宛江梅

摘 要：漢代是中國(guó)書法史上的重要時(shí)期，這個(gè)時(shí)期里，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的摩崖石刻，這些摩崖石刻一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景，《西狹頌》和《郙閣頌》就產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。兩塊石刻內(nèi)容相似，風(fēng)格相近，但是現(xiàn)存狀態(tài)卻有極大差別。通過(guò)將《西狹頌》與《郙閣頌》進(jìn)行比較，全面深入地剖析與研究其創(chuàng)作背景與現(xiàn)存狀態(tài)，并結(jié)合創(chuàng)作心得對(duì)筆法與章法進(jìn)行品評(píng)與賞析。

關(guān)鍵詞：《西狹頌》;《郙閣頌》;章法

一、《西狹頌》與《郙閣頌》簡(jiǎn)介

《西狹頌》《郙閣頌》《石門頌》被稱為“漢代摩崖三頌”，他們都是東漢著名的摩崖石刻，處于漢隸趨于成熟的鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)人們很重視碑文，其作用有三：一是記功述績(jī)，具有重大的紀(jì)念意義;二是作為書法藝術(shù)的重要載體;三是為后世留下大量的圖文實(shí)物資料，具有史學(xué)價(jià)值。東漢碑刻隸書風(fēng)格多樣，可以簡(jiǎn)單劃分為兩類：一類形體方正，法度嚴(yán)謹(jǐn);一類法度寬松，疏獷散淡。兩類風(fēng)格的碑刻是后世隸書學(xué)習(xí)取法的主要對(duì)象?！段鳘M頌》和《郙閣頌》屬于第二類。《西狹頌》刻于東漢建寧四年（171年），位于甘肅省成縣西狹中段青龍頭，《西狹頌》全稱為《漢武都太守漢陽(yáng)河陽(yáng)李翕西狹頌》，篆額有“惠安西表”四字，故又稱《惠安西表》。《郙閣頌》刻于東漢靈帝劉宏建寧五年（172年），比《西狹頌》晚一年，這塊碑刻是為了紀(jì)念武都太守李翕重修郙閣棧道而刻的，因此又稱為《漢武都太守李翕析里橋郙閣頌》，原刻在略陽(yáng)縣西北二十里嘉陵江西岸懸崖的舊棧道中，高約數(shù)十丈，后因修建公路而破損被遷至靈崖寺。

二、《西狹頌》與《郙閣頌》的創(chuàng)作背景

兩塊碑的內(nèi)容都是歌頌漢武都太守李翕的政績(jī)。李翕出生于官宦之家，字伯都，從小天資明敏，二十歲就執(zhí)掌“典城”，后擔(dān)任澠池縣令，為使?jié)瞥睾完P(guān)中的道路暢通無(wú)阻，他主持修建了當(dāng)時(shí)有名的險(xiǎn)路崤山之道。東漢建寧三年，李翕出任武都郡太守，到任后他了解到本郡西峽道是通往梁州、益州（今四川）的重要通道，但地勢(shì)險(xiǎn)峻，百姓行走十分不便。李翕派遣仇審修筑東坂，李瑾修筑西坂，修筑完成后，百姓深受德政之惠，遂鑿山刻石，作《西狹頌》以頌其德。建寧五年，李翕考察到陜西省略陽(yáng)縣嘉陵江邊也就是當(dāng)時(shí)的析里，有一溪流，溪流上接漢水，溪上當(dāng)時(shí)有橋通兩岸，但是一旦漲水，橋就會(huì)被淹沒(méi)，阻斷交通的要道，因此，李翕派遣官吏鑿山開木，修筑郙閣棧道以溝通兩岸，百姓感激其功德遂作《郙閣頌》刻于臨江數(shù)十丈的懸崖之上。在建寧四年、五年，就當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境而言，自然災(zāi)害頻發(fā)，民不聊生;而在政治背景下，漢代自漢武帝采取董仲舒的建議“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”以來(lái)，提倡大一統(tǒng)，主張施行“仁政”“德政”。《西狹頌》與《郙閣頌》就是產(chǎn)生于這樣的背景之下。這兩個(gè)碑帖的核心思想都是不畏艱險(xiǎn)，不屈不撓，勵(lì)精圖治，報(bào)國(guó)安民，修橋鋪路，造福一方。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化歷來(lái)以善為美，認(rèn)為善就是美，美就是善，《西狹頌》集中反映了崇善崇德、以善為美的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)。

三、《西狹頌》與《郙閣頌》現(xiàn)存狀態(tài)的比較研究

《西狹頌》與《郙閣頌》的鑿刻時(shí)間相差不遠(yuǎn)，但是現(xiàn)存的狀態(tài)卻天差地別。《西狹頌》是漢隸成熟時(shí)期的產(chǎn)物，距今1800多年，但如今我們還是可以清楚地看到每個(gè)字的狀態(tài)和整篇作品的謀篇布局，甚至還可以清楚地看到有些字的刀口，這是十分難能可貴的。但晚《西狹頌》一年的《郙閣頌》卻風(fēng)貌迥異，現(xiàn)存于靈崖寺的《郙閣頌》一看就知道其歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑和歲月洗禮。造成差異的原因有以下兩點(diǎn)：一是材料的不同?！段鳘M頌》刻于花崗巖之上，花崗巖的結(jié)構(gòu)極其細(xì)密，表面硬度大，吸水性低，耐久性強(qiáng)，化學(xué)穩(wěn)定性極強(qiáng)，這對(duì)碑刻的保存有重要作用。而《郙閣頌》卻只是刻于嘉陵江的懸崖之上，沒(méi)有質(zhì)地細(xì)密的山石。二是環(huán)境對(duì)石刻的影響不同?！段鳘M頌》位于魚竅峽中，峽谷的地形與地勢(shì)特征為摩崖石刻提供了天然的屏障，因此《西狹頌》是三大頌中保存最完整的摩崖石刻，其碑額、圖案仍然依稀可見。而《郙閣頌》位于江邊懸崖上，碑刻位于懸崖拐角處，各種自然環(huán)境對(duì)碑文的影響無(wú)可避免，碑文自然風(fēng)化的問(wèn)題極其嚴(yán)重。除此之外，人為因素也不可忽略，嘉陵江是漢代的航運(yùn)要道，水運(yùn)業(yè)發(fā)達(dá)，漕船是重要的運(yùn)輸工具，石刻受到纖夫拉纖的影響出現(xiàn)了七道磨痕，這無(wú)疑使《郙閣頌》的破損程度進(jìn)一步惡化。

四、《西狹頌》與《郙閣頌》的章法比較研究

《西狹頌》高290cm，寬198cm，共22行，每行20字。字體方整，每字一寸有余，首尾不缺一字且橫成行、豎成列，排列整齊，章法疏朗有序，字距略大于行距，是典型的隸書章法，結(jié)尾刻有“仇靖”二字，據(jù)研究，這開啟了書家落款之先河。《郙閣頌》通高170cm，寬125cm，刻文19行，滿行27字。用筆結(jié)字，方整凝重，大氣磅礴。

五、《西狹頌》與《郙閣頌》的筆法比較與研究

《西狹頌》的筆法有兩個(gè)特點(diǎn)，第一個(gè)特點(diǎn)是其用筆方圓結(jié)合，但總體以方為主。其起筆和收筆通常情況下是用方筆，折筆多用方筆，用勁健有質(zhì)感的線條來(lái)調(diào)和柔性，這樣有利于避免字體的軟弱性，使字體多筋骨;但豎勾通常情況下都是比較圓轉(zhuǎn)的筆法，用圓渾來(lái)調(diào)和剛勁，避免僵直與單一。這種方中有圓、圓中寓方的筆法使字體剛?cè)岵?jì)、有骨有肉、不落俗套。此外，鑿刻的刀法遒勁有力，使《西狹頌》的氣勢(shì)更加雄渾。第二個(gè)特點(diǎn)是其結(jié)體總的來(lái)說(shuō)是以方為主，結(jié)構(gòu)相對(duì)方正，橫畫和豎畫相對(duì)平直，氣勢(shì)開張，字體外緊內(nèi)松，用筆左右舒展，一波三折?！段鳘M頌》并不過(guò)度強(qiáng)調(diào)左右舒展把字壓得扁平來(lái)追求大氣與寬博，而是把筆畫撐在字體的四邊，中間盡可能留出空間，作疏可跑馬的寬博結(jié)體，同時(shí)下意識(shí)地縮小行距，造成章法上的連綿不絕，增強(qiáng)氣勢(shì)。這兩個(gè)特點(diǎn)使《西狹頌》粗獷雄強(qiáng)、莊嚴(yán)肅穆、氣勢(shì)磅礴、遒勁瀟灑、穩(wěn)健篤實(shí)?！多M閣頌》的筆法與《西狹頌》有異曲同工之妙，總體來(lái)看，其特征是古樸、俊逸，風(fēng)格沉郁。碑帖以方筆為主，點(diǎn)畫更加厚重，增強(qiáng)了碑文古拙渾厚的氣質(zhì)。結(jié)體更加方正與寬博，仍然是內(nèi)松外緊的結(jié)構(gòu)，但與《西狹頌》相比，結(jié)構(gòu)要略微緊湊，整體大氣磅礴，實(shí)屬漢隸中的瑰寶。

六、《西狹頌》相關(guān)創(chuàng)作

創(chuàng)作選題： 在《西狹頌》的臨摹過(guò)程中，臨摹越多越有感觸。厚重有質(zhì)感的線條，寬博的姿態(tài)，每個(gè)鏗鏘有力的轉(zhuǎn)折都令人沉醉，指引著筆者深入探索。因此，筆者模仿《西狹頌》的筆法，以詞《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》為書寫內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。選擇這首詞是因?yàn)檫@首詞極其傷感、凄涼，但是沉醉其中、細(xì)細(xì)品味后可以發(fā)現(xiàn)詞作并沒(méi)有消極頹廢之意，只是使讀者被每字每句的真情實(shí)意打動(dòng)，引發(fā)讀者的共鳴。這樣一首柔情萬(wàn)丈的詞句，用雄渾、樸厚的《西狹頌》的筆法書寫出來(lái)，剛中寓柔、柔中有剛、剛?cè)岵?jì)。

創(chuàng)作過(guò)程：第一步是選擇創(chuàng)作材料。筆者在綜合考慮后決定用宣紙書寫，宣紙分很多種，仿古色的半生熟彩宣成為了筆者的最終選擇。尺寸方面筆者選擇的是比較保守傳統(tǒng)的六尺三條屏，這種尺寸更符合《西狹頌》粗獷雄強(qiáng)的特征。毛筆則選擇了狼兼毫。第二步是集字，這是最關(guān)鍵也是最困難的一步。這首古詞集字難度大是因?yàn)楹芏嘧侄紱](méi)有，只有運(yùn)用偏旁部首拼湊法進(jìn)行拼湊，能夠通過(guò)書法字典集出來(lái)的有外、五、風(fēng)、無(wú)、得、中、日，而吹、樓、誰(shuí)、玉、江、潤(rùn)集不出來(lái)，但是能夠利用其他的碑帖把感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。第三步是創(chuàng)作小稿。設(shè)計(jì)創(chuàng)作小稿時(shí)，筆者運(yùn)用了和六尺同比例的毛邊紙，按照之前所集的字，把整首詞分成六列，每列十個(gè)字，最后一列只有四個(gè)字，后面所留空白為落款所用。第四步進(jìn)入正式創(chuàng)作階段，由于《西狹頌》的起筆通常都是方筆，因此筆者在寫第一筆時(shí)運(yùn)用逆入法，先逆入，再藏鋒，再走，這樣會(huì)形成很自然的方筆。在行筆過(guò)程中，筆者運(yùn)用絞轉(zhuǎn)筆法也就是裹鋒，在收筆時(shí)把筆勢(shì)回收。但回收不是像楷書那樣實(shí)收，而是向相反的方向在空間之上虛收，這樣會(huì)形成比較自然的收尾而不是呆板或者比較尖銳的收尾。當(dāng)然，創(chuàng)作中豎畫的處理和橫畫異曲同工，這樣可以使線條自然，略微有一點(diǎn)起伏。還有就是豎勾的處理，豎勾開始轉(zhuǎn)折的地方略微提筆調(diào)鋒，等鋒調(diào)正后再行筆鋪毫，這樣的轉(zhuǎn)筆才能寫出篆意，字體不宜太小，太單薄，同時(shí)也要注意枯濕濃淡的墨色變化。書寫到最后時(shí)需要注意落款，接下來(lái)是蓋印，兩厘米的白文姓名印蓋上方，下方以朱文閑章印之。

創(chuàng)作心得：創(chuàng)作花費(fèi)了很多精力，但是也使筆者對(duì)《西狹頌》的理解與感悟愈發(fā)深刻，其中有一些字體，令筆者不由自主地將之與《郙閣頌》進(jìn)行對(duì)比來(lái)探究?jī)蓧K石刻的不同風(fēng)格與特點(diǎn)。

七、結(jié)語(yǔ)

《西狹頌》與《郙閣頌》從古至今一直都是書法愛(ài)好者們鑒賞與臨摹的典范。清代徐樹鈞在《寶鴨齋題跋》中評(píng)價(jià)《西狹頌》：“疏散俊逸，如風(fēng)吹仙袂，飄飄云中，非復(fù)可以尋常蹊徑探者，在漢隸中別饒意趣?！鼻宕f(wàn)經(jīng)在《分隸偶存》中評(píng)價(jià)《郙閣頌》：“相其下筆粗鈍，酷似村學(xué)堂五六歲小兒描朱所作，而仔細(xì)把玩，一種古樸、不求討好之致，自在行間。”《西狹頌》與《郙閣頌》是隸書中的精品，書法中的瑰寶，其創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格成為了歷代文人墨客的重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃惇，金丹，朱愛(ài)娣，等.中國(guó)書法史[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2001.

[2]李泊城.《西狹頌》《郙閣頌》比較研究[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（6）：154-159.

[3]張國(guó)藩.千古滄?！段鳘M頌》[J].中國(guó)書法，2014（14）：50-53.

[4]閆曉姣.以“漢三頌”為例解析東漢摩崖書風(fēng)[J].藝術(shù)百家，2011（S2）：230-232，248.

[5]葉德輝.游藝卮言[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2018.

作者單位：西華師范大學(xué)