王嘉妮　徐延萍

摘 要：黑白灰在繪畫美術(shù)作品中至關(guān)重要，不僅僅是物體塑造形體的前提，更是組織好畫面的重要影響因素，是一幅美術(shù)作品或者設(shè)計(jì)作品的骨架。在美術(shù)繪畫構(gòu)圖中，黑白灰的分布對(duì)各畫種都非常重要，其層次變化是深入刻畫畫面的重要因素，十分考量繪畫者的基礎(chǔ)能力，如體積構(gòu)圖能力、概括感知能力，以及對(duì)黑白灰層次及空間關(guān)系的理解和表現(xiàn)能力。美國懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義繪畫大師——安德魯·懷斯極其善于表現(xiàn)光影明暗，這種明暗所形成的強(qiáng)烈的黑白灰對(duì)比關(guān)系是他作品的一大特點(diǎn)。因此，結(jié)合安德魯·懷斯的一些作品，對(duì)其畫面的黑白灰布局做一個(gè)粗淺探析，從他的作品中學(xué)習(xí)黑白灰的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;構(gòu)圖形式;黑白灰表達(dá);繪畫語言

一、黑白灰在畫面中的滲透關(guān)系

《海邊的風(fēng)》（圖1）創(chuàng)作于1947年，是懷斯的代表作之一。此畫創(chuàng)作在懷斯的父親去世的那一年。父親去世后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，懷斯的作品都呈現(xiàn)出一種悲傷的情緒，這幅作品亦是如此?！逗＿叺娘L(fēng)》畫面中的黑白灰布局十分精彩：看不見的海風(fēng)穿過暗色的墻面，掀起透明的、發(fā)黃的窗簾，窗外是毫無生機(jī)的枯草，遠(yuǎn)處站著一排沉悶的大樹。懷斯刻意加深了墻面和窗戶的顏色，使二者融為一體，同時(shí)更改遠(yuǎn)處大樹的固有色，運(yùn)用濃烈的黑色來表現(xiàn)，使黑色的樹與黑色的窗共同組成畫面最深的部分。如果我們把繪畫比作音樂的話，這一部分黑色可以說是畫面中的“最低調(diào)”，但卻表達(dá)了畫家濃烈的、化不開的悲傷。用灰色調(diào)呈現(xiàn)的窗外發(fā)黃的草地，在整個(gè)畫面中起到過渡作用，失去生氣的草地也符合作品的整體基調(diào)。畫面中的黑色地帶與灰色地帶很好地襯托出了窗欞上的舊窗紗，畫家運(yùn)用白色來呈現(xiàn)不同弧度的透明紗線，表現(xiàn)出海風(fēng)吹拂的感覺。室外慘白色的天空與窗紗構(gòu)成的不規(guī)則的梯形是整幅畫作中最亮的部分，也是畫面中與周圍對(duì)比最強(qiáng)烈的部分，也就是畫面中的“最高調(diào)”，與黑色的樹和黑色的窗形成強(qiáng)烈的對(duì)比。同時(shí)，懷斯也巧妙地在大面積的白中點(diǎn)綴了一些黑色，使畫面更加豐富多彩，增添畫面的分量與對(duì)比，例如畫面中心的黑色窗框。同樣的，大面積的黑中也要留些小面積的白，使畫面更生動(dòng)，不至于太過沉悶，例如黑色窗欞的反光部分與窗外的樹和干枯的草地之間的一條白色。畫面中黑、白、灰交錯(cuò)布局，你中有我，我中有你，使畫面表現(xiàn)更加豐富、強(qiáng)烈，達(dá)到了畫面節(jié)奏韻律漸變的效果。

二、同一色調(diào)下的明度區(qū)分

在《這位紳士》（圖2）中，主人公沉靜地坐在椅子上，他的背影顯示出一種莊嚴(yán)的自尊感。他周圍的物品也展現(xiàn)出他紳士的生活習(xí)慣，剪刀和鑰匙小心地掛在墻上的釘子上，鞋子放在鋪有羊皮紙的桌面上。

懷斯通過減少細(xì)節(jié)和色彩變化的方法，給作品帶來了一種內(nèi)省的感覺，這也使整幅畫面呈現(xiàn)出一種暗色調(diào)。畫面的整個(gè)右半部分和下部都沉浸在黑色的陰影里，包括主人公的頭部，這三個(gè)最暗的部分構(gòu)成了畫面的主基調(diào)。而在整體偏暗的主基調(diào)下，懷斯對(duì)畫面左半部分灰色區(qū)域的各個(gè)色塊也區(qū)分得十分講究。例如墻上的木門、木門上的白板、主人公的毛衣等，這些區(qū)域的顏色各不相同，但又全部統(tǒng)一在一個(gè)灰色的基調(diào)之下。

畫面是否鮮明、強(qiáng)烈，在于黑白兩色的確立。也就是說，無論是以亮色調(diào)為主的畫面，還是以暗色調(diào)為主的畫面，都要有最暗與最亮的“兩極”。如果說得再絕對(duì)一點(diǎn)，那便是一幅畫面對(duì)比最強(qiáng)烈的地方只能有一處，其余的部分都要從屬于最強(qiáng)者。在《這位紳士》這幅作品中，最亮的部分無疑就是主人公座椅后方的那一團(tuán)白光，而在整體以暗色調(diào)為主的環(huán)境之下，這團(tuán)白光與周圍的一切都產(chǎn)生了十分鮮明的對(duì)比，但它左方的深色皮鞋更加強(qiáng)了這種對(duì)比，成為整幅作品色差最大之處，也自然而然地成為畫面的中心。

三、畫面中黑白灰骨架構(gòu)成的重要性

懷斯經(jīng)常會(huì)被一些能夠表現(xiàn)時(shí)光流逝的東西所吸引，他喜歡用破舊的墻壁、傾斜的水桶、舊衣服、廢棄的車來暗示易逝的光陰。這些景物雖然不漂亮，但是卻真實(shí)且樸實(shí)，平凡卻發(fā)人深思。同時(shí)懷斯筆下的風(fēng)景雖然很平常，但是卻有著濃郁的生活氣息。這幅《遠(yuǎn)方的驚雷》（圖3）描繪了一幅極其寧靜祥和的鄉(xiāng)間景象：女人頭上蓋著帽子躺在枯黃的草地上，旁邊擺著未看完的書和沒有喝完的咖啡，但她并不是孤身一人，一條小狗正陪在她的身側(cè)。他所描繪的風(fēng)景有著令人神往的力量，可以喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀和對(duì)逝去時(shí)光的回憶。

《遠(yuǎn)方的驚雷》并沒有《這位紳士》那樣大的光影反差，它畫面的骨架是從上方的樹木開始，一直到下方枯黃的草地結(jié)束。懷斯的很多作品中都有類似的骨架構(gòu)成，例如他非常著名的代表作品《克里斯蒂娜的世界》（圖4）、《冬天》（圖5）。這兩幅作品的黑白灰關(guān)系及畫面布局基本相同，都是由上面的天空來充當(dāng)黑白灰中的白，下方大面積枯草地充當(dāng)灰，在地平線上的大面積或小面積的雜草、樹木、房屋充當(dāng)黑。

而值得一提的是，在《遠(yuǎn)方的驚雷》這幅作品中，大面積的黑、白、灰中還充斥著很多其他的小色塊。例如，在占據(jù)畫面一半的草地上躺著一只白色的小狗，在主人公的旁邊還放置了一個(gè)白色的杯子，這兩個(gè)白色的物體在深色的草地之中格外顯眼。另外，主人公身上的淡藍(lán)色襯衫雖然與小狗和茶杯的顏色不同，但明度卻相同，在枯黃的草地中同樣充當(dāng)著亮色塊。同時(shí)，半遮在主人公頭上的牛仔帽、身側(cè)的墨鏡以及書籍，是在這大面積灰中的黑色點(diǎn)綴。這些黑、白色塊也并不是雜亂無章地分布在各處，而是主要分布在主人公周圍。刺激強(qiáng)度大的色塊相對(duì)集中，成為吸引觀者目光的畫面中心。

懷斯也極其注意各種大面積色塊的形的美感。例如，《遠(yuǎn)方的驚雷》畫面上方深色的樹木，懷斯并沒有簡(jiǎn)單地一筆帶過，而是極其細(xì)致地描繪了樹木的外輪廓，使樹木成功地突破了草地與天空相接處筆直的地平線，增添了畫面的美感。

以上是筆者對(duì)安德魯·懷斯作品中的黑白灰運(yùn)用與構(gòu)圖關(guān)系所進(jìn)行的粗淺分析，可以了解到懷斯用細(xì)膩而精練的寫實(shí)手法描繪自然界的一草一木，同時(shí)十分注意畫面的黑白灰關(guān)系與構(gòu)圖的美感。畫面中的每一個(gè)物體都不是隨意添加的，都有其存在的目的與意義，都是表現(xiàn)畫面完整性的有力工具。將這些簡(jiǎn)單的物體放進(jìn)畫面，融入自己的想法和愿望，便形成了具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

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作者單位：遼寧師范大學(xué)