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        印象派與新印象派色彩的對(duì)比研究

        2021-11-25 03:26:18劉美言
        關(guān)鍵詞:色彩

        劉美言

        摘 要:印象派出現(xiàn)于19世紀(jì)后期,其主張到戶外寫(xiě)生,致力于追求外光給色彩帶來(lái)的變化,強(qiáng)調(diào)畫(huà)家要以第一瞬間的印象來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,試圖捕捉到瞬息多變的大自然。新印象派又稱“點(diǎn)彩派”,是由一群深受印象派影響但也有著自己獨(dú)特見(jiàn)解的畫(huà)家組成。他們不用輪廓線劃分形象,而用點(diǎn)狀的小筆觸,通過(guò)合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置,讓無(wú)數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺(jué)中混合,從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。

        關(guān)鍵詞:印象派;新印象派;色彩;光線;筆觸

        莫奈是印象派的代表人物和創(chuàng)始人之一?!坝∠笈伞泵值挠蓙?lái)與莫奈的一幅油畫(huà)作品——《日出·印象》有著較大淵源。修拉是新印象派,即點(diǎn)彩派的創(chuàng)始人。因此,要想分析二者的不同之處,可從這兩個(gè)畫(huà)派的代表人物入手。本文分別對(duì)莫奈和修拉繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)進(jìn)行分析和總結(jié),以對(duì)印象派與新印象派色彩的對(duì)比進(jìn)行研究。

        一、莫奈繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)

        莫奈的代表作品有《阿爾讓特伊的帆船》《草地上的午餐》《撐陽(yáng)傘的女人》《冬天的國(guó)會(huì)大廈》等。其中,“干草堆”系列約有 25 幅作品,被視為莫奈 50 年生命中難度最高、最破格的作品,在當(dāng)時(shí)收獲了很多的好評(píng)。在莫奈生命的后期,他開(kāi)始創(chuàng)作“睡蓮”系列作品,這一系列作品對(duì)于光和影的運(yùn)用達(dá)到了頂峰,其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了所要描繪的景物的本身。

        使用Adobe Colour軟件來(lái)對(duì)其作品中的顏色進(jìn)行提煉可以發(fā)現(xiàn),莫奈在一幅畫(huà)中所使用的顏色可以分成冷色和暖色兩類,使它們進(jìn)行對(duì)比。莫奈的作品《冬天的國(guó)會(huì)大廈》中的對(duì)比色是藍(lán)色和紅色。在這幅作品中,莫奈所運(yùn)用的冷色調(diào)是深藍(lán)色和藍(lán)色,暖色調(diào)是紅色。通過(guò)大量的對(duì)比研究可以發(fā)現(xiàn),莫奈的繪畫(huà)作品中都有冷暖色調(diào)的變化。一般情況下,人們會(huì)根據(jù)24色相環(huán)來(lái)定義冷暖色系。而莫奈的大部分作品都是由不同冷暖傾向的色塊組成的,通過(guò)冷暖色調(diào)的變化來(lái)形成一種微妙的過(guò)渡。另外,莫奈的繪畫(huà)作品里都包含了太陽(yáng)光中的七種顏色,分別是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。

        在了解莫奈的繪畫(huà)作品后就會(huì)發(fā)現(xiàn),莫奈經(jīng)常會(huì)圍繞著同一個(gè)景物或同一種景色畫(huà)很多張作品,但是通過(guò)仔細(xì)研究后就會(huì)發(fā)現(xiàn),他的每一幅繪畫(huà)作品中的顏色、光感都是不一樣的。在去了巴黎之后,莫奈結(jié)交了很多喜愛(ài)外出寫(xiě)生的畫(huà)家,并深受這些畫(huà)家的影響。在戶外寫(xiě)生的時(shí)候,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)景物的色彩會(huì)隨著一天中光線的變化而變化,而在光線發(fā)生變化后,我們所畫(huà)的景物的色彩也會(huì)隨之變化。莫奈就致力于對(duì)大自然中的環(huán)境與光線進(jìn)行研究,這是他往往會(huì)針對(duì)同一個(gè)景物畫(huà)很多張系列作品的關(guān)鍵原因。在莫奈的所有繪畫(huà)作品中,最讓人印象深刻的就是“干草堆”系列和“魯昂大教堂”系列。其中,“干草堆”系列約有25張作品,這些作品不僅描繪了一天之中不同光線下干草堆的變化,還描繪了一年四季中不同光線下干草堆的變化?!棒敯捍蠼烫谩毕盗凶髌访枥L的是一天之中不同光線下教堂建筑的變化。以下筆者以莫奈的“魯昂大教堂”系列作品為例,分析莫奈對(duì)于一天之中光線變化的追求。

        在莫奈的“魯昂大教堂”系列中,有一幅作品以暖紅色為基調(diào),所描繪的是早上太陽(yáng)剛剛升起時(shí)的教堂建筑的景象。畫(huà)家也許是想要描繪出太陽(yáng)剛剛升起時(shí)泛著紅色晨光的狀態(tài),因此,運(yùn)用了暖色調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。還有一幅作品所描繪的是正午太陽(yáng)光最為強(qiáng)烈時(shí)教堂建筑的景象。在這幅作品中我們可以看到,在太陽(yáng)光最為強(qiáng)烈的時(shí)候,建筑物的亮度也很高,畫(huà)家運(yùn)用了一種明亮的黃色色調(diào)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。另外,有一幅作品所描繪的是清晨太陽(yáng)還沒(méi)出來(lái)時(shí)薄霧朦朧下的教堂建筑的景象。這幅作品的整體色調(diào)偏藍(lán),屬于冷色調(diào)。由于此時(shí)太陽(yáng)還沒(méi)有出來(lái),畫(huà)面中并沒(méi)有描繪陽(yáng)光照耀的暖色。此外,還有一幅作品所描繪的是太陽(yáng)即將下山時(shí)的教堂建筑的景象。在這幅作品中,由于太陽(yáng)即將下山,畫(huà)面中的色彩純度相對(duì)較低,以灰色色調(diào)為主。莫奈的繪畫(huà)作品更多的是想要去抓住一瞬間的光影變化。這種印象效果就來(lái)自于畫(huà)家對(duì)自然環(huán)境真實(shí)性的一種最為直觀的觀察和感受,即通過(guò)對(duì)光線的追求來(lái)還原和再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)景象。在光線的照耀下,教堂的輪廓變得模糊,其色彩、形狀也隨之發(fā)生了改變。莫奈善于抓住每一個(gè)瞬間表面色彩和形體結(jié)構(gòu)之間的對(duì)比關(guān)系,其對(duì)光線和色彩的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了物象,致力于在作品中利用自然色彩去描繪那種瞬間一瞥的感覺(jué),讓人們重新認(rèn)識(shí)到什么是光、什么是自然,以及由光和自然構(gòu)成的新的結(jié)構(gòu)。莫奈對(duì)于光線的運(yùn)用打破了以往繪畫(huà)作品中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖方法和造型形式,使繪畫(huà)中的色彩重新煥發(fā)活力。

        二、修拉繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)

        作為新印象派的創(chuàng)始人,修拉曾耗時(shí)兩年創(chuàng)作出一幅最為著名的作品——《大碗島上的星期天下午》。這幅作品是“新印象主義”的代表作,其創(chuàng)作目的卻與莫奈作品的創(chuàng)作目的有所不同。大碗島并不是人們想象中的一個(gè)類似于世外桃源的美好地方,它是真實(shí)的,是塞納河邊一個(gè)綠草茵茵的島上公園。當(dāng)時(shí)巴黎人喜歡去湖邊進(jìn)行野餐、釣魚(yú)等娛樂(lè)活動(dòng),這也是為什么當(dāng)時(shí)大碗島能夠?qū)τ∠笈僧?huà)家產(chǎn)生較大吸引力的緣故。

        同樣,使用Adobe Colour對(duì)修拉作品中的顏色進(jìn)行提煉可以發(fā)現(xiàn),修拉作品中所使用的顏色大部分都是暖色,但是也有少部分作品中有冷暖色調(diào)的變化。同樣,修拉的作品里也包含了太陽(yáng)光中的七種顏色,即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。新印象派是從印象派發(fā)展而來(lái)的,其繼承了印象派的優(yōu)點(diǎn),并提出了自己的新觀念。莫奈和修拉的繪畫(huà)作品會(huì)給人帶來(lái)不同的感受。莫奈所采取的筆觸最后可以匯集成面,而修拉卻采取了一點(diǎn)一點(diǎn)的筆觸。受奧格登·魯?shù)玛P(guān)于色彩和諧體系理論的影響,修拉不再像莫奈那樣在繪畫(huà)中極致地追求光的變化,而是更加注重使用科學(xué)的色彩理論,并發(fā)明了點(diǎn)彩技法。另外,修拉的作畫(huà)地點(diǎn)不像莫奈一樣集中在戶外。修拉認(rèn)為色彩學(xué)的知識(shí)已經(jīng)可以讓他靈活地運(yùn)用色彩了,因此,他經(jīng)常點(diǎn)著煤油燈在室內(nèi)作畫(huà)。他的不少作品都是在室內(nèi)完成的,如《馬戲團(tuán)》《擦粉的女人》等。相對(duì)來(lái)說(shuō),修拉不太追求對(duì)光的表現(xiàn),與莫奈不同,修拉帶著科學(xué)的理性去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他認(rèn)為印象派的用色都不太嚴(yán)謹(jǐn),容易使作品中出現(xiàn)不透明的灰色。于是,為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果,他用不同的色點(diǎn)并列地組成畫(huà)面,并將這種色彩風(fēng)格應(yīng)用到極致。

        通過(guò)研究發(fā)現(xiàn),二者的相同點(diǎn)是幾乎都在作品中延續(xù)了對(duì)太陽(yáng)光中的七種顏色的運(yùn)用,二者的不同點(diǎn)是莫奈傾向于追求光和色彩的變化,其大多數(shù)作品都是在戶外完成的,而修拉不執(zhí)著于追求在戶外進(jìn)行創(chuàng)作,對(duì)于光的追求也不像莫奈那么極致。修拉認(rèn)為應(yīng)該科學(xué)地運(yùn)用色彩,在科學(xué)的色彩理論的指導(dǎo)下,他發(fā)明了點(diǎn)彩技法。

        三、印象派的產(chǎn)生

        (一)照相機(jī)的出現(xiàn)

        在印象派之前出現(xiàn)過(guò)許多畫(huà)派,如洛可可、新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義等。以古典主義為例,古典主義繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)精準(zhǔn)的素描技術(shù)和柔和微妙的明暗色調(diào),并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡(jiǎn)練和概括,追求宏大的構(gòu)圖和莊重的風(fēng)格、氣魄。而印象派強(qiáng)調(diào)對(duì)所描繪對(duì)象的瞬間感覺(jué)和印象,在繪畫(huà)技巧上追求光的變化,而不是一味地追求對(duì)物象的描繪。

        照相機(jī)出現(xiàn)的時(shí)間是1839年,而印象派是在1860年之后產(chǎn)生的。最開(kāi)始,照相機(jī)的最主要的功能是拍攝肖像,但其也在一定程度上幫助人們發(fā)現(xiàn)了偶然的美麗景象和不同拍攝角度的魅力。攝影技術(shù)的發(fā)展必然會(huì)推動(dòng)藝術(shù)家去進(jìn)行新的探索。在過(guò)去,繪畫(huà)藝術(shù)的存在是為了滿足一些人的使用需求。例如,當(dāng)時(shí)有一些人會(huì)在一個(gè)地方坐好幾個(gè)小時(shí)來(lái)讓畫(huà)家?guī)退麄儺?huà)一幅肖像畫(huà),或是畫(huà)一些優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)家利用繪畫(huà)藝術(shù),彌補(bǔ)了事物存在時(shí)間短暫的不足,為后人留下了一些美麗的面貌和風(fēng)景。但是在19世紀(jì),隨著攝影技術(shù)的產(chǎn)生,繪畫(huà)藝術(shù)的記錄功能被逐漸取代,這使得繪畫(huà)藝術(shù)家不得不去探索一些攝影技術(shù)沒(méi)有辦法仿效的領(lǐng)域。

        (二)日本版畫(huà)的影響

        在19世紀(jì)中期,西方繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展受到了日本版畫(huà)的影響。在美國(guó)用戰(zhàn)艦迫使日本港口對(duì)外開(kāi)放,并且與歐洲貿(mào)易日漸頻繁的前提下,日本浮世繪也開(kāi)始在歐洲大量傳播開(kāi)來(lái)。當(dāng)時(shí)的人們經(jīng)常會(huì)在茶葉罐等物品的包裝上或者在商鋪、小吃館里看到日本的浮世繪版畫(huà),這對(duì)當(dāng)時(shí)許多西方藝術(shù)家的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。其中,莫奈就受到了這種影響。1871年初,莫奈在阿姆斯特丹看到了日本的浮世繪版畫(huà)后,就被深深地吸引了。這些色調(diào)極富生氣的風(fēng)景畫(huà)給莫奈留下了深刻的印象。在莫奈的代表作《吉維爾尼的日本橋和睡蓮池塘》中出現(xiàn)的橋,原型就是歌川廣重的《江戶名所白景》中的太古橋。此外,莫奈的《陽(yáng)光下的白楊》也對(duì)葛飾北齋的繪畫(huà)作品《富岳三十六景》進(jìn)行了一些借鑒。莫奈在家里掛了很多日本的浮世繪版畫(huà)作品,成為浮世繪版畫(huà)的收藏家。他曾經(jīng)這樣表達(dá)對(duì)日本浮世繪版畫(huà)的喜愛(ài):“它們的精致,使我欣喜。”

        通過(guò)分析莫奈、修拉的繪畫(huà)作品,本文分別總結(jié)了二者在色彩方面的相同點(diǎn),即二者都延續(xù)了對(duì)太陽(yáng)光中七種顏色的運(yùn)用,不同點(diǎn)是莫奈致力于追求自然光和外光給色彩帶來(lái)的變化,而修拉認(rèn)為要依據(jù)科學(xué)的色彩理論來(lái)使用色彩,并在科學(xué)色彩理論的指導(dǎo)下,發(fā)明了點(diǎn)彩技法。而印象派產(chǎn)生的原因主要有兩點(diǎn):其一,照相機(jī)的出現(xiàn)取代了繪畫(huà)的記錄功能,使得繪畫(huà)藝術(shù)家不得不去探索一些攝影技術(shù)沒(méi)有辦法仿效的領(lǐng)域;其二,受與日本通商的影響,日本的浮世繪版畫(huà)流入歐洲,使當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作受到了影響。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李瑛.論新印象主義對(duì)設(shè)計(jì)色彩的影響[J].科教文匯(中旬刊),2009(9):270.

        [2]邵大箴.印象主義繪畫(huà):世界藝術(shù)寶庫(kù)中的優(yōu)秀遺產(chǎn):《法國(guó)印象派繪畫(huà)》[J].美術(shù)之友,2001(1):39-49.

        作者單位:渤海大學(xué)

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