《白蛇2：青蛇劫起》是《白蛇：緣起》的續(xù)篇，也是追光動(dòng)畫“新傳說”系列的新作。2021年7月暑期檔，《白蛇2：青蛇劫起》上映僅一周，票房突破3億元。此外，該片也獲得了淘票票9.4分、豆瓣評(píng)分7.1分和知乎評(píng)分8.3分的高口碑。《白蛇2：青蛇劫起》講述了小白被鎮(zhèn)壓在雷峰塔下之后，小青奮力營救被法海重傷，心持救出小白的執(zhí)念，墮入修羅城幻境，歷經(jīng)劫難，不斷成長，最終打敗法海重回人間的故事。影片雖然取材自中國民間四大愛情故事之一的《白蛇傳》，但又超脫《白蛇傳》的白娘子與許仙愛情故事的主線，《白蛇2：青蛇劫起》通過極具象征意義的色彩運(yùn)用、恰當(dāng)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，表達(dá)了小青與小白超越性別、超越身份、超越輪回的堅(jiān)定情誼。

一、敘事策略解析

在電影的世界中，不僅有視覺表達(dá)上的美感，還有敘事結(jié)構(gòu)上的美感，兩者在結(jié)合的節(jié)奏上相互配合，就可以形成獨(dú)有的，流動(dòng)的美感。電影敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，關(guān)系著電影的藝術(shù)機(jī)能和電影影像在科學(xué)表達(dá)力上的限制之間的關(guān)系，這也是決定電影性質(zhì)的重大問題。[1]而電影敘事結(jié)構(gòu)美感的構(gòu)建，一般可以從題材、敘事策略入手。

中國經(jīng)典的傳統(tǒng)神話故事和它們的主人公是大眾非常熟悉的?；谥袊?jīng)典傳統(tǒng)神話故事進(jìn)行的，能夠自圓其說的原創(chuàng)故事，大眾的接受度也是很高的?！栋咨?：青蛇劫起》取材自中國民間四大愛情故事之一的《白蛇傳》，但又脫離于白娘子與許仙愛情故事的主線之外?！栋咨?：青蛇劫起》中的小青，不同于以往伴隨小白左右的妹妹這樣的附屬角色，她獨(dú)自堅(jiān)守找到姐姐的信念，通過一次次的歷練，成長為堅(jiān)韌不拔、意志力頑強(qiáng)、善良有魄力的女性。《白蛇2：青蛇劫起》賦予小青新的角色屬性，這個(gè)屬性也是當(dāng)下價(jià)值觀中獨(dú)立女性的特點(diǎn)。

這種擺脫了原先傳統(tǒng)的神話故事情節(jié)，不按照觀眾非常熟悉的方式去講述一個(gè)被大家所熟知的神話人物故事，《白蛇2：青蛇劫起》并非獨(dú)一份。特別是近年，已經(jīng)涌現(xiàn)的《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等優(yōu)秀的改編作品。與這些作品一樣，《白蛇2：青蛇劫起》通過對青蛇、白蛇、法海這些經(jīng)典神話人物的設(shè)定，從時(shí)代發(fā)展的視閾范圍重新對人物性格進(jìn)行再塑造，賦予了傳統(tǒng)題材新的生命力，同時(shí)在細(xì)節(jié)處融合了神話怪獸、歷史人物、當(dāng)代元素的設(shè)計(jì)。這是一次有益的探索。

在敘事策略方面，《白蛇2：青蛇劫起》運(yùn)用了非常多的伏筆，形成眾多敘事脈絡(luò)，共同推進(jìn)影片劇情，并形成跌宕起伏之勢。

脈絡(luò)1：小青對力量的認(rèn)識(shí)的更新。從水漫金山失敗時(shí)，認(rèn)為是許仙力量弱沒法保護(hù)姐姐;初遇司徒官人時(shí)，小青對力量的認(rèn)識(shí)，依然是寄希望于強(qiáng)者的保護(hù)。面對司徒官人在危難來臨時(shí)的背叛以及蒙面少年的欺騙，小青對力量的認(rèn)識(shí)是，不應(yīng)該依靠別人，要靠自己力量才能保護(hù)自己和姐姐。小青觀念的轉(zhuǎn)變來自于故事情節(jié)的推動(dòng)，同時(shí)也反作用于故事情節(jié)的繼續(xù)。

脈絡(luò)2：骨簪。小白與法海斗法時(shí)，法器發(fā)簪裂成碎片，這為蒙面少年帶著骨笛出現(xiàn)留下鋪墊，也為蒙面少年與小白關(guān)系留下了懸念，這個(gè)懸念貫穿整個(gè)影片始終。在影片最后，小青將蒙面少年留下的骨笛碎片與小白的骨簪碎片拼在一起，骨簪得以修復(fù)，小青也從中看到了蒙面少年的來歷——小白尋找小青的執(zhí)念。

脈絡(luò)3：水。驚蟄日，小白與小青為救出被法海抓走的許仙，發(fā)動(dòng)水漫金山，這對于弱小的百蟲而言，絕對是滅頂級(jí)別的劫難;當(dāng)小青誤入修羅城后，遇到與小白有千絲萬縷聯(lián)系的蒙面少年，并一同經(jīng)歷了來自修羅城的水劫。歷經(jīng)此劫，小青對力量的認(rèn)知又有了改變：即男人是強(qiáng)是弱都一樣不可靠，只有靠自己才行。在發(fā)現(xiàn)蒙面少年是帶著牛頭人面具的間諜時(shí)，小青深感受騙，又在無池扁舟中達(dá)成和解并認(rèn)識(shí)到依賴別人是錯(cuò)誤的，自己變強(qiáng)才是解決問題的辦法?？梢哉f，水元素伴隨著小青與蒙面少年的感情線的每一次升華，也伴隨著小青一次次的成長。

脈絡(luò)4：天空中的蛇頭與蛇尾。影片的前部分，小青在跟隨孫姑娘進(jìn)入章魚庇護(hù)所之前，在天空中看到了蛇頭朝著蛇尾方向銜接的景象，感到吃驚;經(jīng)多個(gè)角色對修羅城的解讀，向觀眾介紹修羅城的設(shè)定，再到如果橋謎底的揭開，最后與小青完成從蛇尾生長出來的“如果橋”躍入蛇頭，回到人世形成了完美的呼應(yīng)。

脈絡(luò)5：執(zhí)念之物?！栋咨?：青蛇劫起》中，在修羅城，每個(gè)角色都有自己的執(zhí)念之物，而這些執(zhí)念之物貫穿故事的始終。小青的執(zhí)念之物是小白的絲帶;孫姑娘的執(zhí)念之物是她登山時(shí)功虧一簣的登山繩;司徒官人的執(zhí)念之物是他在人世間常伴左右的藥瓶;蒙面少年的執(zhí)念之物是骨笛;桃花妖的執(zhí)念之物是寄托思念的玉佩;書生的執(zhí)念之物是屢試不中的毛筆。影片中期，各個(gè)角色或主動(dòng)或被動(dòng)，放下執(zhí)念，離開了修羅城。而小白的絲帶，作為小青的執(zhí)念之物，見證了小青的成長。水漫金山時(shí)，小青被法海重傷，即將失去意識(shí)前，抓住了小白的絲帶，帶著執(zhí)念進(jìn)入修羅城。在影片接近結(jié)尾時(shí)，蒙面少年因守護(hù)小青，自己的執(zhí)念之物摔裂開，小青將小白的絲帶綁住了骨笛，完成了自身信念的升華——不需要任何執(zhí)念之物，也能堅(jiān)守自己的信念。

二、主題意蘊(yùn)的提升

主題無疑非常重要，沒有主題的電影是難以想象的電影，要保持電影的美感，不能為了宣揚(yáng)主題就把電影的美感拒之門外，電影的美感是電影精神中渾然不覺的一部分，只有切實(shí)地用這種精神去打動(dòng)觀眾，才能發(fā)揮其真實(shí)的效果。《白蛇2：青蛇劫起》的主題可以分為兩部分：一是“堅(jiān)持執(zhí)念”的明線主題;二是“女性自我意識(shí)的覺醒”的暗線主題。

執(zhí)念除了是放不下的人或物，也可以是明知不可為而為之的信念，這是電影對傳統(tǒng)文化觀念中“執(zhí)念”的現(xiàn)代化表達(dá)?！栋咨?：青蛇劫起》情節(jié)設(shè)計(jì)中，離開修羅城有三種方式：一是，因力量弱小，被殺而不得放下執(zhí)念，進(jìn)入輪回;二是，自己選擇放下，跳入無池，洗去執(zhí)念，進(jìn)入輪回;三是進(jìn)入黑風(fēng)洞，通過抗?fàn)?，?zhàn)勝執(zhí)念實(shí)現(xiàn)的障礙，帶著執(zhí)念回歸人世。小青在經(jīng)歷小白被法海鎮(zhèn)壓在雷峰塔，自己被傷落入修羅道認(rèn)為不能喜歡弱的人，不能保護(hù)自己;到蒙面少年救書生被恩將仇報(bào)，小青的認(rèn)知為：心善力弱，害人害己;再到司馬的背叛，小青認(rèn)知變?yōu)椋簾o關(guān)強(qiáng)弱，男人都靠不住，自己必須獨(dú)立自強(qiáng)。根據(jù)這個(gè)邏輯，可以提煉本片的主題，即：女性當(dāng)自強(qiáng)。這個(gè)主題是此前所有版本的《白蛇傳》所沒有表達(dá)的，是主題意蘊(yùn)的創(chuàng)新。

《白蛇2：青蛇劫起》還塑造了很多有擔(dān)當(dāng)、勇敢、智慧、仁義的女性形象。拒絕依附且獨(dú)立自強(qiáng)的孫姑娘、強(qiáng)大卻灑脫善良的九尾狐、面對牛頭幫屠殺忠于同伴的羅剎女、實(shí)現(xiàn)自我救贖的桃花妖，這些角色都不同程度地實(shí)現(xiàn)了女性自我意識(shí)覺醒。影片將女性主義視角延伸至主體和象征層面，將傳統(tǒng)故事中的人物進(jìn)行全新的演繹和塑造，賦予其當(dāng)代的面孔和精神，無疑能夠賦予古老東方傳說新的生氣和靈魂，將中國動(dòng)畫提至新的高度。[2]

三、色彩象征解析

色彩之于電影，猶如修辭之于文學(xué)，旋律之于音樂，丹青之于國畫，造型之于雕塑。在電影中，色彩是創(chuàng)作者手中的利器，或抒情，或表意，或象征，或擬諷，勾連呼應(yīng)，統(tǒng)領(lǐng)全局，滲透出創(chuàng)作者獨(dú)特的美學(xué)訴求和深厚的文化積淀，也使觀者展開豐富的聯(lián)想和思考，再去畫面的色彩構(gòu)造中領(lǐng)悟出抽象的藝術(shù)美感。[3]

就整體而言，《白蛇2：青蛇劫起》始終由“沖突”和“對峙”貫穿。故事場景色彩雖以暗系色調(diào)為主，卻大量使用高亮度的藍(lán)、紅、黃、綠、紫等作為對比，營造一種色彩張力強(qiáng)烈的視覺效果，對于各個(gè)“沖突”和“對峙”，都有很準(zhǔn)確的表達(dá)和呼應(yīng)。

在“水漫金山”情節(jié)中，大面積灰藍(lán)色調(diào)的浪潮與集中于一點(diǎn)的金色佛光的對比，營造出一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，迅速抓住觀眾的注意力和情緒。小青救小白未果，被法海所傷，墮入修羅城。畫面采用了帶有一絲亮光的墨綠色作為希望象征。單純的墨綠色是壓抑的、承重的、令人窒息的。而畫面中的墨綠帶有些許的亮光，象征著小青將在此境中獲得救出姐姐的新希望。

在修羅城的情節(jié)中，影片的節(jié)奏隨著色調(diào)的變化而起伏。從高樓街景打斗畫面的灰藍(lán)冷調(diào)的設(shè)計(jì)，傳達(dá)的信息是這里冷漠疏離且危機(jī)四伏;章魚的庇護(hù)所、小青與孫姑娘相伴練習(xí)、屋頂談話、萬宜超市，畫面中暖色調(diào)的使用，調(diào)劑了影片中大量的緊張氛圍。四劫采用了極具視覺沖擊力的濃烈色調(diào)，通過色彩的變幻，呈現(xiàn)出了狂風(fēng)大作、波濤洶涌、熊熊烈火以及氣凌霄漢，在視覺上更增添了不少震撼效果。

在黑風(fēng)洞中，畫面從朋克風(fēng)格轉(zhuǎn)回到水墨飄逸的風(fēng)格，將觀眾帶回《白蛇傳》神話故事的話語體系之中。黑風(fēng)洞的整體呈現(xiàn)是帶著金光的橙色，彌漫著些許的黑霧。隨著小青不斷的強(qiáng)大，法海不斷力弱，畫面中彌漫的黑霧漸漸濃郁;黑霧圍繞著法海漸多，而小青全身彌漫的墨綠色從一開始夾雜黑色到戰(zhàn)勝法海時(shí)的金光全盛。所以黑風(fēng)洞中的黑霧，象征著法海心中滅妖的執(zhí)念。隨著和小青的戰(zhàn)斗，小青心智越發(fā)堅(jiān)定，而法海內(nèi)心卻開始日益強(qiáng)烈的自我懷疑。最后，法海承認(rèn)了他的執(zhí)念和求而不得。

就角色而言，《白蛇2：青蛇劫起》中不同顏色的使用，也幾乎成為了角色的外在符號(hào)。比如代表小青的墨綠，代表法海的金色。而在一些角色顏色的使用上，也是對角色的身份的交代。比如代表灰白色的蒙面少年，暗寓著他和白蛇有關(guān)系;透著金光牛頭首領(lǐng)與法海有關(guān)聯(lián)。

色彩的象征意義事實(shí)上自古已存，而且和文化相關(guān)，在不同的社會(huì)中會(huì)發(fā)現(xiàn)驚人的相似之處。[4]一部影片色彩的表達(dá)是否準(zhǔn)確，對于影片最終效果的呈現(xiàn)至關(guān)重要。在視覺呈現(xiàn)以及視覺的象征意義的傳達(dá)而言，《白蛇2：青蛇劫起》算得上精雕細(xì)琢、清晰流暢。

四、表達(dá)手法優(yōu)化路徑

敘事策略方面：《白蛇2：青蛇劫起》的主線是力量不夠強(qiáng)大的小青，因?yàn)樾挠胁桓?，?jiān)定信念，尋求成長的故事。這個(gè)故事中，小青應(yīng)該是一個(gè)復(fù)雜的人物，有對于力量的渴望，對于人性的懵懂，對于法海的憎惡等等。而電影在小青變強(qiáng)的這條主線上刻畫的豐滿度不夠。對于小青力量成長的刻畫，僅是喊口號(hào)似的表達(dá)，以及黑風(fēng)洞中不斷變強(qiáng)的蛇身。這樣的敘事設(shè)計(jì)較為單薄，難以打動(dòng)人。

主題表達(dá)方面：情節(jié)處于故事和結(jié)構(gòu)的中間地帶，它比故事更具體。因?yàn)榍楣?jié)是構(gòu)成電影的最直接的基礎(chǔ)，如果情節(jié)有問題，結(jié)構(gòu)自然會(huì)有不合理的地方，最后呈現(xiàn)出來的電影就會(huì)不自然。[5]《白蛇2：青蛇劫起》的主題是女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒。然而，女性意識(shí)到自己應(yīng)當(dāng)獨(dú)立自強(qiáng)，可以通過很多方式來實(shí)現(xiàn)。故事中，小青每一次對獨(dú)立自強(qiáng)的認(rèn)識(shí)，可以是身邊獨(dú)立女性的榜樣作用，也可以是出于妖對力量的本能渴望，也可以是對自身不同經(jīng)歷的感悟;而不該是影片呈現(xiàn)的：由于男性的無能、背叛，激發(fā)出的自我保護(hù)機(jī)制。

視覺呈現(xiàn)方面：電影中的人物造型應(yīng)該是貼近角色，為角色和故事服務(wù)的。《白蛇2：青蛇劫起》中的修羅城是一個(gè)時(shí)空混亂的空間，其中的建筑和大部分人物，都保留了其所在時(shí)空的基本特點(diǎn)，比如現(xiàn)代高樓保持鋼筋混泥土+玻璃的原貌、古建筑保留磚瓦的形態(tài)、孫姑娘保留登山者鴨舌帽搭配背包的裝扮、章魚庇護(hù)所的婦人保留旗袍的裝扮等。而主角青蛇作為在古代（唐代或者宋代）生活了很長時(shí)間的妖，電影在服裝的塑造上完全沒有過渡，在她到了修羅城之后，直接為她換上了非常后現(xiàn)代的著裝，這與角色本身有很重的割裂感，沒有很好地匹配角色，服務(wù)角色。動(dòng)畫電影與其他類型電影不同的是，視覺呈現(xiàn)元素極為豐富，可選擇性也很多，包容性也很強(qiáng)。因此，動(dòng)畫電影走入時(shí)會(huì)存在為了呈現(xiàn)而呈現(xiàn)的誤區(qū)，影響影片主旨的表達(dá)。

結(jié)語

《白蛇2：青蛇劫起》在傳統(tǒng)神話題材的基礎(chǔ)上，通過現(xiàn)代化發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化觀念與現(xiàn)今精神的新主題，借助極具視覺沖擊力的視覺呈現(xiàn)，精巧的敘事結(jié)構(gòu)，將一個(gè)充滿驚心動(dòng)魄和成長的冒險(xiǎn)故事展現(xiàn)給觀眾的同時(shí)，將女性的獨(dú)立自強(qiáng)的信念傳達(dá)給觀眾。影片有畫面表達(dá)創(chuàng)新，也有構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)的探索，這些探索和思考，為中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作和發(fā)展提供了有益的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁明，李力.鏡頭在說話[M].北京：北京聯(lián)合出版社，2017：30.

[2][美]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影（第十四版）[M].杭州：浙江文藝出版社，2021：56.

[3][日]野田高梧，王憶冰.劇本結(jié)構(gòu)論[M].南昌：江西人民出版社，2019：178.

[4]陳可紅.《白蛇2：青蛇劫起》：女性主義、性別沖突與身份焦慮[ J ].電影批評(píng)，2021（5）：65-68.

[5][日]野田高梧，王憶冰著.劇本結(jié)構(gòu)論[M].南昌：江西人民出版社，2019：79.

【作者簡介】? 竇玥聲，女，貴州貴陽人，孔學(xué)堂書局編輯。