孫鵬

摘 要：陶瓷藝術(shù)繪畫(huà)在我國(guó)已有數(shù)千年的歷史，具有獨(dú)特的藝術(shù)形式與風(fēng)格。在陶瓷藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法對(duì)其產(chǎn)生了很大影響。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)題材豐富，技法成熟，因而藝術(shù)家充分認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，在陶瓷上作畫(huà)，創(chuàng)作出各種陶瓷繪畫(huà)。陶瓷繪畫(huà)是指使用繪畫(huà)工具在陶瓷材料上進(jìn)行創(chuàng)作，其繪畫(huà)表現(xiàn)技法借鑒國(guó)畫(huà)，但畫(huà)面效果的呈現(xiàn)卻不同于國(guó)畫(huà)。陶瓷繪畫(huà)使國(guó)畫(huà)獲得新的發(fā)展，同時(shí)國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖、造型等也對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生了較大影響?；诖?，研究中國(guó)畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)的共性，闡述國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法對(duì)陶瓷繪畫(huà)的影響。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà);表現(xiàn)手法;陶瓷繪畫(huà)

在陶瓷的發(fā)展歷史中，陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)緊密相連。陶瓷繪畫(huà)賦予作品豐富的情感內(nèi)涵，中國(guó)畫(huà)的技法流派也可以在陶瓷繪畫(huà)中得到印證。二者具有民族性與區(qū)域性的特征，表現(xiàn)出繪畫(huà)藝術(shù)的審美價(jià)值。國(guó)畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。隨著社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)逐漸運(yùn)用于陶瓷裝飾中。陶瓷繪畫(huà)依附于中國(guó)畫(huà)的演變形式，借助不同時(shí)期工藝形式的發(fā)展，呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)裝飾語(yǔ)言。具有鮮明文化特征的國(guó)畫(huà)在很多方面對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生影響，如筆墨線條的運(yùn)用方面。陶瓷繪畫(huà)以中國(guó)畫(huà)的技法體現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格，陶瓷藝術(shù)家在借鑒國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作技法之余創(chuàng)造出獨(dú)特的陶瓷裝飾藝術(shù)，呈現(xiàn)新的藝術(shù)美感。

一、中國(guó)畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)相互交融

陶瓷的發(fā)展歷史悠久，具有鮮明的文化標(biāo)志性，其審美價(jià)值超越時(shí)空。遠(yuǎn)古陶器時(shí)代，人們會(huì)對(duì)陶器進(jìn)行裝飾。陶器繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了以直邊三角形為主的半坡類型彩陶、曲直線結(jié)合的馬家窯彩陶和廟底溝類型陶器，其中廟底溝類型陶器普遍應(yīng)用各種紋路的表現(xiàn)方式。宋代的陶瓷裝飾展現(xiàn)出工藝特性，陶瓷表面呈自然的釉面裂紋線條。明代陶瓷繪畫(huà)通常運(yùn)用纏繞花枝交錯(cuò)，呈現(xiàn)質(zhì)樸高雅之美。近代陶瓷繪畫(huà)裝飾藝術(shù)構(gòu)圖嚴(yán)密，形象夸張，線條顯示出健康歡樂(lè)的民間氣息。

陶瓷繪畫(huà)蘊(yùn)含的情感豐富，中國(guó)畫(huà)流派在陶瓷繪畫(huà)中得以體現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)在世界美術(shù)領(lǐng)域自成體系，題材包括山水畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)等，描繪物象時(shí)運(yùn)用黑色線條表現(xiàn)形體質(zhì)感，并與詩(shī)詞書(shū)法等結(jié)合[1]。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫(huà)風(fēng)格吸收國(guó)畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，借鑒國(guó)畫(huà)技法。劉雨岑在粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上，將清代畫(huà)家惲南田沒(méi)骨畫(huà)技法運(yùn)用于陶瓷粉彩，創(chuàng)造“水點(diǎn)桃花”技法。景德鎮(zhèn)青花大師王步講究青花料和瓷釉的色澤，研究清代畫(huà)家黃慎等人的筆墨，形成簡(jiǎn)樸雄渾的筆墨風(fēng)格。

陶瓷藝術(shù)與中國(guó)畫(huà)藝術(shù)是中華文明的典型代表，很多陶瓷藝術(shù)對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)都有所借鑒。陶瓷作品大多數(shù)注重對(duì)線條的運(yùn)用，彩繪陶瓷借鑒國(guó)畫(huà)技法的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)。國(guó)畫(huà)藝術(shù)具有豐富的表現(xiàn)形式，國(guó)畫(huà)中的技巧可以在陶瓷藝術(shù)中得到體現(xiàn)。而很多陶瓷大家也經(jīng)常進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，將二者相融合[2]。

二、國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)的影響

中國(guó)畫(huà)與陶瓷是中國(guó)文化的經(jīng)典代表，是國(guó)人智慧的結(jié)晶。國(guó)畫(huà)與陶瓷源于生活，彩陶鸛鳥(niǎo)石斧甕是遠(yuǎn)古先民創(chuàng)造的陶器，是繪畫(huà)與陶器最早的結(jié)合形式。中國(guó)陶瓷裝飾手法與國(guó)外陶瓷不同，受國(guó)畫(huà)的影響，中國(guó)陶瓷裝飾需要依附于其他材料，從而形成不同的表現(xiàn)形式。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式相近，二者的區(qū)別體現(xiàn)在制作工藝與表現(xiàn)手法方面[3]。國(guó)畫(huà)藝術(shù)對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生很大影響，分別體現(xiàn)在構(gòu)圖、技巧與題材等方面。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)形式在西方文化中的滲透逐漸增多。改革開(kāi)放促進(jìn)我國(guó)與其他國(guó)家的文化交流，各種繪畫(huà)形式的傳入，都未撼動(dòng)我國(guó)陶瓷繪畫(huà)的地位。中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)作中有固定的構(gòu)圖體系，這套構(gòu)圖體系同樣也適用于陶瓷繪畫(huà)，并在陶瓷畫(huà)的發(fā)展中發(fā)揮重要作用。如陶瓷藝術(shù)中青花瓷構(gòu)圖與國(guó)畫(huà)相近：國(guó)畫(huà)在散點(diǎn)透視基礎(chǔ)上通過(guò)疏密對(duì)比等形式組合構(gòu)成景物氣勢(shì)，青花創(chuàng)作運(yùn)用中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖法進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)造不同的構(gòu)圖方式，側(cè)重寫(xiě)實(shí)、表現(xiàn)意象空間等。再如長(zhǎng)沙窯釉下彩瓷繪畫(huà)方式獨(dú)特，刀工熟練，構(gòu)圖新穎簡(jiǎn)約，同樣也是借鑒了國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)?；B(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等多種紋飾圖案，大多以完整獨(dú)立的形式展示在瓷器主要位置，體現(xiàn)陶瓷藝術(shù)家對(duì)構(gòu)圖的完美追求。

中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作技巧在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作中很常見(jiàn)，青花瓷是代表性藝術(shù)形式。青花瓷創(chuàng)作對(duì)技術(shù)工藝要求很高，繪畫(huà)需要在瓷器釉質(zhì)層進(jìn)行，胚體初步繪制后需要經(jīng)冷卻等后續(xù)步驟，如果胚體質(zhì)地出現(xiàn)問(wèn)題會(huì)影響后期燒制效果。青花瓷的制作過(guò)程還借鑒了國(guó)畫(huà)的暈染技法。完成青花勾線后，利用適量青花料水配置色彩進(jìn)行染色處理，通過(guò)技法運(yùn)用打造立體分明的畫(huà)面[4]。而借鑒國(guó)畫(huà)潑墨法將料水大面積潑在胚體上，創(chuàng)作效果會(huì)更好。我國(guó)青花瓷上繪制的圖案包括山水花草等多種元素。很多陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)借鑒國(guó)畫(huà)意境，將社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展融入青花瓷創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)畫(huà)的借鑒創(chuàng)新。

三、中國(guó)畫(huà)與陶瓷畫(huà)藝術(shù)相通

國(guó)畫(huà)與陶瓷藝術(shù)具有深厚的民族性?！吨袊?guó)陶瓷史》記載中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷裝飾的影響可以遠(yuǎn)溯宋元。到了清乾隆時(shí)期粉彩出現(xiàn)，由于色彩豐富，彩繪技法相對(duì)完備，突破了單線平涂的限制。清末民初一些有很高國(guó)畫(huà)修養(yǎng)的文人墨客到景德鎮(zhèn)，將釉面當(dāng)做紙絹進(jìn)行陶瓷繪畫(huà)，其清新的畫(huà)風(fēng)影響了陶瓷裝飾的風(fēng)格。此后國(guó)畫(huà)與陶瓷畫(huà)相互滲透，國(guó)畫(huà)獨(dú)特的韻味造就了近現(xiàn)代陶瓷裝飾的獨(dú)特語(yǔ)言。國(guó)畫(huà)與陶瓷畫(huà)藝術(shù)相通體現(xiàn)在國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法適合陶瓷裝飾，藝術(shù)手法則與瓷質(zhì)相映成趣，二者皆強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意傳神。

國(guó)畫(huà)不同于西洋畫(huà)，如山水畫(huà)不細(xì)畫(huà)天空云彩，而重點(diǎn)凸顯畫(huà)面虛實(shí)關(guān)系，充分利用紙絹留白表現(xiàn)空靈畫(huà)面。陶瓷畫(huà)目的是裝飾陶瓷器皿，例如景德鎮(zhèn)陶瓷釉面潔白如玉，優(yōu)美俊朗的器型給人以視覺(jué)美感。計(jì)白當(dāng)黑的藝術(shù)表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了繪畫(huà)與瓷質(zhì)美的和諧。陶瓷繪畫(huà)可借鑒中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視等多種手法，要注意留白得當(dāng)，而青花藝術(shù)中青白對(duì)比是國(guó)畫(huà)計(jì)白當(dāng)黑的移植。陶瓷繪畫(huà)裝飾要體現(xiàn)陶瓷質(zhì)地美，兼顧體現(xiàn)繪畫(huà)裝飾美，要遵循應(yīng)器施畫(huà)的原則，根據(jù)器型采用不同的裝飾手段。

四、國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法在陶瓷繪畫(huà)中的印證

中國(guó)畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)在歷史發(fā)展中緊密相連，中國(guó)畫(huà)影響著陶瓷繪畫(huà)，二者存在密切的聯(lián)系。在原始社會(huì)，人類通過(guò)在巖石上進(jìn)行簡(jiǎn)單涂畫(huà)來(lái)描繪事件。進(jìn)入新石器時(shí)代，人們采用簡(jiǎn)單線條對(duì)陶器進(jìn)行裝飾。早期的繪畫(huà)以簡(jiǎn)單線條為主。到了唐代，長(zhǎng)沙窯瓷器上就出現(xiàn)中國(guó)畫(huà)元素，明朝民窯瓷器出現(xiàn)梅、竹、松等圖案裝飾，清初民窯青花瓷出現(xiàn)寫(xiě)意魚(yú)蟲(chóng)，清末民窯瓷器繪畫(huà)突破傳統(tǒng)陶瓷畫(huà)風(fēng)的桎梏。

“外師造化，中得心源”是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的基本原則，大致意思為藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于對(duì)大自然的師法，自然的美并不能夠自動(dòng)地成為藝術(shù)的美。對(duì)于這一轉(zhuǎn)化過(guò)程，藝術(shù)家內(nèi)心的情思和構(gòu)設(shè)是不可或缺的。如鄭板橋畫(huà)竹將眼中竹內(nèi)化于心，不同人眼中的自然生活物象各有差異，從而造成畫(huà)家筆下風(fēng)格迥異的畫(huà)作?！爸械眯脑础笔钦f(shuō)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作觀察自然、妙造自然的創(chuàng)作順序。陶瓷繪畫(huà)前期創(chuàng)作原則與國(guó)畫(huà)一致，以相同的美學(xué)思想創(chuàng)作、學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作思維是學(xué)習(xí)陶瓷畫(huà)裝飾創(chuàng)作思維的最佳方式之一。將透視法運(yùn)用于陶瓷繪畫(huà)的不同器型，使瓷器畫(huà)面具有連貫性的特點(diǎn)，而一些瓷器對(duì)于特有人物的表現(xiàn)是運(yùn)用國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視原理的體現(xiàn)。

中國(guó)畫(huà)講求神似，寫(xiě)意畫(huà)用簡(jiǎn)單的線條出神入化地描繪畫(huà)面，勾勒出飛鳥(niǎo)自由翱翔姿態(tài)。國(guó)畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)異流同源，講求傳神寫(xiě)意。國(guó)畫(huà)構(gòu)圖立足于意，構(gòu)圖通常點(diǎn)到為止、虛實(shí)結(jié)合。這一法則運(yùn)用于陶瓷繪畫(huà)，使陶瓷繪畫(huà)裝飾錦上添花。中國(guó)畫(huà)注重線條運(yùn)用，線條自有神韻氣質(zhì)。陶瓷繪畫(huà)充分借鑒了國(guó)畫(huà)線條的運(yùn)用技巧，使創(chuàng)作的作品線條流暢，富有神韻。在色彩運(yùn)用上，二者皆以夸張想象和色塊裝飾的手法進(jìn)行創(chuàng)作，如在國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中樹(shù)葉可以點(diǎn)紅，陶瓷繪畫(huà)上樹(shù)葉運(yùn)用描金手法等。中國(guó)畫(huà)中的題詞起到點(diǎn)綴與平衡構(gòu)圖的作用，而陶瓷畫(huà)通常在底部留下底款。中國(guó)畫(huà)用筆墨在宣紙上進(jìn)行繪畫(huà)，而陶瓷畫(huà)運(yùn)用特有繪畫(huà)顏料作畫(huà)，根據(jù)工藝不同可分為釉上彩與釉下彩。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)發(fā)展先于陶瓷畫(huà)，在構(gòu)思技法等許多方面都對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生影響?，F(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)的許多裝飾元素均來(lái)源于國(guó)畫(huà)。陶瓷繪畫(huà)充分借鑒了國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)元素，是我國(guó)陶瓷藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)新形式。在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展背景下，陶瓷繪畫(huà)必須結(jié)合時(shí)代的發(fā)展融入西方繪畫(huà)特點(diǎn)，而藝術(shù)創(chuàng)作者要大膽創(chuàng)新，積極吸取西方文化精華，通過(guò)靈活的表現(xiàn)方式進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳彥藝.淺析中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)的影響[J].陶瓷，2020（10）：142-143.

[2]陳友祥.美術(shù)學(xué)專業(yè)陶瓷藝術(shù)課程與中國(guó)畫(huà)課程的整合教學(xué)研究：以巢湖學(xué)院為例[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，（6）：133-135，149.

[3]王占宇.淺論陶瓷畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的關(guān)系[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2019（3）：37-38.

[4]李帆.從瓷上繪畫(huà)看中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷藝術(shù)的影響[J].美與時(shí)代（中），2019（2）：133-134.

作者單位：長(zhǎng)春大學(xué)