劉美言

摘 要：印象派出現(xiàn)于19世紀(jì)后期，其主張到戶外寫(xiě)生，致力于追求外光給色彩帶來(lái)的變化，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家要以第一瞬間的印象來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，試圖捕捉到瞬息多變的大自然。新印象派又稱“點(diǎn)彩派”，是由一群深受印象派影響但也有著自己獨(dú)特見(jiàn)解的畫(huà)家組成。他們不用輪廓線劃分形象，而用點(diǎn)狀的小筆觸，通過(guò)合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無(wú)數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺(jué)中混合，從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。

關(guān)鍵詞：印象派;新印象派;色彩;光線;筆觸

莫奈是印象派的代表人物和創(chuàng)始人之一?！坝∠笈伞泵值挠蓙?lái)與莫奈的一幅油畫(huà)作品——《日出·印象》有著較大淵源。修拉是新印象派，即點(diǎn)彩派的創(chuàng)始人。因此，要想分析二者的不同之處，可從這兩個(gè)畫(huà)派的代表人物入手。本文分別對(duì)莫奈和修拉繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)進(jìn)行分析和總結(jié)，以對(duì)印象派與新印象派色彩的對(duì)比進(jìn)行研究。

一、莫奈繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)

莫奈的代表作品有《阿爾讓特伊的帆船》《草地上的午餐》《撐陽(yáng)傘的女人》《冬天的國(guó)會(huì)大廈》等。其中，“干草堆”系列約有 25 幅作品，被視為莫奈 50 年生命中難度最高、最破格的作品，在當(dāng)時(shí)收獲了很多的好評(píng)。在莫奈生命的后期，他開(kāi)始創(chuàng)作“睡蓮”系列作品，這一系列作品對(duì)于光和影的運(yùn)用達(dá)到了頂峰，其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了所要描繪的景物的本身。

使用Adobe Colour軟件來(lái)對(duì)其作品中的顏色進(jìn)行提煉可以發(fā)現(xiàn)，莫奈在一幅畫(huà)中所使用的顏色可以分成冷色和暖色兩類，使它們進(jìn)行對(duì)比。莫奈的作品《冬天的國(guó)會(huì)大廈》中的對(duì)比色是藍(lán)色和紅色。在這幅作品中，莫奈所運(yùn)用的冷色調(diào)是深藍(lán)色和藍(lán)色，暖色調(diào)是紅色。通過(guò)大量的對(duì)比研究可以發(fā)現(xiàn)，莫奈的繪畫(huà)作品中都有冷暖色調(diào)的變化。一般情況下，人們會(huì)根據(jù)24色相環(huán)來(lái)定義冷暖色系。而莫奈的大部分作品都是由不同冷暖傾向的色塊組成的，通過(guò)冷暖色調(diào)的變化來(lái)形成一種微妙的過(guò)渡。另外，莫奈的繪畫(huà)作品里都包含了太陽(yáng)光中的七種顏色，分別是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。

在了解莫奈的繪畫(huà)作品后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，莫奈經(jīng)常會(huì)圍繞著同一個(gè)景物或同一種景色畫(huà)很多張作品，但是通過(guò)仔細(xì)研究后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的每一幅繪畫(huà)作品中的顏色、光感都是不一樣的。在去了巴黎之后，莫奈結(jié)交了很多喜愛(ài)外出寫(xiě)生的畫(huà)家，并深受這些畫(huà)家的影響。在戶外寫(xiě)生的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)景物的色彩會(huì)隨著一天中光線的變化而變化，而在光線發(fā)生變化后，我們所畫(huà)的景物的色彩也會(huì)隨之變化。莫奈就致力于對(duì)大自然中的環(huán)境與光線進(jìn)行研究，這是他往往會(huì)針對(duì)同一個(gè)景物畫(huà)很多張系列作品的關(guān)鍵原因。在莫奈的所有繪畫(huà)作品中，最讓人印象深刻的就是“干草堆”系列和“魯昂大教堂”系列。其中，“干草堆”系列約有25張作品，這些作品不僅描繪了一天之中不同光線下干草堆的變化，還描繪了一年四季中不同光線下干草堆的變化?！棒敯捍蠼烫谩毕盗凶髌访枥L的是一天之中不同光線下教堂建筑的變化。以下筆者以莫奈的“魯昂大教堂”系列作品為例，分析莫奈對(duì)于一天之中光線變化的追求。

在莫奈的“魯昂大教堂”系列中，有一幅作品以暖紅色為基調(diào)，所描繪的是早上太陽(yáng)剛剛升起時(shí)的教堂建筑的景象。畫(huà)家也許是想要描繪出太陽(yáng)剛剛升起時(shí)泛著紅色晨光的狀態(tài)，因此，運(yùn)用了暖色調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。還有一幅作品所描繪的是正午太陽(yáng)光最為強(qiáng)烈時(shí)教堂建筑的景象。在這幅作品中我們可以看到，在太陽(yáng)光最為強(qiáng)烈的時(shí)候，建筑物的亮度也很高，畫(huà)家運(yùn)用了一種明亮的黃色色調(diào)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。另外，有一幅作品所描繪的是清晨太陽(yáng)還沒(méi)出來(lái)時(shí)薄霧朦朧下的教堂建筑的景象。這幅作品的整體色調(diào)偏藍(lán)，屬于冷色調(diào)。由于此時(shí)太陽(yáng)還沒(méi)有出來(lái)，畫(huà)面中并沒(méi)有描繪陽(yáng)光照耀的暖色。此外，還有一幅作品所描繪的是太陽(yáng)即將下山時(shí)的教堂建筑的景象。在這幅作品中，由于太陽(yáng)即將下山，畫(huà)面中的色彩純度相對(duì)較低，以灰色色調(diào)為主。莫奈的繪畫(huà)作品更多的是想要去抓住一瞬間的光影變化。這種印象效果就來(lái)自于畫(huà)家對(duì)自然環(huán)境真實(shí)性的一種最為直觀的觀察和感受，即通過(guò)對(duì)光線的追求來(lái)還原和再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)景象。在光線的照耀下，教堂的輪廓變得模糊，其色彩、形狀也隨之發(fā)生了改變。莫奈善于抓住每一個(gè)瞬間表面色彩和形體結(jié)構(gòu)之間的對(duì)比關(guān)系，其對(duì)光線和色彩的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了物象，致力于在作品中利用自然色彩去描繪那種瞬間一瞥的感覺(jué)，讓人們重新認(rèn)識(shí)到什么是光、什么是自然，以及由光和自然構(gòu)成的新的結(jié)構(gòu)。莫奈對(duì)于光線的運(yùn)用打破了以往繪畫(huà)作品中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖方法和造型形式，使繪畫(huà)中的色彩重新煥發(fā)活力。

二、修拉繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)

作為新印象派的創(chuàng)始人，修拉曾耗時(shí)兩年創(chuàng)作出一幅最為著名的作品——《大碗島上的星期天下午》。這幅作品是“新印象主義”的代表作，其創(chuàng)作目的卻與莫奈作品的創(chuàng)作目的有所不同。大碗島并不是人們想象中的一個(gè)類似于世外桃源的美好地方，它是真實(shí)的，是塞納河邊一個(gè)綠草茵茵的島上公園。當(dāng)時(shí)巴黎人喜歡去湖邊進(jìn)行野餐、釣魚(yú)等娛樂(lè)活動(dòng)，這也是為什么當(dāng)時(shí)大碗島能夠?qū)τ∠笈僧?huà)家產(chǎn)生較大吸引力的緣故。

同樣，使用Adobe Colour對(duì)修拉作品中的顏色進(jìn)行提煉可以發(fā)現(xiàn)，修拉作品中所使用的顏色大部分都是暖色，但是也有少部分作品中有冷暖色調(diào)的變化。同樣，修拉的作品里也包含了太陽(yáng)光中的七種顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。新印象派是從印象派發(fā)展而來(lái)的，其繼承了印象派的優(yōu)點(diǎn)，并提出了自己的新觀念。莫奈和修拉的繪畫(huà)作品會(huì)給人帶來(lái)不同的感受。莫奈所采取的筆觸最后可以匯集成面，而修拉卻采取了一點(diǎn)一點(diǎn)的筆觸。受奧格登·魯?shù)玛P(guān)于色彩和諧體系理論的影響，修拉不再像莫奈那樣在繪畫(huà)中極致地追求光的變化，而是更加注重使用科學(xué)的色彩理論，并發(fā)明了點(diǎn)彩技法。另外，修拉的作畫(huà)地點(diǎn)不像莫奈一樣集中在戶外。修拉認(rèn)為色彩學(xué)的知識(shí)已經(jīng)可以讓他靈活地運(yùn)用色彩了，因此，他經(jīng)常點(diǎn)著煤油燈在室內(nèi)作畫(huà)。他的不少作品都是在室內(nèi)完成的，如《馬戲團(tuán)》《擦粉的女人》等。相對(duì)來(lái)說(shuō)，修拉不太追求對(duì)光的表現(xiàn)，與莫奈不同，修拉帶著科學(xué)的理性去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他認(rèn)為印象派的用色都不太嚴(yán)謹(jǐn)，容易使作品中出現(xiàn)不透明的灰色。于是，為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，他用不同的色點(diǎn)并列地組成畫(huà)面，并將這種色彩風(fēng)格應(yīng)用到極致。

通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，二者的相同點(diǎn)是幾乎都在作品中延續(xù)了對(duì)太陽(yáng)光中的七種顏色的運(yùn)用，二者的不同點(diǎn)是莫奈傾向于追求光和色彩的變化，其大多數(shù)作品都是在戶外完成的，而修拉不執(zhí)著于追求在戶外進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)于光的追求也不像莫奈那么極致。修拉認(rèn)為應(yīng)該科學(xué)地運(yùn)用色彩，在科學(xué)的色彩理論的指導(dǎo)下，他發(fā)明了點(diǎn)彩技法。

三、印象派的產(chǎn)生

（一）照相機(jī)的出現(xiàn)

在印象派之前出現(xiàn)過(guò)許多畫(huà)派，如洛可可、新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義等。以古典主義為例，古典主義繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)精準(zhǔn)的素描技術(shù)和柔和微妙的明暗色調(diào)，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡(jiǎn)練和概括，追求宏大的構(gòu)圖和莊重的風(fēng)格、氣魄。而印象派強(qiáng)調(diào)對(duì)所描繪對(duì)象的瞬間感覺(jué)和印象，在繪畫(huà)技巧上追求光的變化，而不是一味地追求對(duì)物象的描繪。

照相機(jī)出現(xiàn)的時(shí)間是1839年，而印象派是在1860年之后產(chǎn)生的。最開(kāi)始，照相機(jī)的最主要的功能是拍攝肖像，但其也在一定程度上幫助人們發(fā)現(xiàn)了偶然的美麗景象和不同拍攝角度的魅力。攝影技術(shù)的發(fā)展必然會(huì)推動(dòng)藝術(shù)家去進(jìn)行新的探索。在過(guò)去，繪畫(huà)藝術(shù)的存在是為了滿足一些人的使用需求。例如，當(dāng)時(shí)有一些人會(huì)在一個(gè)地方坐好幾個(gè)小時(shí)來(lái)讓畫(huà)家?guī)退麄儺?huà)一幅肖像畫(huà)，或是畫(huà)一些優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)家利用繪畫(huà)藝術(shù)，彌補(bǔ)了事物存在時(shí)間短暫的不足，為后人留下了一些美麗的面貌和風(fēng)景。但是在19世紀(jì)，隨著攝影技術(shù)的產(chǎn)生，繪畫(huà)藝術(shù)的記錄功能被逐漸取代，這使得繪畫(huà)藝術(shù)家不得不去探索一些攝影技術(shù)沒(méi)有辦法仿效的領(lǐng)域。

（二）日本版畫(huà)的影響

在19世紀(jì)中期，西方繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展受到了日本版畫(huà)的影響。在美國(guó)用戰(zhàn)艦迫使日本港口對(duì)外開(kāi)放，并且與歐洲貿(mào)易日漸頻繁的前提下，日本浮世繪也開(kāi)始在歐洲大量傳播開(kāi)來(lái)。當(dāng)時(shí)的人們經(jīng)常會(huì)在茶葉罐等物品的包裝上或者在商鋪、小吃館里看到日本的浮世繪版畫(huà)，這對(duì)當(dāng)時(shí)許多西方藝術(shù)家的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。其中，莫奈就受到了這種影響。1871年初，莫奈在阿姆斯特丹看到了日本的浮世繪版畫(huà)后，就被深深地吸引了。這些色調(diào)極富生氣的風(fēng)景畫(huà)給莫奈留下了深刻的印象。在莫奈的代表作《吉維爾尼的日本橋和睡蓮池塘》中出現(xiàn)的橋，原型就是歌川廣重的《江戶名所白景》中的太古橋。此外，莫奈的《陽(yáng)光下的白楊》也對(duì)葛飾北齋的繪畫(huà)作品《富岳三十六景》進(jìn)行了一些借鑒。莫奈在家里掛了很多日本的浮世繪版畫(huà)作品，成為浮世繪版畫(huà)的收藏家。他曾經(jīng)這樣表達(dá)對(duì)日本浮世繪版畫(huà)的喜愛(ài)：“它們的精致，使我欣喜。”

通過(guò)分析莫奈、修拉的繪畫(huà)作品，本文分別總結(jié)了二者在色彩方面的相同點(diǎn)，即二者都延續(xù)了對(duì)太陽(yáng)光中七種顏色的運(yùn)用，不同點(diǎn)是莫奈致力于追求自然光和外光給色彩帶來(lái)的變化，而修拉認(rèn)為要依據(jù)科學(xué)的色彩理論來(lái)使用色彩，并在科學(xué)色彩理論的指導(dǎo)下，發(fā)明了點(diǎn)彩技法。而印象派產(chǎn)生的原因主要有兩點(diǎn)：其一，照相機(jī)的出現(xiàn)取代了繪畫(huà)的記錄功能，使得繪畫(huà)藝術(shù)家不得不去探索一些攝影技術(shù)沒(méi)有辦法仿效的領(lǐng)域;其二，受與日本通商的影響，日本的浮世繪版畫(huà)流入歐洲，使當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作受到了影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]李瑛.論新印象主義對(duì)設(shè)計(jì)色彩的影響[J].科教文匯（中旬刊），2009（9）：270.

[2]邵大箴.印象主義繪畫(huà)：世界藝術(shù)寶庫(kù)中的優(yōu)秀遺產(chǎn)：《法國(guó)印象派繪畫(huà)》[J].美術(shù)之友，2001（1）：39-49.

作者單位：渤海大學(xué)