趙鴻宇

引 言

《美妙時(shí)刻即將來臨》節(jié)選自莫扎特最杰出的三部歌《費(fèi)加羅婚禮》，這首作品是詠嘆調(diào)作品中的上上之作，流傳至今。本文以《費(fèi)加羅婚禮》中的歌劇選段《美妙時(shí)刻即將來臨》為研究的對(duì)象，對(duì)莫扎特和《費(fèi)加羅婚禮》進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，對(duì)樂曲進(jìn)行分析，最后研究其藝術(shù)特點(diǎn)及演唱技巧。學(xué)習(xí)和演唱《美妙時(shí)刻即將來臨》需要我們對(duì)演唱過程中不同部分的處理方式進(jìn)行學(xué)習(xí)，才能在演唱時(shí)有意識(shí)的避免問題，將作品更完美的演繹出來。

一、歌劇《費(fèi)加羅婚禮》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容簡(jiǎn)介

在1756年的奧地利，莫扎特降生于一個(gè)宮廷樂師家庭。從小莫扎特就展現(xiàn)出他不凡的音樂才能，其生長(zhǎng)在音樂氛圍濃厚的環(huán)境中。受到環(huán)境因素的影響，莫扎特從幼年時(shí)期就跟隨自己的父親演出，成年后十分辛苦的創(chuàng)作，但是收益卻很低，這使得他的生活非常的貧困健康狀況不佳，1791年，莫扎特猝然辭世。莫扎特出生、成長(zhǎng)的時(shí)代正是資本階級(jí)萌芽與封建社會(huì)的矛盾發(fā)展到高潮的時(shí)期，由于受到民主思潮的影響，莫扎特的作品中充滿了民主、自由、快樂的思想和情緒。他將對(duì)祖國(guó)的熱愛融入了自己的作品中，使得作品蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，開辟了新的道路。莫扎特雖僅享年三十五歲，但是他的創(chuàng)作成果十分的豐富，數(shù)量眾多影響巨大。

1786年，這部對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的《費(fèi)加羅婚禮》最終完工，在這段時(shí)期正處于第一次工業(yè)時(shí)期，資本主義正在處于發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)逐漸開始反抗教皇的統(tǒng)治和封建帝王的昏庸無道，因此在這一時(shí)期，文化、思想都十分動(dòng)蕩。理想、人道等思想遍布了整個(gè)歐洲。崇尚科學(xué)以及追求自由的思想席卷整個(gè)社會(huì)，作為一位終生都在追求民主和自由的音樂家，莫扎特的音樂作品中也體現(xiàn)出啟蒙思想。

《費(fèi)加羅婚禮》的問世，承載著深厚的情感，蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的革命性和政治性，這引起當(dāng)時(shí)的特權(quán)貴族們的反對(duì)。這部作品最開始在奧地利被禁言，后期刪減了部分內(nèi)容，當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治皇帝終于同意了它的演出，但僅限于歌劇形式。這部歌劇的創(chuàng)作過程中，莫扎特不僅僅保留了角色特點(diǎn)，還使得人物更加的豐滿。《費(fèi)加羅婚禮》最早出于博馬舍之手，莫扎特將自己的想法、情感、經(jīng)歷等融入作品，為歌劇賦予了新的生命力。

《費(fèi)加羅的婚禮》有許多有名的部分，其中，第四幕第十場(chǎng)的就是《美妙時(shí)刻即將來臨》，在歌劇中，蘇珊娜是在底層社會(huì)掙扎的平凡侍女，無權(quán)也無利，在劇中蘇珊身份的聰慧，當(dāng)費(fèi)加羅懷疑蘇珊娜愛的真實(shí)性時(shí)，蘇珊娜與伯爵夫人換裝而后捉弄費(fèi)加羅。這部歌劇的核心角色是蘇珊娜，莫扎特在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，完好的塑造了女主角蘇珊娜身上聰明、善良、勇敢等性格特點(diǎn)。《美妙的時(shí)刻即將來臨》展現(xiàn)的其實(shí)就是這一部分。

二、詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的音樂分析

（一）曲式分析

在對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》進(jìn)行演繹時(shí)，蘇珊娜所演唱的《美妙時(shí)刻即將來臨》所選取的歌曲結(jié)構(gòu)為單三部曲式結(jié)構(gòu)，采用長(zhǎng)音來襯托樂句，聽起來十分優(yōu)美動(dòng)聽，莫扎特在這段歌劇中加入一些裝飾音，尤其突出了這首詠嘆調(diào)的特殊旋律，作品整體優(yōu)美流暢。

這一詠嘆調(diào)由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成。宣敘調(diào)的拍數(shù)為四四拍，整體節(jié)奏較快。開始為四個(gè)小節(jié)的引子，由后附點(diǎn)以及八分音符構(gòu)成，這為整首曲子營(yíng)造出一種歡快而跳躍的氛圍，引子的調(diào)式是C大調(diào)，伴奏與演唱緊密結(jié)合。在宣敘調(diào)的第十八小節(jié)部分，出現(xiàn)了“bB”，這時(shí)旋律發(fā)生了變化，由C大調(diào)變?yōu)镕大調(diào)，結(jié)束在F大調(diào)上。

第二十五小節(jié)開始時(shí)樂曲中的詠嘆調(diào)部分，節(jié)拍為6/8拍，節(jié)奏為行板，調(diào)式為F大調(diào)，整個(gè)樂段的進(jìn)行是圓舞曲的風(fēng)格，優(yōu)美歡快。在這首歌劇的鋪墊部分，莫扎特運(yùn)用了選取的節(jié)奏類型為八分之三拍，聽起來歡快活潑，當(dāng)蘇珊娜的演唱融入到伴奏之中的時(shí)候，非常具有畫面感，讓觀眾隨著主人公的情感波動(dòng)而發(fā)生變化。這首歌劇由五十個(gè)小結(jié)組成，從整體上看，可以將其劃分為兩大塊，第一塊是從二十五小節(jié)到四十二小節(jié)，從第二十九到三十二小節(jié)中我們可以發(fā)現(xiàn)，樂曲的調(diào)式發(fā)生了變化，從F大調(diào)重新回到C大調(diào)。第二部分為四十三小節(jié)到七十四小節(jié)，通過對(duì)譜面進(jìn)行觀察，我們可以發(fā)現(xiàn)，調(diào)式從C大調(diào)又轉(zhuǎn)回了F大調(diào)。在這一部分，蘇珊娜的情感發(fā)生了變化，她不想再捉弄費(fèi)加羅，而是呼喚她的愛人，并在歌詞中突出了對(duì)環(huán)境的描寫。詠嘆調(diào)以幾個(gè)長(zhǎng)音結(jié)束，展現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)未來美好生活的期望也給觀眾帶來無盡的想象。

整個(gè)作品以大調(diào)為主體，不斷的變換調(diào)式，使得作品具有層次性和變化性，將劇中人物的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來，讓觀眾感受到主人公的內(nèi)心情感。

（二）情感布局

一首音樂作品不僅要了解其曲式結(jié)構(gòu)，更要挖掘作品中的情感，并將情感傳遞給觀眾。

1、宣敘調(diào)部分的情感處理

從宣敘調(diào)的第一句“美妙的時(shí)刻即將來臨……！”開始，就奠定了其情感氛圍，故事的情節(jié)為伯爵要開花園幽會(huì)，但是蘇珊娜拒絕了，這是因?yàn)樗呀?jīng)答應(yīng)了由伯爵夫人前往赴約了。因此“giunsealfinilmomento”要帶有一種神秘的情緒，因?yàn)檫@些計(jì)劃是秘密進(jìn)行的。接下來的唱詞中出現(xiàn)了“情人”，但是情人并不是費(fèi)加羅，而是伯爵，那么藏在樹林的伯爵會(huì)非常生氣，費(fèi)加羅會(huì)對(duì)蘇珊娜誤會(huì)，因此“chegodro senzaaffano,inbraccioall idol”這一句要體現(xiàn)出靈動(dòng)和輕快，展現(xiàn)蘇珊娜的俏皮。

第二樂句轉(zhuǎn)入了a和聲小調(diào)，樂句展現(xiàn)的是蘇珊娜對(duì)于伯爵欺壓解脫后樂觀而堅(jiān)定的生活態(tài)度，因此“uscite dal miopetto”則應(yīng)賦予悲傷的感情，而“veniteilmiodiodiketto”則要表現(xiàn)的堅(jiān)定一些，展現(xiàn)出即使是身份低微的女仆仍有追求幸福的權(quán)利。

最后一個(gè)樂句轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，此時(shí)她開始甜蜜的幻象，感嘆美好的環(huán)境，演唱時(shí)要表達(dá)出人物的喜悅。

2、詠嘆調(diào)A樂段的情感布局

宣敘調(diào)結(jié)束的最后一個(gè)樂句為詠嘆調(diào)的展開作了鋪墊，樂句從F大調(diào)開始，蘇珊娜踏著舞步，表達(dá)了少女對(duì)于甜蜜愛情的渴望以及對(duì)未來的期許。因此在演唱的時(shí)候要注意將少女優(yōu)雅、透亮的嗓音表現(xiàn)出來。曲子雖然為六拍子，但是也要保證旋律的連貫性，唱的更加飽滿。

3、詠嘆調(diào)B樂段情感布局

B樂段由兩個(gè)樂句組成。第一句主要描繪周圍的環(huán)境，溪水、微風(fēng)，以物托情，表達(dá)出蘇珊娜喜悅的心情，在愛情滋潤(rùn)下的她忘記了一切煩惱，欣賞著美景。因此在演唱時(shí)要調(diào)整好呼吸，保證音樂線條，唱準(zhǔn)時(shí)值。例如“qui mor-mo -rail ru scel,quischer-zal au ra”中，“mormora”本是一個(gè)詞，但是在歌曲中被拆分，元音的發(fā)音就要準(zhǔn)確，不能破壞連貫性。

三、演唱技巧分析

縱觀整個(gè)歌劇史，《美妙時(shí)刻即將來臨》的傳唱頻率特別高，通過對(duì)這首詠嘆調(diào)深入的研究和學(xué)習(xí)，分析其演唱技巧，幫助聲樂愛好者及演唱者從作品出發(fā)，掌握詠嘆調(diào)演唱處理方法，表達(dá)作品情感。下面將以筆者自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，詳細(xì)闡述《美妙時(shí)刻即將來臨》在演唱時(shí)應(yīng)采用的技巧。

（一）演唱中的語言與情緒處理

演唱者在演唱過程中，要通過語言的發(fā)音技巧展現(xiàn)自身的感情，因而，在演唱者進(jìn)行演唱時(shí)，發(fā)音的準(zhǔn)確性是檢驗(yàn)演唱者能否完美演繹作品的一個(gè)方面，其次還要掌握正確的咬字方法。作為一部意大利的作品，尤其需要注意的是彈舌的運(yùn)用，在演唱到“fur”時(shí)候，演唱者應(yīng)使用彈舌音。

意大利語言的演唱是我國(guó)學(xué)生面臨的一個(gè)難題，因?yàn)椴皇悄刚Z，所以學(xué)生在演唱的時(shí)候咬字十分困難，同時(shí)這也是一個(gè)需要關(guān)注的重點(diǎn)。想要解決彈舌問題必須要勤奮的練習(xí)，才能在演繹作品的時(shí)候熟練的運(yùn)用技巧，在樂曲的原意表達(dá)清楚的基礎(chǔ)上傳達(dá)情感。在意大利語的練習(xí)過程中，對(duì)不同單詞的發(fā)音要反復(fù)的練習(xí)，通過勤加練習(xí)使發(fā)音更加準(zhǔn)確，才能更好的展現(xiàn)故事內(nèi)容，提升自身的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

在進(jìn)行演唱的過程中，還需要注意情緒的表現(xiàn)，情緒轉(zhuǎn)換不好，會(huì)不利于詠嘆調(diào)的演唱。這首歌劇的第十八小節(jié)，出現(xiàn)了“bB”，使調(diào)式轉(zhuǎn)為了F大調(diào)，整個(gè)樂句使周圍環(huán)境呈現(xiàn)出一種柔和的氛圍。在歌劇的演唱時(shí)，演唱者需要將自己內(nèi)心情感進(jìn)行展現(xiàn)，表達(dá)憧憬之情。因此在演唱過程中，語言的連貫性十分重要，氣息不可以斷，而且要對(duì)情緒進(jìn)行自然的轉(zhuǎn)換。

我們?cè)谘莩獣r(shí)一方面要注意音準(zhǔn)，尤其是出現(xiàn)變化音的時(shí)候；另一方面要注重語句的連接，使得樂句具有連貫性。演唱時(shí)，要有在向人傾訴的感覺，咬字清晰且準(zhǔn)確，保證氣息的平穩(wěn)，仿佛在跟人講述故事一般。演唱者也要去體會(huì)人物情感的變化，在演唱時(shí)將情緒的變化表達(dá)出來。

（二）演唱中的氣息與音色處理

學(xué)會(huì)如何運(yùn)用氣息是學(xué)習(xí)聲樂最基礎(chǔ)也是最關(guān)鍵的步驟，想要將氣息運(yùn)用好，演唱者要掌握正確的換氣點(diǎn)，完好演唱樂句的背后往往是以演唱者較大的氣息量和正確的吸氣口來保證的。例如，在演唱者針對(duì)長(zhǎng)樂句進(jìn)行專門的練習(xí)時(shí)，就需要演唱者有較大的氣息量，在吸氣的時(shí)候要吸的深一些，以免因?yàn)闅庀⒐?yīng)不上而造成聲音僵硬。例如在宣敘調(diào)中“giunse ai-fin il-mo men-to”這一樂句，音符的時(shí)值較短，并且要表達(dá)出歡樂的心情，這要求演唱者對(duì)氣息有良好的控制，不能將所有的氣息全部耗盡，要收緊小腹向上推，同時(shí)氣沉丹田，讓氣息向下走，在這兩種力量的對(duì)抗過程中，通過對(duì)自身氣息的把握和掌控，從而使得自己的作品更加優(yōu)美和動(dòng)聽。

如第二十二小節(jié)到二十八小節(jié)，這段劇情表現(xiàn)的是蘇珊娜捉弄費(fèi)加羅，“vieni”一次在中文中是“來吧”的意思，因此，演唱者要表現(xiàn)出急切的心情，表達(dá)出蘇珊娜充滿期盼、急迫的情緒。演唱過程中，雖然對(duì)音量的要求不高，但為了表現(xiàn)急切的心情，所以演唱者不能進(jìn)行換氣，因而對(duì)氣息的控制要求較高。當(dāng)唱到“per goder”和“vieni”時(shí)，氣息要通暢，放松自身以免導(dǎo)致過于緊張使樂句僵硬，在演唱時(shí)，要讓氣息流動(dòng)起來，從而使得樂句悅耳動(dòng)聽。在歌劇中，主人公蘇珊娜懷著對(duì)愛情美好的憧憬在演唱，因此演唱者也要表現(xiàn)出幸福之感，要婉轉(zhuǎn)而柔和，用氣息作支撐，以情感帶動(dòng)聲音。

（三）演唱中節(jié)奏與力度的處理

在對(duì)詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱時(shí)，要求演唱者在演唱過程中隨著旋律的變化力度和節(jié)奏對(duì)歌曲自身旋律、情緒的變化做出一定的調(diào)整。從結(jié)構(gòu)上來看，這首歌曲是單三部結(jié)構(gòu)，由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)構(gòu)成，在整個(gè)歌劇中起到了過渡作用，旋律優(yōu)美。其宣敘調(diào)部分拍號(hào)為4/4拍，是小快板，從C大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到F調(diào)，力度標(biāo)記為“p”。在演唱時(shí)，要對(duì)整個(gè)作品進(jìn)行全面和充分的了解，準(zhǔn)確依照譜子中的相應(yīng)記號(hào)進(jìn)行演唱，注重整體強(qiáng)弱的把握，提升演唱的質(zhì)量。

曲譜第四十六到五十五小節(jié)中使用了大量的分解和弦，這使得旋律優(yōu)美動(dòng)聽。在歌劇中，蘇珊娜的人物性格非常的聰明、活潑、可愛、且勇敢。雖然在整部歌劇中是一個(gè)配角，但是很有亮點(diǎn)，是不可或缺的人物。演唱者在把握音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，要通過控制好強(qiáng)弱來反應(yīng)情緒。在第九小節(jié)，使用了裝飾音前倚音，雖然是一帶而過，但是速度要把握好，不要過快過于突兀，并且對(duì)演唱的情緒進(jìn)行調(diào)節(jié)，保證全身的放松，喉部肌肉放松，重音放在主音上，不能打破節(jié)奏，演唱時(shí)值為后面不帶附點(diǎn)音符時(shí)值的一半。在演唱過程中，要展現(xiàn)出6/8拍的強(qiáng)弱規(guī)律，即強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱，以情帶聲，氣息支撐，連貫且流暢。

結(jié) 語

這位享譽(yù)中外、為后世留下眾多千古絕唱的優(yōu)秀音樂家，莫扎特在世期間給人們留下了許多優(yōu)秀的作品?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是經(jīng)典作品，其旋律優(yōu)美，和聲豐富，展現(xiàn)了奧地利的貨南部民族傳統(tǒng)，展現(xiàn)了意大利歌劇自身的獨(dú)特之處，是西方歌劇乃至整個(gè)人類社會(huì)的瑰寶。這部歌劇以社會(huì)底層人民與高門顯貴的統(tǒng)治階級(jí)之間的斗爭(zhēng)為背景，贊頌了普通底層民眾不畏強(qiáng)權(quán)的優(yōu)點(diǎn)，非常具有時(shí)代感。其幽默風(fēng)趣，旋律歡快，能完美的表達(dá)情感。

本文通過對(duì)《美妙時(shí)刻即將來臨》進(jìn)行研究，幫助演唱者更有深度地了解作品的背景，產(chǎn)生情感共鳴，獲得審美體驗(yàn)。對(duì)作品的內(nèi)涵和意義有了較為深入的理解，還能在演唱時(shí)充滿感染力和吸引力，加強(qiáng)表現(xiàn)力，從而能更好的演繹作品，并為歌劇未來的發(fā)展指出了方向?！?/p>