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19世紀(jì)的意大利正處于社會(huì)矛盾激化時(shí)期，一方面是日益提升的生產(chǎn)力與工業(yè)化水平，另一方面則是日益復(fù)雜的社會(huì)格局，迅速擴(kuò)展的民族解放運(yùn)動(dòng)。再這樣的社會(huì)環(huán)境下，意大利各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生了深刻的變革，藝術(shù)領(lǐng)域也不例外。普契尼主張真實(shí)主義，其聚焦社會(huì)底層的真實(shí)生活，關(guān)照最普通、最平凡的底層人物，其一生所創(chuàng)作的大部分歌劇皆反映了人生百態(tài)，致力于以最微不足道、最容易被忽視的故事、人物對(duì)社會(huì)針砭時(shí)弊。不僅如此，普契尼的歌劇塑造了眾多女性人物形象，《藝術(shù)家的生涯》中的穆塞塔便是其中之一，雖然穆塞塔不是最為出色的女性人物，但她追求愛情、美麗大方但貪圖享樂的多元性格使其形象飽滿立體、鮮活真實(shí)，是對(duì)紛繁復(fù)雜社會(huì)環(huán)境中為追求上流生活不惜拋卻愛情、游走于權(quán)貴之間女性生活的真實(shí)寫照。

一、詠嘆調(diào)《漫步街上》的創(chuàng)作特性

《漫步街上》是歌劇《藝術(shù)家的生涯》中一首經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)，表面上委身于富有老頭阿爾欽多羅的穆塞塔內(nèi)心對(duì)馬切洛有著無限的愛戀，她情不自禁地唱起這首詠嘆調(diào)抒發(fā)內(nèi)心對(duì)馬切洛的情愫及向往。全曲旋律優(yōu)美、舒展，多以同音反復(fù)及二度級(jí)進(jìn)推動(dòng)旋律的連續(xù)進(jìn)行。同時(shí)高音出現(xiàn)得自然得當(dāng)，使得旋律有張有弛，在變化與推進(jìn)之中將女主人公穆塞塔的形象刻畫得細(xì)致入微，鮮活靈動(dòng)。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

詠嘆調(diào)《漫步街上》的曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單但不平淡，采用了較為傳統(tǒng)的A+B+A結(jié)構(gòu)形式。

樂段A前奏部分采用了大量的跳音，自第二小節(jié)開始跳音頻繁出現(xiàn)，短暫的八分跳音與休止符使得旋律呈現(xiàn)向上趨勢(shì)，給人以活潑、瀟灑、身姿偏偏、大膽之感，側(cè)重于體現(xiàn)穆塞塔美麗的外貌與鮮明的性格特點(diǎn)。在一個(gè)長(zhǎng)音后，樂曲迎來第一句唱詞，旋律下行且舒展、平和，第5至7小節(jié)出現(xiàn)的跨小節(jié)連音以及17小節(jié)出現(xiàn)的大調(diào)音將穆塞塔自信、美麗、大方、驕傲且張揚(yáng)的性格刻畫得栩栩如生。

樂段B的情緒與樂段A有所不同，速度稍稍加快，旋律繼續(xù)下行。樂曲21小節(jié)至28小節(jié)采用了同音重復(fù)的創(chuàng)作手法，力度逐漸減弱，用以為推動(dòng)樂曲進(jìn)入高潮做準(zhǔn)備。第33小節(jié)音樂情緒到達(dá)制高點(diǎn)，表達(dá)了穆塞塔對(duì)馬切洛的無限愛戀，至36小節(jié)樂曲情緒回歸平緩，體現(xiàn)穆塞塔表面雖自信大方，但內(nèi)心十分脆弱多情。

第三部分為樂段A的再現(xiàn)，旋律線條與樂段A相似，皆為舒緩、平和，但音樂的情緒相對(duì)于樂段A來說更加高昂，最后四個(gè)小節(jié)內(nèi)出現(xiàn)的兩個(gè)高音以及大跨度的音符助推著穆塞塔酣暢淋漓地宣泄自身對(duì)馬切洛又愛又恨、向往重歸于好的情感。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

詠嘆調(diào)《漫步街上》中采用了大量的跳音、大跨度音符，使得旋律靈動(dòng)且富于變化、節(jié)奏輕盈且流動(dòng)性強(qiáng)，具有舞蹈的動(dòng)態(tài)美感。作品所塑造的穆塞塔，本身便是活潑、好動(dòng)、愛與人交往、浪漫、瀟灑不羈的女性，此種靈動(dòng)跳躍的節(jié)奏帶領(lǐng)人們來到圣誕節(jié)熙熙攘攘的街道之上，此時(shí)穆塞塔踏著夸張的舞步、伴隨著肆無忌憚的笑聲以其美艷動(dòng)人、風(fēng)情萬種的外表吸引了所有人的關(guān)注。不僅如此，樂曲中采用了大量的弱起節(jié)奏，在強(qiáng)弱對(duì)比中穆塞塔以歌聲抒發(fā)著內(nèi)心愉悅歡暢的情感，并將樂曲推向高潮。

該首詠嘆調(diào)的節(jié)奏特色十分鮮明，除前奏部分4小節(jié)以四四拍為主外，其余部分全部采用了四三拍節(jié)奏，且作曲家在此對(duì)節(jié)奏進(jìn)行了精妙的處理，使節(jié)奏帶有濃郁的圓舞曲色彩。圓舞曲是流行于奧地利的專門為舞蹈所作的音樂，通用四三拍，第一拍為重拍，其余兩拍為弱拍，用以帶動(dòng)著人們的舞步。普契尼在創(chuàng)作中巧妙地借鑒了圓舞曲性質(zhì)的四三拍，旋律的律動(dòng)感十足，強(qiáng)弱變化有序自然，音樂銜接流暢連貫，速度適中的歌曲不僅有利于塑造人物形象、烘托氛圍，而且易于抒發(fā)情感，表現(xiàn)出美麗外表、放蕩不羈行為下穆塞塔脆弱、敏感且向往愛情的內(nèi)心。

（三）旋律和聲

詠嘆調(diào)《漫步街上》情感真摯細(xì)膩且復(fù)雜深刻，曲調(diào)時(shí)而舒緩平和，時(shí)而激昂高亢，音樂情緒的瞬間爆發(fā)與緩慢收斂，讓人們從音樂中“看到”穆塞塔內(nèi)心世界，走入其中并與之產(chǎn)生共鳴。樂段A一段旋律活潑、向上的伴奏后引出了第一句唱詞，體現(xiàn)穆塞塔急于表現(xiàn)自己備受歡迎、魅力十足的情緒，因此第一句演唱時(shí)聲音應(yīng)充分舒展、輕柔，隨后減慢速度、重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，凸出穆塞塔的自信與張揚(yáng)。樂段A結(jié)尾之處旋律速度逐漸回歸，音符跳動(dòng)給人以律動(dòng)感，尾音的處理干脆利落，毫不拖泥帶水，進(jìn)一步體現(xiàn)穆塞塔瀟灑翩翩的形象。樂段B初始部分為八分音符敘述式旋律，與唱詞相得益彰，由低音自然過渡至高音，高音不顯突兀且具有推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的作用，此時(shí)穆塞塔在積極地表現(xiàn)著自己美麗動(dòng)人的外貌，展現(xiàn)著自己的魅力，體現(xiàn)其自信大方、自由散漫的性格。樂段B的后部分迎來了全曲的高潮，休止前半拍切分的節(jié)拍形式使得樂段B旋律速度適中、處理得當(dāng)，且旋律張弛有度，利于穆塞塔宣泄自身的情感與情緒。樂段B最后兩節(jié)旋律速度放緩、力度減弱，表現(xiàn)出穆塞塔面對(duì)馬切洛滿不在乎態(tài)度時(shí)內(nèi)心的悲傷與失落。再現(xiàn)部分是樂段A的再現(xiàn)，但音樂情緒略有變化，在輕柔優(yōu)美之中隱含著灑脫豪放。

（四）伴奏織體

詠嘆調(diào)《漫步街上》的伴奏形式為分解和弦、柱式和弦及八度和弦相結(jié)合，伴奏與人聲相輔相成，相互呼應(yīng)，使得樂曲的旋律具有整體且和諧的美感，并且具有西方音樂線性樂思，體現(xiàn)旋律的流動(dòng)性、連貫性與統(tǒng)一性。樂曲A段與再現(xiàn)部分所采用的伴奏形式如上所訴，柱式和弦的巧妙運(yùn)用增強(qiáng)了節(jié)奏的感染力與律動(dòng)感；分解和弦的加入使得樂曲旋律線條流暢并不間斷地進(jìn)行；二者聯(lián)用大幅度提升了樂曲的整體美感，對(duì)于烘托氛圍、抒發(fā)情感具有重要意義。在樂曲的17小節(jié)與49小節(jié)內(nèi)，伴奏織體內(nèi)采用了琶音，與兩個(gè)高音的出現(xiàn)相互配合，推動(dòng)著樂曲音樂情緒的遞進(jìn)與情感的變化。樂曲第31小節(jié)以及32小節(jié)的伴奏形式為八度柱式和弦，曲調(diào)激昂高亢，為后續(xù)的高潮做鋪墊，使得樂曲的旋律自然而然地進(jìn)入到高潮的部分，幫助主人公穆塞塔宣泄內(nèi)心對(duì)馬切洛的舊愛難舍、向往復(fù)合。樂曲33至36小節(jié)內(nèi)大量的柱式和弦賦予音樂以層次感，所打造的音響效果立體、豐滿。再現(xiàn)部分的結(jié)尾之處以柱式和弦回歸音樂主題，與樂段A的情緒與情感高度統(tǒng)一。

二、詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》情感細(xì)膩且深刻，雖然高音出現(xiàn)較少且演唱較為簡(jiǎn)單，但若想完美詮釋穆塞塔的形象、歌曲的情感情緒絕非易事，為此演唱中需把握好樂曲的情感基調(diào)，以連貫自如的演唱處理技法增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力與感染力。

（一）演唱?dú)庀⒌目刂?/h3>

氣息控制與調(diào)節(jié)是演唱的基本功之一。詠嘆調(diào)《漫步街上》樂段A內(nèi)的樂句較長(zhǎng)，因此需積蓄充足的氣息伴隨著樂曲的情感、情緒推進(jìn)均勻、連續(xù)地吐氣，保證聲音連貫流暢，切忌斷斷續(xù)續(xù)，并且要稍微減弱演唱的力度。樂段B對(duì)演唱者氣息的控制提出了更高的要求，該樂段宜采用敘述式演唱技巧，聯(lián)合調(diào)動(dòng)自身的共鳴腔體使音色飽滿圓潤(rùn)、氣息控制得當(dāng)。對(duì)于中音區(qū)的演唱需保持以胸腔積蓄氣息，且氣息下沉，結(jié)實(shí)有力，體現(xiàn)出穆塞塔的自信與張揚(yáng)；對(duì)于高音區(qū)的演唱要輕松自然，保持口腔打開、氣息充足，使得聲音明亮清脆、立體豐滿、張弛有度。

氣息雖然是最為基本的演唱技巧，但在演唱中如果深入情境便會(huì)忽視對(duì)氣息的控制，出現(xiàn)氣息不足、聲音斷斷續(xù)續(xù)的問題。為此演唱者在演唱前需分析譜面、理解作品的情緒變化點(diǎn)及情感基調(diào)，確定換氣的時(shí)機(jī)與方法，才能夠以聲音詮釋作品內(nèi)容。

（二）演唱角色情緒處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》的背景為藝術(shù)家們經(jīng)常聚集的酒館，穆塞塔張揚(yáng)且自信的登場(chǎng)，瞬間吸引了眾人的目光，在這些藝術(shù)家之中，穆塞塔看到自己心心念念的昔日愛人馬切洛，此時(shí)穆塞塔內(nèi)心的情緒發(fā)生了變化，毫不避諱、放蕩不羈地表現(xiàn)著自己動(dòng)人的魅力，歌詞中透露著穆塞塔的輕浮，但實(shí)際上穆塞塔與馬切洛彼此相愛，是誤會(huì)、是生活、是時(shí)代在二人之間埋下了難以逾越的鴻溝，馬切洛表面對(duì)穆塞塔滿不在乎，內(nèi)心實(shí)則氣憤穆塞塔的多情；穆塞塔表面在表現(xiàn)自己，實(shí)則在向馬切洛表達(dá)自己深刻且唯一的愛戀。在演唱中，演唱者需把握人物角色內(nèi)心這微妙而又內(nèi)斂的變化，走入穆塞塔的內(nèi)心設(shè)身處地地感悟其所處的時(shí)代背景，見到愛人時(shí)那難以抑制的雀躍，看到昔日愛人滿不在乎時(shí)內(nèi)心的失落與悲傷。

（三）裝飾音演唱處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》中所采用的裝飾音與倚音使得樂句更為靈動(dòng)，旋律更加優(yōu)美，生動(dòng)形象地刻畫出穆塞塔的形象，體現(xiàn)了穆塞塔多面的性格特點(diǎn)。在演唱裝飾音與倚音時(shí)，演唱者首先需要分清主次關(guān)系，裝飾音與倚音是為了突出主音，因此演唱時(shí)裝飾音與倚音的發(fā)音需清晰飽滿但切忌拖泥帶水，以短促的演唱、寥寥數(shù)語(yǔ)的描繪使得音符在跳躍之中展現(xiàn)出穆塞塔的身姿優(yōu)美、體態(tài)靈性、風(fēng)姿綽約、瀟灑翩翩。同時(shí)，在演唱時(shí)需要對(duì)每一個(gè)音進(jìn)行巧妙且適當(dāng)?shù)靥幚?，主要原因在于裝飾音與倚音在樂曲中頻繁出現(xiàn)，但作用、演唱方式等略顯不同，根據(jù)音樂情緒及情感、旋律的進(jìn)行方式等裝飾音與倚音的演唱處理技法也應(yīng)有所差異，這樣才能夠通過演唱推動(dòng)戲劇情節(jié)合理發(fā)展，使得音響效果更加生動(dòng)、鮮活，也使得穆塞塔的形象栩栩如生、躍然音上。

（四）旋律和聲的處理

《漫步街上》前奏部分以跳音、休止音及三連音營(yíng)造了活潑靈動(dòng)的氛圍，在演唱第一句唱詞時(shí)需控制好力度的爆發(fā)與氣息，將聲音輕輕地落在“E2”之上，并且合理調(diào)節(jié)間歇的時(shí)間，對(duì)應(yīng)穆塞塔驚艷四座的亮相。當(dāng)演唱穆塞塔展現(xiàn)自己之時(shí)，演唱速度放慢、力度減弱，與穆塞塔的內(nèi)心相呼應(yīng)，此時(shí)可通過眼神、肢體動(dòng)作等表現(xiàn)穆塞塔的大膽與張揚(yáng)。接下來是速度放緩的兩個(gè)樂句，隨后旋律速度逐漸還原，演唱者需要把握旋律速度變化的最佳時(shí)機(jī)，保證聲音起伏明顯但不顯突兀，避免平淡地演唱弱化了音樂的表現(xiàn)力。在演唱全曲的高潮部分時(shí)，高音后起八分音符需唱得短促、清脆，表現(xiàn)出穆塞塔內(nèi)心的愉悅、激動(dòng)。演唱再現(xiàn)部分時(shí)需保持聲音輕盈、靈巧、柔和、優(yōu)美，回應(yīng)馬切洛“滿不在乎”態(tài)度的同時(shí)表現(xiàn)穆塞塔對(duì)馬切洛重歸于好的向往與憧憬。

（五）演唱音色、音量的處理

穆塞塔是一位年輕、大膽、張揚(yáng)、自信，有著無限魅力的女性，因此演唱者的音色應(yīng)明亮、清脆、暢快、自然。在演唱中音區(qū)時(shí)音色飽滿、結(jié)實(shí)；演唱高音區(qū)時(shí)音色高但不刺耳，情緒上升但張弛有度，體現(xiàn)出穆塞塔內(nèi)心的脆弱與敏感。與此同時(shí)，《漫步街上》演唱對(duì)于演唱者音量的控制有著較高的要求，從其譜面上不難看出音量的大小對(duì)比對(duì)情感宣泄的重要作用，為此演唱者需在控制音量的同時(shí)把握好氣息，在演唱第一樂句時(shí)音量由小至大，銜接順暢；在演唱高潮部分時(shí)需以氣息帶動(dòng)音量的上升，情感與情緒的宣泄如有感而發(fā)，音量對(duì)比中體現(xiàn)出穆塞塔的想法。

（六）節(jié)奏的控制與處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》的節(jié)奏極富圓舞曲節(jié)奏特色，具有流動(dòng)性與律動(dòng)感，作曲家對(duì)樂曲節(jié)奏的巧妙處理使得歌曲旋律速度適中，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明但不失秩序。為此，演唱者需嚴(yán)格按照譜面的要求進(jìn)行節(jié)奏的處理，把握好強(qiáng)、弱、弱基本節(jié)奏形式的基礎(chǔ)上融入自身的情感與情緒，表面上刻畫穆塞塔自由散漫、略顯輕浮的形象，實(shí)則宣誓其內(nèi)心對(duì)馬切洛深沉的愛戀，對(duì)未來的美好憧憬，以此突出穆塞塔性格的多面性。同時(shí)，在處理弱起節(jié)奏時(shí)應(yīng)控制好自身氣息與演唱的力度，循序漸進(jìn)地將人物情緒推至高潮，以體現(xiàn)樂曲旋律的整體與和諧之美。

結(jié) 語(yǔ)

《漫步街上》是以穆塞塔與馬切洛愛情為主線的詠嘆調(diào)，集抒情、歌唱與戲劇表演與一身，蘊(yùn)含著普契尼的創(chuàng)作理念與思想，且情感真摯細(xì)膩，旋律優(yōu)美舒緩。在演唱該首詠嘆調(diào)時(shí)需合理運(yùn)用不同的演唱處理技巧，保證音色契合主人公的性格特點(diǎn)與內(nèi)心情感，通過飽滿的呼吸、對(duì)比適當(dāng)?shù)囊袅俊⑦m宜的旋律和聲處理、裝飾音及倚音的巧妙發(fā)音等推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展、旋律的進(jìn)行與情緒的變化，于演唱中塑造鮮明且個(gè)性的穆塞塔形象，以情感的把握與演唱的處理詮釋作品的內(nèi)涵?！?/p>