至感覺好像跟外界隔絕了。生命的不確定性仿佛從紙面上的智慧、在每個(gè)人身邊近距離地立體起來，董潔意識(shí)到，生命是多么難以被掌握和控制的存在?！吧此廾?，但是當(dāng)它變成一個(gè)作品的時(shí)候，好像一下子就壓縮了我們的生命線一樣，會(huì)讓你突然間去想象這件事情?！庇?jì)洲有意將展廳設(shè)計(jì)為旋轉(zhuǎn)形態(tài)。高矮不同的兩堵墻既限制觀者與作品的距離，又讓展廳變成一個(gè)舞臺(tái)。董潔提到的入口處的幾幅作品被較高的墻壁遮擋住底部，觀者必須靠近才能見到作品全貌——先走近再低頭的動(dòng)作會(huì)讓觀眾發(fā)現(xiàn)隱匿著的植物“尸體”。而董潔最終觀看的作品前則有一扇矮墻控制著觀者的步調(diào)。鮮活的應(yīng)對(duì)枯萎的，計(jì)洲想表達(dá)的儀式感在董潔的描述中得到了印證。

在二層的小展廳，計(jì)洲做了一組將具象圖案紋樣化的實(shí)驗(yàn)。極大的偶然性在這里發(fā)生。銀鹽手工放大對(duì)計(jì)洲是陌生的，不可控制的?！?這就是它自身有一個(gè)生命，那就是那刻光線出生了”，計(jì)洲說。表演同樣是一種藝術(shù)創(chuàng)作。隨著年齡和人生閱歷的增長(zhǎng)，董潔傾向于直接簡(jiǎn)單純粹的表達(dá)里邊出現(xiàn)了更多層次。“同樣一個(gè)人物在你眼里會(huì)變得豐富，你不會(huì)再去簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單直白地去定義一個(gè)人，想要表達(dá)的東西越來越有人性的味道，你也會(huì)知道人性的復(fù)雜性?！币荒曛械拇蟛糠謺r(shí)間，董潔都在拍戲，其余就是在家里專注生活?！耙欢ㄒ貏e真實(shí)的在自己的生活狀態(tài)里”，這也是董潔豐盈創(chuàng)作的另一種方式。剝離開角色與戲劇，生活當(dāng)中的董潔多是在和朋友聊天分享時(shí)表達(dá)自我。她有獨(dú)自看電影喝茶的個(gè)人時(shí)間，家里擺放著一些不算貴重的小茶具與瓷器，“但是對(duì)于我來講，我覺得那些是我的收藏”，董潔笑著說。她也有不那么喜歡獨(dú)處的一面。“小的時(shí)候，我還比較膽怯于去交朋友，現(xiàn)在慢慢年紀(jì)大了，會(huì)覺得我需要認(rèn)識(shí)那些遠(yuǎn)離于我生活的、跟我性格完全不同的人，我想看他們是怎么樣生活的。”有時(shí)她也是個(gè)純粹的旁觀者。正如藝術(shù)家創(chuàng)作中會(huì)出現(xiàn)靈光乍現(xiàn)的瞬間，演員敏感的大腦也會(huì)立刻分辨出生活中那件“非常態(tài)”的事情。昨天董潔路過商場(chǎng)的美食廣場(chǎng)，看到有人趴在墻邊的餐桌上睡覺。他們或許是附近上班的最普通勞動(dòng)者，在沒人要求必須點(diǎn)單的地方，找到一個(gè)相對(duì)舒服的角落。她于是記錄下那個(gè)瞬間，為了未來演普通勞動(dòng)者的那一刻。

一起吃工作餐時(shí)，董潔和計(jì)洲聊起創(chuàng)作中的復(fù)雜性，原本就是朋友的藝術(shù)家與演員很快找到了彼此創(chuàng)作的相通之處?！笆裁词露际窍茸黾臃?，加到一定時(shí)候就開始做減法，這肯定都是一個(gè)過程，你得先加，你才能知道什么多了”，計(jì)洲這樣說。“演員的表演也是，從不知道演什么到你什么都想演，到最后你一句話也不說，你的角色還是能立在那，是一樣的”，董潔說。