張鵬國

（邵陽學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，湖南 邵陽 422000）

引言

灘頭年畫作為湖湘民間繪畫中最具代表性的表現(xiàn)形式之一，不僅擁有著湖湘民間繪畫造型、視覺的審美特點和濃郁真實的情感色彩，而且灘頭年畫因為誕生在湖南這種比較特殊的地理環(huán)境中，歷經(jīng)了多年歷史洗禮，它要比其他地區(qū)的民間繪畫更顯率直和純粹。但是，正視現(xiàn)實，由于受到現(xiàn)代文化的強(qiáng)烈沖擊和影響，灘頭年畫逐漸失去了賴以生長的社會基礎(chǔ)，瀕?，F(xiàn)狀越來越顯著。

一、關(guān)于灘頭年畫與湖湘美術(shù)的關(guān)系闡述

近代開始，湖湘美術(shù)從蹣跚學(xué)步的稚嫩走到今天，終于在中國美術(shù)舞臺上有了自己的一席之地，其發(fā)展歷程幾多艱辛與坎坷，湖湘美術(shù)一路走過了崢嶸歲月，收獲了燦爛星河，湖湘美術(shù)在發(fā)展過程中融入了非常多傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素，灘頭年畫和近現(xiàn)代湖湘美術(shù)之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，灘頭年畫是湖湘民間繪畫中最主要的一種表現(xiàn)形式，也是湖南省唯一的手工木版水印年華，其在推動近現(xiàn)代湖湘美術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展中發(fā)揮著不可替代的重要作用。

我們都知道，灘頭年畫屬于民間工藝，是一種民間技藝，更是一種精神上層面的生產(chǎn)活動，可是深入到灘頭年畫的研究當(dāng)中，便會發(fā)現(xiàn)灘頭年畫和民間物質(zhì)生產(chǎn)活動、民俗風(fēng)情活動相互融合、相互聯(lián)系，不可分割。灘頭年畫在多年的發(fā)展過程中早已經(jīng)融入了民眾的價值理念和審美情趣，所以，灘頭年畫中所包含的不僅僅是年畫本身的制作工藝，更有無形的精神價值，這些精神價值內(nèi)容恰恰在近現(xiàn)代湖湘美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，也正是灘頭年畫所具備的這些無形價值讓它在湖湘美術(shù)中占據(jù)著非常重要的位置，灘頭年畫既是近現(xiàn)代湖湘美術(shù)的重要組成部分，又在一定程度上引領(lǐng)著近現(xiàn)代湖湘美術(shù)的發(fā)展。

二、灘頭年畫及現(xiàn)代湖湘美術(shù)的代表人物

（一）灘頭年畫代表人物

灘頭年畫代表人物——鐘海仙，第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目灘頭木版年畫代表性傳承人，6 歲隨父學(xué)徒，從事年畫生產(chǎn)70 余年，是目前灘頭年畫印刷印制技藝最高者?！俺扇税l(fā)”作坊年畫的品種齊全，畫版有托半、托二、托四及像單、像雙、關(guān)公、馬趙等80 余塊。文化大革命期間，除轉(zhuǎn)移和自己冒險藏了一小部分外，其余畫版都被毀之一炬。改革開放后，1980年夫妻倆又請高福昌重新刻制了托二、托半、托四等70 塊新版。如今兩位老人雖年逾古稀，但對年畫的鐘情亦不減當(dāng)年。

（二）現(xiàn)代湖湘美術(shù)代表人物

現(xiàn)代湖湘美術(shù)代表人物——齊白石、劉狄洪、黃永玉，并稱為湖南三杰，是現(xiàn)當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家。

齊白石先生的畫作筆墨特色明顯，色彩鮮艷亮麗，雖造型簡易但卻充滿靈動活躍的感覺。齊白石先生藝術(shù)的內(nèi)在生命可以總結(jié)為四點，分別是濃濃的鄉(xiāng)土氣息、純樸的農(nóng)民意識、浪漫天真的童心和意猶未盡的詩意。齊白石先生的藝術(shù)風(fēng)格，既有外在的精雕細(xì)琢，又有內(nèi)在的靈魂契合，彼此之間相互依存、相互需求。

黃永玉先生，自小便以出眾的木刻作品蜚聲畫壇，是湖湘寶地難得一見的鬼才。黃永玉先生并沒有正規(guī)美術(shù)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的經(jīng)歷，但他卻憑借天生才情和勤奮努力成為了湖湘美術(shù)界乃至全國美術(shù)領(lǐng)域的大家。黃永玉先生最具代表性的繪畫題材非荷花莫屬。在黃永玉先生的作品當(dāng)中，荷花并沒有大眾所認(rèn)知的高潔形象，而是獨具一番燦爛絢麗的氣質(zhì)。

劉狄洪先生，繪畫作品以色彩斑斕、畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)著稱，在幾十年的創(chuàng)作過程中練就了一套獨特技法。劉狄洪先生最擅長畫竹，刀筆結(jié)合真實且藝術(shù)地再現(xiàn)了湖湘茫茫竹海的非凡氣勢。劉狄洪先生的油畫精美細(xì)致，尤其是油畫肌理將湖湘精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、灘頭年畫對現(xiàn)代湖湘美術(shù)的影響分析

（一）灘頭年畫豐富了現(xiàn)代湖湘美術(shù)的文化內(nèi)涵

近些年，在市場經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的過程中，湖湘美術(shù)獲得了更多的發(fā)展機(jī)會，市場需求也變得越來越大，但是，其中受利益因素的影響，湖湘美術(shù)在近些年的發(fā)展過程中出現(xiàn)了一個嚴(yán)重問題，那就是忽略了自身文化內(nèi)涵和美學(xué)價值的提升，很多時候都是在為了迎合市場的需求在創(chuàng)作和生產(chǎn)。之所以出現(xiàn)這樣的問題，具體原因可以歸結(jié)為以下幾個方面：首先，現(xiàn)實生活的壓力，讓越來越多的湖湘美術(shù)從業(yè)者和創(chuàng)作者不得不向現(xiàn)實利益低頭，不得不先滿足市場經(jīng)濟(jì)利益的需求，心性也變得越來有浮躁，創(chuàng)作出來的美術(shù)作品華而不實，越來越欠缺文化底蘊。其次，市場導(dǎo)向的原因，現(xiàn)代人特別是年輕人，他們的審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了很大的變越，越來越具開放性，他們的審美越來越趨向于全球化，對湖湘美術(shù)這類優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化并不是很了解，而且也不是很感興趣，湖湘美術(shù)要想吸引到現(xiàn)代人的關(guān)注，就必須要尋求更多外在的東西來吸引注意力，進(jìn)而影響到了湖湘美術(shù)文化的內(nèi)涵傳播。

而灘頭年畫的傳承與發(fā)展則為近現(xiàn)代湖湘美術(shù)文化的內(nèi)涵起到了巨大的幫助和提升作用。其作用集中體現(xiàn)在幾個方面：第一，灘頭年畫擁有著悠久的發(fā)展歷史和豐富的文化內(nèi)涵，是湖湘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中至關(guān)重要的一部分，有灘頭年畫的加入，湖湘美術(shù)的內(nèi)容得到了更大的豐富，層次也得到了很大的提升。灘頭年畫獨有的藝術(shù)特色和制作工藝都為湖湘美術(shù)的內(nèi)涵起到了添磚加瓦的作用。第二，灘頭年畫給予了湖湘美術(shù)發(fā)展更明確的指引和幫助。湖湘美術(shù)近些年的發(fā)展呈現(xiàn)出越來越明顯的市場化趨勢，其越來越忽視美術(shù)自身的內(nèi)涵和理念，而灘頭年畫在多年的發(fā)展過程中依然保持著獨立的理念和特色，不被外界因素所喧擾和影響，灘頭年畫的發(fā)展路線可以在一定程度上給予湖湘美術(shù)啟示作用，讓湖湘美術(shù)在發(fā)展過程中重新認(rèn)識自己，找準(zhǔn)自己的發(fā)展定位，保持住自己的本色，繼續(xù)潛心創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的美術(shù)精品，而不是為了迎合市場而偏離自己的軌道。

（二）灘頭年畫對色彩的大膽應(yīng)用提升了湖湘繪畫的影響力

湖南作為楚文化的發(fā)祥地，擁有的是內(nèi)涵極為豐富的湘楚文化體系，灘頭年畫長期受到湘楚文化的侵染，以湘楚文化為背景，形成了自己獨特的美術(shù)風(fēng)格和艷麗優(yōu)美的色彩語言。

從灘頭年畫作品中，我們可以看到其應(yīng)用色彩非?；鹄?、明快，以紅黃藍(lán)三原色為基礎(chǔ)，采用純度較高的原始色為主色，穿插少量的對比色，使得整個畫面的色彩艷麗卻不顯俗氣，在帶給人賞心悅目之感的同時更爆發(fā)出的是一種原始力量和激情。比如，灘頭年畫的代表作品《尉遲恭》《秦叔寶》在色彩上面就是以黃色和品紅為主，畫面色彩整體呈現(xiàn)出一種奔放且飽實的感覺，除兩大主色以外還輔以綠色、群青，再有幾許玫紫點綴，在顏色上面形成了強(qiáng)烈的對比，顯得整幅作品極具韻味。

其實，紫色在灘頭年畫顏色中所占比重是比較小的，但正是因為紫色的少和小，往往會顯得更加出彩。在灘頭年畫的色彩運用當(dāng)中，其對黑白和冷暖色彩的運用也是非常值得關(guān)注的地方，從多部灘頭年畫作品中，我們可以看到創(chuàng)作者們通常會選擇以原色作為創(chuàng)作主色調(diào)，以色彩的冷暖、艷麗以及跳躍對比來給大眾帶來視覺上的刺激，而且這種視覺沖擊是符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的。

灘頭年畫在色彩上的運用是非常值得考究的，而且灘頭年畫對色彩的大膽應(yīng)用已經(jīng)深深影響到了湖湘美術(shù)的用色，灘頭年畫的色彩特點，使得湖湘美術(shù)特色得到了更強(qiáng)烈的呈現(xiàn)，讓大眾對湖湘美術(shù)有了更高的關(guān)注度，在潛移默化中提升了湖湘文化的影響力。

（三）灘頭年畫凸顯和強(qiáng)化了湖湘美術(shù)的藝術(shù)特質(zhì)

灘頭鎮(zhèn)，當(dāng)時叫作楚南灘鎮(zhèn)，在這個鎮(zhèn)上，漫山遍野的楠竹，溪水清澈無比，民風(fēng)質(zhì)樸醇厚，灘頭年畫蘊含了梅山文化的精髓，其無論是在材料、制作工藝還是在著色上面，都散發(fā)著楚南文化藝術(shù)的無限魅力。因此，從這一層面來說，灘頭年畫凸顯和強(qiáng)化了湖湘美術(shù)的藝術(shù)特質(zhì)，讓湖湘美術(shù)擁有了更加多元的藝術(shù)特質(zhì)。僅從灘頭年畫所用紙張的原料選擇、制造工藝流程便可以看出灘頭年畫是何等的精益求精。灘頭年畫的紙張從制造到最終刻板需要歷經(jīng)20 多道工藝。灘頭年畫用的都是當(dāng)?shù)氐耐良?，但在印刷之前都會進(jìn)行托膠，即在土紙表面刷膠礬水，經(jīng)過托膠的土紙就會變得柔軟。在托膠之后還需要刷上一層白膏泥，讓土紙呈現(xiàn)出粉白的顏色，刷上白膏泥晾干的紙?zhí)貏e受色，印刷的年畫色彩潤澤、鮮艷、厚，具有浮雕一樣的效果。正是灘頭年畫這種淳樸原始的特色大大提升了湖湘美術(shù)的藝術(shù)特質(zhì)，湖湘美術(shù)在灘頭年畫的影響下也越來越注重細(xì)節(jié)，追求卓越。

四、關(guān)于灘頭年畫為代表的湖湘繪畫未來發(fā)展規(guī)劃的建議分析

針對以灘頭年畫為代表的湖湘繪畫面臨衰落和失傳的現(xiàn)狀，提出以下幾點具體建議：其一，要深入民間去走訪和發(fā)現(xiàn)更多湖湘繪畫藝術(shù)傳人，提高民間藝術(shù)傳人的身份和地位，相關(guān)學(xué)校可邀請這些民間藝術(shù)傳人走進(jìn)校園，為學(xué)生們開展講座，進(jìn)一步豐富學(xué)習(xí)內(nèi)容，提高學(xué)生對民間繪畫藝術(shù)的關(guān)注力度。其二，從戰(zhàn)略角度出發(fā)，相關(guān)主體要制定出關(guān)于灘頭年畫和其他湖湘繪畫作品的保護(hù)和發(fā)展機(jī)會，對湖南地區(qū)珍貴的繪畫藝術(shù)作品，特別是珍品、絕品，按照計劃進(jìn)行收集和研究，同時做好繪畫藝術(shù)作品的展覽工作，使得更多民間藝術(shù)作品系統(tǒng)化地呈現(xiàn)在大眾面前，讓大眾有更多的機(jī)會欣賞到這些作品，在社會中營造出濃厚的民間繪畫藝術(shù)作品展示氛圍，提高大眾對這些作品的關(guān)注度，大眾關(guān)注到了，市場也就打開了。其三，相關(guān)主體或者機(jī)構(gòu)可結(jié)合自身所掌握和所能利用的資源權(quán)利，舉辦民間美術(shù)班，將灘頭年畫這類民間藝術(shù)產(chǎn)品的開發(fā)和美術(shù)教學(xué)實踐緊密融合到一起，打破民間藝術(shù)斷代的現(xiàn)狀。其四，可將灘頭年畫為代表的湖湘繪畫藝術(shù)的傳承和發(fā)揚工作與湖南深厚的文化優(yōu)勢緊密聯(lián)系在一起，做好民間藝術(shù)品的研發(fā)工作，并將其引入到文化旅游領(lǐng)域當(dāng)中來，讓更多與灘頭年畫和湖湘繪畫相關(guān)的旅游紀(jì)念品走入到大眾視野當(dāng)中，拓展灘頭年畫和湖湘繪畫的文化價值，將其轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)濟(jì)價值，這樣一來，不僅可以讓以灘頭年畫為代表的湖湘繪畫藝術(shù)文化得到更好的繼承和發(fā)展，而且也可以為湖南區(qū)域的經(jīng)濟(jì)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。

結(jié)束語：

綜上所述，灘頭年畫源自湖南省邵陽市隆回縣灘頭村，是湖南省唯一傳統(tǒng)手工木板水印年畫，是中國優(yōu)秀民族文化中的重要組成部分。由其獨特的地域環(huán)境和濃郁的湖湘民俗文化及悠久的制作歷史，使灘頭年畫的藝術(shù)手法、制作工藝、使用功能和審美特色等皆是民俗活動、文化觀念及地域特色的體現(xiàn)，至今依然存在強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。灘頭年畫憑借自身的藝術(shù)影響力以及文化含量，在推動近現(xiàn)代湖湘美術(shù)的進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展過程中發(fā)揮著不可替代的重要作用，因此，我們必須要給予灘頭年畫更高度的重視，要盡全力為灘頭年畫的發(fā)展提供更多的支持。