王怡菲

引 言

德彪西在人們的印象之中是印象主義音樂(lè)流派之中的杰出代表人物，在西方音樂(lè)史的歷史發(fā)展過(guò)程中，德彪西都是屬于印象主義音樂(lè)的代表也是印象主義音樂(lè)的彝族人物，他自身對(duì)于音樂(lè)的不斷創(chuàng)新與打破，使其成為了歐洲地區(qū)最具有影響力的作曲家之一。在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)之時(shí)，德彪西就開(kāi)始大膽創(chuàng)新，不拘泥于現(xiàn)狀和傳統(tǒng)教學(xué)而是努力探索，從而才逐漸的形成了它自身的音樂(lè)風(fēng)格，因此，在他自身創(chuàng)作的作品之中都具有十分顯著的印象主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，本文通過(guò)以《月光》這首最為出名的代表作中的印象主義風(fēng)格進(jìn)行分析。

一、德彪西的鋼琴曲《月光》簡(jiǎn)述

德彪西的鋼琴曲《月光》，都是在這個(gè)風(fēng)格的集成之下所創(chuàng)造出的作品。而這些作品的問(wèn)世由于其自身音樂(lè)較為朦朧，并且給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)，還創(chuàng)新了之前音樂(lè)家們所不曾發(fā)現(xiàn)的全新的音樂(lè)世界，因此，直接使音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展更為廣闊，并且是音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力增強(qiáng)，帶給了人們?nèi)碌母惺?。月光這首樂(lè)曲是在19世紀(jì)的90年代創(chuàng)作的那一階段的法國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域，會(huì)受到印象主義的推崇，而音樂(lè)創(chuàng)作也由于受到了時(shí)代的影響而產(chǎn)生了新的風(fēng)格。德彪西就是如此，他在月光的創(chuàng)作過(guò)程中就運(yùn)用了許多印象主義風(fēng)格的音樂(lè)內(nèi)容，讓他的作品更加具有藝術(shù)韻味。德彪西音樂(lè)創(chuàng)作的同時(shí)，還受到了很多浪漫主義音樂(lè)大師給他的啟發(fā)，在月光中有著一定浪漫主義的顏色。使用的材料上，它對(duì)于法國(guó)的一些民間浪漫詩(shī)歌文化進(jìn)行了運(yùn)用，因此它的曲目節(jié)奏較為舒緩，整個(gè)演奏的調(diào)式都充滿(mǎn)著情感。也就是說(shuō)，他的作品之中具有較為強(qiáng)烈的浪漫主義特征。不過(guò)德彪西在創(chuàng)作的初期階段，對(duì)于浪漫主義的風(fēng)格也進(jìn)行了改良，加入了一些印象主義的元素，并且通過(guò)和聲以及精細(xì)的配氣等等，使人們?cè)诼?tīng)這種音樂(lè)的時(shí)候能夠帶來(lái)一些夢(mèng)幻感和別具一格的情感，由于這個(gè)樂(lè)曲對(duì)于觀眾的第一印象較為重視，因此，也形成了較強(qiáng)的印象主義風(fēng)格，并且是將浪漫主義和印象主義結(jié)合在一起。

二、德彪西鋼琴曲《月光》的印象主義音樂(lè)風(fēng)格分析

（一）樸實(shí)無(wú)華的旋律

在月光這首鋼琴曲作品之中，雖然沒(méi)有華麗的色彩，但是卻擁有樸實(shí)無(wú)華的旋律，在裝飾之上也以級(jí)進(jìn)為主，具有一種較為清晰的線(xiàn)條，使一種云淡風(fēng)輕的音樂(lè)狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。在主題曲彈奏的時(shí)候，我們可以明顯的感受到右手的旋律，雖然表達(dá)出了雙音的形式，但是旋律清晰，并且有很多的中聲部都還是常因能夠凸顯出旋律的線(xiàn)條。而左手在這一階段較為平緩，是以和聲為主的，為右手旋律的彈奏打下了基礎(chǔ)。而在后半段部分情緒高昂，節(jié)奏十分密集，但是旋律依舊是再生布之上的，而這時(shí)左手的旋律就成為了流動(dòng)性的分解和訊，使音樂(lè)的律動(dòng)性更加顯著，但是右手的旋律依舊是十分清晰的。所以在月光這首作品之中，高聲部的旋律十分的輕盈，能夠使整體的旋律顯得清晰明朗，以透徹的音色，形成一個(gè)較為寧?kù)o悠揚(yáng)的月光場(chǎng)景。

（二）細(xì)膩的和聲色彩

德彪西出生在一個(gè)浪漫主義繪畫(huà)風(fēng)格十分盛行的年代，不過(guò)在他的觀念之中，音樂(lè)方式比繪畫(huà)方式更能表現(xiàn)出印象主義的藝術(shù)風(fēng)格，因?yàn)?，繪畫(huà)只能以靜止的狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)光感，而音樂(lè)則能夠表達(dá)出光的流動(dòng)與變化，所以，音樂(lè)比繪畫(huà)更能夠?qū)崿F(xiàn)印象主義的藝術(shù)理想。在德彪西的創(chuàng)作之中，十分善于運(yùn)用光影和色彩的變化，而色彩性音響也是他作品之中較為重要的構(gòu)成和古典主義音樂(lè)相比，他的作品雖然沒(méi)有較為嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有思想的教育意義，甚至說(shuō)完全脫離了古典主義音樂(lè)風(fēng)格。和浪漫主義音樂(lè)相比較來(lái)說(shuō)，德彪西的作品沒(méi)有把重點(diǎn)放在情感的刻畫(huà)以及描寫(xiě)上，而是把所有的經(jīng)歷都通過(guò)運(yùn)用音樂(lè)的技巧來(lái)表現(xiàn)出一種夢(mèng)幻和朦朧的意境。這首鋼琴曲主要是為了表現(xiàn)出柔美的月光，因此在運(yùn)用和聲的基礎(chǔ)之上，還采取了色彩性的和諧。舉目之中，實(shí)際運(yùn)用到的色彩性和選主要有三個(gè)是四五度疊置和弦和二度和弦以及高疊和弦。四五度和弦是受到了奧爾加農(nóng)的啟發(fā)而產(chǎn)生的，比如在第二段的演奏中，右手的和弦大都是四五度折疊和弦，而四度和五度的音程能夠表達(dá)出音樂(lè)整體較為靈動(dòng)空曠的音色，因此把這兩個(gè)音程疊加在一起就能夠表達(dá)出音樂(lè)中月光之美。二度疊置的和弦主要是在和弦之中加入二度音，表達(dá)出音樂(lè)情緒的漂浮不定作品之中有很多部分都運(yùn)用到了二度的別致，從而表現(xiàn)出了音樂(lè)的色彩訊，使音樂(lè)整體呈現(xiàn)出了多樣化的特征。

（三）豐富多樣的節(jié)奏

德彪西作品的配器十分新穎，并且具有豐富的色彩，旋律時(shí)而飄忽冷漠，經(jīng)常會(huì)采取越劇或斷片的方式，經(jīng)常運(yùn)用不協(xié)和和弦以及平行四五度等等一些中古調(diào)式。和聲較為細(xì)膩并且復(fù)雜減弱了，功能性使色彩性更強(qiáng)，并且借助離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的方式使調(diào)性的范圍更大。在曲式的結(jié)構(gòu)中，它也打破了傳統(tǒng)的古典音樂(lè)之中的四樂(lè)章的范式而是，以三部曲式為主。而這些音樂(lè)處理的方式和帶給聽(tīng)眾的感受，都是古典音樂(lè)以及浪漫主義音樂(lè)所無(wú)法達(dá)到的。這首作品是9/8拍，所以在節(jié)奏的使用上都是會(huì)運(yùn)用到8分或16分音符的。但是在月光的曲目之中，出現(xiàn)了非均衡性的三連音，還有二連音以及均分型節(jié)奏交替運(yùn)用在開(kāi)頭的時(shí)候就出現(xiàn)了均衡的8分音符，而在第3小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了二連音，并且還將延音線(xiàn)的時(shí)值延長(zhǎng)了，使整體樂(lè)曲更加具有韻味，打破了傳統(tǒng)樂(lè)曲之中節(jié)奏的規(guī)律性。而第2段的音樂(lè)之中運(yùn)用了二連音和均分節(jié)奏的交替，使用，在這時(shí)就能感受到節(jié)奏變化十分顯著，并且不同的節(jié)奏變化也會(huì)產(chǎn)生不同的效果，而兩種節(jié)奏變化使整體節(jié)拍產(chǎn)生了變化，表達(dá)了樂(lè)曲之中的起伏。

三、德彪西鋼琴作品《月光》的演奏技巧

（一）情感處理

這首樂(lè)曲整體的基調(diào)較為平緩，1-9小節(jié)中，德彪西想要營(yíng)造出一種朦朧的美感，仿佛在一個(gè)晴朗的黃昏，看到月色，悄悄出現(xiàn)，因此在演奏的過(guò)程之中需要演奏者具有柔和的情感。在9-14小節(jié)，這一過(guò)程需要加強(qiáng)對(duì)于節(jié)奏型的合理應(yīng)用，隨著節(jié)奏的不斷提升，能夠使人們感受到不同的情感，樂(lè)曲的中間部分15-24小節(jié)，主要是通過(guò)和弦進(jìn)行演奏，彈奏時(shí)對(duì)于節(jié)奏要求較高，無(wú)論是彈奏的強(qiáng)度還是地度都不能太過(guò)于強(qiáng)烈，能呈現(xiàn)出清風(fēng)徐來(lái)的狀態(tài)，似海水在不斷的隨風(fēng)波動(dòng)。25-26節(jié)琶音處，用輕柔的音色來(lái)展現(xiàn)月光照射在海面時(shí)的狀態(tài)，既要保持聲音輕柔，也需要保持音色純凈。27節(jié)開(kāi)始進(jìn)入到第二段，演奏更加密集，相應(yīng)的速度也要加快，微風(fēng)吹過(guò)，心情愉快，在情緒表達(dá)上也更加積極，不需要過(guò)大的演奏力度隨著不斷演奏，音符也逐漸密集起來(lái)。37-42小節(jié)情感逐步增強(qiáng)，相遇的力度也會(huì)加大，情緒表現(xiàn)上更加激動(dòng)，在這一段中出現(xiàn)了最強(qiáng)的f力度，這代表著海水從最初的微微波動(dòng)到如今的不斷上漲。43-65小節(jié)左手震音，在彈奏上極為輕柔，海面逐漸趨于平靜，呈現(xiàn)出了大海與月光的相呼應(yīng)。66小節(jié)是最后的尾聲部分運(yùn)用和旋使得整體節(jié)奏輕柔，代表著月亮緩緩的降落，最終一切歸于平靜。在這個(gè)過(guò)程之中推動(dòng)到最后階段的情緒高潮部分，然后在中高音的位置又緩緩降落，采取了分解和弦的方法是整體的樂(lè)曲彈奏，出現(xiàn)了較為柔和的特征。

（二）觸鍵

德彪西認(rèn)為，想要更好的演奏他的鋼琴作品，就需要首先使鋼琴的音律向沒(méi)有設(shè)置的琴槌的樂(lè)器輕柔的去觸碰，使指處能夠注入在每一個(gè)音符之中，而所有的效果都需要通過(guò)踏板的合理應(yīng)用產(chǎn)生，對(duì)手指觸鍵能力的把握要求較高。1-14小節(jié)，聲音整體請(qǐng)呈現(xiàn)較為輕柔，在彈奏時(shí)盡量選擇慢初見(jiàn)，手指抬起做好準(zhǔn)備之后慢慢的。下降，然后彈奏出劍的角度，選擇水平觸鍵，類(lèi)似于手指直接觸碰琴鍵進(jìn)行演奏，利用手的重力緩緩下垂，慢慢的彈奏到底。15-24小節(jié)，每一個(gè)和弦都有音的記號(hào)，在演奏時(shí)同樣選觸鍵，推動(dòng)著和弦逐步展開(kāi)27-36小節(jié)，音樂(lè)旋律明顯加快，聲音彈奏更加輕巧，在觸鍵選擇時(shí)通過(guò)手指靈活的運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行傳遞，確保用快速觸鍵保持聲音的清晰穩(wěn)定。37-42小節(jié)音調(diào)發(fā)生變化，整體呈現(xiàn)流動(dòng)狀態(tài)，力度更加深入，一般選擇垂直觸43～65，小結(jié)情緒逐漸的回歸于平靜。再次，控制力度，避免力度過(guò)大，然后在彈奏時(shí)呈現(xiàn)出不同的音色。觸鍵表達(dá)時(shí)突出旋律，通過(guò)最后的減慢處理，使得整個(gè)觸鍵的力度越來(lái)越弱，最終手指輕貼琴鍵。

（三）踏板

整個(gè)樂(lè)曲本身缺乏踏板的標(biāo)記，在1-26小節(jié)長(zhǎng)音較多，而踏板需要通過(guò)左手來(lái)控制踩全踏板。27小節(jié)之后的中間部分旋律逐漸加強(qiáng)，用踏板來(lái)保持清晰，而且需要反復(fù)切換，基本上一個(gè)小杰就需要進(jìn)行一次轉(zhuǎn)換，通過(guò)和弦之間的切換甚至是一個(gè)小節(jié)，多次切換，呈現(xiàn)出流動(dòng)性，這也使得踏板需要清晰快速的切換。在21小節(jié)之后的最后旋律中，明亮的高音區(qū)踏板的使用率明顯降低，應(yīng)用手指來(lái)進(jìn)行連奏。尾聲處逐漸變得緩慢，大海逐漸遠(yuǎn)去，月光也逐漸的消失，情緒也逐漸的平靜，越來(lái)越安靜，選擇半踏板，輕柔操作，呈現(xiàn)出一種合音的效果。

（四）力度

德彪西的《月光》呈現(xiàn)出印象主義特點(diǎn)，在演奏時(shí)，色彩交換極為頻繁，向用的對(duì)于彈奏力度也要求較高，其音樂(lè)力度撥動(dòng)點(diǎn)在較弱的區(qū)間內(nèi)有所體現(xiàn)，關(guān)注高音區(qū)音色變化，能夠全方面的把握曲目。在月光最初創(chuàng)作時(shí)，以及后續(xù)的演奏中最開(kāi)始并不想采取強(qiáng)音，在演奏時(shí)需要輕輕抬起手腕，利用指尖來(lái)接處處見(jiàn)，這樣能夠彈奏出弱音，呈現(xiàn)出但還廣闊空靈的效果。左手的基因是中，右手呈現(xiàn)出相映的節(jié)奏。整個(gè)曲子融合了多種類(lèi)型的演奏方式，使得其反映出了較強(qiáng)的審美價(jià)值，并且從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)欣賞，極為震撼。

四、德彪西鋼琴作品《月光》的演奏體會(huì)

德彪西有許多的鋼琴曲的演奏難度都不高，針對(duì)于一些鋼琴愛(ài)好者和音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生來(lái)說(shuō)，德彪西的鋼琴作品在演奏時(shí)最大的問(wèn)題并不是由于技術(shù)，而是需要感知到德彪西作品之中所要表達(dá)出的藝術(shù)感受。德彪西的印象主義風(fēng)格鋼琴曲十分值得鋼琴練習(xí)者去仔細(xì)研究。并且由于月光這首作品整體的旋律都十分的靈動(dòng)，因此需要在技巧的運(yùn)用上較為靈活，并且作品的歌唱性也十分強(qiáng)烈，想要表現(xiàn)出這些特征，就需要演奏者自身能夠根據(jù)旋律以及和聲不斷的調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，以及良好的處理音色的變化，通過(guò)手指的控制來(lái)表現(xiàn)出最佳的演奏效果?！对鹿狻分兴褂玫降募记上鄬?duì)來(lái)說(shuō)較為簡(jiǎn)單，并且在速度以及節(jié)奏的控制之上，也都是參照著浪漫主義時(shí)期的節(jié)奏特征，并且加入了一些印象主義流派之中的創(chuàng)新性節(jié)拍內(nèi)容，從而使它的整體作品呈現(xiàn)出了浪漫主義和印象主義結(jié)合的風(fēng)格特征。例如，14節(jié)以前都是通過(guò)和同音連線(xiàn)，使和弦能夠全部放在各節(jié)拍的弱音之上，從而呈現(xiàn)出一種較為夢(mèng)幻的音樂(lè)場(chǎng)景，使聽(tīng)眾和音樂(lè)之間產(chǎn)生良好的感情聯(lián)系。因此，在演奏這首曲目的時(shí)候，在同音連線(xiàn)期間要多加訓(xùn)練，并且把握好音樂(lè)自身的節(jié)拍，防止出現(xiàn)失誤給聽(tīng)眾帶來(lái)不好的感受。

結(jié) 語(yǔ)

德彪西屬于印象主義音樂(lè)之中的核心代表人物，他通過(guò)音樂(lè)向人們展示了一個(gè)十分朦朧，但是卻又很細(xì)膩的印象主義音樂(lè)風(fēng)格，并且他的音樂(lè)作品也一直流傳至今，對(duì)于整體音樂(lè)的發(fā)展具有著深重的影響，使更多的音樂(lè)愛(ài)好者們都對(duì)于印象主義音樂(lè)有了更加深入的了解。而月光這首鋼琴曲雖然篇幅不長(zhǎng)，但是音樂(lè)自身的層次十分分明，并且具有一定的意境，讓人能夠在欣賞音樂(lè)的時(shí)候感受到一種朦朧雅致的美感，所以不論是站在音樂(lè)風(fēng)格研究的角度上，還是美學(xué)的角度上，都是一首十分值得研究的作品。而這首作品的問(wèn)世也使印象主義音樂(lè)上升到了新的高度，朝著更好的方向不斷發(fā)展。■