劉春雨

摘 要：從人物畫的造型方面分析任惠中的繪畫語言，分析任惠中如何結(jié)合中西方的繪畫語言表現(xiàn)出現(xiàn)代的審美特征。他運用西方素描速寫的造型方式，結(jié)合傳統(tǒng)山水技法的筆墨形式，將人物特點進行夸張與變形，創(chuàng)造出了極具特色的繪畫形式，讓人印象深刻。他運用寫生的方式收集素材，憑借感官的感受，運用抽象的線條、墨點和水的自由結(jié)合去塑造形體，創(chuàng)建出猶如山水畫的體塊感受和水墨淋漓的畫面。

關(guān)鍵詞：任惠中;人物畫;造型語言

中國的人物畫傳承至今已歷經(jīng)了數(shù)千年的歷史，它是中國最早獨立成科的藝術(shù)體系之一。隨著西方造型藝術(shù)的傳入，中國水墨人物畫由傳神轉(zhuǎn)向?qū)憣嵎较虬l(fā)展。任惠中主張吸收中西繪畫藝術(shù)之長，走水墨現(xiàn)代化之路，將西方寫實主義和中國畫的筆墨意趣結(jié)合進行創(chuàng)作。任惠中在創(chuàng)作人物造型時不同于傳統(tǒng)的輪廓勾勒，而是用西方素描速寫的短線條塑造形象，繪畫語言形態(tài)上沿襲了傳統(tǒng)山水畫的用筆，情感表現(xiàn)上仍是以突出民族精神和時代特色為追求，筆墨延續(xù)了近代藝術(shù)家崇尚的“筆墨當(dāng)隨時代”和“形神兼?zhèn)洹钡膶徝捞匦?，強調(diào)利用人物的服飾、衣著、動作、神態(tài)等傳達人物的性格與精神。

一、任惠中簡介

國畫藝術(shù)家任惠中，早年曾多次前往甘肅、寧夏、青海等地進行寫生，后赴北京學(xué)習(xí)深造，現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫教研室主任、教授，是國家一級畫師。任惠中師承盧沉，他繼承其師融合中西藝術(shù)之長的思想，走水墨現(xiàn)代化之路，將西方現(xiàn)代藝術(shù)寫實主義和中國畫的筆墨意趣相結(jié)合進行創(chuàng)作。受他早年經(jīng)歷的影響，任惠中繪畫題材以少數(shù)民族為主，他結(jié)合少數(shù)民族的豪放，運用寫實的西方素描速寫與獨特的線條表現(xiàn)對象，創(chuàng)新的藝術(shù)視角給作品以生命力與律動感。

二、任惠中人物畫的造型特點

回顧歷史，人物畫自產(chǎn)生以來，就隨著時代的發(fā)展不斷注入新的體系或形態(tài)，在其潛移默化的影響下提升了水墨人物畫的造型能力，推動了水墨人物畫向著現(xiàn)實生活、反映現(xiàn)實的題材發(fā)展。任惠中人物畫中的造型是來源于生活的、與時俱進的，人物造型以畫家自身的綜合素質(zhì)、文化素養(yǎng)、精神內(nèi)涵、畫法功底等與民族精神、時代精神相結(jié)合，在畫面中創(chuàng)造具有代表性與深刻意義的人物形象。

（一）早期造型的寫實性

寫生是造型的基礎(chǔ)，陌生的環(huán)境有助于突破思維慣性，讓畫家用畫中人的眼光去看待所處場景，身臨其境地觀察生活，并根據(jù)環(huán)境、天氣、狀態(tài)等感受人物精神與性格，呈現(xiàn)出精神飽滿、形象立體的人物造型。

任惠中的早期繪畫純粹寫生，用自悟的方式傳達主觀精神。他運用五感將人物形象生動地保存下來，他認為寫生是鍛煉一個人造型能力的最好方法，是掌握、探究和展示人物內(nèi)在精神的一個感悟過程，強調(diào)通過寫生鍛煉手、眼、腦的配合。任惠中通過寫生領(lǐng)悟天地之道，他將這種方式稱為自悟。通過自悟，在生活中積累素材，從生活中提煉人物造型，因而他畫面的人物形象總是具有代表性的，這是畫面在頭腦中主觀加工后的產(chǎn)物。

任惠中早期寫生的造型具有寫實性，運用素描方式塑造形體。他繼承了蔣兆和的造型方式，并運用“應(yīng)物象形”的方法塑造對象，運用淡淡的光影烘托人物形象，增強人體體積感。人物輪廓采用了傳統(tǒng)的勾勒填色方法，面部結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確嚴謹，造型結(jié)實。如他的早期作品《老鄉(xiāng)》，畫面中描繪了一位形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)睦险咝蜗?。任惠中運用粗細不同的實線勾勒人物輪廓，衣紋清晰明確，人物面部結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，透視嚴謹，具有西方素描的寫實性。人物形象逼真，衣服有明顯的素描明暗關(guān)系，體積感強，人物形象立體結(jié)實，背景通過樹木的大小變化拉大畫面空間，由此可以看出任惠中早年的人物畫寫生受素描的明暗光影、透視學(xué)、解剖學(xué)的影響較大。

創(chuàng)作是以客觀物質(zhì)實踐為基礎(chǔ)，通過視覺、聽覺、嗅覺等感官認識客觀世界，將它在我們的大腦中進行有目的的加工改造，最后根據(jù)一定的語言、符號等形式傳遞出創(chuàng)作者的思想。創(chuàng)作既要滿足人們的客觀需求，又要有一定的精神基礎(chǔ)。

任惠中將堅毅的品質(zhì)注入作品。早年的人生經(jīng)歷影響了他的創(chuàng)作方向，任惠中的創(chuàng)作多聚焦于少數(shù)民族，創(chuàng)作題材以傳統(tǒng)節(jié)日游行等為主。雖然畫面主體形象不同，但在對象的臉上、眼神中都透露出超人的毅力和對生活的熱愛、對未來的樂觀。任惠中將堅毅的品質(zhì)淋漓盡致地表現(xiàn)在了人物形象中，他重視人物造型與主觀思想、時代精神的結(jié)合，畫面體現(xiàn)了人物造型反映現(xiàn)實生活、與時俱進的特征。

（二）目前造型的寫意性

1.寫生

寫生是任惠中造型的源泉。藝術(shù)源于生活，又高于生活，任惠中通過寫生積累人物素材。對于寫生，任惠中非常注重“生”的表達，它不僅代表著生命力，也代表著在陌生環(huán)境得到新的體驗。在人物畫的造型表現(xiàn)中，最忌諱的是無法突破舊的造型方式，墨守成規(guī)，寫生便是任惠中推陳出新的關(guān)鍵，故任惠中的作品無時無刻都具有新鮮感。

任惠中人物畫造型向?qū)懸廪D(zhuǎn)變。隨著時代發(fā)展，閱歷增加，任惠中人物畫的人物形象開始有了創(chuàng)新性的轉(zhuǎn)變，畫風(fēng)由寫實轉(zhuǎn)變?yōu)閷懸?，人物造型夸張變形，注重面部和眼睛的描繪，筆墨語言從實轉(zhuǎn)虛，線條按照感覺變換形式，多用干筆皴法描繪人物，輪廓線的完整性降低。畫面運用圓滑曲線突出衣物結(jié)構(gòu)的穿插，光影表現(xiàn)的部分被削弱，風(fēng)格由嚴謹轉(zhuǎn)向豪放，繪畫語言的裝飾性和表現(xiàn)性增強，人物造型隨意而傳神。

任惠中學(xué)習(xí)借鑒了席勒和黃胄的速寫造型方式。他認為寫生不僅是通向創(chuàng)作的橋梁，更是推進中國人物畫發(fā)展的動因。在寫生的過程中，他運用席勒速寫的造型方式，在基本骨架結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，將客觀世界概括為抽象的線條，根據(jù)自身的主觀感受和對象的特征，對人物形象進行夸張或變形，從而突出對象的特點。他根據(jù)人物自身的結(jié)構(gòu)和服飾，將中國畫筆墨點與線的文化精神最大程度釋放。并且，任惠中臨摹了黃胄的大量作品，學(xué)習(xí)他繪畫中重復(fù)線條的表現(xiàn)力，運用碎而堅實的線條表現(xiàn)人物動態(tài)，通過多次的描繪，找到最為準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)造型，以線成面，表現(xiàn)強調(diào)形體的立體，強調(diào)通過人物造型體現(xiàn)對象的外在特點和內(nèi)在本質(zhì)，運用人物外形表現(xiàn)情感，達到傳神效果。在《陜甘老區(qū)鄉(xiāng)民》中，他運用黃胄的重復(fù)線條勾勒老人歷經(jīng)滄桑的臉龐，重點描繪的面部和眼睛傳達出人物的閑適與樂觀，衣物抽象化處理，將具象的客觀真實化解為抽象筆墨，運用圓滑且?guī)в袕椥缘木€條突出衣物質(zhì)感和形體結(jié)構(gòu)。

2.小品

“以形寫神”是任惠中小品的最大特點。他的小品以傳統(tǒng)人物描繪為主，畫中的人物塑造大多遵循傳統(tǒng)的造型方式，注重的是對傳神的把控。人物造型隨意自由，服務(wù)于內(nèi)在精神。畫面人物取材于現(xiàn)實，通過在頭腦中加工并注入情感進行構(gòu)圖創(chuàng)作，進而經(jīng)過多次推敲后獲得。在《賞竹圖》中，畫面中有一老翁正坐在木椅上賞竹觀景。壓縮處理后的人物形象更有趣味，人物表情悠閑自得，衣紋以帶有頓挫的顫筆表現(xiàn)，筆潤而墨精，體現(xiàn)出了暢神、傳神，寥寥幾筆而神態(tài)生動，無刻畫之習(xí)。畫面通過假山、竹子、人物等意象的組織拉開了空間感，使得人物神采風(fēng)揚，讓人觀之趣味橫生。

3.創(chuàng)作

造型來源于生活是任惠中人物畫創(chuàng)作的標(biāo)志之一。他在創(chuàng)作的過程中，不斷積累素材，注重觀察生活，用欣賞的眼光看待事物，從平凡中提煉偉大，從生活中提煉對象。畫中人物形象生動，造型夸張，畫面達到了“物我統(tǒng)一”“借物抒情”的高度。作品《盛典》便體現(xiàn)出“創(chuàng)作源于生活”這一觀點，這幅作品不同于任惠中的其他大場景作品的俯視全景構(gòu)圖?！妒⒌洹冯m篇幅宏大，但卻采用了平視的行列式構(gòu)圖。畫面人物與真人等高，這種平視的隊列式前進的構(gòu)圖，使得觀眾在觀賞作品時，有與畫中人同步的錯覺。畫面場景宏大，人物眾多，人物顧盼各具其態(tài)，眾多的人物場面卻布置得井然有序，畫面之間的人物關(guān)系不靠面部表情顯露，而是依靠人物之間的相互關(guān)系巧妙處理展現(xiàn)出來。

任惠中把人物當(dāng)作山水來畫。他創(chuàng)新性地學(xué)習(xí)與運用山水畫法的勾皴等方式塑造人物形象，既傳承了傳統(tǒng)文人畫的審美趣味，又保留了主觀感受，運用筆墨的濃、淡、干、濕順應(yīng)感受，完成畫面構(gòu)造，使畫面有北方山水般的豪放與豁達，如作品《出行》。任惠中多用山水畫的皴法塑造人物形象，這種方式可以很好地削弱輪廓的約束感，使人物靈動，他尤善用皴法表現(xiàn)藏族衣物，此法更能凸顯藏族衣物的厚重感，從而使人物造型厚拙、結(jié)實。

任惠中以素描速寫的方式塑造形象。在任惠中的創(chuàng)作中，形象相對寫實，人物造型語言隨意，卻牢牢附著在對象的結(jié)構(gòu)之上，給人以更加主觀的感受。畫面以素描速寫的造型方式為主，任惠中通過線條的多次勾勒，準(zhǔn)確把握對象形體結(jié)構(gòu)，面部更加寫實，他通過對面部的描繪使人物形象達到傳神狀態(tài)，人物服飾衣物則更偏寫意，畫面線條虛實結(jié)合，線面結(jié)合，通過人物之間的位置關(guān)系擴展空間。

三、結(jié)語

任惠中的人物畫融合了西方的寫實主義與傳統(tǒng)的中國山水畫技法，造型方式上吸取了素描速寫的表現(xiàn)形式，將客觀物體概括成抽象的線條，把握其形象的獨特性，或夸張變形，或隨筆墨意趣而生發(fā)，通過人物形象傳遞內(nèi)在精神。語言形態(tài)上運用水墨山水畫的皴法和積、破、潑的墨法，各種技法的結(jié)合使畫面呈現(xiàn)出渾然一體之勢。

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作者單位：湖北大學(xué)